文明季候的个人资料

令狐冲有这么多争议，恰恰说明读者不喜欢真正的侠客笑傲江湖最大的也是唯一的优点就是写出了令狐冲这个真正的游侠。侠的本质是什么？侠的本质是脱离了共同体的浪人，侠本身的存在就已经构成了对旧有秩序的挑战，正所谓侠以武犯禁。所谓的游侠就是游民，而游民是最不在乎什么善恶，什么忠君爱国的。因为如果他们在乎这些，他们就不会成为游民，成为侠。所以说所谓的什么侠之大者，爱国爱民，除暴安良，锄强扶弱，这都是纯粹的胡扯。和侠客最接近的其实就是水浒里的梁山好汉，而不是什么忠君爱国的儒生。游侠们最在乎的不是什么忠君爱国，也不是什么善恶，而是义。而令狐冲就是最纯粹的游侠，金庸写了这么多书，也只有他是真正的游侠。就是不管黑白，就是正邪不分，就是不负责任。你指望侠客保家卫国保卫共同体，那不是有病吗？游侠的本质是游民，游民怎么可能是好人，怎么可能保家卫国，怎么可能锄强扶弱？人家就是最唾弃旧有道德体系的人。最瞧不起旧有秩序的人。你们这种期待到底是从哪来的？不喜欢令狐冲很正常啊，因为游侠就是这种东西。你没法用正常的道德体系去评价游侠，因为人家根本不在乎。游侠就没有道德，你用道德去要求他有什么意义呢？会被道德体系的他根本就不会是游侠，而是儒教徒。现在人批评令狐冲，顶多是说他这不好那不好，问题是人家本来就不是好人啊。游侠本来就不是好人啊。一边在自己代入的时候要求主角自由自在，另一边又要求主角除暴安良当个好人，这不是完全冲突的吗？

火影里所谓的同伴高于任务是妥妥的错误价值观首先要明确一点，忍者可不是像你我这种生活在现实里的费拉小市民，在没有武士的世界里，垄断了暴力的他们，实质上就是那个世界的统治阶级。忍者们不事生产，靠着大名给拨的经费，还有出任务赚零花钱。从这点来看，忍者们妥妥的上等人，因为只有上等人才会只习武打仗不种地。而上忍能选举火影，更是上等人中的上等人，是统治阶级中的统治阶级。所以绝对不能用我们普通人的标准来看待和要求忍者。从某种意义上来说，忍者同时具有军人和业务员两种属性。作为军人来说，服从命令是军人的天职。而且忍者还不是现代的募兵，更类似于古代的武士，属于统治阶级的一部分。统治阶级为什么能成为统治阶级？就是因为承担军事义务，敢打仗，敢死，拥有生产秩序的能力。同时也拥有了保护秩序消费者的能力。统治阶级就是要有死在战场上的觉悟。不敢死，不敢打仗算什么统治阶级？作为业务员来说，业务至上是基本准则。从甲方手里拿钱，那甲方就是天。如果不把客户需求放第一位，以后甲方不给单子，难道喝西北风吗？

火影里的同伴高于任务是妥妥的错误价值观首先要明确一点，忍者可不是像你我这种生活在现实里的费拉小市民，在没有武士的世界里，垄断了暴力的他们，实质上就是那个世界的统治阶级。忍者们不事生产，靠着大名给拨的经费，还有出任务赚零花钱。从这点来看，忍者们妥妥的上等人，因为只有上等人才会只习武打仗不种地。而上忍能选举火影，更是上等人中的上等人，是统治阶级中的统治阶级。从某种意义上来说，忍者同时具有军人和业务员两种属性。作为军人来说，服从命令是军人的天职。而且忍者还不是现代的募兵，更类似于古代的武士，属于统治阶级的一部分。统治阶级为什么能成为统治阶级？就是因为承担军事义务，敢打仗，敢死，拥有生产秩序的能力。同时也拥有了保护秩序消费者的能力。统治阶级就是要有死在战场上的觉悟。不敢死，不敢打仗算什么统治阶级？作为业务员来说，业务至上是基本准则，甲方就是天。从甲方手里拿钱，如果不把客户需求放第一位，以后甲方不给单子，难道喝西北风吗？

郭靖的选择，为什么这么奇怪不当蒙古人来当汉人，而且还是在为蒙古建功立业的前提下。就很奇怪啊。在那个年代，蒙古人是妥妥的上等人，蒙古人的地位类似于今天的美国人。汉人地位就比较低了。郭靖放弃蒙古人的身份来当汉人，就跟今天一个人放弃美国国籍去当非洲人一样。而且在蒙古人眼里，汉文明基本上一点吸引力也没有人。蒙古人是吃过见过的，在西方见过更先进的思想和技术。你会放着美国人不当去当非洲人吗？

鸣人博人传，除了主角以外的角色，基本都是工具人啊。鸣人传里这点伪装的好一点，博人传是装都不装了。其实除了主角以外的所有角色说白了都是主角的垫子。你刻画的强是为了给主角压迫感，然后在垫的时候更能狠狠的垫给主角。岸本有很牛逼的本事，就是把大男主画成貌似群像。但是池本没这个能力，博人传就是传统大男主。单看鸣人传，抛开粉丝滤镜正常分析的话，除了鸣人以外，大多数角色形象都前后不统一啊，基本服务于剧情，没啥研究的必要。像现在大伙天天讨论的宇智波灭族，宇智波灭族在岸本那还真没什么重要性，纯就是为了鸣佐对立而服务的。佐助的复仇也是一样，甚至佐助也是如此。当岸本需要鸣佐对立的时候，佐助就不断复仇。当鸣佐对立可以有其他理由，比如鸣人是阿修罗，佐助是因陀罗，命中注定的对立，那佐助根本就不复仇了，宇智波灭族这件事根本提都不提。从这点来看，火影还真是个单纯定位论的作品，一切服务于角色定位和剧情需要，不过这样的话角色就很容易工具化啊。因为鸣人是男主，所以一切都围绕着鸣人来，佐助是作为鸣人对手设计出来的，是鸣人的宿敌，长门是鸣人的师兄，带土是鸣人父亲的部下，是暗面的鸣人。宇智波鼬是引导鸣佐对立的关键，是工具化最严重的角色。佐助继承宇智波鼬的脑回度，才能和思考战争与和平的鸣人对立。独自背负一切和联合众人的力量。宇智波斑是上一代因陀罗，柱间是上一代阿修罗。大筒木辉夜是阿修罗的祖母。包括战力啊，角色形象啊，剧情啊，其实没什么讨论的必要了。火影是一个先有角色然后再有剧情的作品，剧情本质上也是为角色服务的，不过这些大多数也是少年漫的通病吧。从这点来说，火影所有的问题都是创作问题。岸本在后期强行把主线拐回鸣佐决战，基本上所有角色都工具化了。如果再仔细看的话，会发现鸣人以外的角色除了剧情需要以外根本没自己生活，很难说是一个完整角色。

火影角色所有都是工具人啊，都是给男主服务的，毕竟鸣人传说白了都是鸣人的垫子，你刻画的强是为了给鸣人压迫感，然后在垫的时候更能狠狠的垫给鸣人。岸本有很牛逼的本事，就是把大男主画成貌似群像。但是抛开粉丝滤镜正常分析的话，除了鸣人以外，大多数角色形象都前后不统一啊，基本服务于剧情，没啥研究的必要。像现在大伙天天讨论的宇智波灭族，宇智波灭族在岸本那还真没什么重要性，纯就是为了鸣佐对立而服务的。佐助的复仇也是一样，甚至佐助也是如此。当岸本需要鸣佐对立的时候，佐助就不断复仇。当鸣佐对立可以有其他理由，比如鸣人是阿修罗，佐助是因陀罗，命中注定的对立，那佐助根本就不复仇了，宇智波灭族这件事根本提都不提。从这点来看，火影还真是个单纯定位论的作品，一切服务于角色定位和剧情需要，不过这样的话角色就很容易工具化啊。因为鸣人是男主，所以一切都围绕着鸣人来，佐助是作为鸣人对手设计出来的，是鸣人的宿敌，长门是鸣人的师兄，带土是鸣人父亲的部下，是暗面的鸣人。宇智波鼬是引导鸣佐对立的关键，是工具化最严重的角色。佐助继承宇智波鼬的脑回度，才能和思考战争与和平的鸣人对立。独自背负一切和联合众人的力量。宇智波斑是上一代因陀罗，柱间是上一代阿修罗。大筒木辉夜是阿修罗的祖母。包括战力啊，角色形象啊，剧情啊，其实没什么讨论的必要了。火影是一个先有角色然后再有剧情的作品，剧情本质上也是为角色服务的，不过这些大多数也是少年漫的通病吧。从这点来说，火影所有的问题都是创作问题。岸本在后期强行把主线拐回鸣佐决战，基本上所有角色都工具化了。如果再仔细看的话，会发现鸣人以外的角色除了剧情需要以外根本没自己生活，很难说是一个完整角色。其实火影世界里只有鸣人一个活人。

其实巫师三的剧情真没宣传中那么牛逼 doro镇楼不知道大家有没有一种感觉，真正优秀的故事，优秀的角色塑造就在威伦，男爵是塑造最好，最令人印象深刻的角色。到诺维格瑞就下降一个层次，迪科斯彻的角色塑造是有的，但是他的结局令人无语，感觉创作者已经懒得用心写这角色的戏份了。群岛和诺维格瑞一个水平，甚至还有所不如，帮哈尔玛和凯瑞丝争王位，真不如找霍桑二世好玩。不过好在群岛有和叶奈法的剧情，还有BGM是真好听。说真的，群岛有令人印象深刻的角色吗？其实叶奈法的前男友角色塑造根本不行啊，以至于后面他壮烈牺牲的时候我真没啥感触。这是找回希里之前的剧情，虽然有优有劣，但整体上是非常不错的，找回希里之后的剧情直接全部垮掉了。说真的，找回希里之后的剧情，给人一种感觉，就是无聊，全是为了给老爷子报仇的心情推着玩家走。决战前的准备更是让人摸不着头脑，整体给人的感觉就是小打小闹了几番就准备和大boss决战了。尤其是那个找太阳石的任务，太简陋了。我玩了好几遍，每次玩完之后都感觉就这？还有为了祖国这任务我真是无语了，弗农罗契有一点角色塑造吗？以至于在他和迪胖之间二选一，我***都想选明显是坏蛋的迪胖了，毕竟迪胖太好玩了。我当然知道罗契是前代角色，但是一点角色塑造没有就不太正常了吧？观感最差的就是穿越好几个世界去找那个将军，找到那个将军以后，我还以为有什么大场面呢，结果把他请回诺维格瑞做了场梦就结束了，我就寻思，难道你们精灵连这点技术都没有吗？后面的血与酒和石之心不用说了，简直就是牛逼中的牛逼，血与酒堪称史上最牛逼dlc。无论是剧情还是角色塑造，都令人印象深刻，贝克汉姆和镜子大师都是优秀的角色，夏妮无敌。血与酒不用说了，牛逼的点太多。所以这俩dlc其实都是比游戏本体的后期剧情更牛逼的。以上就是我个人看法，不知道大家是什么意见？

岸本他老人家在战斗方面水平很高，但是在剧情方面上属实一言难尽圣路易镇楼说真的，火影战斗方面的设定除了把属性克制扔到一边以外，几乎就没吃什么设定，战力膨胀也是加设定的结果。但是在剧情方面很轻易就能看出来，岸本这个大纲是改了又改，鸣人这边还好，因为鸣人没有确定要干的事，来一个boss打一个就好了，佐助可真就倒霉了，因为他面对的是宇智波灭族这个确定的事。火影结局其实从一开始就确定了，就是鸣佐决战。但是由于火影热度太高了，集英社不让火影完结，故事线就不断拉长，鸣佐决战也就跟着延后。这就出现了一个问题，战力越来越高，Boss越来越强，世界观越来越大，主题越来越宏大和复杂。鸣佐越来越不能因为一点小事决战了，因为boss总是要越来越强的，命题也是越来越宏大的，鸣佐之间决斗的理由也就因此变了好多次。佐助的复仇也就在这里出问题了。佐助的复仇从来就不是单纯的复仇，更是引导佐助走上和鸣人对立之路的关键，因为佐助是注定要和鸣人决战的，佐助就是作为鸣人的对手而设计出来的。但是由于鸣人线的剧情变长了，所以佐助线也得跟着变长，宇智波灭族这件事也就越来越复杂了。最后，由于反派变成了宇智波斑，所以灭族这件事最终就扯到宇智波斑身上去了。团藏这个生造出来的角色出来本身就是为了延长佐助线的剧情，不然打完宇智波鼬佐助真就没事干了，但是他又不能和鸣人决战，毕竟故事线被拉长了。顺带团藏这个角色，也是引导鸣人和佐助对立的关键。为什么团藏必须是宇智波灭族的黑手？他为什么必须要当上火影？因为这就能让佐助和木叶对立，进而和要保护木叶的鸣人对立。为什么团藏被杀之后，鸣人恰好就赶到现场听佐助说要杀光木叶人？因为不这样做，鸣佐是真打不起来。为了让鸣人能和佐助对立，佐助必须要说杀光木叶人，这纯纯就是佐助被按头了。还有很明显改过一点就是带土，带土插手宇智波灭族根本是临时加的。很明显，原来的宇智波灭族根本就没带土的事儿。带土非得插一手宇智波灭族这件事就是为了把佐助收回主线上来，跟着鸣人一起打带土。但是呢？佐助回归以后，带土就跟佐助没讲过一句话，就是因为宇智波灭族这件事，原设定的根本就和带土没啥关系。佐助复仇这么一个简单的事，就是因为主线的不断延长，被岸本不断修改，水多加面面多加水，越搅越复杂。说真的我们现在都不知道宇智波灭族的真相到底是什么，宇智波鼬这个人嘴里有一句实话吗？顺带提一句，药师兜的黑化也是岸本临时编的。在知道佐助杀了团藏之后，兜一点反应没有，因为在回忆出来之前他自己都不知道团藏跟他有这种深仇大恨。你以为事情到这里就算完了吗？早的很呢。岸本老师最抽象的就是他突然觉得鸣佐不一定非得因为佐助复仇而对立，于是佐助不提复仇了，宇智波一族灭族这件事就被揭过了。太他妈抽象了，难道与佐助的复仇在没了剧情作用以后根本就不重要了吗？岸本大笔一挥，说佐助想通了。至于说岸本是怎么让佐助想通的呢？岸本让佐助突然说哥哥是完美的，哥哥做什么都是对的，哥哥说他是木叶的宇智波鼬。好，那我就去守护木叶。？佐助就这么变成斯德哥尔摩患者了。然后佐助又突然开始思考战争与和平，表示要继承他哥的忍道，表示他哥犯的唯一错误就是留下他，所以他要继承他哥的做法，一个人背负一切。？难道宇智波鼬不是亲口对他说自己做错了吗？这里完全不合逻辑。还有鸣人思考战争与和平，是因为他的老师他的师兄留了这个主题给他，佐助有啥理由来思考战争和平？单纯就是找理由让佐助和鸣人对立而已。佐助原来的人设，他是绝对不会干这种事的，因为佐助懒得想这些事，原编辑都说佐助这个人很单纯很简单。难道你以为这里就完了吗？nonono岸本为了让佐助的转变以及和鸣人的对立有说服力，直接说佐助是因陀罗转世，他生来就是要背负一切的，和他哥和他的经历没啥关系，只是因为他是因陀罗转世，看到这里，我他妈简直想笑啊。总结一下，鸣佐对立的理由，从两个人选择的道路不同，变成了佐助要复仇，又变成了宇智波鼬，又变成了世界和平不同的路，最后变成了俩人命中注定就要对决。宇智波灭族的真相不断变化，最后根本无所谓了，因为不再需要复仇来让佐助和鸣人对立，因陀罗和阿修罗的命中注定两人决战。佐助的人设也因此完全崩掉了。还有你以为柱间讲故事，是为了让佐助了解什么是忍族忍村吗？是为了让佐助放弃复仇吗？No no no 柱间讲故事其实是为了后面的因陀罗阿修罗决战做铺垫，顺便抬一手鸣人，顺便把佐助复仇这件事扯到宇智波斑身上去。柱间这个上代的阿修罗放弃了自己的因陀罗，导致宇智波斑彻底黑化，并搞出了这一系列的故事。鸣人这个当代的阿修罗却没有放弃因陀罗没有放弃自己的朋友，在抽象的集体和具体的人中选了具体的人，顺带终结了因陀罗和阿修罗千百年的轮回，我鸣人比你柱间可不知道高到哪里去了。

岸本在战斗方面水平真高，在剧情方面是一言难尽圣路易镇楼说真的，火影战斗方面的设定除了把属性克制稍微扔到一边以外，几乎就没吃什么设定，战力膨胀也是加设定的结果。但是在剧情方面很轻易就能看出来，岸本这个大纲是改了又改，鸣人这边还好，因为鸣人没有确定要干的事，来一个boss打一个就好了，佐助可真就倒霉了，因为他面对的是宇智波灭族这个确定的事。火影结局其实从一开始就确定了，就是鸣佐决战。但是由于火影热度太高了，集英社不让火影完结，故事线就不断拉长，鸣佐决战也就跟着延后。这就出现了一个问题，战力越来越高，Boss越来越强，世界观越来越大，主题越来越宏大和复杂。鸣佐越来越不能因为一点小事决战了，因为boss总是要越来越强的，命题也是越来越宏大的，鸣佐之间决斗的理由也就因此变了好多次。佐助的复仇也就在这里出问题了。佐助的复仇从来就不是单纯的复仇，更是引导佐助走上和鸣人对立之路的关键，因为佐助是注定要和鸣人决战的，佐助就是作为鸣人的对手而设计出来的。但是由于鸣人线的剧情变长了，所以佐助线也得跟着变长，宇智波灭族这件事也就越来越复杂了。最后，由于反派变成了宇智波斑，所以灭族这件事最终就扯到宇智波斑身上去了。团藏这个生造出来的角色出来本身就是为了延长佐助线的剧情，不然打完宇智波鼬佐助真就没事干了，但是他又不能和鸣人决战，毕竟故事线被拉长了。顺带团藏这个角色，也是引导鸣人和佐助对立的关键。为什么团藏必须是宇智波灭族的黑手？他为什么必须要当上火影？因为这就能让佐助和木叶对立，进而和要保护木叶的鸣人对立。为什么团藏被杀之后，鸣人恰好就赶到现场听佐助说要杀光木叶人？因为不这样做，鸣佐是真打不起来。为了让鸣人能和佐助对立，佐助必须要说杀光木叶人，这纯纯就是佐助被按头了。还有很明显改过一点就是带土，带土插手宇智波灭族根本是临时加的。很明显，原来的宇智波灭族根本就没带土的事儿。带土非得插一手宇智波灭族这件事就是为了把佐助收回主线上来，跟着鸣人一起打带土。但是呢？佐助回归以后，带土就跟佐助没讲过一句话，就是因为宇智波灭族这件事，原设定的根本就和带土没啥关系。佐助复仇这么一个简单的事，就是因为主线的不断延长，被岸本不断修改，水多加面面多加水，越搅越复杂。说真的我们现在都不知道宇智波灭族的真相到底是什么，宇智波鼬这个人嘴里有一句实话吗？顺带提一句，药师兜的黑化也是岸本临时编的。在知道佐助杀了团藏之后，兜一点反应没有，因为在回忆出来之前他自己都不知道团藏跟他有这种深仇大恨。你以为事情到这里就算完了吗？早的很呢。岸本老师最抽象的就是他突然觉得鸣佐不一定非得因为佐助复仇而对立，于是佐助不提复仇了，宇智波一族灭族这件事就被揭过了。岸本大笔一挥，说佐助想通了。岸本是怎么让佐助想通的呢？岸本让佐助突然说哥哥是完美的，哥哥做什么都是对的，哥哥说他是木叶的宇智波鼬。好，那我就去守护木叶。？佐助就这么变成斯德哥尔摩患者了。然后佐助又突然开始思考战争与和平，表示要继承他哥的忍道，表示他哥犯的唯一错误就是留下他，所以他要继承他哥的做法，一个人背负一切。？难道宇智波鼬不是亲口对他说自己做错了吗？还有鸣人思考战争与和平，是因为他的老师他的师兄留了这个主题给他，佐助有啥理由来思考战争和平？单纯就是找理由让佐助和鸣人对立而已。佐助原来的人设，他是绝对不会干这种事的，因为佐助懒得想这些事，原编辑都说佐助这个人很单纯很简单。难道你以为这里就完了吗？nonono 岸本为了让佐助的转变以及和鸣人的对立有说服力，直接说佐助是因陀罗转世，他生来就是要背负一切的，和他哥和他的经历没啥关系，只是因为他是因陀罗转世，看到这里，我他妈简直想笑啊。总结一下，鸣佐对立的理由，从两个人选择的道路不同，变成了佐助要复仇，又变成了宇智波鼬，又变成了世界和平不同的路，最后变成了俩人命中注定就要对决。宇智波灭族的真相不断变化，最后根本无所谓了，因为不再需要复仇来让佐助和鸣人对立，因陀罗和阿修罗的命中注定两人决战。佐助的人设也因此完全崩掉了。你以为柱间讲故事，是为了让佐助了解什么是忍族忍村吗？是为了让佐助放弃复仇吗？No no no 柱间讲故事其实是为了后面的因陀罗阿修罗决战做铺垫，顺便抬一手鸣人，顺便把佐助复仇这件事扯到宇智波斑身上去。柱间这个上代的阿修罗放弃了自己的因陀罗，导致宇智波斑彻底黑化，并搞出了这一系列的故事。鸣人这个当代的阿修罗却没有放弃因陀罗没有放弃自己的朋友，在抽象的集体和具体的人中选了具体的人，顺带终结了因陀罗和阿修罗千百年的轮回，我鸣人比你柱间可不知道高到哪里去了。

鸣人这一生真正的功绩并不是是让世界和平，而是使木叶重新封建化纠正了从二代目到三代目和团藏这几十年来错误的中央集权路线，正是这个路线导致了宇智波一族的覆灭和平民忍者的上位。平民上位一般都伴随着中央集权的加剧，因为贵族是会限制君主的，所以当能限制君主的贵族消失，皇帝依靠平民来统治国家的时候中央集权程度就会增加。最经典的例子就是宋的科举使得平民崛起之后，皇权就更加的至高无上了，宋朝中央集权程度相比唐朝是更强的，明清就更别说了。火影初期的情况是三代目统治的末期，这个时期重要职位基本上都是平民忍者在担任，大族被严重限制。可见这个时期的忍村至上到底严重到什么程度。日向一族被限制宇智波一族被灭族，猪鹿蝶被猿飞一族监管，平时该出任务就得出任务。卡卡西，波风水门，伊鲁卡，迈特凯，夕日红，这些基本上都是平民出身。到鸣人的时候最终破除了忍村至上和限制大族的错误理念，将权力重新还给忍族，大战的时候各忍族族长带着自己的族人独自出战。这真的是个非常大的功绩（虽然可能平民上不了位吧虽然这样造成的结果就是木叶内部门阀化严重，但是在这个时代宇智波是不会被灭族的。毕竟没那么忍村至上了，也没有非得提拔平民限制大族了，村与族的矛盾基本不存在。木叶村从一开始是个忍族共和的制度，一开始只有大族加入。但是到了三代目的时候，木叶村已经达到了中央集权的巅峰。三代目倚仗平民忍者制约大族，基本上重要职位全是平民忍者了。而且完全可以说，木叶能独挡一面的平民忍者全是老三代在位期间培养出来的。至于说启用平民忍者而不是用老派贵族的理由，就是平民更爱村，而老牌忍族爱族不爱村，把村放在族后，而平民只有村。三代目的暗面团藏虽然是志村一族出身，但是极力的限制大族，大族没法争表面上的权力，只能把自己家族里的人送到团藏手下干脏活。让平民忍者上位，限制大族忍者的权力，显然是错误的路线。毕竟这个路线导致了宇智波一族的覆灭这种悲剧。不过木叶也从忍族的木叶变成了平民和忍族共有的木叶，也不能说完全没有好处吧。到了鸣人这一代。鸣人是完全依靠个人魅力来统领整个村子，尽量减少暴力的使用，从而众人认可自己作为火影统治木叶村。这是非常好的一点，为火影的统治增强了合法性。鸣人是非常放权的，火影前期存在感不强的忍族在鸣人这一代大放异彩，可惜就是平民忍者比较难出头吧，以后大放异彩的恐怕只有忍族成员，只能说有好有坏。但是宇智波灭族这种悲剧，如果是在鸣人当政的年代是绝对不会发生的，因为鸣人根本就不想搞集权，也不想搞什么村子至上，也根本不会限制宇智波。

火影问题是岸本用日本人思维重写哈利波特这个英国故事导致的岸本作为日本人，熟悉的是日本的文化，比如日本的神话故事，日本的武士。但是火影的整体框架是他借鉴哈利波特搞出来的，这是他自己说的。而哈利波特又是一个英国的故事，跟日本人的脑回路肯定有不和之处，用日本人的认知重新写一遍，再缝上一些日本元素，肯定会出各种问题。鸣人真的一点不像日本人，无论是金发碧眼的外貌特征还是所谓的有话直说说到做到的忍道（其实就是美国人的be real），包括喜欢恶作剧，总是大声嚷嚷不会读空气等等，都不像是一个日本人的特征。甚至连正面叫号的风格都不像是一个忍者，鸣人喜欢正面对决，这点到了博人传也没有改变。也就是说，鸣人最后也没成为一个合格的忍者，也没成为一个合格的日本人。（所以说火影的故事可以总结为美国人在日本当忍者，鸣人长大的过程就是作为一个美国人融入日本社会的过程火影的主线是一个金发碧眼的孩子，在火影岩（总统山）下发誓要当上火影（总统），根本就不是日本的故事。佐助的线路倒是日本风味较浓。岸本在一次访谈中也提到过，他特意让一个外国人来当主角，那鸣人大概就是英国人或者美国人了，真的不是日本人啊。火影主角团里只有佐助是纯种的日本人。岸本在接受一次采访的时候说，如果火影要拍真人剧的话，可以找美国人来演鸣人，找欧洲人来演小樱，佐助要找日裔来演。其实如果读过哈利波特的话，对火影里的角色命运就明了了。鸣人原型是哈利，小樱原型是赫敏，这也是为什么小樱的人设是学霸（可惜沦为小丑），只有佐助是编辑提议加入进来的角色，不属于原本的哈利波特。三代目很明显是邓布利多，前期有水晶球这个明显不属于火影世界观的东西。大蛇丸明显是伏地魔，追求长生不老，所谓的咒印，其实就是魂器。只不过随着火影故事的扩展和战力的崩坏，三代目的实力变成笑话，大蛇丸在后续直接变成搞笑角色了。最后一次复活出来更是直接变成了佐助的狗。大蛇丸在一开始大概就是最终boss，但是随着故事的不断扩充，很快就沦为了小丑。岸本天天说自己能带入鸣人，我也是很怀疑的。鸣人是他按照他对美国人的刻板印象画出来的，他一个日本人真能代入这么一个美国人吗？说真的，鸣人后期的人设他都没把握好。相比于鸣人这边，佐助那边日本风味就比较浓了。宇智波一族全员假名，一个汉字都没有，真的是整个族里所有出场角色名字里一个汉字都没有。技能也都是从日本神话里抠出来的。佐助这条线的剧情也是纯粹日本风味的复仇故事。火影后期用了越来越多日本神话里的元素后，说真的，鸣人跟整个故事背景有点格格不入，也难怪会被质疑主角地位了，毕竟你美国人怎么在日本故事里当主角？不过我觉得用太多日本神话里的元素更像是岸本创意和灵感枯竭导致的。像火影的反派很多都不是纯日本文化里的，佩恩就是当时闹得很大的恐怖分子，大蛇丸借鉴了伏地魔，带土和宇智波斑借鉴了黑客帝国，还有一些高达的成分。但是像大筒木辉夜这个突然蹦出来的反派，就是完全从日本的神话里抠出来的了，后续的大筒木，也都是从神话里抠出来的反派，比如桃式是桃太郎。我只能说岸本的灵感和创意枯竭的太严重了。这么说来，火影里所有的违和感都是哈利波特这个故事框架和岸本缝上去的日本文化的不相符造成的，割裂感太严重了。看鸣人这条线，木叶已经挺现代化的了，就和哈利波特里一样，毕竟哈利波特是原型。但是看佐助这条线，木叶就纯纯的封建社会，毕竟这个故事线是参考武家文化写的。

哈利波特真牛逼吧感觉受这部小说启发而写出类似作品的人挺多的。靠所谓的跟风和模仿，再加上一点自己的东西就能大火。据我所知，龙族和火影都在一定程度上借鉴了哈利波特。还有哪些作品是借鉴了哈利波特的？

看了岸本访谈之后重新看火影剧情我他妈都想笑，场外因素太多火影的很多问题确实是中篇改长篇带来的，岸本根本没想到火影能画那么久。包括团藏的出现以及宇智波鼬人设的复杂化，单纯就是为了延长故事线，不然佐助打完宇智波鼬就没事干了。但是由于火影一开始定下的结局就是鸣佐对决，佐助打完宇智波鼬没事干，还怎么跟鸣人打？不管是把佐助扔了还是让佐助回归主线都没办法，所以只好想办法延长佐助线的剧情。火影的主线剧情极其简单，就是黑绝想让他妈复活，诱使宇智波斑搞十尾，正好宇智波斑被千手柱间背刺想搞无限月读，于是把带土捞出来当自己的工具人，然后带土再去蛊惑晓组织。晓组织负责执行收集尾兽的计划。这些反派跟鸣人对决的原因只是因为鸣人体内有九尾。完全可以说主线就是尾兽啊，太简单粗暴了。这么简单的剧情，怎么会出那么多bug呢？当然就是因为后续的新剧情新boss纯粹都是新加的，一开始的剧情线太短了，为了延长剧情线，就只有增加新的幕后黑手。延长也就算了，延长之后，岸本还想着尽早完结，就导致后期节奏快的飞起，他是真不想画了，故事完全失控。包括忍界大战前面打的好好的，突然鸣人出来把所有问题都解决掉，导致节奏直接乱了。这是为什么呢？因为当时的编辑长鸟岛和彦跑过来告诉岸本让鸣人赶紧出场，怒斥岸本给配角的戏份过多，没人喜欢看配角，赶紧给我让鸣人出场。于是前面那些基本都草草了结，鸣人出场拯救一切，影分身奔赴全部战场解决所有问题。为什么佐助这条线那么多bug？一会儿要杀光所有人，一会儿又要保护木叶，一会儿和鸣人并肩作战，一会儿又要背负一切，佐助就像个二愣子一样被他哥牵着鼻子跑，完全为了他哥在行动。先是要杀他哥，然后又为了他哥杀木叶，然后就是为了他哥保护木叶，最后就是继承他哥的意志要背负一切。如果不是脑残粉，完全理解不了。当然是因为佐助的定位就是鸣人的对头，最终结局定好了是鸣佐决战，如果不这么做，佐助这条线根本撑不到结局，更别提什么鸣佐决战了。所以佐助的人格基本上就崩坏完了，完全沦为了凑剧情的工具人。宇智波鼬人设的崩坏也全是为了佐助。如果没有宇智波鼬，佐助哪有理由去做那么多事？像木叶复仇保护木叶思考战争与和平，这都是宇智波鼬让佐助做的。太好笑了，大家都是剧情的工具人。

火影的剧情问题真的很大，太多地方纯靠巧合推动很多时候，某些人来晚一步情节就没法推进了，纯靠巧合啊。

关于少年漫主角的国籍，鸣人还真不是日本人啊记者问：鸣人是个忍者，但他的服装各方面都跟以往的忍者大大地不同。这种独特的世界观是如何营造出来的呢？岸本答：有一件事是我一开始就打定主意要做的，就是我不要化成传统的忍者漫画作品。画一身黑衣躲在阴暗处，就会变得跟以往的忍者作品一样。我要画的是走上台面、不躲起来的忍者。虽然设定上是必须暗地行动，可是主角不必躲躲藏藏。我想把主角塑造成爱引人注目、主动现身报上姓名、言行与忍者相反的人。还有，我想把主角化成『外国人』。金发蓝眼、容易辨认的外国人忍者，我觉得这样有意外性很好。宇智波和日向倒都是传统的日本大族了，居住地的建筑风格和衣着风格都是传统的和风，族人日常穿着和服。不过这么一想，鸣人从一开始确实就像个日本人啊。爱恶作剧爱出风头，总是很聒噪，所谓有话直说的忍道，其实这不就是美国人的be real嘛。而且鸣人确实也不懂忍者世界的那些规则，一点儿也不在乎日本人最重视的读空气。感觉直到成年这点都没改变，都没成为一个正常的忍者。不过，鸣人成年以后确实有点像日本人了，可以理解为美国人被日本社会规训成功了，娶了个日本老婆正式融入日本社会。这么一看，火影本质上就是一个美国人在日本当忍者的故事，成长的过程就是被日本社会驯化的过程，不过最后还是保留了一点天真。

鸣人还真不是日本人，可能是个美国人或者欧洲人记者问：鸣人是个忍者，但他的服装各方面都跟以往的忍者大大地不同。这种独特的世界观是如何营造出来的呢？岸本答：有一件事是我一开始就打定主意要做的，就是我不要化成传统的忍者漫画作品。画一身黑衣躲在阴暗处，就会变得跟以往的忍者作品一样。我要画的是走上台面、不躲起来的忍者。虽然设定上是必须暗地行动，可是主角不必躲躲藏藏。我想把主角塑造成爱引人注目、主动现身报上姓名、言行与忍者相反的人。还有，我想把主角化成『外国人』。金发蓝眼、容易辨认的外国人忍者，我觉得这样有意外性很好。宇智波和日向倒都是传统的日本大族了，居住地的建筑风格和衣着风格都是传统的和风，族人日常穿着和服。不过这么一想，鸣人一开始确实也不像个日本人啊，爱恶作剧爱出风头，总是很聒噪，所谓有话直说的忍道，其实这不就是美国人的be real嘛。而且鸣人确实也不懂忍者世界的那些规则，一点儿也不在乎日本人最重视的读空气。感觉直到成年这点都没改变，都没成为一个正常的忍者。不过，鸣人成年以后确实有点像日本人了，可以理解为美国人被日本社会规训成功了，娶了个日本老婆正式融入日本社会。这么一看，火影本质上就是一个美国人在日本当忍者的故事，成长的过程就是被日本社会驯化的过程，不过最后还是保留了一点天真。

火影最离谱的是不是整部疾风传时间一共一年鸣人修行完回来开始风影夺还，到最终打败大筒木辉夜，然后鸣佐对决，解除无限月读，甚至都不到一年。虽然说火影是少年漫所以出于少年的代入感不能把主角年龄设置的过大，但是这时间线也确实过于离谱了吧。感觉柱间和斑的人生轨迹才是比较正常的，到中年才达到实力顶点。鸣人的实力增长尼玛跟坐火箭一样，在不到一年的时间里从跟卡卡西互有胜负到忍界最强，还要一直保持吊车尾和笨蛋的设定，就很胡扯，让人看了想笑。

岸本的剧情构建能力是真的有问题，他很难从人物出发最典型的就是鸣人和佩恩这里，鸣人在四代目口中得知了当年的真相，也得知了幕后黑手面具男。如果按照正常逻辑的话，这里鸣人应该把面具男的情报告诉别人，然后不断的去抽丝剥茧追查真相，最后找到面具男真实的身份，展开最终决战。但是岸本选择推进剧情的方式是直接让反派跳出来和男主战斗，带土直接跳出来宣战，这样就省了主角去找反派的时间。哪有这种人啊？

战斗漫画看多了，会不会觉得战斗和实力都很无聊？我现在就有点这种感觉，战斗和实力没有任何意义。因为战斗漫画里的实力并不是真正的实力，力量也不是真正的力量。说到底，谁强谁弱谁输谁赢谁天才谁笨蛋都是作者一句话的事。读者没有选择权，如果还想继续看就只能接受。其实面对这种情况，创作者也会感到虚无吧，所以会往漫画里加不同的东西。现实里当然是个人力量不值一提，群体的力量决定大部分的事情。创作者生活在现实里，所以他会出于比较现实的逻辑来强调个人力量并不能决定一切。所以当创作者笔下的角色靠自己一个人的力量决定整个世界的命运的时候，创作者自己会不会觉得有些可笑呢？我们作为读者沉浸在作品里的时候，不会觉得这个世界是假的，但是创作者却时时刻刻能感受到这个世界的虚假，也能感受到这些力量的虚假，毕竟全是他自己一句话的事。现在看漫画就更关注剧情和角色本身了，这种战斗以外的事物才更有意思。所以说战斗漫画不能只有战斗，而海贼王也就强在这里吧，毕竟海贼王里战斗以外的东西也比较有趣。

鸣人不仅是四代的遗产，更是木叶理想主义的结晶。木叶村有光有暗有理想主义的一面，也有现实的一面，更有黑暗的一面。毕竟木叶村想要存续下去，并且在和其他忍村的交锋中屹立不倒，那就必须有一些肮脏的手段，这种其实属于是现实主义的无奈了。尤其是在忍界这种高武世界里，和平真的太脆弱了，个人武力过高，忍者又高攻低防，想杀人想复仇，都太过简单啊。没有靠伟光正就能存续的政权，任何一个政权里总是有干脏活的，比如苏联的契卡，俄罗斯的克格勃和美国的FBI CIA。一个门派有里子有面子，请人吃一支烟，里子就得杀一个人。其实团藏的存在是木叶存续的必然，团藏其实代表了木叶现实主义的部分，也是忍村制度的必然。对内维稳剿灭造反分子，对外帝国主义欺凌小国，这就是木叶村存在的无奈。也正是因为木叶村有光有暗，有鸣人存在的意义，如果木叶村全然光明，那还用得着鸣人来改变？但是正是在这残酷的现实中，木叶村传承了初代目理想主义的部分，扉间没有初代目那么强，但是他毕竟也传承了保护部下和孩子的初心，然后把木叶托付给了三代目，三代目又把这份理想主义传承给了自来也和波风水门。所有火影都是在村子面临危机时身先士卒为村子牺牲的。最后也正是在这一代又一代理想主义者的保护下，才诞生了鸣人这个最终的结晶。如果没有三代目，四代目，自来也，伊鲁卡，鸣人真的早就黑化了。这也是他能够理解反派的根本原因：我知道你们和我一样，有着美好的初心，但是你们被这个残酷的世界逼上了绝路。好在我受到了正确的引导，依旧保持着希望，所以我理解你们，我也同情你们，因为你们就是走不同道路的我。我想在面对反派们的时候，鸣人心里是有庆幸之心的，他和这些反派的不同在于他受到了正确的引导，感受到了世界的善意，绝不是因为他本身有多么的特殊。

幽默岸本，鸣人真的一直以为佐良娜是香磷生的今天早上重新看绯色花月，才发现这个搞笑的事实。我们作为读者当然知道是水月搞错了，在验DNA的时候直接拿了佐良娜自己的脐带，所以DNA才能完全一致。但是鸣人不知道啊，在他认知里，佐良娜和香磷的DNA就是完全一致的。后面也没人特意告诉他是水月搞错了，毕竟这俩人根本不熟。他只认为佐良娜一家接受了这个客观事实。鸣人劝佐良娜的时候说血缘不重要，只要有感情就行，只要有感情那小樱就是佐良娜的亲妈，佐良娜也认可了。而最后佐助一家三口确实有感情，这样事情就算是解决了。在小樱告诉佐良娜她是自己亲生孩子的时候，鸣人一脸严肃，根本原因就是鸣人觉得佐良娜不是小樱亲生孩子，小樱这地方是在欺骗佐良娜。但是佐良娜自己说只要有感情就行了，她也接受了这个客观事实。最搞笑的是佐良娜自己也觉得自己不是小樱孩子，但是这已经无所谓了，只要一家人之间有感情就好。后面水月特意去告诉佐良娜是他搞错了，但是不会告诉鸣人。

恐怕鸣人一直以为佐良娜是香磷的孩子今天早上重新看绯色花月，才发现这个搞笑的事实。我们作为读者当然知道是水月搞错了，在验DNA的时候直接拿了佐良娜自己的脐带，然后DNA完全一致。但是鸣人不知道啊，在他认知里，佐良娜和香磷的DNA就是完全一致的。也没人特意告诉他这件事，他只认为这几个人接受了这个客观事实。鸣人劝佐良娜的时候说血缘不重要只要有感情就行，只要有感情那小樱就是佐良娜的亲妈。而佐助一家三口确实有感情，这样事情就算是解决了。在小樱告诉佐良娜她是自己亲生孩子的时候，鸣人一脸严肃，根本原因就是鸣人觉得佐良娜不是小樱亲生孩子，小樱这地方是在欺骗佐良娜。但是佐良娜自己说只要有感情就行了，她也接受了这个客观事实。

我还挺喜欢火影里的和平方式的火影里的和平好就好在并不是鸣人一个人带来的和平，前人已经打下了基础，也就是说和平已经是大势所趋。第三次忍界大战由于人柱力这种核武器被正式投放到战场上，所以战争规模超级大，最后把所有忍村的财政都给打崩了，战后除了云隐以外的忍村都在裁军。忍者也从常备军转型为雇佣兵，要出村做任务给村子赚外汇来支持财政。这就是最终能实现和平的大前提。鸣人真正解决的是四战这个前三次忍战矛盾总爆发，解决的同时用自己的方式和其他几个忍村的村长建立了互信。和当初柱间建立忍村是一样的，以身作则，用行动折服别人，让别人相信你不会以老大的身份为自己家族自己的忍村谋利，这样一来就有互信的基础了。千手一族的成员放弃家名融入木叶和火之国了，我想这就是别人能真正信任千手柱间的原因吧。而且最重要的是鸣人承认并接受了没有一劳永逸的永久的和平这个事实，大家要做的就是尽自己的努力来维持和平，一代人做好一代人的事，既要做好自己当下的事也要相信后人。这其实比较类似于现实。二战后的和平也是打了一次大战之后把矛盾都爆发出来，然后美国用马歇尔计划重建欧洲和对日本的和平改造折服了大半个世界，让大家相信并承认美国的秩序。二战以后到现在的世界至少大体上来说是和平的，各国沟通交流造就了全球化繁荣，科技飞速进步。

佩恩之后的反派基本上全是缝合怪角色，没什么自己的东西岸本也懒得给他们设计能力了，最典型的就是药师兜。火影外挂模块化也是在这个时期开始的。塑造一个强者反派，就把之前强大的能力全缝到他身上就行了，比如木遁，比如轮回眼，比如尾兽，比如仙人模式。带土其实比宇智波斑有意思，他好歹还留着一个面具男时期的虚化，只不过其他技能都是缝别人的东西。宇智波斑就没什么自己的东西了。为什么安排药师兜是被宇智波鼬用一个莫名其妙的忍术击败，因为药师兜就是那么一个莫名其妙的角色，他根本上就是岸本随便缝出来的一个反派。岸本发现打第四次忍界大战的话，反派这边战斗力不够，根本没什么压迫感，就临时凑了一个药师兜出来给反派这边加战力。

大家经常诟病的火影里忍者那么牛逼还要给大名当狗这其实就是漫画题材对剧情的限制。虽然岸本画的不是传统忍者，传统忍者是那种阴沟里老鼠一样的角色，岸本不喜欢这种，但是终究还是忍者题材的漫画。很多人批判万恶的忍者制度，怒骂忍者给大名当狗，不懂得推翻统治者，实际上岸本也没这么愚蠢。忍者当然能推翻大名直接统治普通人，让普通人给自己纳税，自己就当个领主。但是如果真这么做了，那忍者还是忍者吗？对忍者制度的批判是火影漫画本身就存在的，但是终究还是因为这是忍者题材的漫画而不能推翻，毕竟，编辑一开始和岸本定的就是画忍者题材的漫画。

岸本这家伙画完火影之后，光养孩子了看他访谈发现他和他老婆生了三个孩子，真牛逼。火影连载了15年，连载期间生了俩，一个儿子，一个女儿。连载完立马又生了一个，连载完就光他妈养孩子了。尾田好像也有俩孩子，大的是女儿，小的是儿子。鸟山明有一个儿子一个女儿。久保也结婚了。

火影剧情是不是太简单了？感觉其实和博人传差不多的大反派宇智波斑和柱间决裂后，想要创造一个没有败者只有胜者的世界。然后他忽悠了带土，带土是想要创造一个没有战争的世界。然后带土忽悠了长门，长门比较简单，就是想用尾兽兵器创造一个大杀器。他们和主角最直接的冲突是他们需要主角身上的九尾。火影的剧情核心还真就是尾兽

现在的海贼王有点超脱出原有的战斗漫画范畴，尾田还是很有开拓心的看了这么多漫画，我意识到一件事，那就是战斗漫画创作者在画多了战斗漫画以后，一般来说都会去思考漫画里除了战斗以外还有什么。一般来说，战斗漫画的主要成分就是打打打，实力决定一切。但是呢，这里有个问题。无论是主角的实力强弱，还是各种配角和反派的实力强弱，本质上都是作者一句话的事。作者想他们强他们就强，想他们弱他们就弱，谁赢谁输作者一句话就定住，所以再多的打斗对作者来说都是重复性的东西。战斗漫画的主要成分是战斗，但是战斗对于创作者来说是最无聊的，画多了必然感到厌倦，也会觉得战斗是没有意义的。毕竟作者想让主角强，主角就能强到一刀把反派砍死。所以给战斗漫画里加入其他的东西，保持自己的新鲜感。海贼王一开始是用想象力战斗，各种奇妙的果实和奇妙的应对方法，不用讲什么逻辑。连载时间久了，尾田稍微构建战力体系，引入了霸气。但是这就带来了一个问题，那就是海贼王前期的那种想象力被大幅削弱了，打架变成力大专飞的无聊游戏。尾田肯定也是意识到这个事的，他的应对方法就是给作品加入搞笑元素，用尼卡果实把战斗变成了猫和老鼠的风格。最终结果是好是坏先不说，但是能看出来尾田还是有充足的创作欲望的，对创作是有热情的。

高武世界的人是否应当有与之相匹配的三观？看某些作品，明明是高武世界，伟力归于自身，角色的三观却和现实中的人一样，是不是不太应该？拿现实来讲，工业革命之后人的观念和工业革命以前人的观念就差距很大，比如童年和青春期这些概念基本上是一战以后才被发明出来，直到二战后才成为绝大多数人的共识。这还只是生产力水平的差距。。。

看到岸本刻意黑宇智波这种说法我就想笑说这话的人一点创作经验都没有吗？说真的，现在能有这么多争议，恰恰是因为岸本两边都黑或者说两边都不黑导致的。他连纯反派都给写一点儿正义性，他手底下的反派都是本来是好人被迫害了才变成坏蛋，还有本意是好的只不过是执行手段错了。他学的是大河剧手法，大家都是为了自己的理想而奋斗的英雄，都有自己的正义，所以没有什么反派。还有人说岸本把什么黑点都往宇智波一族头上扣，说这话的人简直没点逼数。你作为出反派的家族就该强健牢母猪，反派创作出来就是让人厌恶的。岸本作为创作者不忍心把你黑的体无完肤，给你加点正义性，你还抖起来了。难道会有人说荒木飞吕彦刻意黑迪奥？哎呀，我们迪奥大人可不是那么坏的人，他逼母亲自己的吃孩子是荒木画出来黑他的。

怎么老是有人说岸本刻意黑宇智波？说这话的人一点创作经验都没有吗？说真的，现在能有这么多争议，恰恰是因为岸本两边都黑或者说两边都不黑导致的。他连纯反派都给写一点儿正义性，他手底下的反派都是本来是好人被迫害了才变成坏蛋，还有本意是好的只不过是执行手段错了。他学的是大河剧手法，大家都是为了自己的理想而奋斗的英雄，都有自己的正义，所以没有什么反派。还有人说岸本把什么黑点都往宇智波一族头上扣，说这话的人简直没点逼数。你作为出反派的家族就该强健牢母猪，反派创作出来就是让人厌恶的。岸本作为创作者不忍心把你黑的体无完肤，给你加点正义性，你还抖起来了。难道会有人说荒木飞吕彦刻意黑迪奥？哎呀，我们迪奥大人可不是那么坏的人，他逼母亲自己的吃孩子是荒木画出来黑他的。

为什么会有人研究虚拟角色的MBTI？这玩意儿都是创作者拟出来的，有什么意义吗？当然，不排除有一些创作者塑造角色的时候参考了自己或者自己身边的人，这种角色分析起来还稍微有点意义。岸本多次强调鸣人参考自己，佐助参考自己弟弟，这种还能稍微分析一下。但是像卡卡西这种就是作者自己捏出来的，能用MBTI分析吗

佐助戏份多是因为岸本创作思路变了，把其他小强的戏份砍没了无论是第一部还是疾风传出去，能明显看出来，岸本是绝对想画群像的，并不是以鸣人为绝对中心。（顺带说一句，画忍界大战的时候，由于鸣人长期不出场，jump编辑长特意跑过来逼岸本让鸣人赶紧出场，因为没人喜欢看那几个配角，尤其是三船半藏这种老头子）岸本在第一部给各个角色埋了各种伏笔，疾风传初期的模式也是每个班都有属于自己的boss，这些boss在篇章的结尾会被这些配角打败。鸣人作为主角就是跟着一路打酱油而已，比如风影夺回篇小樱是绝对c位，鸣人有点拖后腿，打飞段也是鹿丸当主角，鸣人最后来露了个脸。明显能看出来，这个时期岸本的思路就是要画群像，每个角色都有自己的剧情线，不是以鸣人为绝对中心。这种情况放在真正以男主为中心的漫画里是不可能的，就比如海贼王里每个篇章的boss必然是由路飞独自击败，怎么可能会留给配角？当然我个人是支持这种做法的。所以岸本初始的创作思路是每个角色都有自己的剧情线应该是没错的，比如志乃宁次小李这几个角色都是埋了伏笔和钩子的，方便后面展开。但是岸本在疾风传中期创作思路改变了，可能是因为他意识到，以他那种细腻的画法，如果要继续这么画下去的话，火影连载到现在也没法结局，而且这么大的工作量他也吃不消，于是就把鸣人拎出来推剧情。真正决定走这种模式以后，之前在配角身上埋的伏笔和支线基本上全被抛弃了，火影剧情推进就非常快。但是由于佐助是鸣人的对手定位，所以他个人的剧情线还是完整的，就显得他剧情多。其实并不是佐助剧情多，而是其他小强的支线都被砍完了，由于鸣人也不是绝对的中心主角，所以最终就形成了鸣人和佐助貌似双主角的局面。说到底是群像到主角中心转变的太不自然了。这种创作思路的改变，直接导致宁次的死亡。因为日向家族原来是有支线的，但是这条线被岸本砍掉了。既然属于自己的剧情线被砍掉了，那宁次基本就没有存在意义了，没用的角色唯一的用处就是拿出来赚眼泪。归根结底是剧情的改变导致角色定位出现了变化，最终导致角色地位出现变化。

所谓的血统论和宿命论，大多数都是被迫加的基本上就是长篇连载的作品会出现这种问题，短篇中篇的作品就不会这样。我个人觉得大概是因为长篇作品大后期讨论的主题过于宏大了，动不动就是拯救世界解放世界什么的。热血少年青年老年，凭借着自己的一腔热血勇气与不怕死的精神，打个坏蛋是没问题的，甚至拯救一个村子也是没问题的。但是一个少年凭借自己的一腔热血就想决定世界的走向，那就太胡扯了。但是如果这个少年是神仙的儿子呢，那是不是就非常容易了？还有就是作者偷懒。拿火影举例子。岸本肯定是想画一个普通人的故事的，这玩意最能引发读者共鸣，也容易赚钱。但是要让普通人当上势力老大，太难画了。真要让鸣人勤勤恳恳兢兢业业，不断出任务，又左右逢源拉帮结派搞政治斗争，最后当上火影，这是不是就很麻烦呢？而且一点也不热血。现实里底层出身当上总统或者某个世界老大的人并不少，比如朱八八拜登和阿道夫。但是作为普通人，岸本能知道这些人是怎么做的吗？他不知道啊，所以肯定画不出来啊。就算能画出来，也过于麻烦了，不是吗？所以为了避免这种麻烦状况，鸣人就只好从普通人变成二代了，二代接班那不是天经地义的吗？英雄之子在搭配上高超的战力和功绩，上位是不是很理所应当？按理说得到认可和别人建立关系还有最后当火影，都是应该是独立于实力增强的剧情线。谁说你变强了大伙就和你当朋友就认可你当火影？

有个方法可以把古德温的东西留给亨利去内巴科夫的路上有个鸟窝，你把鸟窝打下来，把东西全放鸟窝里，一会儿换成亨利的时候过来拿就行

naruto吸引人的点是不是在于用流行元素重新解释忍者感觉naruto就是把欧美的一些文化元素和日本本土的文化元素比较巧妙的缝合在了一起，用流行元素来包装忍者这种古旧的东西。在naruto没有面世之前，忍者这个题材实际上已经完全不火了，没什么人看，也没什么人关注。正好岸本是一个比较喜欢看好莱坞电影的人，知识面比较广，所以他就把当时世界上的流行元素缝到忍者这个老题材里来了。比如岸本亲口说过，火影忍者三人小队的设定是参考了哈利波特，说实在的火影前期参考哈利波特还是挺明显的。这种比较优秀的缝合能力就奠定了火影火爆的基础，充斥着各种元素的奇幻火影世界感觉是前期的一大看点。但是随着岸本年龄的增加以及连载时间的变长，他没有精力也没有时间再去看其他文化产品，激发自己的灵感和点子，更何谈吸收其他文明的文化元素来给火影世界做点缀。再加上作者本人从青年人变成中年人，思想日趋保守化，naruto就逐渐从各种各样的全世界的文化逐渐收缩到日本本土的文化。从反派上就能比较看出来，像佩恩大蛇丸很明显就不是日本文化能诞生出来的反派，大蛇丸参考伏地魔是比较明显的，晓组织佩恩就是当时在全世界都很知名的kb分子，突袭很明显就是911。宇智波带土宇智波斑也是参考黑客帝国设计出来的反派。但是后续的一系列大筒木反派，基本上就是从纯日本本土文化取材的了。

宇智波鼬逆天，宇智波鼬的原生家庭也很逆天我觉得鼬会变成那样，和他爸关系很大，宇智波的原生家庭真的很糟糕，特别压抑。富岳这逼用忍者的方式处理父子关系，用上级对待下级的模式对待儿子。具体表现为带着四岁的宇智波鼬上战场杀人，然后宇智波鼬因为同伴死掉开眼，他爹很开心，觉得反正变强了就好，至于宇智波鼬心理会不会出现问题，他爹是不管。他爸在家庭里向来是说一不二，尤其是让宇智波鼬给自己当间谍，搞得宇智波鼬从小就学会了在他爹面前演戏。他家作为一族之长都这逼样，族内气氛也好不了多少，宇智波狂热愚昧追求力量这个刻板印象不一定错。所以宇智波鼬才这么热爱木叶痛恨宇智波，因为在他看来，木叶是可以寄托精神的理想之地。富岳对待佐助也是那种特别垃圾的父亲。他一直刻意忽视佐助这个不如哥哥天才的次子，直到宇智波鼬公开和他决裂，他才开始重视佐助。可以说一直以来照顾佐助给佐助爱扮演佐助父亲角色的都是宇智波鼬，对佐助来说，宇智波鼬真的可以说是长兄如父了。佐助正好在宇智波鼬觉得人生和生命没有意义的时候出生了，这让佐助也成了宇智波鼬人生的寄托。

宇智波鼬的原生家庭有些逆天了鼬会变成那样，和他爸关系很大，宇智波的原生家庭真的很糟糕，特别压抑。富岳这逼用忍者的方式处理父子关系，用上级对待下级的模式对待儿子。带着四岁的宇智波鼬上战场杀人，然后宇智波鼬因为同伴死掉开眼，他爹很开心。他爸在家庭里向来是说一不二，尤其是让宇智波鼬给自己当间谍，这搞得宇智波鼬从小就学会了在他爹面前演戏，太可怜了。他家气氛这逼样，族内气氛也好不了多少，宇智波激进派狂热愚昧追求力量。所以宇智波鼬才这么热爱木叶痛恨宇智波，因为在他看来，木叶是可以寄托精神的理想之地。富岳对待佐助也是那种特别垃圾的父亲。他一直刻意忽视佐助这个不如哥哥天才的次子，直到宇智波鼬公开和他决裂，他才开始重视佐助。一直以来照顾佐助给佐助爱扮演佐助父亲角色的都是宇智波鼬，对佐助来说，宇智波鼬真的可以说是长兄如父了。我觉得佐助的出生在某种意义上来说是挽救了宇智波鼬，如果没有佐助，宇智波鼬可能就自杀了。

啊，我现在知道为什么火影世界那么敌视叛忍了突然想到忍者世界并不是只有忍者啊，一共才八万忍者，也就是说，除了忍者以外，占99%的都是不能提炼查克拉的普通人。那么怎么才能保证作为超能力者的忍者不去祸害普通人呢？忍村的束缚恐怕就是唯一的办法了。忍者都在忍村里，受规则制约，然后统治普通人的大名给忍者村拨经费养这些忍者，同时忍者也能给普通人做任务赚外汇。这样就实现了忍者和普通人的平衡，双方能和谐相处。如果没有忍者村的束缚，这些忍者做了叛忍之后，估计就是随便杀普通人，普通人还什么办法都没有。像蝎和迪达拉，剧情里都是明确提过他们灭过国的，估计害死不少普通人。

博人传后面能不能把宁次复活啊？感觉还是有可能的吧

负责续作或者外传的漫画家是不是大部分都很懒？感觉这群人走不出什么新路，要么是一直偷懒，用原作者的点子元素和剧情什么的，要么就是被原作框架所限制没法往里加自己喜欢的新东西。比如说火影吧。火影的续作博人传有个为人所诟病的点就是新生代的小强们用的都是爸妈的旧元素旧技能，没有自己的特点。武器战斗风格甚至人设都离不开自己的父母，很难说说是独立的角色，新元素过少也让观众对这群人失去兴趣。昨天把猿飞未来也就是猿飞阿斯玛女儿的那个外传看了。看完之后心情复杂看的时候满脑子都是既视感，感觉就是套用之前火影的剧情。猿飞未来的战斗方式，战斗风格都是套用的她爸妈的，而不是她自己的新东西。难道这群人离了岸本就没法自己想新剧情新点子吗？开头的抓猫，猿飞未来像鸣人一样自我质疑，还有后面的一系列情节都太熟悉了。说回博人传。博人传漫画先不说了，单就说动画。动画组是真懒狗啊，博人传动画里和鸣人传同样的场景同样的剧情来来回回的用。真就这么懒吗，懒得想新剧情新场景？还美其名曰致敬，我都想吐，纯粹是懒狗而已。直接把鸣人传的旧元素拿过来用，而不是给博人传加新东西，新剧情，新场景新元素。要我说赶紧滚蛋吧，还不如池本。池本好歹有给博人传漫画努力的添加新奇的元素，动画组这群人就是纯纯的摆烂。小强的技能也全是爸妈的旧东西，没有一点自己的新东西。包括战斗方式，武器，还有个人特征。我到现在都弄不明白，为什么新生代非得用他们爸妈的旧武器旧战斗方式呢？观众想看的是新东西啊。

昨天把猿飞未来的那个外传看了，真就一点想象力也没有。一眼看过去，全他妈是既视感，都是套用的火影的剧情，难道这群人离了岸本就没法自己想新剧情吗？开头的抓猫，猿飞未来像鸣人一样自我质疑，还有后面的一系列情节都太熟悉了。还有博人传也是。博人传漫画先不说了，单就说动画。和鸣人传同样的场景同样的剧情，来来回回的用。真就这么懒吗，懒得想新剧情新场景？还美其名曰致敬，我都想吐，纯粹是懒狗而已。直接把鸣人传的旧元素拿过来用，而不是给博人传加新东西，新剧情，新场景新元素。要我说赶紧滚蛋吧，还不如池本。池本好歹有给博人传漫画努力的添加新奇的元素，动画组这群人就是纯纯的摆烂。最令人恶心的是小强的技能也全是爸妈的旧东西，没有一点自己的新东西。包括战斗方式，武器，还有个人特征。猿飞未来怎么就非得用他爹那个武器不能用自己的武器呢？

让ai分析了一下火影里的政治《火影忍者》中的政治斗争是权力、技术与意识形态博弈的缩影。木叶的权力结构本质是“尾兽威慑体系”与“家族政治”的混合体，以下从战略布局、代际交替与心理创伤三个维度展开分析： --- ### 一、**尾兽威慑体系下的权力逻辑**### # 1. **人柱力的战略价值** 木叶的政治生态围绕“尾兽控制权”展开： - **四代目的上位密码**：波风水门通过封印九尾（核武器级力量）确立权威，其飞雷神之术（快速打击能力）与漩涡封印术（核按钮）的结合，构建了木叶的二次核威慑。 - **技术断代的危机**：玖辛奈死后，木叶陷入“核密码失传”困境。团藏的写轮眼替代方案（通过幻术控制尾兽）本质是开发“核手提箱”，但宇智波的忠诚度成为最大风险。 - **卡卡西的过渡角色**：作为同时掌握写轮眼（发射技术）与鸣人（核弹头）的关键人物，他实质是“临时核按钮保管员”，直到鸣人完成自我掌控。 #### 2. **宇智波的生存悖论** - **技术垄断困境**：写轮眼对尾兽的控制能力使其成为“必要之恶”，但血继限界的封闭性引发猜忌。鼬的灭族实为技术收归国有的极端手段。 - **佐助的棋子命运**：若留村不叛，他将成为活体“核发射密钥”（类似佩恩控制六道），团藏可通过咒印实现绝对控制（参见舌祸根绝之印）。 --- ### 二、**家族政治的代际断层**#### 1. **猿飞家的权力坍缩** -**三代的平衡术破产**：通过让阿斯玛执教猪鹿蝶班，试图维系与老牌家族（转寝、水户门）的同盟。但猿飞直系血脉断裂（木叶丸年幼），导致权力真空。 - **阿斯玛的逃避性选择**：作为家族次子，他通过成为守护忍十二士（类似特种部队）逃离政治责任，这种“去家族化”加剧猿飞家的衰落。对比日向分家的制度性牺牲，猿飞缺乏类似的权力传承机制。 #### 2. **新旧世代的断层线** - **纲手的合法性危机**：三忍的游离身份使其缺乏本土根基，被迫依赖奈良鹿久（参谋部）与转寝小春（长老派）维持统治。这种妥协性政权为团藏复出埋下伏笔。 - **卡卡西的过渡困局**：其推脱火影职位并非能力不足，而是深谙自己作为“技术官僚”的局限性——他缺乏重建意识形态共识的能力（对比鸣人的羁绊政治）。 --- ### 三、**创伤政治学：PTSD与权力拒斥**#### 1. **卡卡西的自我放逐** - **带土阴影的量子纠缠**：神威写轮眼不仅是武器，更是创伤记忆的具象化。每次使用时空忍术都在强化“杀死琳”的负罪感。 - **领导力恐惧症**：拒绝火影职位实为对“决策者诅咒”的逃避——从白牙到四代，历代领袖皆因责任而殒命。第七班成为他的“安全屋”，通过指导鸣佐实现代偿性救赎。 #### 2. **阿斯玛的叛逆救赎** - **守护忍十二士的象征意义**：加入这个“离经叛道者联盟”（参见地陆的激进改革思想），实质是对猿飞家保守主义的无声反抗。其最终回归木叶执教，标志从“逃离者”到“体制内改良者”的转变。 --- ### 四、**权力重构的终极实验** 木叶的政治危机本质是技术（尾兽）与制度（家族）的失衡： - **鸣人的破局之路**：通过将九尾查克拉转化为“公共产品”（四战分查克拉外套），打破血继限界对战略武器的垄断。 - **佐助的威慑革命**：试图以轮回眼实现“核武器个人化”，最终被鸣人的“查克拉互联网”理念收编。 - **博人传的技术奇点**：科学忍具的普及使“忍者-尾兽”体系面临淘汰，权力重心转向大蛇丸实验室与壳组织等新型实体。 --- ### 结语：黑暗森林中的篝火岸本通过木叶的政治困局揭示：在绝对力量（尾兽）与家族忠诚的夹缝中，唯有构建“查克拉命运共同体”才能避免系统性崩溃。鸣人最终实现的不是传统权力继承，而是通过情感共振将木叶从“核威慑恐怖平衡”升维至“量子纠缠信任网络”。这种政治想象虽显理想化，却为后冷战时代的集体安全困境提供了奇幻注解。

著名评论家刘先生为卡卡西作传旗木卡卡西的护额下埋藏着查克拉文明的异种器官移植史。那道斜贯左眼的伤疤实为木叶体系的微缩断层线——当带土的写轮眼在其眼眶生根时，这个被忍村体制规训的天才便成了战国秩序与现代国家主义的嵌合体，如同拜占庭铁甲圣骑兵胸甲上镶嵌的阿拉伯符文。《亲热天堂》的书页翻动声是体制化生存的呼吸机韵律。卡卡西永远迟到的慵懒姿态，实为后战国世代忍者对暴力垄断的消极抵抗策略。他的千年杀不是恶作剧，而是费拉武士对建制派肛门期人格的隐喻性反击——恰似君士坦丁堡市民用希腊火焚烧威尼斯商船时的黑色幽默。雷切的光芒实则是能量过剩的体制性排泄。当卡卡西斩断雷电创造此术时，完成的不是忍术开发而是暴力熵的仪式化封装。那只闪耀蓝光的右手，实为查克拉版的《查士丁尼法典》——既镇压着白牙自杀事件遗留的伦理暴动，又为第七班预备着制度化的暴力传承管道。神威空间的螺旋纹路暗藏文明代谢的拓扑学密码。卡卡西开启万花筒的瞬间，实则是木叶建制派吞食革命残渣的消化反应。他的时空间忍术每撕裂一次现实，都在重演初代火影用木遁束缚尾兽的文明手术——将带土的叛忍基因改写成守护精灵的程序代码。六代目火影的斗篷永远沾染着历史的悖论性霉斑。这个曾用千鸟贯穿琳胸膛的刽子手，最终将雾隐村的血雾遗产蒸馏成新世代的和平教材。他的改革政策如同戴克里先的四帝共治制，在缓解体制僵化的表象下，悄然培育着博人传时代的费拉顺民。第七班的训练场上，卡卡西教授的分身术实为文明传承的量子态实验。当鸣佐樱在终末之谷完成弑神仪式时，这位蒙面导师的存在意义方才完整浮现：他的写轮眼既是连接战国亡灵与现代忍者的光学纤维，亦是木叶体系消化宇智波病毒的生物滤膜——所有试图突破制度边疆的叛逆查克拉，终将在拷贝忍者的瞳孔深处遭遇自我复制的永恒镜像。

博人传动画画面也太简陋廉价了吧？细节约等于没有看看同一个画面不同的表现，就是鸣人见水门那个场景。一个是博人传画风，一个是疾风传画风。整体对比下来就感觉博人传动画果然是有问题啊过于简陋缺少细节，给人一种廉价感塑料感纸片感，而且还经常莫名其妙的给打高光，整体画面偏亮。

木叶高层最大的错误就是让宇智波自己处置宇智波吧宇智波太神经病了，对外人神经病对自己人也神经病。开了万花筒的宇智波都想自己背负一切，从不与别人沟通交流。总是觉得自己掌握真理，自己就是对的，不听别人的意见就安排别人的命运。问题是这帮逼还有力量，实力不如他们的还真就会被他们安排了命运。而现实里美国主导了对日本进行的和平改造，日本人从此过上好日子，不用再还天皇的恩情。很难想象，如果让日本人自己来干会干成什么b样，所以日本人感谢麦克阿瑟也不是没有原因的。美国也主导了对西德的和平改造，西德人也过上了还日子。而元首最后的命令是毁灭德国，如果让德国人自己处置德国，也许德国人就全死了。野蛮就该让文明来主导，文明不该放置野蛮自己处理自己。

岸本竟然生了三个小孩，真的6 今天重新看岸本的访谈，突然发现岸本和老婆生了这么多孩子。 03年结婚，05年生第一个孩子，09年生第二个，火影完结之后专门和老婆去旅行度蜜月，然后又生了一个不知道鸣人和雏田以后会不会生三胎呢

关于宇智波被灭族竟然完全符合宇智波一族自己的逻辑这件事我个人觉得宇智波鼬和其他宇智波只是立场不同，但是脑回路没什么不同，他是他爹按照宇智波传统教育培养出来的一个标准的宇智波忍者宇智波的人就是这样，总是自己背负一切，自己决定一切。具体表现出来就是根本不与其他人沟通讨论，弱者在他眼中就跟空气没什么区别，按照自己的想法决定弱者的命运。宇智波一族的思考方式都是我只要我觉得不要你觉得，超级自以为是，超级巨婴。说难听点，只要经受过宇智波传统教育的宇智波人基本上就是活畜牲。除了打服之外，你没有任何其他方法。人家就是觉得力量至上，拳头大才是真理。所以小矛盾在宇智波手里能变成大矛盾，大矛盾在宇智波手里变成生死困境，生死困境在宇智波的手里就变成必须用屠杀来解决问题于是乎鼬这个经典的宇智波觉得宇智波一族该死，宇智波一族就全死了。宇智波斑觉得这个世界没希望，只有在无限月读中才能得到和平，于是就无限月读了。宇智波带土也觉得世界没希望，他就化名宇智波斑开启无限月读了。宇智波佐助觉得大一统好，他就要杀死五影开启高压统治了。宇智波灭族是非常符合宇智波人脑回路的一件事，而且在宇智波人的逻辑里也是自洽的。以前是他们用力量来决定其他人的命运，现在只不过是宇智波鼬用力量来决定宇智波人的命运。有什么区别呢？宇智波鼬用自己的宇智波脑回路思考一下，发现宇智波这些弱鸡力量完全不如他，那这些弱者被他决定命运是不是很符合宇智波人的脑回路呢？你总不能只在你强大的时候支持弱肉强食优胜劣汰吧，难道是特色社达？自我以下阶级分明自我以上人人平等，遇到弱者就觉得不用沟通自己背负一切就好，遇到强者了反而要沟通吗？宇智波鼬实在是非常宇智波的一个忍者了，只不过用宇智波的逻辑对付了一下宇智波，观众就受不了了，

从小樱到雏田，是不是说明鸣人成长了？鸣人一开始喜欢小樱，是因为小樱和鸣人老妈很像。我想这多少带点恋母成分吧鸣人是一开始是渴望他人关注，害怕孤独的缺爱小孩，所以喜欢小樱这种像姐姐一样能管着他的后期鸣人明显成长为一个顶天立地的男子汉，能正常的爱别人了，所以就跟雏田在一起了

有没有人觉得中忍考试前让主角团多下几个副本比较好？重看火影忍者发现，火影的节奏实在太快了。鸣人佐助小樱只下了一个再不斩的副本就中忍考试了。中忍考试之后，佐助就叛逃了。然后鸣人就开启了追佐助之路。佐助追回篇之后，鸣人修行了两年，回来就打晓组织了。也就是说，鸣人佐助小樱在一起的时间实在是不长啊，根本没怎么培养感情，也没怎么刻画主角团的成长。以至于很多人觉得鸣人对佐助锲而不舍就很莫名其妙，小樱喜欢佐助也很莫名其妙。要我看，这都是没让他们一起多下几个副本造成的。说真的，我现在都觉得三人之间的感情没有说服力，就是因为三人在一起的时间太少了。还有就是因为才下了一个副本，就要让鸣人佐助去参加中忍考试，岸本不得已现场给鸣人佐助发挂，比如让鸣人用九尾查克拉，让佐助学千鸟。

你们觉得鸣佐下线方式合适吗，能不能把鸣人佐助放逐到异世界？能不能把鸣佐放逐到异世界，让他俩在异世界展开新的冒险？正好佐助轮回眼也瞎了，用不了时空间忍术，基本上很难回来，肯定妨碍不到主角。博人传作为博人的故事，肯定要让老一辈下线，不然博人的冒险很难展开。博人作为本作主角老是活在老一辈的阴影里肯定不行，所以我是支持鸣佐下线的。不过也不用完全扔到异世界，可以放逐到另一个星球，他俩能在新的星球获得新的力量，然后在大结局的时候回来一起和博人打反派。如果观众想看的话，还能把他俩的新冒险做成衍生番外出一下。你们觉得咋样？

话说火影真不是什么好职位吧？感觉狗都不当忍界太他妈残酷了，火影这种军事集团头子真的很不好当啊，更别提各位火影还天天用火之意志来洗脑自己，要牺牲自己保护村民什么的。仔细看的话，好像没有一个火影不是全家阵亡的一代二代五代都是千手一族，一代二代还有自己的姓，而纲手根本就连自己的姓都没有，只剩下一个名字。如果只根据作品去推测的话，那基本上就相当于是千手一族都打没了，只剩下了一个不能继承家名的女人和孩子。纲手也因此伤心欲绝，远走他乡。如果村里还有千手一族的族人的话，她肯定不会这么做的（也许还有千手一族的平民，但是绝对没有千手一族的忍者了三代目的老婆在九尾之乱的时候挂掉了，大儿子很明显是阵亡了，小儿子被晓组织弄死，全家就剩了个孙子。四代目自己和老婆都被九尾弄死了，只留了一个儿子，就这样四代目死前还要把自己亲生儿子变成人柱力。最新剧情七代目夫妇也下线了，跟死了差不多，这么一看四代目也终于全家阵亡了。六代目难得赶上了忍界最和平的一段时间，主打的一个和平与发展，得以正常退休。但是仔细看的话，六代目一家好像也全死绝了，他自己根本就没结婚也没孩子，恐怕是对亲密关系ptsd了。至于作为前代主角的七代目，自己和老婆被毫无意识的关起来，儿子成了叛忍和全世界为敌。我想说的是，如果七代目不是前任主角，现在绝对也死了，如果七代目的儿子不是本作主角的话，现在也死了。这样看的话，火影简直是狗都不当啊，平时就领个死工资，关键时刻还得去卖命，我他妈做个小生意不香吗？

火影真的是个好职位吗？真的是个值得让人为之奋斗的目标吗？忍界太他妈残酷了，火影这种军事集团头子真的很不好当啊，更别提各位火影还天天用火之意志来洗脑自己，要牺牲自己保护村民什么的。仔细看的话，哪个火影不是全家阵亡？一代二代五代都是千手一族，一代二代还有自己的姓，而纲手根本就连自己的姓都没有，只剩下一个名字。如果只根据作品去推测的话，那基本上就相当于是千手一族都打没了，只剩下了一个不能继承家名的女人和孩子。纲手也因此伤心欲绝，远走他乡。如果村里还有千手一族的族人的话，她肯定不会这么做的（也许还有千手一族的平民，但是绝对没有千手一族的忍者了三代目的老婆在九尾之乱的时候挂掉了，大儿子很明显是阵亡了，小儿子被晓组织弄死，全家就剩了个孙子。四代目自己和老婆都被九尾弄死了，只留了一个儿子，就这样四代目死前还要把自己亲生儿子变成人柱力。最新剧情七代目夫妇也下线了，跟死了差不多，这么一看四代目也终于全家阵亡了。六代目难得赶上了忍界最和平的一段时间，主打的一个和平与发展，得以正常退休。但是仔细看的话，六代目一家好像也全死绝了，他自己根本就没结婚也没孩子，恐怕是对亲密关系ptsd了。至于作为前代主角的七代目，自己和老婆被毫无意识的关起来，儿子成了叛忍和全世界为敌。我想说的是，如果七代目不是前任主角，现在绝对也死了，如果七代目的儿子不是本作主角的话，现在也死了。这样看的话，火影简直是狗都不当啊，平时就领个死工资，关键时刻还得去卖命，我他妈做个小生意不香吗？

博人传雏田回归平凡的家庭主妇这个身份，我感觉岸本还是很懂的雏田从来不是什么白富美，而是一个平凡的女孩，而且平凡也正是雏田这个角色最大的意义所在而且我觉得正是因为这份平凡，才让鸣人和雏田更加相配说真的，对鸣人来说，白富美和忍者才能有什么意义吗？鸣人需要老婆是白富美来为自己装点门面吗？鸣人本人已经够不平凡的了，他不需要老婆再多么独特，也不需要老婆多么有实力。忍界英雄需要的是一个平凡的，能把他拉回到日常生活中的老婆，需要的是一个能把他从宏大叙事拯救忍界这种责任中解放出来的老婆。把鸣人从火影和忍界英雄这个角色中解放出来，让鸣人重新回到家庭里，成为一个父亲，成为一个丈夫，让鸣人直接体会到生活中的柴米油盐酱醋茶，不至于脱离普通人太多，这才是雏田存在的意义。而且有没有感觉鸣人从秒天秒地的忍者英雄变成一个对家庭笨拙的老父亲，让鸣人更像个人了？而且从火影一开始，雏田就是个土妹子的人设，和俺妹里的田村麻奈实差不多，平凡而不起眼鸣人同期里真正的大美女是小樱和井野。火粉把雏田说成白富美，这点是和原著严重不符的。雏田并不是很多人想象中的白富美，鸣人爱上雏田也不是因为这个。雏田本人没有忍者才能，也因此早早被家族抛弃成为弃子。而且雏田长相不像小樱那么美丽，只能说是中上。由于本人阴暗内向穿着保守，也不追求打扮，所以整天穿个运动服把全身裹得严严实实，表现出来的就是可爱而土气的感觉。相比于小樱，雏田才是那个普通人啊，和现实里普通人一样的普通人。小樱的忍者才能很强，本人又长的漂亮。我真的很纳闷，到底是谁在天天说小樱是普通人，尼玛普通人能拜三忍为师还能学会百豪之术是吧？但是鸣人会在乎这些吗？根本不会。鸣人从小到大就不是颜控，以鸣人自己的实力也根本不会在乎爱人的实力强弱，因为鸣人不缺这个。就鸣人自身整天穿个运动服来看，鸣人也根本不在乎爱人会不会打扮。鸣人需要的是能给他照顾好大后方的女人，能全心全意爱他的女人。从这点来看，没有忍术才能，婚后做家庭主妇全心全意照顾家庭的雏田就是鸣人最好的选择。所以说鸣雏夫妻二人是互补的，这种夫妇组合才适合过日子，也能过好日子。还有人说雏田没自己事业拖鸣人后腿什么的，我只能说如果鸣人跟一个有自己事业的所谓独立女性结婚，那鸣人才惨了。因为鸣人本人已经够忙的了，老婆再天天忙事业不照顾家庭，孩子和孤儿有什么区别？

感觉博人传前期各角色人气不高，都是因为不够惨吧？首先，很多角色都是老一辈的孩子，还和老一辈人设巨像，技能方面也相当雷同，在这一点上就失去了新奇感了各种二代的人设就不贴地气普通人也很难共情和代入也就算了，这些角色在后续的剧情中都不够惨，该有的成长也没体现出来，离普通人更远了，观众看这群二代瞎折腾，只感觉莫名其妙无理取闹现在老一辈退场，博人开始惨了，感觉就好起来了

为啥总有人说国内樱黑多，国外樱黑少，能不能上一下红迪这段时间一直在看红迪的火影区，发现无论是国内还是国外，小樱的黑子是真的多。国外很多人基本上巨讨厌小樱，当然这帮人也不怎么喜欢雏田了，只觉得雏田勉强还算可以

有没有人觉得多由也这满嘴脏话的臭女人挺萌的重看火影忍者突然感觉很萌多由也这种人设，感觉有点像雌小鬼

说真的，比起小爱来，我更佩服纯平当然，我不是说小爱不值得敬佩，但是可能是男人更能理解男人吧，我是真能体会到纯平的难处的对于我个人来说，我非常敬佩纯平。毕竟小爱可能是一直抱着这个想法来准备的，很明显她走之前就已经做好打算了，总有一天要回来见纯平的，所以大概率没有家庭。然而，纯平有老婆，有情人，有自己的生活，有自己的事业。这时候他能抛下一切去和小爱重新开始，我觉得他很值得敬佩

为啥还有说这是开放结局的？结局这不是很确定吗？最后就是小爱啊，从剧情走向还有铺垫。伏笔上分析都是小爱，作品里也只有20年后的她一直在遮遮掩掩，明显是交给读者来想象呢

有没有人觉得欧立安娜挺漂亮的？就是陶森特的那个女吸血鬼感觉别有韵味，很有知性成熟的美尤其是刚吸完血，她的嘴唇就很水润光泽，看起来非常好亲，我可太想尝尝了