说白了都是鸣人的垫子，你刻画的强是为了给鸣人压迫感，然后在垫的时候更能狠狠的垫给鸣人。
岸本有很牛逼的本事，就是把大男主画成貌似群像。
但是抛开粉丝滤镜正常分析的话，除了鸣人以外，大多数角色形象都前后不统一啊，基本服务于剧情，没啥研究的必要。
像现在大伙天天讨论的宇智波灭族，宇智波灭族在岸本那还真没什么重要性，纯就是为了鸣佐对立而服务的。
佐助的复仇也是一样，甚至佐助也是如此。
当岸本需要鸣佐对立的时候，佐助就不断复仇。当鸣佐对立可以有其他理由，比如鸣人是阿修罗，佐助是因陀罗，命中注定的对立，那佐助根本就不复仇了，宇智波灭族这件事根本提都不提。
从这点来看，火影还真是个单纯定位论的作品，一切服务于角色定位和剧情需要，不过这样的话角色就很容易工具化啊。
因为鸣人是男主，所以一切都围绕着鸣人来，佐助是作为鸣人对手设计出来的，是鸣人的宿敌，长门是鸣人的师兄，带土是鸣人父亲的部下，是暗面的鸣人。
宇智波鼬是引导鸣佐对立的关键，是工具化最严重的角色。佐助继承宇智波鼬的脑回度，才能和思考战争与和平的鸣人对立。独自背负一切和联合众人的力量。
宇智波斑是上一代因陀罗，柱间是上一代阿修罗。
大筒木辉夜是阿修罗的祖母。
包括战力啊，角色形象啊，剧情啊，其实没什么讨论的必要了。
火影是一个先有角色然后再有剧情的作品，剧情本质上也是为角色服务的，不过这些大多数也是少年漫的通病吧。
从这点来说，火影所有的问题都是创作问题。
岸本在后期强行把主线拐回鸣佐决战，基本上所有角色都工具化了。
如果再仔细看的话，会发现鸣人以外的角色除了剧情需要以外根本没自己生活，很难说是一个完整角色。
其实火影世界里只有鸣人一个活人。

甚至鸣人作为男主都出现了一定程度的工具化。

从这点上来看，岸本是真的不爱漫画里的这些角色，除非剧情需要，他是根本懒得画配角，尤其是剧情需要以外的配角戏份。

但是到了博人传，鸣人也是工具人。
因为博人需要不理解自己的父亲，所以鸣人就去忙工作，没时间管他。
至于说这是否符合鸣人本身的人设，其实无所谓了，一切为了塑造博人服务。
包括战力也是一样。
鸣人传里鸣人是男主，所以肯定最牛逼。博人传里，鸣人是男主他爹，定位首先就低了男主一个档，那肯定要给真正的男主博人让位，反派要由博人来解决。
所以鸣人战力被削是必然的

鸣人不是垫给鼬了？在雷影面前也没讨到好。

错误的，鸣人也是为剧情服务的，甚至鸣人刚出生那几年完全是空白的他的奶妈是谁，好像一直没说。还有跟着自来也修炼那三年，感觉和修炼一年甚至三个月差不多，也就年龄增加了，身高变高了.........

你不能这么说，故事创作最高要求就是，角色既不能对剧情无用，又要求塑造生动，也就是剧情角色两手抓。
但这实际上是强人所难，大部分创作者基本只能偏向一头，很难两头兼顾，岸本其实已经算做的不错的那一档了

那总不能作品后面临时换主角吧
把飞鸟真换成基拉大和什么的 是吧

种命的谣言是真的多

鸣人自己就是最大的工具人，在岸本的需要下鸣人成了超级圣母，超级重男

你这样说的话哪个热血番都能这样套吧

鼬：你是指那个在我面前像个人机一样的鸣人吗？还是看我怎么嘴炮教他信赖伙伴吧

不觉得。
岸本对鼬的情感就明显有一些超标了，没把他真的当一个工具配角来看。
火影的那些剧情问题，我觉得核心还是在于岸本的逻辑衔接能力不算强项。而火影的世界观设计是严重偏离现实社会的，但岸本本人的知识储备又不足，
就把很多问题给放大了。

想想看要是鸣人传前面有个什么猿飞传讲猿飞日斩成为什么最强火影忍术博士的故事，然后鸣人传中忍考试篇岸本直接把前作战力天花板三代垫给前作的小卡拉米大蛇丸，你看看鸣人传什么风评？博人传的鸣佐好歹还干死了三个外星人，退场也没失逼格，说白了故事要展开主角要成长这种前期战力高的角色肯定得找个时机让他退场，疾风传的自来也，博人传的鸣佐不都是这样？
反面例子你看看咒术回战的5t5，赖到最后打宿傩才像
小丑
一样退场，然后轮到主角打了，看看我们的主角虎杖会啥技能，ok只会打拳，让他打宿傩？真的假的？但漫画又要完结了，怎么办？啥反转术式，领域展开在几话内全塞给他，那才叫战力崩坏

那小樱？原本男主喜欢的女主角，结果小樱结局嫁给了佐助，甚至四战时期水门问小樱是不是明人女朋友的时候鸣人直接肯定小樱没反驳而且让鸣人闭嘴安静接受治疗。