十二峯的个人资料

发帖人可以正常浏览帖子，但别人看不到??? 个人的一个发表于俄罗斯帝国吧的帖子<帝俄历史上著名的纳里希金娜夫人>，内容我本人是可以看到，但其他人都反映显示该帖已被删除，请协助处理。谢谢。

卡尔梅克女孩安娜的肖像土尔扈特人在俄文称为卡尔梅克人，自18 世纪中叶以来，由于俄罗斯化卡尔梅克人的政策，俄国贵族家庭收养卡尔梅克孩童成为一种「时尚」存在直到19 世紀初。卡尔梅克人在贵族家族中的地位和职责是由主人决定的—他们被带去从事简单的服务工作或被指派为贵妇人们日常的陪伴侍女。撫养卡尔梅克孩童的风潮在18 世纪很常见，这源自于朝廷想要俄罗斯化卡尔梅克人的计划。当卡尔梅克儿童从遥远的草原来到圣彼得堡或莫斯科的俄罗斯贵族宅第时，她们会得到新的俄罗斯名字，但通常她们被简单地称为「某某夫人的卡尔梅克」。例如此幅1767 年一位名为安娜的卡尔梅克女孩的画像就显示着：“彼得堡，谢列梅捷夫伯爵夫人的卡尔梅克。 ”画作中的模特安娜就是在这个时代背景中被带到圣彼得堡由当时最富有的贵族谢列梅捷夫伯爵夫妇抚养，她的新名字是安娜·尼古拉耶夫娜。据信她出生于1758 年，在这幅画作创作的1767 年前她应该已经在圣彼得堡生活了一段时间，与伯爵家的成员熟稔。 1767 年当伯爵夫人去世后，伯爵为了荣耀及纪念配偶在教育与慈善方面的贡献，特别为受到伯爵夫人关爱的九岁卡尔梅克女孩安娜画了肖像，在最知名的一幅，安娜身着当时典型欧洲妇女的服装及女帽，手中拿着伯爵夫人的画像，展示着两人的关系—当时西方的肖像画，尤其妇女的画像经常让画中人手持另一幅画作或摆放雕刻作品表明她是何人的家属。安娜后来由谢列梅捷夫家族为其安排嫁妆及婚姻，嫁给了小贵族法蒂亚诺夫，直到1799 年去世。

1851 年世界博览会的俄罗斯展品 1851 年5月1日，首届世界博览会在伦敦隆重开幕。在专门为此建造的巨型铁玻璃建筑“水晶宫”里，来自28个国家的代表团展示了他们在工业、艺术和手工艺领域的成就。展会总共展示了来自各大洲的约10万件产品。当然，最具代表性的还是英国及其众多殖民地，展品超过4万件。第二名是法国（27,000），第三名是德意志地区（12,000，其中普鲁士 - 1,500），第四是美国（5,000），第五是比利时（4,000）。）、第六——荷兰（约3,000）。在此背景下，俄罗斯博览会的展品数量为854件，数字方面并不引人注目。当时西欧对俄罗斯帝国的态度并不友善，尤其1848 年革命后随着俄国对于欧洲的影响力登于顶峰，英法的敌意也随之增长。在报纸、杂誌和政治演讲中，俄罗斯不断被描绘成残酷的东方专制制度帝国，数以千万计的奴隶辛苦劳作，为一群贪婪的寄生虫创造无数的财富，在镇压机器的帮助下让人民服从，军事力量。 1851 年俄罗斯送到伦敦万国博览会的展示品几乎全是奢侈品，其质量远远超过了欧洲样品。精美的青铜灯、比人还高的碧玉和孔雀石碗和花瓶、孔雀石製成的大型双门和宝石製成的珠宝。一位参观展览的英囯目击者写道：除了鑽石、绿松石、大理石马赛克和镶有黄金的银器外，俄罗斯人还展出了孔雀石家具：桌子、壁炉、巨大的花瓶、20英尺高的两半门，以及所有这是来自孔雀石。如果我们的衬衫前面有一个用这块石头製成的图章或袖扣，我们就会很高兴，在俄罗斯，杰米多夫先生可以建造一座完整的宫殿！世界博览会的参与者特别感兴趣的是叶卡捷琳堡宝石工厂生产的碧玉花瓶（所谓的藤蔓碗）等石製品，该产品获得了第一届世界博览会的奖牌。现在，这个宏伟的花瓶存放在圣彼得堡的国家艾尔米塔甚博物馆。值得注意的是，博览会上俄罗斯没有展出任何技术产品、工业、运输和农业项目，在此背景下出现了关于俄罗斯帝国科技落后的讨论，虽然同年11月，俄罗斯帝国第三条铁路，也是提供圣彼得堡和莫斯科之间的尼古拉耶夫铁路开通。

欧洲度假胜地的俄罗斯君主俄罗斯旅游业的兴起通常归因于 19 世纪，当时离开俄罗斯的游客数量儘管相对于总人口而言微不足道，但却变得引人注目。然而，俄罗斯旅行者探索欧洲的文化和自然空间的旅程要早得多。改革者彼得一世，是俄罗斯向欧洲度假胜地进发的领导者，他可能也是第一个体验西欧温泉疗愈力量的俄罗斯人。欧洲的度假村业务当时才刚刚起步，尚未成为高利润的经济部门。彼得凭藉他特有的直觉，也猜到了这方面的未来发展趋势。然而他这样做并不是出于了解欧洲生活方方面面的愿望，而是出于迫切需要：俄罗斯皇帝的健康状况受到严重影响。国王紧张而不健康的生活方式，旷日持久的北战之苦，彼得开始患上坏血病，他经常被尿路和胆囊疼痛所折磨。传统疗法只能提供暂时的缓解。这就是为什么决定去接受卡尔斯巴德（现在捷克境内的卡罗维发利）的矿泉治疗。1711年9月14日俄国沙皇第一次到达那里，立即开始积极治疗。它包括两个阶段。前 7-10 天，彼得必须喝矿泉水，从每天 15-18 杯开始，不断增加剂量至 30-40 杯（即每天约 4.5 至 9 升）。第二阶段，第一位俄罗斯水疗游客进行了2-3天的热矿泉水浴。治疗给国王带来了疗效，当他离开卡尔斯巴德时，他承诺会在一年后的 1712 年 9 月 8 日返回。三天后，他告诉妻子：“昨天我们开始在这个坑里喝水；当我下车时，我会写信。不要问这片荒野的其他消息。这一次，这位未来的俄罗斯皇帝在度假村住了 23 天，终于对矿泉水处理的有效性深信不疑。彼得不知疲倦的性格也表现在这趟旅程。这位不知疲倦的改革者显然被度假村消遣的单调规律所困扰。因此，他积极考察了卡尔斯巴德的景点、农民农场、锻造厂，多次参观车工并亲自操作机器。俄国皇室生活中的另一个插曲也与卡尔斯巴德有关：就在邻产之际，皇太子阿列克谢的妻子夏绿蒂来到这里。分娩后不久，她就去世了，未来的皇帝彼得二世于 1715 年 10 月 6 日出生在这个度假胜地。 1716 年，国王的痛苦才重新开始。他再次求助于久经考验的补救措施，然而，这次他选择了德国北部的度假胜地皮尔蒙特。然后，经过漫长的旅程，他在位于现代比利时境内的斯帕接受了将近一个月的治疗（从 1717 年 6 月 27 日到 7 月 24 日）。喝矿泉水交替狂欢四个星期后，彼得实际上感觉好多了。从那时起，斯帕中心最古老的治疗泉之一被称为 Pouhon-Pierre-le-Grand，即彼得大帝的名字。因此，俄罗斯皇帝迈出了俄罗斯臣民在外国度假胜地逗留历史上的第一步。彼得一世死后，俄罗斯出国人数急剧下降。但俄罗斯帝国的臣民并没有完全停止访问外国度假胜地。几位在帝国外交部门工作的贵族有出现在欧洲度假地区的纪载，与此同时，在伊丽莎白·彼得罗夫娜女皇统治期间，使用矿泉水治疗各种疾病的时尚又重新兴起。在她的宫廷里，甚至还有一位专科医生，周游欧洲，主要在德国各州採购矿泉水。 1762 年 2 月 18 日彼得三世在他的妻子叶卡捷琳娜二世执政期间颁布“关于贵族自由”的法令之后，出国访问方面出现了热潮。西化体制后的俄罗斯贵族有了很多闲暇时间，最重要的是，新一代的社会特权阶层受到了更好的教育，让他们更有充足的准备去欧洲旅游。儘管叶卡捷琳娜二世没有出国长途旅行的纪录，但她去了邻近俄罗斯的林国：在 1772 年参观了当时还不属于俄国控制的芬兰境内的伊马特拉瀑布，并引起圣彼得堡公众的注意。十八世纪下半叶俄罗斯贵族上流社会成员在异国的旅游景点也变得更加活跃，彼得一世的度假胜地卡尔斯巴德并没有被遗忘。来自俄罗斯的度假者稳定的造访该地。每一位俄罗斯知名贵族的到来都大大增加了卡尔斯巴德当地商家的收入。直到18 世纪末 - 19 世纪初的法国革命和随之而来的欧洲战争才相对减少了使用矿泉水进行治疗的温泉访客，同时随着皇帝保罗一世的登机，俄罗斯与欧洲的度假胜地的往来更直接停止了，新皇帝不仅禁止臣民出国旅行，甚至禁止从国外进口书籍和音乐。1815年列强建立维也纳体系恢復欧洲的和平后，俄罗斯贵族再次涌向欧洲度假胜地，特别是自从皇帝亚历山大一世本人树立了访问国外的榜样，虽然他没有求助于矿泉水治疗，但其他皇室成员却多次寻求帮助这种治疗以改善健康。保罗一世之子米哈伊尔·帕夫洛维奇大公在重病后访问了卡尔斯巴德并接受了全程治疗，他之后在 1822 年和 1855 年两次造访这个度假胜地。俄国贵族在国外的矿泉或温泉疗养长期定居也越发常见。奥地利波西米亚另一个受俄罗斯贵族欢迎的度假胜地是马里安巴德（Marienbad）（今捷克玛丽安温泉市），这是一个温带山地气候的小镇。当地水域被认为不如卡尔斯巴德强，有助于克服过度肥胖，而当时开始使用的泥浴（来自马里昂巴德泥炭泥）对治疗慢性风湿病、瘫痪以及神经疾病，尤其吸引了俄罗斯上流社会的代表，他们认为身体的这种并发症正是最适合贵族的。然而，19 世纪上半叶最优雅、最贵族化的度假胜地是建成于山林溪谷之间的普鲁士黑森-拿骚省的埃姆斯，只有 2,000 名居民的埃姆斯市却因为度假胜地的地位名列十九世纪下半叶两件重要事件的舞台---引起普法战争的埃姆斯电报以及1876年俄罗斯帝国对乌克兰语言发布管制令的埃姆斯敕令。然而，埃姆斯的气候条件并不十分有利——即使在夏季，每天的温度波动也很大，春秋两季经常起雾，多少降低了度假村的吸引力。儘管如此，各国皇族政要持续拜访此地，他们乘坐轮船和铁路到达埃姆斯，不仅要接受治疗，还要在这个街道绿意盎然、舒适宜人的普鲁士小镇放松身心。与其他着名的巴登-巴登或威斯巴登等德意志地区的度假胜地不同的是，埃姆斯没有充满赌博热情的赌场，此外，没有普鲁士中央政府的代表，这也减轻了政界人物到访的社交压力。尼古拉一世夫妇于 1821 年登基前访问埃姆斯，之后俄罗斯最高阶贵族的成员也赶到这里，因为许多人梦想能喝到与他们的皇帝陛下相同的矿泉水。尼古拉一世和他的妻子绝不是罗曼诺夫王朝的唯一代表，1819年，尼古拉一世的兄长康斯坦丁·帕夫洛维奇来此参观；他们的母亲皇太后玛丽亚·费奥多罗夫娜以及同胞姊妹萨克森-魏玛公爵夫人玛丽亚·帕夫洛夫娜都曾访问了埃姆斯，1840 年，尼古拉的长女与次女玛丽亚·尼古拉耶夫娜和奥尔加·尼古拉耶夫娜也访问了这个度假胜地。但最知名的俄国皇族访问埃姆斯的记录是由皇帝亚历山大二世创造的，作为皇储，他在 1838 年、1839 年和 1840 年就已经接受了数次治疗，继位后，他成为埃姆斯的最着名的度假胜地游客，前后造访 5 次，也更激起俄罗斯人对欧洲矿泉治疗地的兴趣。埃姆斯矿泉水在治疗呼吸道粘膜炎、消化道疾病、肝脏疾病、慢性风湿病、痛风、神经疾病和所谓的“女性”疾病方面特别有效。在埃姆斯并不广袤的几条主要街道，人们经常可以遇见来自俄罗斯的高阶贵族甚至政府的要员，乃至于俄国着名的作家等等。除了埃姆斯，最受欢迎的治疗地之一是威斯巴登，它是普鲁士黑森-拿骚省同名地区的主要城市，距离莱茵河 5 公里，位于陶努斯山脉西南支线上风景如画的盆地。另一个优势是靠近德意志的商业和工业中心法兰克福。与埃姆斯不同，威斯巴登不仅面积更广，而且拥有更古老和多事的历史。古罗马的塔西佗和普林尼已经提到过此地，这里发现的众多罗马铭文、术语的遗蹟等证明罗马人不仅知道当地的治疗资源，而且还使用它们。此外，这座城市还有丰富的文物博物馆、自然历史博物馆。威斯巴登的治疗水域，以口服和沐浴的形式服用，有助于消除德国度假胜地的标准疾病清单。威斯巴登深受欧洲艺術界人士的喜爱——歌德、瓦格纳、门德尔松、巴尔扎克在这里多次改善健康。屠格涅夫的“春潮”就设定在威斯巴登。另一个俄罗斯人去过的德意志度假胜地是亚琛，它是莱茵省的一个区镇，也以其古老的历史吸引着游客。亚琛因在这里发现矿泉而由罗马人建立，曾多次成为法兰克国王的首都。加洛林王朝的创始人查理曼大帝的骨灰安息在大教堂内，其中央礼拜堂建于 8 世纪末。坟墓附近保存着伟大的基督教遗物：圣母玛丽亚的衣物、基督在被钉十字架时佩戴的腰带，以及施洗约翰被斩首的面纱。而在亚琛市政厅的大厅里，神圣罗马帝国的85位皇帝和11位皇后加冕。然而，位于普鲁士西部的着名巴登-巴登逐渐在俄罗斯公众中佔据首位。许多因素促成了这一点。首先，该度假村由罗马人创立，自古以来就以一年中不同时间温泉温度为 44-67 摄氏度而闻名。每天提供约80万升水，让大量度假者不仅可以喝上水，还可以沐浴。1789年的法国革命促进了度假村的知名度。巴登-巴登靠近法国边境，在 18 世纪末接收了许多来自逃避革命的移民，巴登政府因此获得了大量额外的财政投资，不遗馀力地维持度假村日益受欢迎的程度。19世纪初巴登巴登一年只有 300 名造访的外国客人，那么在 1815 年已经是 2460 人，一年后3620 人，1825 年增加到 8364 人，在 19 世纪下半叶水疗中心的鼎盛时期达到每年 50,000 人次。 1814 年，皇帝夫妇亚历山大一世和伊丽莎白·阿列克谢夫娜访问了巴登-巴登。1818 年，第二次访问该地，在此期间已经聚集了更多的各国皇家成员。未来的亚历山大二世和他的妻子也于 1847 年访问巴登-巴登。这个度假胜地的社交季节在欧洲非常受到欢迎 - 从 5 月到 10 月初。此外，巴登巴登壮丽的自然风光、清新的空气、令人叹为观止的古堡遗址景观，为这座山脚下的城市提供了吸引力，但巴登真正的鼎盛时期始于赌场的开业。1832 年，法国路易菲利普政权关闭了巴黎的赌博业，相较德意志土地上的法律在赌博场所方面更加自由并提供了宝贵的优势。赌场的开业将原本的世界赌都巴黎搬到了巴登-巴登。它为这座城市带来了巨额利润，赌场业者还花费了同样的金额来装饰当地公共建筑、音乐会和其他娱乐活动。杰出的俄罗斯诗人彼得·安德烈耶維奇·维亚泽姆斯基公爵于 1840 年 12 月首次来到巴登-巴登，为除去失去 18 岁女儿的悲痛。诗人在赌桌上压抑悲伤。后来他被任命为卡尔斯鲁厄巴登宫廷俄罗斯使团的受託人。然而，这名外交官在赌厅的时间比在使团的时间还长，因此被撤职，也不乏有俄罗斯贵族为了赌瘾乾脆搬到了巴登-巴登。着名的俄囯沙龙女主人亚历山德拉.罗瑟特.斯米尔诺娃在1830年代后期旅居巴登-巴登，果戈理在 1836 年计划在前往瑞士的途中在巴登-巴登逗留三天，但被这位杰出女性所吸引，他留在这里四个星期。1837 年，果戈理已经在斯米尔诺娃的沙龙里朗读了《死魂灵》的节选。俄罗斯人对普鲁士度假胜地的日益关注不仅仅局限于矿泉水处理。渐渐地，俄囯皇帝的臣民开始收购房地产。这方面的一个例子是普鲁士黑森-拿骚省的小镇洪堡。1840 年，由于这里开设了赌场，人们对该地的兴趣急剧增加。1842年来到这里的索菲娅·基谢列娃伯爵夫人（一位着名部长的妻子）非常喜欢洪堡，一口气在这里建造了四栋乡间别墅。从那以后，这个因病只能坐在轮椅上的老妇人，每天晚上都出现在赌场内。19 世纪末，俄罗斯沙皇的臣民对度假的兴趣挪到了意大利和法国蔚蓝海岸以及瑞士和其他国家的山区度假胜地。 19 世纪逐渐发展的异国旅游兴趣也带动了俄国境内景点的旅游发展，尼古拉一世严厉规范臣民离开俄国的措施促进了向国内度假胜地的重新定位，尼古拉一世对他的臣民大规模离开国外感到恼火，不仅考虑到西欧对俄罗斯人的革命思想传播是有害的，而且由于银卢布的大量外流在俄罗斯帝国之外。因此帝国政府採取了诸如外国护照的费用数次增加，以及在国外逗留六个月须缴纳 250 卢布等，后来还引入了年龄限制：从 1844 年开始，只有 25 岁以上的人才能出国旅行。若有国外革命情况则会完全暂停出国旅行，就像 1830 年和 1848 年的情况一样。但在尼古拉当政的年代每年约有 3-4 千名俄国人出国改善健康（有很多请愿书表明了这一目标），在这种前提下，当铁路铺设后，克里米亚成为俄罗境内最重要的渡假胜地。

冠盖满京华---帝俄的社交季节一直想写篇有关帝俄社交季节的帖，毕竟在现代影剧的渲染下，一般熟知的都是英国伦敦的社交季，至于其他国家的反而介绍的很少，仿佛社交季节是专属于英国的，因此此帖也有拨乱反正的用意。提到社交季，这是中国古代相对而言比较缺乏的一个西方产物，但在欧洲，正式的社交季节的起源和确立也没有想像中的悠久，以最为世人熟悉的英国而言，约略在十八世纪议会政治稳定之后，直到十八世纪后期伦敦社交季节也才随之固定，因为社交季节与议会议事的实际日期有关，且当年英王室在伦敦居住的时间为4 月到7 月即春季到夏初，也与这段议会议事期间是叠合的，过去议会里贵族才是重中之重，当这些议会成员并同其亲属从乡间庄园集中到伦敦时，也为社交季节的形成提供了良机。在中世纪到十八世纪，王室贵族的圈子内自然也有固定的社交活动，但这类活动都是围绕着宫廷进行，宫廷驻于何处就在何处举办社交活动，没有特别集中的一段特殊期间，就算有，更多是在冬季，因为过去农业时代的冬季是休耕期间，人们也必须在室内长时间待着躲避寒雪，因此在欧陆其他没有议会制度的地区，传统上冬季才是贵族们的社交季节，巴黎自古有欧洲的冬季首都美称，因为各国贵族习惯性的到巴黎过冬; 在俄罗斯帝国，传统社交季节十月左右揭开序幕，在耶诞节到东正教四旬期(约结束于四月初)间为高潮，在帝国时期以好客闻名的莫斯科甚至在冬季被称为新娘市场，因为家中有婚龄子女的贵族或地主乡绅们会在冬季这段期间聚集于莫斯科借着社交活动为子女寻找配偶。

沙皇的玛丽安东尼特蛋糕「那就叫他们吃蛋糕吧！」（Qu'ils mangent de la brioche!）是一句法语短句，通常被认为是来自奥地利的法国王后玛丽安东尼特所说的，但没有可靠的正式记录表明她曾经说过这句话。法国历史学家考证，这句话甚至未被法国大革命时代的革命党用来控诉玛丽王后，极可能是作家阿尔冯斯·卡尔于1843年的一篇文章中穿凿附会而成。而在俄罗斯，沙皇尼古拉.帕夫罗维奇也有这么一种玛丽王后蛋糕式的典故，即"蓝色矢车菊愚行"，据说来自尼古拉采用诗人丘切夫的诗句，用以形容皇帝本人一些生活中与不同女子间的情爱韵事。此说法最早典出俄国女作家亚历山德拉.伊凡诺夫娜.索科洛娃的文章，于1910年出版，提到几段尼古拉向不同女子求爱的传说故事，并叙述他曾将其中一位平民女子称为"蓝色矢车菊愚行"中最愚蠢的一个，因为该名女子居然向自家的厨娘提到了皇帝的真实身分。其他提到的还有两段故事，第一位是索菲亚.涅斯维茨基公爵夫人，她曾拒绝尼一的追求，但两年后皇帝偶然得知她与服务于皇家的副官阿尔方斯.贝当古的后非常不满，逼迫贝当古与公爵夫人结束感情，多年后公爵夫人曾写信向皇帝请求帮助，皇帝当时可能已淡忘她，但在签字同意她的请求后立即忆起当年，于是转而拒绝帮助她。(待續)

沙皇时代的照片家居装饰法最近看了苏联1958年拍摄的杜斯妥也夫斯基作品<白痴>的电影版本，其中有一幕是男主角梅什金公爵在叶潘钦将军家中看到了第一部的女主角娜丝塔西亚·菲利普芙娜的照片后称赞其美貌，电影版本中这张照片似乎是单独摆在将军的书斋桌上的，但这就显得不合情哩，因为叶潘钦将军与娜丝塔西亚·菲利普芙娜非亲非故，单独把她的照片摆在桌上就太明目张胆。结合故事背景的十九世纪中叶西方的习惯，当时的西方人把各种照片集合摆在桌上或挂在墙上是一种装饰风俗，也有将照片镶嵌于屏风而形成屏风满是由照片组成的手法，因此在小说里，娜丝塔西亚·菲利普芙娜赠与将军的照片应该是一小张独照参杂在海量的其他各种独照或合照之中，因此平常没有特别仔细看并不会发现其存在，因此当将军的妻女得知将军有一张娜丝塔西亚·菲利普芙娜的照片时才会显得惊讶。

1840年左右关于圣彼得堡的绘画及素描从涅夫斯基大街看阿尼奇科夫宫。 1838年

230118【分享】乾隆末年到同治年间正确的旗女发型在这幅清代咸丰朝旗人家庭祝寿图(188.5x384厘米，加拿大阿爾伯塔大學博物館藏)中各老少旗人女子的发型可以看展示从乾隆末年到咸丰年间旗人女子发髻的演化过程的一个承先启后的中继点。

海伦的舞会礼服长怎样? 关于海伦首次登场穿着的舞会礼服，原作中描写是一件"装饰着常春藤与苔藓"的白色礼服，过去多认为这是一件绣着常春藤与苔藓图案的礼服，但最近阅读的资料中有意见基于服装历史学提出另种新的观点，认为"常春藤"和"苔藓"其实指的并非真正的"植物"，两者乃系十九世纪服装的装饰手法的特殊术语，依照这个讲法，对海伦的礼服提供了更细节性的描述。在俄语中"Плющ"一字具有不同的意涵，最常见的是常春藤植物，但在织品领域则代表起绒的长毛织品，一般是天鹅绒的一种，这种织品经常处理成服装面料的长形装饰物(可能因此得名)，在过去这类丝绒织品被认为是华贵的衣料。而"苔藓"则系指女装的裙摆缘以与整件衣物不同颜色和材质的织品，一般都采用较深的色彩(可能令人联想到地面的苔藓而得名)，因此具体化来说，海伦的礼服并非绣着常春藤与苔藓图案，而系礼服装饰着长形起绒织物，依照古典主义时期的女装，最可能的应该是装饰在胸前或提高的腰线，也有可能进而延伸到裙子，为素面的白色礼服添加一些层次，并且在这件礼服的裙摆则缘以其他颜色的材质。

玛丽亚.费奥多罗芙娜皇后的扇子玛丽亚.费奥多罗芙娜皇后用过的扇子，据纪录应是其在成为大公夫人后不久用过的物件，约1867年。扇子以木质为骨架，扇子未展开前是一柄呈叶状的绿色扇子，但展开后满载白色山谷百合的雕刻图案，相当精致。

另一个多尔戈鲁科夫家的女孩，沙皇的情妇俄国沙皇亚二有过不少恋人，婚姻也是自由恋爱，最多情的沙皇可当得起，但一般提的最多的都是从情妇经贵庶通婚成为沙皇妻子的叶卡捷琳娜.米哈伊尔洛芙娜.多尔戈鲁科娃，其他的提的甚少，之前关于叶卡捷琳娜.米哈伊尔洛芙娜.多尔戈鲁科娃的帖子有提到亚二生命中另一位具有重要性的多尔戈鲁科娃，即宫廷女官亚历山德拉.谢尔盖耶芙娜.多尔戈鲁科娃公爵小姐，本帖即专门写此人物。

180927【渣男】皇帝.没用传处罚→复位的戏码都看烦了，准葛尔你都打赢了，还怕一个朝鲜。白莲女主配无用渣男，真正的乾隆真的会想把这剧全体人員砍了。

180922【语录】如懿制作方的吹真能講啊

180921【吐槽】太后宫斗绝技: 逼妃嫔帮劝说这剧的太后也太没才了，碰到事情唯一绝招就是逼自己安排入宫的嫔妃去在皇帝面前帮腔。excuse me, 太后您不认为皇帝可能可以联想得到舒妃就是您安排的棋子吗？她去讲最好有用，根本是去添火加油吧

180917【疑惑】该剧台词的逻辑这句台词的意思？皇后罚人就是赏人？是表示嘉贵妃不能拒收？

帝俄芭蕾舞剧的服装及场景设计图帝俄芭蕾在十九世纪后半期正式超越法国成为欧洲芭蕾的第一把交椅，俄国芭蕾当年的盛景，帝俄政府的支持乃重要原因。十九世纪中叶芭蕾已被沙皇政府推崇为国粹，外国外交代表访俄常会被招待至国家剧院观赏芭蕾舞剧，因此在帝国政府的鼎力支持下，国家级剧院的服装佈景越加豪华并充满创意。1880年访俄的清廷官员刘鸿锡纪录了该年他在彼得堡看到的芭蕾舞剧"伶人皆幼女，服五彩衣，有百数十名，景致尤觉奇异，一望千里，真假非目所能察"，波斯皇帝据说在俄国看过芭蕾舞剧后颇为欣赏女舞者的姿色及舞衣，回到波斯后在后宫让他的嫔妃也穿着类似的芭蕾纱裙。帝俄时期的芭蕾与同年代欧洲一样，对于场景及造型设计的讲究远超过现代的西方芭蕾，许多与童话有关的芭蕾舞剧情节即剧院工作人员展现其才华的绝佳机会。

被忽略的格鲁吉亚版十二月党人行动沙皇尼一登基初期的划时代重要事件，主要皆聚焦于1825年的十二月党人革命及1830年至1831年的波兰十一月武装独立革命，这两事件正式决定了尼一治下的帝国政府走向，比较少为后代提及的是1832年的格鲁吉亚阴谋事件，其与十二月党人有不少相近之处，格鲁吉亚阴谋主要由贵族阶层发动、皆被沙皇政权弭平、后皆有众多主要成员判处流放，可以称为格鲁吉亚版的十二月党人。格鲁吉亚自保罗一世统治期间被俄罗斯併吞，保罗原本同意可让格鲁吉亚国王继续维持表面的统治，但后来改了主意，格鲁吉亚皇族及高阶贵族被迫自格鲁吉亚境内移往俄国其他地区，主要是首都圣彼得堡，俄国政府的想法无疑在期望改造格鲁吉亚年轻一代的皇族及贵族，令其俄罗斯化而斩断其与故国的精神联繫，尤其格鲁吉亚原本与俄罗斯有些共通处，例如皆信仰正教，也同样是农奴制社会。但以前卡特利-卡赫季王國王子奥克劳彼尔为首，这些年轻一代的格鲁吉亚地区贵族在接受俄罗斯教育的同时也接收到许多来自西方的思想，並目睹十二月党人事件，基于復兴格鲁吉亚国家及文化的理想，一个带有民族主义的新十二月党逐渐成形。 1830年代初，一些格鲁吉亚贵族已在俄国两京建立了专门的社团，并在格鲁吉亚的首都第比利斯建立秘密结社，其主要目标是下建立一个独立的王国，1830年前国王之子奥克劳彼尔暗中造访了格鲁吉亚，并暗中会见许多当地反俄国统治的要人，他们的计划是在第比利斯以一场盛况空前的舞会为名目集合全体驻守格鲁吉亚的俄罗斯高阶官僚及军方成员，然后在舞会中将其一网打尽，然后由流亡波斯的前国王之子亚历山德回到格鲁吉亚继承王位。但个计划原预定在1832年十一月二十日，但之后被推迟，结果其中的成员背叛了组织将计划告知俄国当局，俄罗斯当局立即抓捕众多涉案人员，其中主要成员皆判以极刑，之后改为流刑，为首的奥克劳彼尔王子被逐至南方的科斯特罗马地区。与十二月党人不同，帝俄政府将参与阴谋的格鲁吉亚党人驱逐到不同的地区，手段也相对较为宽容，奥克劳彼尔王子几年后被允许返回莫斯科，他后来娶了保罗一世的宠臣库塔索夫伯爵的孙女安娜.帕夫洛芙娜，她的母亲则是保罗最着名的钦定情妇安娜.卢普钦娜的妹妹。有些格鲁吉亚党人成员后来仍为俄国政府重用，例如格雷戈里.奥尔贝利尼将军。格鲁吉亚贵族们的1832年阴谋虽为俄国政府弭平，但在格鲁吉亚人的独立过程中仍有重要的意义，此后格鲁吉亚知识阶层向文化方面保存他们的民族独立，诞生了许多作家，代表人物例如曾参与1832年阴谋的德米特里.基皮亚尼，他后来成为着名的格鲁吉亚政治家、记者、作家和翻译者，积极倡导及保卫格鲁吉亚人的文化与权益，俄罗斯帝国对其颇为忌惮，他最后被暗杀可能正与该情况有关。

180902【吐槽】这个逻辑? 高阶满人不应通晓汉文? 这哪门子逻辑? 出身越高贵应该越不懂汉文学吗？作者不知道纳兰容若？这个地方应该是太后介绍这是容若的孙女因此如此文采出众才对吧。

罗曼诺夫王朝女皇与皇后的加冕礼服叶卡捷琳娜女皇登基镇楼。

罗曼诺夫王朝女皇与皇后的加冕礼服叶卡捷琳娜女皇登基镇楼

180820【公告】爱奇艺宣布延禧攻略今日起改日更爱奇艺宣布延禧攻略今日起改日更，越南版沒有的58集登場。

俄国宫廷的宫斗剧码近日有部以清代后宫为背景的宫斗戏在两岸三地引起追剧热潮，而欧洲虽然一夫一妻，但并不代表没有宫斗的存在，中国最早的西方文学译者林纾在清光绪年间翻译<恨绮愁罗记>的序文中谈到了他作为一夫多妾制中国人对西方宫斗的看法: "唐人宫怨之词，亦有託以自方者，描写望幸之心，愤鬱媢嫉，或悲或愉，顷刻若具万变。余以欧俗无兼妻之义，宫中行乐，必不如唐人之所言。今译此书，乃知外妇之羼入非色野离宫，争姸取怜，悲愉之猝变，其事有甚于唐宫者。呜呼！专制之朝，又何所不可也。"译为白话，林纾原以为西方人因为一夫一妻婚俗因此没有像中国古代后宫那般争宠斗妍的故事，但在翻译以路易十四的两位情妇孟德斯潘夫人与曼特侬夫人为主角的西方小说后，方知西方宫廷中之争宠之炽烈并不逊于中国。西方十七世纪的确是"宫斗"瀰漫的年代；路易十四的情妇们为博君王宠爱不惜求助于禁忌巫术，在隔海的英国查理二世则同样被众多宫廷美女环绕邀宠，其中甚至有传说中来自法国的女间谍，在那个绝对专制的年代，钦定情妇代表各种权力与财富保证，但在法国革命之后，过去的国王钦定情妇制度在英法逐渐更改，国王的情妇对国政的影响力逐渐减弱，国王与情妇的关係趋向普通贵族甚至富有的平民与情妇的关係，即更隐密化与个人化，不再像一场权力的豪赌，西方最后一场带有专制年代意味的钦定情妇争宠宫斗，在1790年代的俄罗斯，保罗一世的宫廷。

巴登-巴登的东正教教堂德国南部的城市巴登-巴登在拿破崙战争结束后逐渐成为欧洲各国贵族的夏季聚居地，俄罗斯贵族佔了相当的比例，发展出以俄国居民为主的社区，但相对于基督教与天主教，东正教在巴登并没有专门的教堂，直到1850年代，几位在欧洲享有知名度的俄罗斯贵族发起募款在巴黎固定租赁房屋做为巴登当地正教信徒聚会的地点。自俄国远嫁为符腾堡王后的欧嘉.尼古拉耶芙娜公主曾在此参加正教礼拜仪式。之后在巴登-巴登专门兴建一座正教教堂的想法在两位俄罗斯皇族成员的支持下成真，两位皇族是沙皇尼一的儿媳欧嘉.费奥多罗芙娜(巴登王公之女)以及外孙女玛丽亚.马克西米连诺芙娜(巴登公妃)。市议会提供了一块土地建造教地。着名的亚历山大·涅夫斯基教堂的图纸亦寄达作为建筑设计之参考。 1881年8开工，并在一年半的时间内完工，金色圆顶带有明确的俄罗斯风格，加加林公爵贡献了相当的创意于教堂内的马赛克壁画及其馀画作。第一次世界大战开始时它被关闭，圆顶涂成蓝色。二月革命后不少俄罗斯移民定居于巴登，这座东正教堂恢復了过去做为俄国居民精神寄託的地位，着名的俄裔女演员欧嘉.契可夫就是信徒之一。

沙皇们的真正身高

延禧攻略置景特辑截图

两个帖子无法被顶起，已经一段时间了。兩帖 https://tieba.baidu.com/p/5596167944 及 https://tieba.baidu.com/p/5596315151 贴子有人回复，但无法因此被顶到贴吧上方，麻煩管理員處理下，謝。

延禧攻略观影心得剧本不算完美或特别创新，但合理性比很多同类型古装剧好，对比近期播的深宫计，同样的入宫寻亲情节，延禧的完整性以及对整体剧情的引导性好太多了。剧本还有个聪明的安排: 女主入宫的点正好是富察皇后丧子三年后决心振作欲夺回后宫之主地位，让皇后与高贵妃的对峙有更多张力，而且没有让皇帝像个傻瓜一样，嫔妃一点无聊的小手段就轻易得宠復宠，皇帝的角色不仅是后宫剧的陪衬，皇帝的角色也有了一定的高度。另劇中的女角雖多，但各角色的清晰度足夠，每個角色都有自己的特色，頗有從前經典的金枝慾孽的氣息，在一些細節也給了一些具說服力的添設，比如高貴妃的宮中地位，按劇本的設定她並不特別得到寵愛，看到目前幾乎都沒她單獨與皇帝共處的場景，但劇本細心的告訴觀眾: 高貴妃的家族在先帝在位時就受到信任，貴妃本人在潛邸期間就受到先帝拔擢成為僅次於正宮富察氏的地位，因此高貴妃等於是先帝欽點認同的人選，加之她的娘家家族本身顯赫，背後還有其他權臣的支持，的確非即位不久的皇帝可輕易處置，還有愉貴人的身孕，劇本沒有隱瞞乾隆當時已經有其他兒子，因此為了加強高貴妃對愉貴人身孕必除之後快的說服力，安排了怡嬪的存在，並由高貴妃的黨羽嘉嬪告知，對高貴妃而言，愉貴人一但得子翻身，基於她從前與怡嬪的關係以及對高貴妃的敵意，對高貴妃肯定不利，因此要除去愉貴人的原因就不僅有身孕而已，情節的合理性增加，這些皆為劇本的細心之處。考证的功夫也值得一提，服装方面之前有很多帖子了，没有晚清才有的旗头，后妃的服装非常难得的呈现了前代前期旗装上窄下宽的剪裁，一般清装剧那种宽袍广袖刺绣蘩複的款式乃晚清才有的，就算不至完全还原真相，但在国产剧已经是非常难得的创举。目前也没有嫔妃被裹在棉被送到皇帝寝宫的情节。

(转) 两京今与昔，莫斯科与圣彼得堡的瑜亮情结对多数人来说，最知名的两座俄罗斯城市大概就是首都莫斯科和旧称「列宁格勒」的圣彼得堡了。托尔斯泰曾经说过：「幸福的家庭总是相似的」。作为俄罗斯众多城市中的两个幸运儿，莫斯科和圣彼得堡在很多方面都极为相似，两地的火车站可以说是最为极端的例子了。在俄罗斯，火车站常以目的地而不是出发地命名。因此，从莫斯科驶向圣彼得堡的火车都从位于莫斯科的列宁格勒火车站出发，到达位于圣彼得堡的莫斯科火车站。这两座火车站不仅造型极为相似，就连标牌字体都一模一样。两座火车站内都立着彼得大帝的凋塑，站内咖啡馆、商店的大小、面积也是分毫不差。两座城市的地铁中都有马雅可夫斯基站、少先队站、胜利公园站等等。在俄罗斯着名喜剧电影《命运的捉弄》中，本想前往莫斯科的主角坐错了飞机，飞到了列宁格勒。无巧不成书，在这裡也有着一个和他本来要去的地址完全相同的地点，因此闹出许多笑话。当然，莫斯科和圣彼得堡的区别也是显而易见的。作为俄罗斯面向欧洲的窗口，圣彼得堡的建筑结合了俄罗斯传统的建筑风格和西欧、北欧的风情。相比之下，莫斯科的城市建设更突出「宏大」这一主题，气派的苏联式建筑和摩登的现代化大楼鳞次栉比，共同构筑起城市的天际线。史达林时期，有感于莫斯科和纽约、伦敦等城市高楼大厦数量的差距，史达林下令在莫斯科兴建一批摩天大楼。这群以莫斯科大学主楼为首的建筑群被称为「史达林七姐妹」。近几年来，俄罗斯政府又花功夫在莫斯科城市西部兴建了一个城中城——莫斯科城。两座城市的差别也体现在地方方言，在莫斯科本地方言中有一些源于法语的表达，但这些表达在圣彼得堡方言中并不常见。在历史上，这两座城市间对于「真正的俄罗斯首都」这一称号的争夺由来已久。在上个世纪初，俄罗斯社会舆论的重点是「西欧派」和「斯拉夫派」之争。斯拉夫派拥护君主专制和地主土地所有制，西方派则主张走西方资产阶级的君主立宪道路，全盘西化。十月革命后，舆论重点转为「西方派」和「东方派」之争。「东方派」部分继承了斯拉夫派在文化、思想等领域的主张，要求继承发扬斯拉夫民族的传统文化，走出一条独特的发展道路。「西方派」则坚持要在思想文化领域学习西方，宣扬民主进步。而在二战前后，俄罗斯社会讨论的重点变成了以圣彼得堡（当时叫列宁格勒）为代表的「知识分子派」和以莫斯科为代表的「平民大众派」之间的分化。「知识分子派」和「平民大众派」之间的争论比起前两次的国体、文化之争要柔和得多，争论的重点主要在于民族情感、生活方式等。通常，「平民大众派」是与狭隘的民族主义和大国沙文主义紧密联繫的。俄罗斯普通老百姓陶醉于二战胜利的喜悦之中，近乎盲目地追随执政者。「知识分子派」则更为冷静，敢于对苏联政府作出批评。即使到了今天，俄罗斯民众依然对此话题津津乐道，争论着谁才是俄罗斯精神和斯拉夫文化的真正继承者。然而，不能否认的是，今天的莫斯科已经将它的北方伙伴远远甩在了身后，一些数据更能直观反映出这个差距：2016年的俄罗斯机场旅客吞吐量排行榜中，圣彼得堡的普尔科沃机场名列第四，莫斯科的三大机场包揽前三。莫斯科高校的数量也是圣彼得堡的两倍有馀。那麽究竟是哪些原因造成了现在的巨大差距呢？作为欧洲最大的城市，莫斯科有着870年的历史，生活着1200万居民——这还没有算上那些来自中亚地区的数量庞大的「黑工」。莫斯科坐落在俄罗斯欧洲部分的中心，沿着莫斯科河佈局，距离黑海、波罗的海和白海的距离几乎都一样远，城内有河流和运河通向邻近的海洋，并且有着发达的铁路。城市佈局呈现典型的环状辐射特点，一环接一环，而城市的中央坐落着红场和克里姆林宫。圣彼得堡是俄罗斯第二大城市，也是重要的交通枢纽，市内街道严格按照规划而建，整座城市呈一个直角三角形。儘管只有300多年的历史，这座芬兰湾畔的城市却见证了沙皇、帝俄统治的巅峰。十月革命前，圣彼得堡长期作为沙皇与帝俄时期的政治、文化中心，得到了有力的发展。在彼得大帝统治时期，他对莫斯科的商业和手工业从业者徵收高额赋税，莫斯科的流入人口逐渐减少，国家建设的中心转移到圣彼得堡身上。在18世纪，圣彼得堡已经成为俄罗斯重要的商业中心和政治中心；19世纪上半叶，圣彼得堡的流入人口首次超越莫斯科；19世纪中期，圣彼得堡的人口达到50万，与此同时莫斯科人口为40多万，成为了真正意义上的俄罗斯第一大城市。这一时期，在圣彼得堡港口进行的对外贸易占到了俄罗斯对外贸易总量的40%。圣彼得堡成为了汇聚先进技术和先进社会思潮的中心。十月革命后，莫斯科成为了苏联和俄罗斯的首都，并长期作为社会主义阵营的中心，迎来了发展的黄金期。十月革命之后莫斯科的人口迅速增长，并于苏俄内战前超过200万。内战后莫斯科人口急剧减少，但在苏联政府振兴工业政策的刺激下再度迎来人口增长，于1926年再度超过200万。五年计划的实行促进了莫斯科工业的发展，兴建了一批工厂，工业的发展和基础设施的建设需要更多的工人，莫斯科人口迅速增长并于1939年达到460万。

俄罗斯皇家的御用苏格兰画家克丽斯汀娜.罗伯逊是继法国的维婕-勒布伦女士之后另位深受俄罗斯皇族及贵族青睐的外国女画家，1796年生于苏格兰，她的亲戚亦有人在伦敦从事艺术家工作，因此克丽斯汀娜.罗伯逊与艺术结缘相当早，二十多岁她的画作已在伦敦皇家艺术学院展出，并受僱于富有的顾客为其画製肖像。1829年她获选为爱丁堡皇家艺术学院的荣誉会员。由于她的作品也在当年的杂誌中获得刊登，故其在欧洲各国亦具有知名度，1839年克丽斯汀娜.罗伯逊受邀到遥远的俄罗斯为特定贵族画像，她在圣彼得堡待了两年，1841年她得到俄国皇家的邀请为皇族成员製作肖像，她为尼古拉一世的皇后画的肖像公开展览于圣彼得堡群众面前，之后一直悬挂在冬宫，其他包括沙皇的女儿与儿媳也都由罗伯逊为之创作肖像。来自英国的罗伯逊太太在俄国上流社会获得高度的成功，首都最显贵的贵族家族皆争相委任其画製肖像，罗伯逊的顾客几乎囊括了当代彼得堡最着名的贵妇人们。1847年她展开新的圣彼得堡之旅，继续为皇族及贵族工作，她在圣彼得堡留到1854年，当年正值英俄间克里米亚战争，许多俄国境内的英国人离开俄国，克丽斯汀娜.罗伯逊於当年去世並葬于圣彼得堡。 1917年后她在俄国的十多幅作品保存于冬宫。

为了烘托郑昭仪的登场，主角的心计都弱化了太平公主: 太平公主与李隆基已誓不两立，想想如果两国交战，一国把自家公主嫁到另一国，结果会是如何。太平公主公开宣传自己与郑昭仪的关係，岂不摆明让李隆基把郑当太平阵营的人，这样有可能宠爱的起来吗，就算真的封昭仪，李隆基也存有戒心，不会让郑知道任何事情，郑不可能帮的了太平任何事情。太平正确的作法应该是不动声色事不关己，就算要推荐后宫美女，也要几个一起送，一来让人猜不到谁才是她真正的间谍，其次也创造离间李对王皇后宠爱的可能，人多些总有一个能比较得到李隆基的宠爱，蛋不全在一篮的道理。王皇后: 已经知道她难孕，皇后最需要的不只是皇帝的宠爱，也必须尽快处理子女的问题，最理想的应该是劝服忠婢元玥为妃待其生下子女自己收养然后尽快立为太子，太平公主如此就没有理由要李隆基立即纳妃。但既然皇后没想到这层让太平公主有机会让郑氏入宫，皇后能做的应该是一方面拢络郑昭仪让她成为对太平阵营的反间谍获取关于太平的情报，也减轻郑昭仪的戒心，另方面虽然要离间李隆基及郑昭仪，可方法应该是要让李认定郑是太平公主派来的间谍而不是像剧裡让李认为郑对皇后不敬，因为后者太容易被拆穿，以太平公然宣告要把凤图屏风摆在郑昭仪宫中就是好机会，皇后不但不应反对还应立即派人协助，然后找机会在李隆基面前提及，让李认为郑昭仪与太平果然同声同气还不懂尊卑，王只用几句话就离间李郑。李隆基: 郑昭仪是国家重要将领之女，李刚登基但有太皇及太平公主的压力，正需要更多人的效忠，特别是掌兵权的武将，李隆基居然为后宫就决心打坏与郑昭仪的关係。

各年代不同的真正冬宫外貌圣彼得堡的冬宫可能是全世界外观色彩更动最巨的重要皇宫，同样一座冬宫在帝俄时期与苏联时期的人民可能有完全迥异的印象，现代人熟悉的蓝绿色外观仅存在不到一百年，是在二十世纪中叶苏联时代才出现的形象，十八世纪到二十世纪初的帝俄臣民可能怎样都想不到日后绿色竟会是冬宫最鲜明的标誌。也因此在一些以帝俄为背景的电影或戏剧中冬宫的外观成了明显的bug，例如2016版的电视剧版战争与和平，在1805年的背景出现1940年代以后才有的冬宫形象。

苏联境内的罗曼诺夫们罗曼诺夫家族是否有在十月革命后甚至斯达林时期仍生活在苏联的成员? 答案是肯定的，确定已知生活在苏联时期俄罗斯的罗曼诺夫血统族裔起码有四名成员，其中两位甚至亲眼见到苏联政权的终结。

罗曼诺夫的雪橇俄国皇室的雪橇有两种型态，一是传统的船型，一是密闭的箱型。古时俄国的道路状况，雪橇比马车更合适，因此所有俄罗斯人几乎都乘坐雪橇，一些宗教仪式甚至也用雪橇。皇室的雪橇单独造价可达两百至三百卢布，以近年俄罗斯联邦文化部出资修復、原属于保罗一世的皇后玛丽亚.费奥多罗芙娜的皇室冬季雪橇为例，整体由桃花心木製成，座位衬着织有银丝的天鹅绒及羊毛地毯，以及铜製把手。在西化以前的俄罗斯，皇室们的雪橇规则更为庞然，十七世纪中叶在位的沙皇阿列克谢.米哈伊洛维奇，他的雪橇璧架可同时站着两名高阶贵族及两名官员。西化以后的俄国皇室雪橇多在休閒时乘坐，最着名的如亚历山德三世的皇后，丹麦的玛丽亚.费奥多罗芙娜，她在位时经常乘坐雪橇在首都街道奔驰，雪橇后站着两名哥萨克侍卫，形成特别的风景。

早期的圣彼得堡照片应该是圣彼得堡最早期的照片，1850年代。

希腊王位背后的英俄角力希腊在十九世纪独立后的两代国王都是在英法俄三国的协助中登基的，但两次有着完全不同的背景。首任希腊国王，来自巴伐利亚王室的奥托一世登基时欧洲正处于维也纳协机体制时期，且英法俄当时在令希腊独立的路途有着相同的立场，列强间歧异相对减少，英法俄当时与巴伐利亚王室也没有特别密切的关係，三国彼此无需担心将来的希腊国王有厚此薄彼的行为，因此当时希腊国王的决定平静，但在三十年后，当奥托一世因革命而离开希腊后，新的希腊国王人选因为处于克里米亚战争之后维也纳协调不復存在的时期，该次的希腊国王选拔也就全然不同。

华格纳在俄罗斯演出155週年着名的德国音乐家华格纳与俄罗斯在现代人眼中没有太多关联性，然而华格纳对十九世纪中叶后的俄国乐坛有相当的影响，华格纳崛起时正是俄罗斯音乐风起云涌的年代，俄国本地的音乐家初步创作带有俄罗斯风格的音乐，圣彼得堡音乐学院也在这个时期成立，华格纳创新而严肃的歌剧风格以及音乐中的民族意识在俄罗斯受到很多的注意，但华格纳本人与俄罗斯的渊源要更早，他在1830年代曾为里加德国剧院谱写作品并以当时在位的俄国沙皇为题写过歌曲，1849年德勒斯登革命时他与米哈伊尔.巴枯宁曾有过友谊。

沙皇与法国皇后在杜勒丽宫，克里米亞戰爭後的法俄關係法国第二帝政时期最璀璨的瞬间绝对是1867年的巴黎世界博览会，以前次1855年同样在巴黎的世博的经验为基础，1867年的世博是真正首次具现代规模与管理的博览会活动，当时在位的拿破崙三世的统治已稳固，法国的工业革命亦已完成，尤为特别的是众多欧洲国家的君王齐聚巴黎，是为当时西方的盛事。其中的俄国沙皇亚历山德二世作为法国最重视的贵客，在1867年6月10日杜勒丽宫举行的晚宴，以沙皇与法国皇后欧仁妮为中心人物，法国画家埃尔文创作了华丽的君主合影，在画作中盛装的瓯仁妮挽着沙皇，她及背景的其他宫廷仕女的礼服纪录了1867年当时欧洲时装从圆蓬的库里诺林裙式改为修长直綫几呈三角形状的时装潮流，两人身后则是拿破崙三世及普鲁士国王威廉一世。

西方十九世纪中叶流行的星星状髮饰十九世纪中叶舞会及宴会等正式场合中女性最流行的髮饰应该是人造花环，但新出现的流行是星星状的饰物，此种多角星星图样在西方有相当古老的意义，主要是五角星，与一些古希腊神祇有关係，例如对金星和维纳斯的崇拜，造成这关係的各个可能原因中，最可信的是早期天文学家的观察。由地球望去，围着太阳的金星轨道每八年重复一次。它自成的五个交叉点恰好画出一个近乎完美的五角星。星星状髮饰最着名的例子自然是奥地利的伊丽莎白王后:

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<转>百年前移民海外而永远离开俄罗斯的四位天才 1917-1923年期间（俄罗斯内战期间），几十位杰出的俄罗斯人士逃离国家。尽管他们离开了祖国并严厉批评苏联政府，但仍通过努力工作和惊人的成就继续在国外为祖国增光。这里就有四位这样的杰出人物。 1、伊万.布宁（1870-1953）伊万.布宁（Ivan Bunin）是一位俄罗斯贵族作家，崇尚俄罗斯的家园和庄园，他无法忍受十月革命。正如文学评论家伊戈尔·苏希赫（Igor Sukhikh）所说，他将十月革命看作一场“暴乱”，对布尔什维克党十分痛恨。1920年，他与妻子离开敖德萨（现乌克兰），前往伊斯坦堡，之后去了巴黎。“我突然明白，我身在黑海，在一艘外国船只上……俄罗斯已经完了，我曾经的生活也是如此，”他在回忆录中写道。布宁夫妇在法国定居下来，他一直从事写作，并且依然是移民文学的代表人物（至少在弗拉基米尔.纳博科夫（Vladimir Nabokov）走红之前是如此），但家庭生活却非常拮据。1933年，布宁获得诺贝尔文学奖，当被问及国籍时，他回答说：“我是俄国流亡者。”他于1953年在巴黎去世。

王后的密友，波納利克公爵夫人阿尔曼德.儒尔斯.法兰西斯.德.波利纳克公爵在现代不算特别着名，但他的妻子却是当时法国甚至整个欧洲人尽皆知的名人，约兰德.波利纳克公爵夫人，着名的法国王后玛丽.安东瓦奈特最亲近的友人。波利纳克公爵夫妇皆出生于古老的法国贵族家庭，波利纳克家族的先祖可以追溯至西元九世纪，十一世纪时他们正式採用了波利纳克这个姓氏，家族中出现过一些知名的成员，然十八世纪后波利纳克家族逐渐迈入欧洲贵族世家的问题---拥有高贵的姓氏却没有太多的钱与权，直到阿尔曼德.儒尔斯.法兰西斯.德.波利纳克伯爵迎娶来自德·波拉斯特伦伯爵的女儿约兰德.玛婷.嘉布瑞尔。夫妇于1767年婚后迁居到首都巴黎，1775年受到家族成员的引荐在凡尔赛宫镜厅的舞会上晋见皇室，约兰德.波利纳克夫人清纯的美貌留予玛丽王后良好的印象(她曾被比喻像是文艺復兴知名画作中的圣母像，据说她拥有非常特别的紫罗兰色眼睛，加上童稚的五官及美丽的肌肤，构成她的美貌。)，王后曾邀请这位新朋友定居在凡尔赛宫内，约兰德很直接的表示她并没有那么多财富可以应付住在凡尔赛的支出(当时的凡尔赛就像竞奢斗富的顶级夏令营或渡假村)，玛丽立即为要国库为其支付家族40万里弗尔的债务并着手安排她的配偶阿尔曼德.儒尔斯.法兰西斯.德.波利纳克获得报酬丰厚的职务，此后波利纳克家在上层社会青云直上，成为凡尔赛宫内最受皇家宠信的贵族，不仅玛丽，路易十六及他的兄弟阿图瓦伯爵都对波利纳克夫人具有好感。皇室的宠幸直接反映在波利纳克伯爵的头衔晋升为公爵，新任的波利纳克公爵夫人在凡尔赛宫佔有贵族中最多的房间供其一人专用，同时她也先后取得皇室的任命成为宫廷女官及其他重要的宫廷职位，1779年当波利纳克夫妇的女儿订婚时拥有80万里弗尔的嫁妆，波利纳克家族的其他成员也同时获得各种恩宠，公爵夫人的弟媳成为阿图瓦伯爵的情妇。

移居俄罗斯的法国贵族，波利纳克公爵家族在1789年后离开法国前往俄罗斯的法国贵族中，阿尔曼德.儒尔斯.法兰西斯.德.波利纳克公爵在现代不算特别着名，但他的妻子却是当时法国甚至整个欧洲人尽皆知的名人，约兰德.波利纳克公爵夫人，着名的法国王后玛丽.安东瓦奈特最亲近的友人。

【Android反馈】貼子有回覆但頂不上去的問題百度贴吧客户端9.2.0.3, 8.0.0, ASUS_Z012DA, 4G:貼子有回覆但頂不上去的問題。很多人反應過。

【Android反馈】【帐号似有故障，求助】个人帐号发贴后有回百度贴吧客户端9.2.0.3, 8.0.0, ASUS_Z012DA, 4G:近日发见个人发的贴子可以被回覆，但回覆后无法正常显示在贴吧的顶端，请问究竟出了什么问题???

【求助】贴子有人回复，但无法因此被顶到贴吧上方，是故障吗? 兩帖 https://tieba.baidu.com/p/5596167944 及 https://tieba.baidu.com/p/5596315151 贴子有人回复，但无法因此被顶到贴吧上方，是故障吗?

十九世纪中叶驰名巴黎的俄罗斯卡里忒斯(希腊神话中的美惠三女神) 堪比1920年代美国人在巴黎的活跃者，非十九世纪中叶的俄国人莫属，两个时代的两国国民为巴黎带来了许多特别的人物，但现代人对于1920年代身在巴黎的海明威、盖希文、费兹杰罗夫妻相对熟悉，但十九世纪中叶来自俄罗斯的巴黎移居族群现象相较于二十世纪以后俄罗斯艺术及白俄移民对巴黎的影响力，并不为后人所熟悉，事实上十九世纪中叶俄罗斯人在巴黎也不乏精彩的章节。十八世纪的俄罗斯贵族真正能到访西欧的仅限于皇族及上层贵族，1812-1815做为分水岭，在俄国军队进驻巴黎后，俄国中上阶层造访甚至旅居法国蔚然成风，其中的代表人物应该是着名的俄国文豪屠格涅夫，晚年他定居巴黎也在巴黎辞世，另一位定居的巴黎的名人是与清帝国签署瑷珲条约攫取广袤领土的阿尔穆斯基伯爵，他在离开军职生涯后长期旅居巴黎，其他居住在巴黎的俄国闻人在所多有，但这些来自俄罗斯的巴黎移民中在当时最领风骚的是应该是三位俄罗斯女子，她们在七月王朝至拿破崙三世帝政的巴黎社交界、文艺界甚至政治界构筑起俄罗斯人的空间与势力。

十九世纪中叶巴黎的俄罗斯移民：帝国的非官方外交代表（连载）堪比1920年代美国人在巴黎的活跃者，非十九世纪中叶的俄国人莫属，两个时代的两国国民为巴黎带来了许多特别的人物，但现代人对于1920年代身在巴黎的海明威、盖希文、费兹杰罗夫妻相对熟悉，但十九世纪中叶来自俄罗斯的巴黎移居族群现象相较于二十世纪以后俄罗斯艺术及白俄移民对巴黎的影响力，并不为后人所熟悉，事实上十九世纪中叶俄罗斯人在巴黎也不乏精彩的章节。十八世纪的俄罗斯贵族真正能到访西欧的仅限于皇族及上层贵族，1812-1815做为分水岭，在俄国军队进驻巴黎后，俄国中上阶层造访甚至旅居法国蔚然成风，其中的代表人物应该是着名的俄国文豪屠格涅夫，晚年他定居巴黎也在巴黎辞世，另一位定居的巴黎的名人是与清帝国签署瑷珲条约攫取广袤领土的阿尔穆斯基伯爵，他在离开军职生涯后长期旅居巴黎，其他居住在巴黎的俄国闻人在所多有，但这些来自俄罗斯的巴黎移民中在当时最领风骚的是应该是三位俄罗斯女子，她们在七月王朝至拿破崙三世帝政的巴黎社交界、文艺界甚至政治界构筑起俄罗斯人的空间与势力。

冬宫的另一面---皇室的家现代人对于冬宫的印象多半是辉煌的宫殿，相关的照片也几乎固定是强化这个印象的几个特定区域，现代人难以想像冬宫也曾是一个家庭生活起居的空间。幸而十九世纪中叶的一系列画作纪录了冬宫内皇室生活的空间真实状态，也展示了当时俄罗斯中上阶层偏好的室内装潢风貌。

保罗一世宠幸的芭蕾舞星---夏瓦利埃夫人 1789年后来到俄罗斯的法国人除避乱的贵族侨民，就是艺术家，特别是芭蕾舞者，1790年代是日后享誉国际的俄国芭蕾的滥觞，当时的法国仍是芭蕾的重镇，许多芭蕾舞者及编舞专家受邀来到圣彼得堡，当时在法国走红的夏瓦利埃夫人是其中之一，她在俄罗斯的成功不仅在舞蹈上，周旋于帝国最富于权势的贵人之间更是她在俄罗斯期间最引人注目的原因。

新书介绍---摇摆于欧亚间的沙皇们：俄罗斯‧罗曼诺夫王朝的大地正体，八旗文化出版，日本土肥恆之原作(ロシア・ロマノフ王朝の大地) 来自日本讲谈社的全球史钜献　　《摇摆在欧亚间的沙皇们——俄罗斯‧罗曼诺夫王朝的大地》属于日本讲谈社纪念创业一百週年，所出版的「兴亡的世界史」套书第15卷。这套书的出版是希望跳脱出既定的西欧中心史观和中国中心史观，用更大跨距的历史之流，寻找历史的内在动能，思考世界史的兴衰。八旗文化引进这套世界史的目的，是本着台湾史就是世界史的概念，从东亚的视角思考自身在世界史中的位置和意义。当我们了解俄罗斯，其实是在理解人类史上唯一「跨欧亚」庞大帝国的独特经验——分裂的躯体和挣扎的思想，内在的巨大冲突！「俄罗斯有着与欧洲、亚洲不同的独特地理、文化以及民族，是为欧亚。」而罗曼诺夫王朝那些徘徊、挣扎在拜占庭文化、西方文化，及亚洲的阿尔泰文化之间的沙皇们，正是本书的重点。　■「殖民」史就是漫长俄罗斯史的「基本事实」！　　一天增加四百平方公里，一百天增加出一个台湾！俄罗斯为何可以如此？　　从波罗的海海岸，一路延伸到太平洋之间，没有一处是海拔高到可称作「山」的存在；那裡有的只是广大的平原。这不是历史打从一开始就给予俄罗斯人的前提，而是俄罗斯人自中世纪以来的殖民所产生的结果。　　这是俄罗斯历史与其他国家最大的不同。它一直向外拓殖，最后横跨欧亚广袤土地，建立起多民族的超级帝国。伏尔加河从「亚洲的河」变成了「俄罗斯的河」。　　俄罗斯历史学家克柳切夫斯基指出，「殖民」就是俄罗斯史的「基本事实」。现今「俄罗斯抱持的问题」，例如车臣纷争的民族问题、西伯利亚开发问题，大多都是俄罗斯帝政时代就已经埋下。　　一天增加四百平方公里，一百天增加出一个台湾！俄罗斯为何可以如此？本书翔实描述了这个过程，并加以精彩分析。　　而这样的地理形态对于帝国的构造有哪些影响，又有哪些约束呢？也是本书最为关切的议题和与众不同的视角。　　■俄罗斯人为何迷恋「好沙皇」？　　从彼得大帝到今日普丁，俄罗斯专制帝王文化和纯朴民间社会一次解明。　　就像今天的俄罗斯人看待普丁一样，在俄罗斯的历史上，人民总是期待能出一位「好沙皇」。　　沙皇汇集了各种有个性的角色，包括强行大改革的彼得大帝和王子阿列克谢的争执、女皇帝凯萨琳二世和宠臣波坦金的爱、击退拿破崙的亚历山大一世、革命中被枪杀的尼古拉二世一家……。　　本书描绘了有个性的专制君主辈出的罗曼诺夫家族的三百年。这个家族成员为成为「好沙皇」、「强大沙皇」而持续奋斗，本书也因此充满暗杀、谋略的权力大戏，这是最为精彩之处。　　然而作者也引导我们思考：俄罗斯人这种「好沙皇」的淳朴观念，和沙俄专制帝国的结构之间又是怎样的关係？俄罗斯脆弱的社会和专制强权之间又是如何连动？东正教、君主专制、民族性三者之间是否藏着揭开俄罗斯历史走向的密钥？本书提供了自己的解释和观察。　　■俄罗斯属于亚洲还是欧洲？　　人类史上唯一「跨欧亚」庞大帝国的独特经验—— 　　分裂的躯体和挣扎的思想，内在的巨大冲突！　　「俄罗斯有着与欧洲、亚洲不同的独特地理、文化以及民族，是为欧亚。」欧亚大陆在地理上几乎与俄罗斯帝国重叠；文化上，俄罗斯则并不只拥有拜占庭的传统，还包括了乌拉尔─阿尔泰各民族的传统。这在全世界的国家中是最为独一无二的。　　俄罗斯文学家李哈乔夫说：「宽广的空间，是俄罗斯人心中不可或缺的要素。」而与之相连结的则是俄罗斯人心智中那股「无拘无束的自由」。这是俄罗斯的欧亚邻国都没有的概念与观念。　　而这和俄罗斯长期与骑马游牧民族的敌对，及迈向西伯利亚、中亚的移住与殖民，有着怎麽的密切关係？像俄罗斯特有的跨欧亚地理条件，又是如何影响了俄罗斯的历史？　　另外一面则是俄罗斯的欧洲性。彼得大帝是着迷于西欧的皇帝，他化名为「彼得‧米哈伊洛夫」，藏身在使节团中去荷兰学习造船和航海技术的故事耳熟能详。彼得大帝的目的，是要把俄罗斯人从「受洗的熊」变成「启蒙的国民」。为达成这个目的，他选择了专政。不管俄罗斯如何陷入近代化的两难，历史学家都坦承：俄罗斯「直至今日，都还是走在彼得大帝在历史丛林中闢好的小路上」。　　彼得大帝的改革，让俄罗斯蜕去了拜占庭的古老躯壳，而根除了俄罗斯的固有传统了吗？还是伤害了俄罗斯的斯拉夫共同体，让它遭受个人主义的荼毒？　　俄罗斯不仅仅挣扎在斯拉夫派和西方派之间，也摇摆于亚洲和欧洲之间。这是跨欧亚大国的宿命？摇摆于「欧亚」是地理原罪？　　■蒙古的征服切断俄罗斯和欧洲的联繫，从而停下历史的脚步？　　――史学家聚讼不已的大谜题依旧无解！　　蒙古在俄罗斯的大地统治长达两百四十年的事实，在俄罗斯史上被称作「蒙古─鞑靼之轭」。如何评价呢？学者抱持着完全相反的观点，至今聚讼纷纷。　　一派观点认为蒙古的统治，对于俄罗斯的冲击是正面且具创造性的。如果没有蒙古的影响，很难想像过去一个弱小、各王公四处割据的俄罗斯要如何转变成强大、上下行为一致又团结的专制国家；莫斯科、俄罗斯的各种制度、法律规范，以及人民心理，全都可以说是成吉思汗的遗产。　　然而另外一派认为，当时的俄罗斯也因为切断了与拜占庭及西洋各国的关係，在欧洲舞台上渐渐立于「相对孤立」的地位。因为蒙古的侵略与统治，俄罗斯的发展可能因而延宕了一百五十年至两百年。　　鞑靼人征服的痛苦经验和近代启动的反向亚洲征服，是俄罗斯历史的宿命还是历史的辩证？

圣彼得堡法贝热博物馆的十大珍品彼得·卡尔·法贝热于1846年旧曆5月30日出生于圣彼得堡，曾留学德国、义大利、法国、英格兰等地。其父亲古斯塔夫·法贝热在1842年在圣彼得堡成为珠宝匠人，製作装饰品。彼得·卡尔·法贝热于1870年子承父业，1882年在莫斯科举行全俄展览会上，其产品遐迩驰名，欧洲各国皇家争相购买。在其儿子和朋友的帮助下，法贝热成为世人公认的伟大设计家。专门加工金，银，孔雀石，玉石，青金石等贵金属和宝石的材料。他对传统珠宝设计和製造进行了大胆的革新。其许多作品具有法国路易十六世时代的艺术风格。在莫斯科、基辅和伦敦都开设了由他指导的独立作坊。法贝热的作坊因为精緻和巧妙的作品而闻名于世，其製作的復活节蛋（法贝热彩蛋），被俄国和各国皇室皆视为珍品。1886年，法贝热被封为「皇家御用珠宝师」。1885年，他接到了那个着名的订单：沙皇亚历山大三世命令他为皇后做一枚復活节彩蛋。法贝热富有想像力的优秀作品一直製作到1917年俄国革命。革命后他流亡瑞士。现今俄罗斯博物馆法贝热主要藏品是俄罗斯富豪维克托·维克谢尔别格（Viktor Vekselberg）2004年耗资1亿美元从福布斯家族手中收购的法贝热公司珍贵工艺品。如今，珍贵的皇家复活节彩蛋以及法贝热公司为亚历山大三世和尼古拉二世创作的其他作品，还有出自其他俄国珠宝师之手与皇室有关的艺术珍品都保存在这里。下面这几件作品是绝对不容错过的。

圣彼得堡的季诺维耶夫之屋位于丰坦卡堤岸街23号，亦称阿巴札之屋，緊鄰著明的舒瓦洛夫宮，这栋帝俄时期的着名毫邸近年被改造为豪华酒店，躲过因朽坏而被巨幅拆建的命运。但这栋房屋在苏联时期已经改建过，在原建筑上加建楼层并因此除去原本的屋顶设计，这项改动让帝俄时期原本的新古典主义正面造型改成相对乏味的现代式建筑。丰坦卡堤岸街23号，建于1790年代，为商人季诺维耶夫所建，然1840年代这栋屋邸由摩达维亚贵族后裔的阿巴札家族所有，也是亚二时代的财政部长亚历山德.亚基维奇.阿巴札的宅邸，身为当时最富于自由主义精神的俄罗斯官员，最初其崛起于着名的伊莲娜.帕夫洛芙娜大公妃进步的社交圈，贊成废止农奴制度及工业革命，任职帝俄政府期间改革税赋，致力货币流通及铁路建设，制定社会经济转型计划。积极支持1881年提出的洛里斯 - 梅利科夫的宪法草案。亚历山德.亚基维奇.阿巴札的妻子于当时的社交圈颇具名气，因为对音乐的喜好将丰坦卡堤岸街23号营造为迷人的艺术沙龙，柴可夫斯基的歌剧名作尤金.奥涅金曾在这栋房子中演出，是该歌剧在彼得堡最早的一场私人演出，令丰坦卡堤岸街23号具有特殊的意义。1914年这间房屋被阿巴札家族后人贡献于皇后，并以法国商业银行理事会、董事会和僱员的名义开设了战时医院。苏联时代结束后此处宅邸持续閒置而日趋陈旧，曾被当局考虑巨幅改建，但阿巴札家族的后人自欧洲各地写信请求保存此对俄罗斯有特殊意义的古蹟，2010年确定将在保存其风貌的前题予以改建为现代化的酒店。

不是范迷也不打算追剧，但想说些公道话。勿笔战，纯粹就事论事。近日某些自稱秦粉的检举，勾起多年前某文學名作老劇新版宣佈开拍后网上也持续出现检举威胁的回忆，当然，FBB新剧跟那部文學經典之作没有可比性，但观众是否有权力以自身的历史认知、审美观去运用国家公权阻碍一部电视剧的上演? 尤其看到FBB剧的检举信，只能说确实牵强，一部还没上演的剧居然可以未卜先知凭藉两三分钟的预告写了一堆指称违法的检举信，还引用了国家领导人的言词，让人怀疑这是否回到了W G 时期，就像那部文學名作新版当时被各种批判，说穿了也就是「不像老版」，当老剧新拍时，检举制度可以变成老剧粉试图排除新版问世的工具，这个检举制度是否还具有正当性? 用民意或历史去指导去干涉拍摄团队的创作是否具有合理性? 如果人类社会都是贯行这套，估计很多划时代的文艺作品也不会存在了，畢竟那些作品問世時挨的批評可不少於FBB新戏，有些人说这是为了由观众监督电视剧是否歪曲真实及三观不正，那也必须实说，一部好的作品的问世前后往往是要伴随着很多参差不齐类似作品的出现的，但没有这个过程，创作就不会是活水，而只能越走越窄，尤其历史作品世界各国改编戏说的实在太多，国外甚至还有影视作品是假设二战是德国战胜后的故事，照中国国内这些历史粉的说法可是罪不容诛了，但国外的影视作品有越拍越不是事吗? 人家在电影电视还是持续拍出很多好作品；还有人说这些历史剧让年轻一代观众都不懂真正的历史了，这话也很可笑，一个泱泱国度的下一代居然主要得靠看通俗电视剧来认知自己祖先的过去，如果真是这样，你天天在电视上放纪录片人民的知识水平也不会好到哪，这个国家该做的不是禁戏说剧，而是该倡导青少年阅读风气。何况怎麽不说一个虚构的电视剧能让看过的观众萌生去了解真相的动机进而去找资料阅读? 很多事情是一体两面。相信光淀当初设立检举制度也不是让人民光凭预告片跟是否喜欢演员本人跟造型来投诉的。我希望被检举的巴清传戏尽快上星，虽然它极可能是部玛丽苏剧，个人也不是范迷也没追剧的习惯。