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【杂谈】2013年6月到8月的小结 原定6月初发布新吧规,但是视情况,我还是认为需要时间再收集一些大家的反应,以及了解周遭的发展形势,这样会做得更好。下面是具体安排。 从当时到现在,我们的签到人数增长了30%,这有点出乎意料。原本以为不会有太大变化,但是似乎更多人意识到了签到按钮的作用。虽然没有太多新增内容,却一直有人签到。这说明每天在这里点一下按钮,仅仅是按一下按钮,也是有心理上的回报的。每天报道,既是印下自己成长的轨迹,也是互相昭告存在的方式。也许这也是吧友们无声交流的方式吧。 日本方面,由于加入TPP的趋势,将会对动画界产生深远的影响。这绝对是一件好事,将来会更加鼓励原创,以及受到法律规制的同人创作。再者就是Baidu贴吧的定位,可能长期维持在当前状况不思进取,因此,更规范的评审操作可能很难获得技术支持。 综上,这些都会影响新吧规。我对贴吧的观点始终如一:百度贴吧是属于大家的,是属于新人的,是属于有兴趣的人的。吧主必须去功利化,致力于维护这个标准。虽然我们这终有一天要被历史遗忘,但是在那之前,欢迎更多的人留下印迹。当你们成长起来,会发现有更多更广阔的空间可以发挥,那时就是你从这毕业的时候。 今年10月,新吧规将正式确定。
【时评】《Evangelion 新剧场版:Q》剧情评论(剧透度>80%) 刚看完高清版《Eva:Q》,加上4个月前看的枪版,总共2遍。短期之内不会再看了。 看完之后很难进行整体概括,心情也很难说清。《Q》相当复杂,毁灭的冲动已经不能说明问题,这部剧场版更加靠近古典悲剧。看这1遍的时候觉察到很多潜藏在剧本后面的东西,而且都不是很Positive的。 这么大规模的放肆的展示或暗示社会和心理的黑暗面,是风险和成果并存的。这些内容没有什么积极的作用,但另一方面则高度的提示我们注意这些危险。很不幸,下面要说的 那些不好的东西同时也就是本剧精华所在,观众需要冷静的观看,要把握自己的意识,不要被剧中植入的那些潜在的不良意识污染。 除了那些尚算明确的部分,复杂、逻辑混乱的地方也有不少,似乎还不可以下定论。 负面的东西太多,或许警示的意义远大于膜拜,但愿我们不要重犯这些错误。 先把剧中看到的关键点记下来: -------------------------------(负能量预警)----------------------------------- (0)普通人的噩梦/清醒的噩梦 开篇; (1)谍战/陷阱 SELLE和NERV间的争斗,其他人都是他们的棋子; (2)生活在充满谎言的世界 略 (3)虚假的感情 绫波丽的背后是NERV,渚薰的背后是SEELE,他们代表“利益集团”靠近真嗣。 真嗣得到的都是虚假不真实的感情; (4)不惜代价出卖灵魂的人 碇元渡出卖灵魂,为了实现自己的目的; (5)诱惑 渚薰引诱真嗣,要把他纳入自己的步调; (6)为了生存而迈出一步 渚薰意味深长的一句话,暗示观众也不要忘了这一点; (7)沉浸在无意义的技能里聊以自慰 真嗣的双手在空气中弹奏着逐渐熟练的乐曲,以此聊以自慰,灵巧却发不出声音,暗示这种技巧什么都不能改变; (8)失去爱人的灵魂 形体虽在,记忆已不存在,一切都是虚无; (9)自己无法控制的错误与毁灭(希腊式悲剧) 真嗣以为自己救绫波丽干了好事,实际上却犯了不可饶恕的重罪; (10)因为失误而犯罪 同上; (11)积极行动是不一定得到回报的 真嗣的人生就说明了这一点,他的所有行动换来的都是失败; (12)青春的盲目总是导致失败 真嗣冒失的轻信了渚薰,没有自己的思考判断,是导致他失败的重要原因; (13)信任的条件 渚薰要用自己蒙受死的威胁来让真嗣信任他; (14)一味依赖于‘好用的东西’是会招致毁灭的 轻信那些“一用就灵”的“力量”,最终导致重蹈覆辙; (15)赎罪的心也是可以被利用的 真嗣急于洗脱自己的罪名,而中了碇元渡的计; (16)过于强大的力量总是难以控制的 驾驶员相对于Eva,作用很小,一旦触碰到那些“不甚明了”的内部机制,就只能沦为按核武器按钮的,之后只能无力的看着事态发展; (17)丢弃过去 最后,随身听被扔在绫波丽脚下,随着那些失去的记忆; (18)恨与爱的关系 明日香的主题,是放大的葛城,她们都有爱恨矛盾的心理; (19)流浪 这是下一部的开始了。 ----------------------------------------------------------------------------- 写完心情依然沉重,自勉。不定期更新。
【研究推荐】鬼才ジョージ秋山作品《阿修罗》(2012 剧场版) (先说明一下,“研究推荐”类挑选的是和本区主题多少相关的作品,而具体的内容、艺术风格等则可能不是谁都接受的,仅供有探索兴趣的吧友参考。) -----------------------------------(严肃线)----------------------------------- 《阿修罗》,漫画原作ジョージ秋山(乔治·秋山,本名秋山勇二),因为资料不全,只能知道原作发表于40多年以前。这一时期的动漫和今天的在审美上有很大区别,但那时居然有这种思想成熟度的漫画(注意是漫画),可能比日野日出志的《藏六的怪病》等同类作品还要早很多年,架构和内涵也大得多,无愧鬼才称号。 其架构的两个脉络,一个源自《弗兰肯斯坦》传统,另一个是探究生命的本质,两者都是经典母题,而在这里交织得浑然一体。 虽然这部作品和《Noir》在绘画的艺术风格、故事设计以及文学处理方面都很不相同,但它们表现的主题和哲理是高度一致的,或许《阿修罗》更直白易懂。 《Noir》是轻舒漫卷的诗篇,轻飘飘的红茶香气里缭绕着罪孽的气息; 《阿修罗》是狂气四溢的烈酒,于饮尽鲜血的丑恶之中体悟生命真谛。 不才以为这是对《Noir》等同类主题作品的绝妙注解。 ----------------------------------------------------------------------------- “阿修罗,你在六道轮回中或许只是一个瞬间,但是,我很感谢你与我的相遇之缘。你所交给我的,那就是,人的本性就是通过吃掉其他生命而活下去。” “ 背负着 罪恶,即使那样也在有限的 生命中拼命地活下去。 正因为那样,这个世界才如此 美丽。”----------------------------------------------------------------------------- (再次提醒,风格非迎合大众,观赏请谨慎,不适速关)
【研究】【解析】从阿尔蒂娜谈“死的觉悟”与“自杀” 目前,对阿尔蒂娜的死,已分成两派意见,分别是“自杀派”和“非自杀派”,两派均无决定性证据,于是精神的各种可能性被封闭于薛定谔的猫箱中,这就够了,我们并未遗漏什么。 我个人以为“非自杀”弱强于“自杀”。 ------------------------------------------------------------------------------ 所以,为了总结,简单讨论一下“死的觉悟”和“自杀” 比如说我走在大街上,要做好被车撞死的觉悟,呆在房子里要做好房子塌了被压死的觉悟(无论这些是概率多小的事件),总之,对大多数人来说,自己若干年后会死是必然的,因此我相信大多数人都是具备“死的觉悟”的。但是,做好被车撞死的觉悟和自己主动找车来撞是不同的,或主动准备让车撞到自己的条件也是不同的,后两者才是真正的自杀。 预计到自己可能会死,并接受没一个结果,无论这结果是生还是死,就是“死的觉悟”,无法预计到自己会死,就是“没有死的觉悟”。但是,只有接受自己在每一种结果下都会死,才是“自杀”的意图。 这样,我们就区分了一个 用没有装满子弹的枪对自己脑袋开枪的人,和一个 用装满子弹的枪向自己脑袋开枪的人,前者是 赌徒,而后者是 自杀者。 -------------------------------------------------------------------- 从阿尔蒂娜的情况来看,她是在执行一个高度危险而不确定的计划,因为有可能死,所以她必须做出“死的觉悟”,但是显然,她无法控制自己为了“Noir的献祭”而死,因此她不是为了成为祭品而“自杀”。 例如以下反例: (1)她有可能在计划执行中被Soldats内部人杀死; (2)万一克洛维或她的党羽叛变(虽然这个可能性不大),则可能先被自己人杀死; (3)在仪式执行完成前就被雾香杀死; (4)因为其他意外状况而死; 以上每一种情况,她都无法成为最后的献祭对象,因此,我认为阿尔蒂娜不是有计划“自杀”的。 -------------------------------------------------------------------- 当然,还有一个更强的反例,就是即使她最后死了,而剩下的两人拒绝成为“标准的Noir”,也就没有必要主动执行最后一步。显然,实际进行的剧情里她的确在活着的时候就知道了即使自己死了也不能成功制造Noir(见#26),于是此时主动选择被杀死也不能完成仪式了,到此,她的确是在自杀(因为她的跳下动作发生之后已经没有其他可能性),但这是在最后,却不是在整个计划开始之前。 (论述完毕)
【研究】【戏剧心理学】关于母爱与童年的心灵 因为@ 浅唱低吟的引子,引得我也想写一篇“关于母爱与童年的心灵”的主题文。以下献丑 米雷优的妈妈在幼年雾香枪下留下遗言,随即死亡,仅有这么短暂的接触,对雾香是不能构成母亲的作用的。这里让人不舒服的是,米雷优的妈妈似乎把雾香当成了自己的孩子一样的说话,或者就像是要把女儿托付给她一样。其实对雾香来说这种 ‘ 温柔的 ’ 对待就像是精神攻击一样,因为雾香自己是什么都没有,也不会因此得到什么,所以她看到的就是别人把自己当替代品,得到的母亲的爱和祝福。假设是我的话,绝对会认为这是自作主张的说辞。 如果雾香自己对此什么感觉都没有,那这个处理就纯是出于 ‘ 戏剧性 ’ 的目的。因为不可能让米雾自己拉开架势喊出 ‘ 恨绝不可能救人 ’ 这种脑子进化为正义使者的台词,那就只能让其他人来讲。为了日后和阿尔蒂娜的 ‘ 恨可以救人 ’ 论形成戏剧的对立,等到雾香自己回忆起来即可。不过仅仅这样好像还不够有力,更有力的戏剧应该不浪费每一个关键情节。 雾香失忆了,在这种常人无法涉足的精神病理状态下,她的感情,思维究竟是什么样子呢?即使不接受弗洛伊德理论,童年的经历可能对人有巨大的影响,这也是大多数人承认的。因为什么客观证据都没有,下面就让我依此理论的大前提来胡说八道一番: 假设 1 :恋母情结的转移 雾香没有对米雷优妈妈的记忆,但潜意识里还有印象。曾经被 ‘ 妈妈 ’ 温柔对待就是她一直渴求的 ‘ 爱的原型 ’ ,类似于鸟类对母亲的刻印现象。在米雷优身上,她先天遗传的与 ‘ 妈妈 ’ 相似的形象立刻激起了雾香潜在的依恋。想要和这个 ‘ 像妈妈一样 ’ 的人共处,要表现得像小猫一样乖巧可爱,也就是更像一个好孩子,在 ‘ 妈妈 ’ 怀里撒娇。
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