赤莲儿 赤莲儿
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【华夏·民族文化简介】鄂温克族 鄂温克族,有人口2 6 3 1 5 人。主要聚居 鄂温克族,有人口2 6 3 1 5 人。主要聚居在内蒙古自治区呼 伦贝尔盟的鄂温克族自治旗。其 他散居在陈巴尔虎旗、额尔古纳 左旗、莫力达瓦旗、阿荣旗、扎 兰屯市和黑龙江省讷河县等地。 多与蒙古、达斡尔、汉、鄂伦春 等民族交错杂居。    鄂温克族生活的地区,处于 大兴安岭支脉的丘陵山区。这里有广袤的草原,茂密的 原始森林和众多的江河湖泊。资源丰富、山河秀美。但 由于自然条件不同,各地区鄂温克族的生产生活方式存 在着比较大的差异。聚居在鄂温克族自治旗和陈巴尔虎 旗的鄂温克族主要从事畜牧业;讷河县的鄂温克族从事 农业;居住在莫力达瓦旗、阿荣旗、扎兰屯市等地的鄂 温克族则以半农半猎为生;而额尔古纳左旗敖鲁古雅鄂 温克族乡的鄂温克族还从事着传统的狩猎业。因为他们 狩猎时使用驯鹿,常被称为“使用驯鹿的鄂温克人”。   “鄂温克”是民族自称,意为“住在大山林中的人 们”。过去是因居住地不同,鄂温克族曾分别被称为“ 索伦”、“通古斯”、“雅库特”等。新中国成立后根 据本民族人民的意愿,统称鄂温克族。   鄂温克族多信萨满教,牧区居民同时信藏传佛教。 有自己的语言。属阿尔泰语系满——通古斯语族通古斯 语支,分辉、伊敏河、莫尔格河、熬鲁古雅三种方言。 牧区通用蒙古文,农区和山区通用汉文。   
【华夏·民族文化简介】裕固族 裕固族,现有人口1 0 5 6 9 人,主要分布在甘肃省肃南裕固族 自治县和酒泉市黄泥堡裕固族乡。    裕固族,源于唐代游牧在鄂尔 浑河流域的回纥。9 世纪中叶,其 中一支迁徙到今甘肃河西走廊的敦 煌、张掖、武威一带,史称河西回 纥。他们与邻近各族交往相处,逐 渐形成为一个单一民族。  裕固族自称“尧乎尔”。据史 籍记载,宋代裕固族先民被称为“ 黄头回纥”,元称“撒里畏吾,明 称“撒里畏兀儿”,清称“锡喇伟 古尔”。新中国成立后,根据本民族的意愿,统称裕固 族。  裕固族居住区地处河西走廊中部祁连山北麓的狭长 地带,草原辽阔,草质优良,是裕固族从事畜牧业的天 然牧场。蔽天盖日的原始森林,生息着许多珍贵的野生 植物。在祁连山中还蕴藏着丰富的矿藏,其中,裕固族 生产的玉石最为著名。   裕固族现使用三种语言,一种是西部裕固族(一称 尧乎尔语),主要分布在肃南裕固族自治县西部,属阿 尔泰语系突厥语族;一种是东部裕固语(一称恩格尔语 ),主要分布在肃南裕固族自治县东部,属阿尔泰语系 蒙古语族;再一种是汉语,主要分布在酒泉黄泥堡和肃 南双海地区。裕固族没有本民族的文字,汉语、汉文是 裕固族共同交际的工具。   裕固族主要从事畜牧业,信奉喇嘛教。在风俗习惯 上近似藏族。  
【华夏·民族文化简介】鄂伦春族 鄂伦春族,有人口6 9 6 5 人,主要分布在内蒙古自治区 东北部的鄂伦春自治旗、扎兰 屯市、莫力达瓦旗、阿荣旗, 黑龙江省的塔河、呼玛、逊克、 嘉荫县和黑河市。    鄂伦春族生活的大小兴安岭,是中国东北地区、黑 龙江流域的两大山脉。大兴安岭由东北向西南斜贯黑龙 江省和内蒙古自治区,山高谷深、溪流纵横;小兴安岭 沿黑龙江上游斜向东南,山势平缓。绵亘千里的兴安岭 上,到处是茂密的原始森林,生长着落叶松、红松、桦 、柞、杨等耐寒树种和木耳、蘑菇、榛子、都柿等土特 产品和药材。栖息着许多珍禽异兽。鄂伦春人世世代代 就靠着一杆枪、一匹马、一只猎犬,一年四季追逐着獐 狍野鹿,狩猎在这茫茫的林海之中。直到5 0 年代,他 们才走出白桦林,开始半耕半猎的定居生活。   “鄂伦春”是民族自称,其含义有两种解释,一是 “住在山岭上的人们”,二是“使用驯鹿的人们”。清 朝以前,人们一般把鄂伦春族称为“索伦部”、“打牲 部”或“使鹿部”。新中国成立后,统称为鄂伦春族。   鄂伦春族信奉萨满教,崇拜自然物,有自己的语言 ,无文字。其语言属阿尔泰语系满——通古斯语族通古 斯语支。许多人还兼通汉语、鄂温克语、达斡尔语。通 用汉文。   鄂伦春族最擅长的手工艺品,是用大量的桦皮制作 的盒、篓、桶、箱和轻巧的桦皮船。并在上面雕绣各种 美丽的图案,充分反映了他们狩猎文化的传统特色。   
【华夏·民族文化简介】独龙族 独龙族,有人口5 8 1 7 人。主要聚居在云南省西北 部的怒江僳僳族自治州、贡 山独龙族怒族自治县境内的 独龙河两岸的河谷地带。    过去,独龙人没有统一 的族称,往往以其居住的地区或河流作为自己的名称, 如“独龙”、“迪麻”等。“俅人”、“俅曲”、“曲 人”是汉族对他们的称谓。新中国成立后,根据独龙人 民自己的特点和意愿,正式定名独龙族。   独龙族地区北接西藏自治区的察隅县,东倚海拔5 0 0 0 米的高黎贡雪山,西南与缅甸接壤。曲折延绵的 独龙江水奔腾呼啸在崇山峻岭之中。这里冬季大雪封山 ,夏季多雨而潮湿,南北走向的地形以及受印度洋热带 季风的影响,使当地的植物生长和气候变化都呈现出垂 直分布的显著特性。   千百年来,独龙河谷与外界处于半隔绝的封闭状态 ,保留着较浓厚的原始社会末期特征。独龙人从事刀耕 火种的粗放农业,采集和狩猎在家庭副业中占有相当大 的比重。   独龙族有自己的语言,没有文字。语言属于汉藏语 系藏缅语族的一个独立语支,部分通晓汉语。   独龙族勤劳、勇敢,有着优良淳朴的道德观念。重 信用,尊诺言,是独龙人的传统美德。他们的住房从不 加锁;粮仓门上仅横竖插上几根树枝作记号,从不担心 被盗。独龙族还十分好客重友,一家有事,全村来帮, 相互馈赠,毫不吝啬。如今,现代生活虽然改变着独龙 人的面貌,但这些优良传统却依然保存。      
【华夏文明】建筑的千年演绎 中国建筑起源  任何生物形式,都是在与自然界抗争与共生的过程中,获得自己的生存权。在我国境内人类活动伊始,也就是在原始社会初期生产力发展水平极度低下的状况下,人类对于生存空间的要求,也只是能够遮风避雨,抵御猛兽侵袭。在那时,建筑仅仅是物质生活手段。随着生产力的缓慢提高及氏族文化的逐渐形成与发展,建筑开始成为社会思想观念的一种表现方式和物化形态。这样的变化,促进建筑技术和艺术向更高层次发展。由此开始,历经六、七千年的发展,形成了灿烂的中国建筑历史与丰富多彩的建筑文化。在原始社会,建筑的发展是极其缓慢的,在漫长的岁月里,我们的祖先从艰难地建造穴居和巢居开始,逐步掌握了营建地面房屋的技术,创造了原始的木架建筑,满足了最基本的居住和公共活动的要求。  我国境内已知的最早人类住所是天然岩洞。旧石器时代,原始人居住的岩洞在北京、辽宁、贵州、广东、湖北、江西、江苏、浙江等地都有发现,可见,这种大自然所天然赐予的洞穴是当时用作住所的一种较普遍的方式。  在我国古代文献中,曾记载有巢居的传说,如《韩非子 五蠹》:“上古之世, 人民少而禽兽众,人民不胜禽兽虫蛇,有圣人作,构木为巢,以避群害。”《孟子 滕文公》:“下者为巢,上者为营窟。”因此推测,巢居是地势低洼气候潮湿而多虫蛇的地区采用过的一种原始居住方式。  在近年的考古工作中,一批原始社会公共建筑遗址被发现,如浙江余杭县瑶山和汇观山土筑祭坛,内蒙古大青山和辽宁喀左县东山嘴石砌方圆祭坛,辽西建平县境内的神庙等。这些发现,使人们对五千年前的神州大地上先民的建筑水平有了新的了解,他们为了表示对神的敬之心,开始创造出一种超常的建筑形式,从而出现了沿轴展开的多重空间组合和建筑装饰艺术,这是建筑史上的一次飞跃。从此建筑不仅具有了它的物质功能而且具有了精神意义,促进了建筑技术和艺术向更高层次发展。内蒙古大青山
【图文】世界文化遗产——孔府 曲阜孔庙、孔府、孔林位于山东省曲阜市,是中国历代纪念孔子,推崇儒学的表征,以丰厚的文化积淀、悠久历史、宏大规模、丰富文物珍藏,以及科学艺术价值而著称。曲阜孔庙是祭祀孔子的本庙,是分布在中国、朝鲜、日本、越南、印度尼西亚、新加坡、美国等国家2000多座孔子庙的先河和范本,始建于公元前478年,历经2400多年而从未放弃祭祀,是中国使用时间最长的庙宇,也是中国现存最为著名的古建筑群之一;孔林延续使用2400多年,不仅是中国也是世界上延用时间最长的氏族墓地;孔子嫡孙保有世袭罔替的爵号,历时2100多年,是中国最古老的贵族世家,其府第孔府是中国现存规模最大、保存最好、最为典型的官衙与宅第合一的建筑群。 孔庙、孔林、孔府的历史、科学、艺术价值集中体现在它所保存的文物上。300多座、1300多间金、元、明、清古建筑反映了各个时期的建筑规制和特点;1000多件汉画像石、孔子圣迹图、石仪、龙柱等反映了石刻艺术的变化和发展;5000我多块西汉以来的历代碑刻既是中国书法艺术的瑰宝,也是研究中国古代政治、思想、经济、文化、艺术的宝贵资料;10余万座历代墓葬是研究墓葬制度的重要实物,17000余株古树名木是研究古代物候学、气象学、生态学的活文物。10余万件馆藏文物中,以元明衣冠、孔子画像、衍圣公及夫人肖像,祭祀礼器最为著名;其中元明衣冠是中国罕有的传世同类文物,对于研究古代服饰、纺织艺术具有重要价值。30万件孔府明清文书档案是中国为丰富的私家档案,是研究明清历史尤其是经济史的重要资料。“三孔”已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。
【音乐】《白狐》 歌词/玉镯儿 曲/枫林 合唱 刚辉 陈瑞 (女)我是一只修行千年的狐 千年修行 千年孤独 夜深人静时 可有人听见我在哭 灯火阑珊处 可有人看见我跳舞 (男)我是一介书生独醉江湖    十年寒窗 十年苦读    金榜题名时 功名利禄光宗耀祖    洞房花烛后 阴阳相隔人鬼殊途 (女)我爱你时 你正一贫如洗寒窗苦读 离开你时 你正金榜题名洞房花烛 能不能为你再跳一支舞 我是你千百年前放生的白狐 你看衣袂飘飘 衣袂飘飘 海誓山盟都化做虚无 (男)能不能为我再跳一支舞    只为你永别时的那一次回眸    你听仙乐飘飘 仙乐飘飘    今生今世却只能虚度 (男)我是一介书生独醉江湖    十年寒窗 十年苦读    金榜题名时 功名利禄光宗耀祖    洞房花烛后 阴阳相隔人鬼殊途 我爱你时 你是一只千年修行的狐    失去你时 你已烟消云散万劫不复 (女)能不能为你再跳一支舞 我是你千百年前放生的白狐 你看衣袂飘飘 衣袂飘飘 海誓山盟都化做虚无 (男)能不能为我再跳一支舞 只为你临别时的那一次回顾 看你衣袂飘飘 衣袂飘飘 天长地久都化做虚无 (合)女:能不能为你再跳一支舞 男:能不能为我再跳一支舞 女:我是你千百年前放生的白狐 男:你是我千百年前放生的白狐 女:你看衣袂飘飘 衣袂飘飘 男:你听仙乐飘飘 仙乐飘飘 女:海誓山盟都化做虚无 男:今生今世却只能虚度
戏曲戏剧--苏州评弹\黄梅越剧\秦腔\川剧\豫剧\晋剧的地域分布及特 苏州评弹苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带,用苏州方言演唱。评弹的历史悠久,清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士,他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等,之后名家流派纷呈,使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。 苏州评弹是一门雅俗共赏的艺术,舞台设计简单,一桌一椅就足矣,内容多是老百姓生活中的琐事,用口头文学的方式说老百姓想说的话,这种“俗”的艺术很能打动观众;同时,评弹唱腔的优美,表演的逼真,说词涉及古今中外,内容丰富。评弹本身也有局限性,其吴侬软语令很多人听不懂唱词。但作为一种地方艺术,评弹还是很有生命力的。 苏州评弹有说有唱,大体可分三种演出方式,即一人的单档,两人的双档,三人的三个档。演员均自弹自唱,伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体,主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕,同时也吸收许多曲牌及民歌小调,如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础,它通过不同艺人演唱,形成了丰富多彩的流派唱腔。大致可分三大流派,即陈(遇乾)调、马(如飞)调、俞(秀山)调。经百余年的发展,又不断出现继承这三位名家风格,且又有创造发展自成一家的新流派。如“陈调”的继承人刘天韵、杨振雄;“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍,他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大,多有继承并自成一派者,如薛(筱卿)调、沈(俭安)调、“琴调”(朱雪琴在“薛调”基础上的发展)。周(玉泉)调是在“马调”基础上的发展,而蒋(月泉)调又出自“周调”,如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。 苏州评弹雅俗共赏,江南丝弦名不虚传。但如今,随着生活节奏日益加快,年轻一代对上述代表苏州文化艺术的瑰宝的印象日趋淡薄。是太雅?不能理解?是太慢?跟不上时代的节奏?还是现代人的文化观念、文化底蕴出了问题?悉心关爱她吧!因为她比周庄、同里价值更大。作为活文物,她传承着苏州的历史,也许还能成就苏州的明天。作为生于斯、长于斯,现在却远离苏州城的游子,我认为:苏州评弹、丝弦艺术的传承和发展创新时不我待。
【了解】——中国民歌的风格特点以及形成原因 民歌有三个特点: 第一,和人民的社会生活有着最直接最紧密的联系 民歌的作者是人民群众.是他们在长期的劳动、生活实践中,为了表现自己的生活、抒发自己的感情、表达自己的意志、愿望而创作的。在过去,劳动人民被剥夺了掌握文化的权利,不识字、更不懂谱,但他们却用口口相传的方式编唱着自己的歌曲,以满足生活的需要。如《长工苦》《揽工人儿难》倾吐了遭受欺诈压迫的长工的悲苦情怀;《绣荷包》抒发了少女对情人的思恋和对幸福生活的憧憬;《打夯号子》、《川江船夫号子》等,表现了劳动者在与自然作斗争时的豪迈气概;《花蛤蟆》、《冬丝娘》等,唱出了儿童们游戏时天真无邪的性格。但“有假诗人,无假山歌”(明,冯梦龙)。民歌所表现的人民群众的思想感情是最真实、最深切的。 第二,民歌是经过广泛的群众性的即兴编作、口头传唱而逐渐形成和发展起来的。它是无数人智慧的结晶 民歌的创作过程和演唱过程、流传过程是合而为一的.在传唱的过程中即兴创作,在编创的过程中演唱、流传,当然,传统民歌的创作和发展过程是缓慢的、自发的。 第三.音乐形式具有简明朴实、平易近人、生动灵活的特点。 民歌的音乐形式短小精干, 大多以乐段为基本结构单位,单乐段反复而构成分节歌的结构形式在民歌中占有很大的比例、民歌的音乐材料和表现手法都很经济、洗炼。民歌的音调大多具有浓郁的乡土气息、和地方色彩,它与方言语音结合紧密,音乐表现很生活化,形式灵活、生动,没有固定的格律.善于变化.对各种不同的内容、唱词、演唱场合与条件有很强的适应能力。
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