whywhy快乐的个人资料 - RAT

whywhy快乐 whywhy快乐

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菩萨几个肉心肠请

难由自己相思老请

罗衫欲试香肌瘦请

古巷石铺路请

黄红自许秋颜色请

秋心到底积成愁请。不算机关也罢。

溪桥送客频回顾请

溪桥送客偷回顾请

秋来花最苦，掌中舞罢箫声绝请。谢谢月月。

秋来花最苦请

覆桥落叶秋请

右手神经病右手再度出山，好像不太正常，大吧都不会申请啦。大家好像不知道，右手是申请大吧最多次数的人。

亲，请问一下在煤矿干机修工，大约多少钱一个月。【有技术】

中秋有什么好写的在外的人儿思乡吗? 在家的人儿相思吗？在世的人儿看月吗？在天的人儿看人吗？有酒的人儿会喝吗？有花的人儿会赏吗？有情的人儿会爱吗？有钱的人儿会花吗？有琴的人儿在弹吗？有棋的人儿在下吗？有书的人儿在读吗？有画的人儿在鉴吗？好醉的人儿有酒吗？好色的人儿有人吗？好财的人儿有利吗？好气的人儿有地吗？好山的人儿有智吗？好水的人儿有仁吗？好笑的人儿有乐吗？好哭的人儿有泪吗？别问我。我真真的什么都不知道！！！！

珠珠眼泪中秋月请

走路读书阅世请

罗衣草色连天碧请

呼霜几度邀红叶请

意境楼有好的出句我来对。

一群小贩乱赊花请

半亩红莲不卖藕请

霜扉野店五更开请

秋花淡淡香篱角请

对联的谋篇【转】这里讲的是对联怎么构思，怎么选取意象，怎么成联的问题。对联篇幅短小，易学难精，一副好的对联，一般都具有寓意深刻，文辞洗练，对仗精巧、感情真挚，音律优美的特点，撰写难度是很大的，这里介绍的只是对联创作的一般要求，要真正出佳构，还需要大家长期的积累和练习。一、对联创作构思，首先要立意诗以意为主，楹联也如此。意，就是楹联中的“题旨”。作者写一副楹联作品，必须要明确歌颂什么，赞美什么，批判什么，总得要有个明确的感情。古今名联，或言及风物，或追溯历史，或以文采见长，或以技巧取胜，而成佳构。如明嘉庆进士陈大纲写的湖南岳阳楼联：四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。此联独辟蹊径，写风景，言简意赅，只在出句点破而已。下联笔锋突转，从四面湖山的空旷即而想到万家忧乐，这是全联的主题所在，立意也就在于此。立意，也叫命意，是对联之前提。你要写什么，怎么写，均在立意之中。应该说，艺术的提炼往往来源于笔前的立意，点晴之笔往往来自于熟虑的思考和机智的文采。再请看山海关一联：群山尽作窥边势；大海能销出塞声。联语道出“山”、“海”之气势，巧用“窥边”、“出塞”二词，拟戍边将士，透出了山海关这一特殊的地理位置和历史负荷的重要性。作者犹如向人们述说历史，把人们牵回那烽火硝烟的岁月之中。立意可谓高妙、奇绝。被人们视为不可多得之上品。对联的立意一般要注意以下三点。

对联的格律【转】对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，实质上涵盖了对联的所有六个要素，即字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐,意境相容，用当前时髦的方式来概括，叫“六相”（^-^）。这“六相”到底是嘛东东，将由草香香老师在下一讲向大家隆重介绍。本节将着重介绍对联格律中的一条基本规则，即对联中平声仄声的排列规律，简称声律或声韵。在讲解平仄声律之前，我想先向大家简单介绍一种格律分类的观点。这种观点把对联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式（限于篇幅，恕不赘述，有兴趣的联友可以按段末地址参阅）。变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联。这种分类方法是否科学，大家尽可以见仁见智。不过，俺个人倾向于接受之。理由：从古到今，虽然绝大多数对联是仄起平收，但是也有不少的联作并不遵循这种规则而我们仍然能够接受甚至欣赏。这种分类法可以比较合理的解释这种现象。从第一讲的作业来看，很多联友的对联功底都很不错。但是既然要上这一课，俺就只好从最基础的内容讲起了，已经掌握平仄的联友就权当复习一下。最基本的内容是什么？当然是正格联的联律了。为了不至于误导，俺将严格按照正格联的声律规则从以下三个方面加以介绍：尾字平仄规则、句中平仄规则、句脚平仄规则。

叹秋来，翠柳还没绿够请

秋山衔雁羽请

萤窗寂静三秋夜请

囊中自有新天地请

一朵秋云入雁请

身端眸子正请

字字铿锵生铸铁请

野渡别人折旧柳请

汉语中国话请

汉语中国话请

雨罢烟溪留小棹请

落叶情思一片片请

枫火菊花成艳遇请

诗钟【转】 1、《闲话诗钟》张西厢 http://tieba.baidu.com/p/142683338

知秋断续梧桐叶请

右手无聊，梅花雪老随时洗请

乐乐出句集诗囊有句关心月

诗囊有句关心月请

对月的出句【转】笔到淋漓思若瀑行止未亏心一寸帆拖暮色三千里舍七尺身框大义囚身宦海清白几十年戊旅越生死性狂未许名羁绊居于高处知寒重十里青山当座骑压竿暮色沉沉坠一枰棋冷茶烟淡世间何物催人老淡了世间尘种种清欢徒剩樽前月烹一鼎云清我句偏无俗骨趋名利 ]烟波放棹一竿老趁晴光杖随云履砚底深埋秋几度欲借春风消块垒空负山约嗟皓首棱角未平弛性笔酒渍斑斑伤际遇山色随僧时远近境于极致生奇笔箫声是夜淋愁绪溪桥月送采桑女一山暮霭锁樵路民声自古谁人问根基欲问惜民意柳岸烟拖千丈绿几丈疏篱春乱挤清修宜向云深处几时欲壑能填满唯将青眼许山色剔俗始近山风骨心骋八荒嫌室小轻拨琴柱纷纷雪淡到与山同一色寂到三更听漏断杯量苦涩三千盏秋风哪解离人苦痛到清秋深一寸骨相同山相契合年来行迹止山水谁人见月能安枕渐老秋光如故旧幸山可做避秦地滑柳莺声一串绿花声不肯放人步风过幽竹声带雨江山代代堆白骨一蒿烟水划开月静水移舟蒿碎月开人青眼无非岳生涯大抵唯诗酒席山与鹤推杯盏月如知我何遗恨居如隔世何妨僻高阁久立生寒意静看小月犁诗垄字到沉香飞雪鬓秋风合是欺人老落花声里孤弦涩非是高山方仰止强敌在侧焉安枕那痛终究成刻骨最喜青山一味淡刺世还需辛辣笔几树清妍新雨后周遭白眼寻常看一壶山水浇清句孤灯燃尽相思瘦清笛渡水浮烟树幽壑浮云收我袖松烟几缕漱青砚痛到深时难着语青石小巷竹烟绿月洒霜尘羁旅寂羁我形骸因案牍山养灵犀开境界月守寒庐容我静折笔难书俗媚字

联律通则联律通则【中国楹联学会】引言楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的试行实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制订了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务会议审议通过，予以颁发。第一章基本规则第一条字句对等。一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。第三条结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。第四条节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。第六条形成意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。第二章传统对格第七条对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，单在同一联文中不得混用。第九条使用领字、衬字、介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。第十条避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。第三章词性从宽范围第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；（3）按句法结构充当状语的词；（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见对仗形式；（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。第四章附则第十三条本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。第十四条本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

野外百合香请

炼字【转】炼字，修辞方法之一，即根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。其目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物。古人作诗，常常出现“吟安一个字，捻断数茎须”的意境。

连城联话【转】一。不曾远去是斜阳我离青春的车站越来越远，铁轨中只有一缕斜阳的温度，依然灼热了我的眼睛。每忆起网络对联，总有些好联如某些青春片段切入青春的某个时刻，让你回味几分。叶公好龙曾有一联云：”大抵青春输作梦；何堪流水译成沙“。此联道尽无数青春之子的心声：那时的青春年少，那时的理想与梦，那时的一切美好，都与流水的沙一样从我的指尖，从我的脚底，从我的心窝里，慢慢流淌而去。重拾起此刻怀旧的心情，我曾为青春的那段日子黯然销魂过。”燃灯安若素；有夜寂于蓝“，阿珠儿的一联让人回记起青春的无数个夜晚，曾经有一夜是心的寂静归宿。其画面若一个可人儿的神韵，有夜寂于蓝或许是意识流派联较早萌芽的一个例子。楚虞曾有一联云：”始信阳光陪到老；不教瘦骨染来尘。”联友曾评论为”阳光的文字，纯净的人生“，当得此语此境。几年过去了，我想起此联的时候越体会到一个人的文字应如一个人的情怀，有温度有热度，这样给读者才有”不曾远去是斜阳“的美好人间感觉。出于对这副联的喜欢，我曾借此联并稍改两字赠于联友：”始信阳光陪到老；不教书卷染来尘“。网络里类似的好联还有许多，要推算起其创作年龄，五年，八年，十年皆有之。

春绕西湖一半柳请

仗酒高呼千里雪请

秋寒更怯罗衣短请

花篱弄影弄篱花酒伴呼邻呼伴酒花篱弄影弄篱花

双七此夜单身过请

桃花落后更情浓请

千岛湖赋【转】花飞片片春晓，草碧纤纤花深。纱窗映绿，落院生青。霞烂远岫，雾湿阴林。斜日西堂晚，暖风东阁晴。茄吹北塞，客醉前庭。蛇龙蛰雨风雷烈，虎豹栖岩石壑深。家家弦管，处处箫笙。槎浮海阔，笛奏舟横。沙流涧碧，屐印苔青。潮随泪白，月逐人行。桥临道野，石淙泉清。桃红簇簇而畅和风晚，袖舞翩翩而覆拂云轻。娇莺啼兮嫩柳，浴鹭浮兮芳汀。消恨暗酣酒，释愁闲奏筝。宵寒鸣钟兮寺野，漏残惊梦兮灯孤。巢前啭鸟，泽下游鱼。敲推栏曲，话别窗虚。遨游以醉酒，笑语而闲书。月残啼鸟宿，风晓醉人幽。别离悲而志失，歌咏久以思悠。白练拖而空天碧，清江漾而远水流。鼓击以催花静苑，弦鸣而奏曲高楼。栩栩兮前棂化蝶，飘飘兮野渡摇舟。赋成而惊神鬼，诗咏以哭途穷。尘帚而挥平石，窗开以拂疾风。低枝花影瘦，碧嶂暮云红。鸡鸣夜静，斗转天空。溪后溪前月明，岭南岭北青松。池映高山远近，步随露草西东。

人间岁岁有七夕我都说啦好几遍啦，人间一年，天上一天，其实牛郎织女天天相会，不要被仙女骗啦。信不信由你。

湖心静静偷亲月请

第一个到对对莲莲的人【紫艺黑雅】我会永远记住这个名字。

回文赋【转】嗟嗟咄咄兮，我生为何。夸修万字兮，谗谤滋多。遐幽怨愤兮，慷慨成歌。华年冉冉兮，灵沃飞梭。氓之呲呲兮，知我其谁。珉贵玉贱兮，怆恻心悲。津关连绵兮，漫漫路岐。轮摧引绝兮，失之毫厘。纯消廉洁兮，冰融雪肌。尘埃污面兮，素衣染缁。神鉴昭明兮，喟感陈词。鹑笼凤絷兮，牛卑麟羁。均平天地兮，旋翰倾欹。身苦孤独兮，报旋何基。人神阻遐兮，心中逶迟。游曲阶兮，步东廓，流英盼兮，腾飞光。俦卿云兮顿轩皇。酬雪白兮丽素阳。逑好女兮齐芬芳。夏颜华兮薄榆桑。投凿柄兮乖员方。球琳弃兮扬比糠。中庭骋兮困骊黄，空怀远兮恋土乡。从尹詹兮卜脑飞。龙为骖兮虎为騑騑。风舒舒兮云翻旗，雄豪骋兮荡灵威。东西薄兮适委归，穷北南兮家畴依。终冈怅兮中心违，虹卷卷兮云霾霾。熊咆虎啸兮吟猿哀。忡烦心兮罗殃灾，休乎归兮锄草莱。幽幽户庭兮，碧草青苔。悠悠年华兮，燕去鸿来。流云月涧，泫露花台。楸梧离披兮，松菊环回。记吟灿漫兮全天才。笏新醪兮湛涂杯，飕飕风兮醉客颓，浮云澹兮颜微开。餐高霞兮御冷风，寒岁廪兮秀孤松。肝澄雪兮冰凝胸。瘢余索兮姿顽凶，鸾凤举兮罗际空。嗟嗟佩兰兮索索狺牙，娥娥长眉兮嫉诱腾哗。歌哀切激兮，世衔奇哀。何为生我兮，咄咄嗟嗟！　

如果我不告诉他人，是不是这个地方永远只我一个人我喜欢清静。

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