无意做广告，但进了某家书帖店铺，字帖按照销量排序截图2张，书法理论按照销量排序截图1张，发现：
字帖卖的最多最快，销量最高的8本字帖卖了500本，书法理论销量最少，只卖了1本。
似乎现在人学书法都是直取型，快餐型。不看理论，直奔主题，直接抠字！！看销量，就知道重视理论的太少，或者认为理论这东西再强，对于实战一点用处没有吧？或者认为写理论的作者本人并非名家，看他的理论学不到真才实学吧？
那么该不该看理论书籍呢？许多问题不需要超强的大脑，缜密的逻辑，按照哲学的思考方式就会迎刃而解。即便得出百种理论无用的论断，但在哲学的思维下，理论和实践是互相辅助，并驾齐驱的关系，适用于任何知识技艺的学习。学习书法也一样，真正历代大家，试问，可只是会写一手好字的傻子？之所以可以成为大家，不仅仅是手底有货，脑子里也是有干货的。
再说说书法理论的作者，有的人认为作者本人并不出名，那么他的理论肯定也不足观看，但是，事实是作者本人比绝大多数的现代人写的好，同时，作者周边一定有写的更好的人，他们之间一定有交流，交流的内容包含大量有料的信息，作者本人思考外加交流心得，方能成书！说说看，这书值不值得看看？
再说一说字帖选择，看销量，挖集百纳型的字帖销量是最好的，销量最高的8个字帖有6本是挖字、集字、百纳型的字帖。这种字帖的优点是有归纳总结，但所有挖集字帖都有一个通病，字帖编辑人员，会调整字型，从而使字形尽量统一，使挖集的字看着统一顺气儿！就是第一视觉冲击力下所感受的工整。但人为调配的工整，必然隐匿了匠气，好好的活泼的自然美的字体，变成整齐划一的形式美。
再看销量的多少，看看大家都在学什么？放下传统不说，其中现代书家有3本，不是说现代的就一定不好，但现代人本身写的是古人，以古人为师。老话说的好：取法乎中，只得其下。放着顶级不学，学高级，也只能得个下级！
具体说说，举例来说：
卢老师的字写的挺好，字型风格统一，也有活泼气，不是一味的形式美。但审美能力强的人一眼就看出，卢老师的字有钢笔字痕迹，带有硬笔书法习气的习惯性笔画轨迹。看不出来吗？那么培养一下审美，多读读书法理论吧。
刘炳森老师的字，安稳、大气、中正是他的优点，但他的字只适合写大体量整齐划一的美工系，或者牌匾系。极大的束缚了书法的艺术性。若是不信，问问生活中身边的高手，他们会告诉你，刘老师的字体形式美感过强。
田老师的字当然好，要不也不会有那么多人学习，好在两点，一是好看，二是上手容易。田老师最大的功劳是继承了欧体，把欧体发扬光大。其次，把欧体的笔法进行简化调整，做到笔法尽量整齐划一，便于初学者迅速上手书写。这种调整优点不言自喻，但有得到就会有舍弃，得到形式美，就会丢掉艺术美，也会丢掉自然美。如果不懂什么是形式美及美的种类，看看书法理论的审美部分吧。
说到这里，看到的事实是这样的，放心了。这帮人原来受到了如此大的思想上的限制。若要书法发扬光大，需要的书法人对书法人的赞扬。可悲的是书法现状如此，根本赞不起来！可喜的是都是书法小白，更能衬托出有能力的书人！
最后补刀：我辈书人应互勉！！！

推荐一本，1963年出版，再版多次。

书法理论并不都在书法理论书籍里，其他的如书画鉴定也有关于书法的理论知识，比如下面这本是徐邦达的书画鉴定书里就描述了毛笔的演变历史，工具的改变，必然影响书写的形式风格。

其实多数字帖是针对特定人群的。少年儿童理解能力极其有限 ，简单工稳即可。倘若一个成年人也加入这个行列，要么是童心未泯，要么是智商娇嫩

为什么书法理论得不到重视，因为水平凹，见过雅俗通吃的书法高手，尚且书论不离案头于。
看来书法B格高，说给底层，底层也听不懂，等同于对牛弹琴。茫然不知啊。
决定了，以后这样的帖子还是少发点，免得浪费了口舌。

一切书法理论藏于书法作品之中。

支持

高级的书论可以瞬间提升书写水品。这是经验啊，我可不轻易告诉别人，呵呵，嘿嘿。
不忍看到让小白继续傻写

个人认为理论书，学会写毛笔字，注意是写字，之后再看会比较好……在此之前，知道些书法常识还是必要的

书法理论根本没用

要求太高了，现代人能有时间写就不错了，哪有余力去研究理论。况且大部分人也只是想把自己的字写的好看些罢了。

书法理论水货很多。干货不多

想让自己的书法上档次就得有一定的鉴赏水平，要提高鉴赏水平就必须要学些书法理论。只是如今是快餐时代，没多少人肯花时间去看书法理论的书籍。

楼主，我不想博你面子，王献之写了十八缸墨水啊，人家老子是书圣王羲之，他老子难道不聪明吗？为何让他写满十八缸墨水？