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云鹤兄:想跟你学学平仄的用法.第一问:"上、去、入"都是仄声,对吗?
2005年09月19日 07点09分
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登高 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。 有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
2005年09月19日 07点09分
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东方兄，其实这事儿很简单，实行双轨制，二者并行而不悖就好了。千载依然平水韵，能观未可放声吟。这倒真是一个尴尬的事，但平水韵的存在是有其历史价值的，而今天也仍然在研究价值。今人写格律诗拟古者，自观赏其古雅，创新之作，则可观亦可吟，当然很好，可惜古味会淡了不少。二者各有优缺点，不宜片面褒贬任何一方。看过不少拟古之作，真得风人之致，也看过不少创新之作，词汇和内容都有可喜的新意，对于我来说，真是二者心战，难以评价了。其实，何妨从两个不同的角度去欣赏它们呢？不要站在一个绝对的立场上排斥另一方
2005年09月21日 10点09分
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东方兄真是好学 感谢帖吧兄的耐心和细心和真心依依也是学习中
2005年09月21日 14点09分
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东方兄的提问，云鹤一下子还是很难说明白的，再看到你的认真学习，我想很快就会掌握其中门径，只是对于诗词之道的学习过程中，还是要尊重古人的苛刻条例，这样一来 才知道自己所学的不足之处，千万不要排斥平仄，诗韵的重要性，泥古和创新都要在这个基础上面来谈，否则就没有了依托，也没有了标准，云鹤在此只是在认真的探索，一点心得，不是管见，祝君学习有成，何况在我的心目当中，对你还是非常认可的。
2005年09月22日 00点09分
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听闻依依与云鹤兄所言,东方感谢,如果只是来这里扔东西,那没有意义,作个学习与交流的空间,这是件好事,东方会多学习云鹤兄诗作的.
2005年09月22日 04点09分
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东方兄。近我读《唐诗三百首（儿童版）》，里面全部按现时韵编。我认真查了一下，与古韵基本脱节。如果，按现时韵排平仄，无一首古诗合格；按古韵排，无一个儿童会明白。一切形式服务于内容。以一首诗而论，意为先，境其次；韵为辅。意，境，韵三者完美结合，佳。但今人作律。以古韵作，而古韵变化太大，恐难于分辩了。
2005年09月22日 04点09分
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彼此所学，共同进步，观念不同，交流为上，松兄所言，是从简处着手，本非不妥，先到了一步再说，也是不迟。
2005年09月22日 05点09分
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与云鹤兄比较起来，松林湾浮躁了。真的，并不是谦词。云鹤兄喜画。画的基本功是必须一笔一划，勾分明，不得马虎。云鹤兄，松林湾明白的，我一直想跟你认真就古体诗，作些请教。不知你QQ号，没有办法联系的。
2005年09月22日 05点09分
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唉~ 我还是比较支持 3、我不主张什么都死搬古字古韵，但也不主张否定平水调对近体诗和词的贡献。文应当合时而作。字韵只是诗词的形式。考究文字的适度和文章的实在，才是当代文字爱好者共同努力的方向。
如今普通话已经为人熟知，想我们现代青年，为写一首好词，翻遍资料，平仄之分，弄得头都大了。好不容易写出些许意境，却被些高人批为不懂平仄，论为废品。
也许是我太过自信，但是，我总觉的，诗词光又平仄，无意境，那就是没有灵魂。适当的注意平仄是提升诗句的可读性，并不是一定要以此来评价一首词句的好坏，你们说对么？
2011年08月30日 08点08分
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