但中间可能有些删减，再加上有些过于隐晦的暗示，没上社会又没经历一些人生起伏的学生党可能确实看起来会有点云里雾里。
整部剧情其实是有点荒诞主义或者说魔幻现实主义色彩，文中这种时不时透露的荒诞感和哥伦比亚所代表的进步开拓融合的非常好，很有拓荒期美国的那味。而且可以说处处透露着人文关怀，主笔对角色的内在核心和人性中脆弱又坚强的点把握的非常好。既然都说他是荒诞主义了，那就先得说一下每个角色所代表的象征意义和特点。

首先要说的其实不是角色，而是既有规则和潜规则。打破既有规则和惯例，去追寻自己想要的更美好的未来，我觉得是此次剧情的一个核心精神，其实这也很符合哥伦比亚原型美国早期快速发展的拓荒精神——打破既有规则，拥抱更美好的未来，即使在这之前需要饱经风沙，需要饱受无数诋毁与不理解，也要不断前进。弗哀菈受战争创伤，欲求向特蕾茜娅一样为女妖族群寻找一个不一样的生存方式，为此她替女妖找到了河谷并作为管家独自承受上百年由谎言和愧疚带来的虚无和痛苦；娜斯提接过了弗哀菈的想法，既是为了萨卡兹和女妖谋求一条新路，也是为了抚平母亲的悲伤；费尔南，一直在说打破不可能，（她是口号喊得最响，但是行为最粗浅的）；斯高，高登在政治舞台摸爬滚打的天才发明家（或者说绿皮发明家？），他直面了最严厉最直接的社会潜规则压迫，官场其实就是最血淋淋的规则体系，但是他桀骜不驯的天性和对发明和青史留名的狂热，让他最后还是对规则说“不!”。所以其实本篇中如果有人出现没有按照规则规矩办事的情况，是很自然的，本篇的核心要点就是，打破规则，拥抱未来。在现实里直观一点例子就是酒桌文化，不愿意，但又必须去。

高登，这个人物很有趣，说实话一开始这个角色要成为天空盒成为
上岛
角色我是很不认同甚至非常反感的，但是到剧情结束时，我又非常喜欢这个角色。他代表着，在规定制度和秩序下勉强生活的桀骜不驯的怪人。他们有着自己的梦想和能力，但是碍于既有社会潜规则的束缚，他们只能逐渐被社会打磨棱角，变成一个自己讨厌的人。
这个角色实在太有趣了，他的经历设定，包括描写他的剧情塑造都值得我专门花时间写一下，他在管理局看似郁郁不得志，一直受打压，但他的一切努力和学习没有白费，最后能战胜老上司靠的是他本我的张扬和在社会摸爬滚打学来的伎俩。他其实一直都很迷茫，就如他后面对老上司承诺的平步青云，他说的是“这张椅子，让我非常不舒服”，他一直顶撞上司不服规矩，其实就是因为不舒服，他本能的不像被打磨棱角，但他又不知道如何反抗，只能做成类似叛逆的举动。直到最后他可能才真正找到了自己想要的东西与未来。
说实话最后对话让我钦佩，我之前一直纳闷他搞这个走私意义何在，又是谁帮忙改装的，这可是科技性难题。现在知道，原来改*****，目的也只是为过来人遮雨，你确实一直在走自己来时的路，哥们够纯粹！我认可你了！

古斯塔夫，高登的老上司，管理局的退休局长，社会潜规则的代表。最懂规矩的人，甚至他自身就是规则的制定者，但他正是因为他是最懂规矩的所以他也是最不守规则的，高登就评价过他“原本以为他军人出身，看不惯他的小偷小摸，结果后来高登才发现，古斯塔夫只是觉得他做的不干净”剧中其实能看出来，这人政治手法是非常高明的。烟酒施术单元以及源石制品管理局，我说实话，第一反应我以为是类似烟草局的地方，肥差+闲差，后来才知道这个管理局地位非常高，本身哥伦比亚在高层管理方面可以感觉到其实不说非常腐败，也是对各种捞油水行为来者不拒。这个管理局它又管日常烟酒娱乐又管跨境的各种商品，甚至直接管辖源石能源制品，实际上应该是专利局/知识产权局（管理发明专利和工件规范，我只能说接触过的就懂这个含金量了）+烟草专卖局（垄断性极强的肥差）+海关（高登这种小官员都能捞出一个收藏库）+能源局（美国热爱能源，科技也发展依靠能源）+市场监督管理局/工商局（商业部门，管钱的日常平级大半级），所以它相当于直接与大半销售实体甚至研发内容相关，在哥伦比亚这样一个商业性和研发性质极强的国家，基本可以说是日常实权最大，能偷捞油水最多的地方。老局长本人更是编写了工件规范，这个部门本身应该都是工匠能人，但莫名其妙都按照升官那套逻辑走，变质了，开始专注于官场本身忘记了自己来时的路。
说实话这次剧情其实有点eva的味道，eva中司令这个父亲其实也象征着社会对人的强制塑造与压迫，古斯塔夫也有这么一个味道，不过他更纯粹，就是单纯的父性命令式的压迫，他的命令式父性代表其实体现的已经非常直接了——“你只需要听话”。虽然替高登擦屁股，但也通过一步步下套，让高登不能拒绝地去接受古斯塔夫给高登安排的人生。
这个角色，其实也可以品一下。就是他为何钟情于扶持高登，他的理由是“高登像他”“他没有看错人”。可为什么入职的时候特意替他正装呢？真的不是高登绿皮发明家的属性，让他也回忆到以前的自己吗？可能他也是希望借由高登也和他一样步入官场，来减轻自己内心的批判——所有人在这样的环境都会这样，我变成这样太正常了。不过描写不是重点，相关内容又少，就不多深入了

再说一下争议比较大的费尔南，这个角色我倒不觉得偷笔这件事影响大，我其实觉得反而是后面她行为太理智，又感觉仿佛忘记了弗哀菈，如果她只是个好心的笨蛋，本篇本身就是打破规则。而费尔南就是一个极致化的，clm什么规则什么束缚什么不可能，我就要打破它！
你看她后面旅游禁区要闯，监狱三番五次想越，这个角色其实就是百无禁忌，毫不顾忌任何现有规则的一个人设。我其实能理解她偷笔，弗哀菈状态确实非常差了，弗尔南帮助她虽然也有善意，但本身也带有自己的私心，她需要一个轰轰烈烈的突破禁区的宣传，弗哀菈就是一个很好的理由和宣传，所以于情于理她都要努力让弗哀菈活下去。在她看来娜斯提和弗哀菈是互不相识的，而且前面沟通女妖的问题，娜斯提已经明显出现抵触（其实是因为这不是公务），费尔南觉得娜斯提后面的话可能是不太可信的是在敷衍她了（娜斯提应该确实排斥了，但没敷衍），而且显然她一开始就已经在假定弗哀菈就是缺少骨笔导致的衰弱（女妖本就神秘，莫名的衰弱和失忆很可能是缺少什么灵魂相伴的东西，而偏偏弗哀菈又没有女妖有名的骨笔），看到娜斯提的骨笔符文流转颇为神异，出于病急乱投医的心态就直接把笔偷了。一个百无禁忌的人，为了救自己的旅客，偷了之前一个女妖说“只是工具，不会有影响”的骨笔，其实也算能理解。只是后面塑造里她活得有点太门儿清了，显得前面一些哈皮举动看起来很没道理。我只能说勉强把她当作打破规则的一个象征形象，我也觉得她塑造是不太行。

娜斯提，我本来因为设计师愚蠢又懒惰的设计也连带的不喜欢这个干员（没有设计热情的设计师请赶紧提包滚蛋，我是再也不想看到去年那种自己给自己来几拳的左右脑互搏设计了），但剧情看下来我对她又非常喜爱。努力理性又充满人性体贴。她让我想到“禁闭”这个电影的女二，也是充满理性而且看待什么都非常清晰，只是娜斯提相比她看起来更冷酷，但本质却更加体贴温和。她一眼识破了斯凯和弗哀菈的内心深处的纠结，并妥善处理好（斯凯这个其实早期是没办法，他并非核心研究人员，娜斯提没办法告诉斯凯真正隐藏的研究内容）。但作为本篇的六星，我觉得她其实象征意义不多，更多是塑造的是她自己本人，塑造的非常好，我很满意，母女对话简直就是温柔理性的典范，深沉的爱就是这样外表平和，内里却汹涌澎湃，无需哀笛与眼泪点缀。

弗哀菈，哎，极其矛盾的角色。母性的象征，她爱着娜斯提，但本质上爱的又是她的河谷她的事业她真正的女儿；她守护着娜斯提，但又将其与同龄人隔开，又不愿传授她咒言——爱但是阻碍；河谷是她寻来为了让族群得以安心生活的地方，但她又因河谷而痛苦折磨；她对她的女儿们充满怜爱，却又谎话连篇； 她看似爱他人为他人奉献一生，其实也是在骗自己，她爱的还是自己。
最后，她装可怜，撒谎说自己和栖脚树融合是为了娜斯提能回来，实际上是因为栖脚树能给她记忆，让她重新感到充实，即使那些记忆只是实验临时拼凑的数据。这其实就是她一生的缩影。可就算这样，她也依旧是个好人，一位真正伟大的母亲。
这里说一下，人性其实本身就是复杂的，有好有坏其实很正常，但是很多时候读者观感上其实是不喜欢有污点的角色的，怎么说呢？我其实挺喜欢这种塑造，很真实，弗哀菈的哭泣可能是有发自真心也可能是演戏，但无论如何她都是真实的痛苦与迷茫，也是真实的在努力和追寻，这更能让人体会到她在栖脚树下记忆不断被夺取，又不断尝试夺回记忆时的痛苦与挣扎。

斯凯，平凡又不屈的底层出生人士，靠在特里蒙理工大学擦地板偷听课完成学业，并一路入职莱茵，也是一个奋斗的代表人物。有些人可能疑惑他为什么不相信娜斯提而去相信古斯塔夫，其实这是很自然的。本篇很多人物都是有坚强的外壳和脆弱的内核，扒开外壳，内核才能得到历练与升华。
斯凯其实就是这样一个角色，他其实内心深处一直觉得自己是出生卑贱的贫民，他内心深处其实不相信自己能追寻突破星荚的光。但他的热爱，他对这种时代进步和改变人生甚至留名青史的渴望，让他义无反顾的走上这条路。这条路看起来是那么长那么远那么高，自己的起步位置又是如此低微，他容不得自己慢下来。所以娜斯提表面上慢慢做着养殖花草的工作时，他非常不满，他并非是讨厌娜斯提，他其实是不能接受自己走不下去，不能接受自己停下来，一旦停下来他就会回头看见过往不堪的自己。
这个时候他是不能接受自己的问题的，他只能将问题诉诸于外部，也就是娜斯提，所以即使他本性不坏（后面娜斯提也是将重任委托于他）他依然不得不把问题矛头指向娜斯提，不然就只能指向脆弱的自己。所以他后来被古斯塔夫拘束后才显得格外脆弱，因为那时候他真的把问题指向自己了。但也正是他将问题指向了自己，才把底层问题真的解决了。
我觉得这也是目前美国身份政治和各种歧视的核心矛盾所在。斯凯最初其实是希望更改别人对自己底层出生的定义，一如目前美国大部分人的所想，但其实真正需要更改的是自己对自己定义。之前的斯凯无论如何表现自己不在乎自己的出生，其实他本质上依然觉得这是他心中的刺，他觉得别人会因为这个看不起他。但这个心理问题矛盾的地方就在于，只有自己不在乎，自己不定义自己，才能解决这个矛盾；不然即使真的做到逼迫所有人都不在乎，只要你自己心中在乎，你就会觉得存在不知道的人是这么定义自己的，就会永远持续循环（有点像猜疑链）。

副总统，这个角色其实也很有趣，不过文本量少一些，还不好下定论。但这位也是打破既有规则的，“我该说”“我该说”这其实就是最直接的最生动的潜规则塑造人的表现，到最后你怎么想已经无所谓了，在这个环境这个大势下，你就只能这么说。这份潜规则真的的就像一张大手将人揉
捏
成它需要的形状。
锡人和梅兰德则代表的哥伦比亚国家的宏大意志（其实原型还是美国的舆论战，经典洗衣粉），他们是为了国家更好，但又忽视了真正挣扎的国民，本次剧情外聘的体验员和各类店主其实都是滚滚时代的牺牲品，尤其是体验员，被时代抛下后只能艰难生存。这部分就算了，不多说了，先写到这吧。

文笔确实很好，我觉得这次剧情最大的问题是女妖母子的亲情与困境和哥伦比亚的政治斗争明明是两个不同的主题，但yj强行把两个捏在一起写，显得有些缝合

楼主分析的好啊剧情一路看下来对高登的印象从自大到不羁，没有思考他的形象为什么在我心里会这么转变。
现在一看楼主的人物分析，真是犹如鹈鹕灌饼，拨云见日，好好好

方舟的故事一直在努力地去探索，每个人对世界可以造成怎样的改变，又有什么事情是他改变不了的。一边是无力去改变世界的走向，被他人主导命运的荒诞感；另一边是个体仍有努力所能触及之物，能让剧内人物和剧外读者都强烈共鸣的人文关怀。
学生还没有直面被社会考量自己的“价值”，可以理解不对这样的话题感兴趣。

写得好，切中肯綮

优质的剧情，但我看完剧情花了180抽才抽到让我的剧情体验大打折扣

小导游是菲林吗，我咋记得他爹立绘里面是个羊啊