敬周7的个人资料

唱戏的学问唱戏难！唱好了更难！除了演员本身的条件、功夫等等，这里面还要好多学问。说科里红不叫红，这行就是很无情。有些演员很幸运，谭富英算是少有的！谭富英在科班里就红，出了科也没怎么费劲，继续红！京剧最早是老生挂头牌，旦角其次，后来发展到老生行与旦角并重！谭富英出科的时候，正好是旦角最受欢迎的时候，梅兰芳等等那就是宝贝！谭富英出科，也是挂二牌，在徐碧云班中搭班，但时间不长，人家就自己挑大梁了！没怎么费劲！这是梨园行比较罕见的！高庆奎就不行，高老先生出科后，唱了不少二路活，嗓子慢慢恢复后才遇到机会挂上了二牌，又过了一段时间才挑大梁！但高老先生的舞台寿命不算长，后来嗓子就败了。其子高盛麟，那绝对是少有的武生！但出科后也落了赔！他与裘盛戎两人一块四处搭班，最落魄的时候，不但应底包，而且两人穿一双厚底，就这么换着穿！再早点的康喜寿，科里最火的大武生，出科后却落魄潦倒！姜妙香先生是著名的小生艺术家，常年与梅兰芳合作，会戏很多，艺术上成就很大！但始终未能挑大梁！叶盛兰先生算是小生挑班的第一人！叶先生曾一度唱旦角，想以旦角挑班，但没能成功！可见，那个年代唱戏有多难！还有一些演员，科班时嗓子好，出科了嗓子没了！只能应底包。还有一些从前嗓子好，能唱一出，后来由于各种原因导致嗓子不行了，有的改行教戏，有的改行当管事，有的改行办科班，但也有的还是继续唱戏，而且还是由底包升为二路！为什么？角儿离不开他！哈宝山先生，能高平关、骂殿等很多老生戏，曾与谭富英合作，后来与杨宝森长期合作。杨先生的嗓子条件后来不是很好，他唱戏，就不能找马长礼那样嗓子的给他当绿叶，那纯粹就是唱马长礼了！自己就甭唱了！所以他必须要找嗓音不如自己的，这样才能体现出自己是红花！故哈宝山、曹世嘉等先生，常年与杨合作最为合适！像谭富英之类的角，找个嗓音好点的二路也不怕。杨小楼之类，是名武生，他唱长坂坡之类戏，就找李鸣玉之类有嗓子的老生演刘备，以为整出戏提高效果。

说说二路与二排看到有朋友问二路，提到二路，又有朋友说了几位如金少臣、钱金福等，这个要说说。好角需要好二路，所谓红花配绿叶。谭鑫培演戏，离不开李顺亭、贾洪霖、刘春喜，但这些位绝不是二路里子！头路，就是角儿！挑班的大梁！二路就是棒角的、为角服务的！这个说起来比较复杂。剧目分主角、二路活、三路活、四路活，四路活就是龙套了！三路活就是扫边活，文昭关的皇甫纳、骂曹的张辽、很多戏的院子、有名有姓的朝官等，都属扫边。二路，文昭关的东皋公就是二路，里子老生。这是按戏分。说份子，什么叫份子？你今个来个皇甫，就那一个过场，你就值一吊钱，他来东皋，唱念比你多，就值三吊钱，人家主角就值十两银子！这是简单的说，往细了说，同样来东皋，李顺亭扮演的，就值五两银子，他就得是这份！为什么？他就有这份量！所以说这个份有两层意思！总之，说你台上有没有份量、有没有份就是指你值钱多少、玩意行不行？实际上，很多二路演员也都是好角！有些老先生甚至不能叫二路！举个例子，李顺亭，虽棒老谭，但头路主戏有很多都唱！贾洪霖虽唱不过谭鑫培，但很多戏都唱！又如钱金福，一代宗师，绝非二路演员！虽说他也演很多戏中的二路角色，但他演二路胜过一般演头路的！况且钱先生影响很大！无生不学谭，指的是谭腔、谭韵、谭戏路等，但身上、武的学大多学钱派！钱老还有一堂主戏！演出的戏报上，谭鑫培三字躺着，钱金福得坐着、或是排在主角其次站着！金少臣也是一样，他的地位属于挎刀，挂二排，但不是二路。哪个二路能唱大叹二的？就大叹二来说，，徐就是主角，这是按戏来分，要是金少山唱，那就是头排唱主角，金少臣唱，就是二排唱主角，这个戏的李良，是二路活，但侯喜瑞老要唱李良，那就是角唱二路了。

小可前来拜吧！嘿嘿！

从雷喜福先生剧照聊起自结识道兄以来，有相见恨晚之感，和道兄学到不少东西，也得到不少资料，如获至宝！还要感谢道兄的几位朋友！都是宝贝！近日观雷喜福先生太白醉写之李白剧照，有些疑问，也曾和道兄、三郎兄探讨。李白的戏，时慧宝有两出，一醉写，一金马门。醉写，李白的扮相：俞振飞有昆曲录像资料，与时慧宝的醉写剧照的扮相一样，主要特点就是李白乌纱帽的展！又观李鸣玉老先生醉写剧照，也是一样的扮相！那么这个戏的扮相李白戴这种展是有渊源的，因为此时李白还不算什么官，官职小的可怜。到了金马门，李白的官就多少提高点了，所以戴长扁展。而雷先生这剧照，戴的是长扁展，字面介绍是醉写之李白。这个就要质疑了。老先生们比较在乎穿着打扮。俗话说：宁穿破、不穿错！如果雷先生此戏是醉写，恐怕他不会把这么个重要细节忽略----乌纱帽展！别说是雷爷了，就是一般演员也不会忽略！但雷先生这个剧照，他的动作是坐着摆像，看着却是醉写那像！金马门也有坐着的表演，所以不为奇怪。鉴定老先生剧照都是什么戏，个人觉得看服装扮相是很重要的一点。很多戏都差不多失传了，老先生留下的资料是非常宝贵的，很多书、报刊、杂志中所记载、刊登的老照片，注释往往都有错误，有些剧本甚至把板式也记错！这样就很容易误导后人！觉得，发现问题，及时研究、探讨、纠正，刻不容缓！

谈些老戏现如今京剧舞台，能看到的戏，可以说少的可怜！先说老生，马鞍山、百寿图之类的戏，竟然看不见！而杨、失、伍、打、甘这类的戏，谁都唱！争着唱，抢着唱！再说花脸，前几年还能看到铡包勉、大回朝、忠孝全之类的戏，现在大多大叹二……这几出！架子花、武花为主的戏，基本上没几出！旦角，梅派全唱这几出，程派也就那几出，荀派就红娘、金玉奴，尚派基本没有！张派也都唱张派代表成名剧目！老旦戏、武旦戏更是少的可怜！彩旦基本没有！武生相对剧目还多一点！但还有大量剧目少见舞台！小生，比武旦、彩旦强点，还能看到几出！那些代表剧目不是很容易唱！唱好了难，唱精了更难！演员都在自我挑战？那些马鞍山之类的小戏，要比杨、失、伍这类戏轻松的多！但是，唱好了也不易！为什么没人挑战呢？落花园本是旦角开蒙戏，高平关本是老生开场戏，玉门关本是前几出的垫戏，双观星本是娃娃戏，岑母归汉本是老旦基础戏……

说几位绿叶红花要有绿叶配，方能显得更漂亮！京剧演出也是如此！贾洪霖，名老生。会戏很多，以谭派为主，多年陪老谭演出，谭演状元谱，必用贾之院子，贾能唱单挑，二路活也都用他，且能教戏，很多人都是他的学生，高庆奎就是其中一位。比贾还早点的，是李顺亭，人称大李五，文武皆能！也能唱单挑！会戏极多！常年与谭鑫培等合作。张春彦，名老生。文武昆乱皆能。能唱单挑，常年与名家合作，四大名旦也都愿与其合作！李鸣玉，名老生，能唱单挑，嗓子很好！是硬里子老生。与杨小楼、陈德霖、高庆奎等都合作过。可惜英年早逝。李春霖，名二路，后为梅兰芳班中管事！嗓子好，能唢呐戏。曹连孝，富连成科班老生，也是名里子老生。哈宝山，早年嗓子很好，能唱单挑，曾与谭富英合作，后常年与杨宝森合作。曹世嘉，富社老生、老旦，名二路！后在天津。此外，旦角班中要有好的小生、小花脸，姜妙香常年与梅兰芳合作，是铁搭档！金仲仁常年与荀慧生合作。这些小生演员都能在各自班中起到衬托角的作用。

集结号超百人！现在已经101位了！基本上都是全国各地的青年朋友们！这是京剧艺术很重要的后备力量！

说说小花脸的戏小花脸的戏很多，包括文丑、武丑、婆子戏。群英会、审头刺汤、探亲家、送亲演礼、三字经、顶灯、顶花砖、下河南、打城隍、打灶王、打砂锅、打面肛、打杠子、打钢刀、打樱桃、拾黄金、瞎子算命、瞎子逛灯、十八扯、盗魂铃、戏迷传、连升店、拾玉镯、法门寺、丑嫖院、老黄请医、小上坟、小放牛、烟鬼叹、祥梅寺、大卖艺、跑驴子、送盒子、选元绒、一两漆、一匹布、绒花记、张三借靴、借茶活捉、单下山、双下山、狗洞、胡来唱山歌、时迁偷鸡、时迁盗甲、九龙杯、盗王坟、打瓜园、连环套、战宛城、十二红、溪皇庄、水帘洞、安天会、火焰山、三岔口、普球山、卖马、双背凳、入侯府、霸王庄、叹皇陵、张古董借妻等等！想起来再说。

言菊朋的戏言菊朋作为票友下海，能文武不挡，而且成为一派，真是不容易！他学老谭，并有自己的风格！会的戏也很多！定军山、阳平关、南阳关、战太平、珠帘寨、九龙山、金兰会、空城计、二进宫、捉放曹、击鼓骂曹、鹦鹉州、李陵碑、清官册、黑松林、四郎探母、洪羊洞、战樊城、长亭会、文昭关、浣纱记、鱼肠剑、大保国、群英会、卖马、打渔杀家、游龙戏凤、乌盆记、法场换子、桑园寄子、二堂舍子、朱砂痣、朱痕记、骂杨广、骂王朗、打金枝、金水桥、上天台、贺后骂殿、战北原、卧龙吊孝、天水关、白蟒台、连营寨、白帝城、伐东吴、马鞍山、清风亭、战蒲关、夜探浮山、琼琳宴、战宛城、辕门斩子、宁武关、凤鸣关、黄金台、八大锤、法门寺、芦花河、借赵云、十道本、武家坡、武昭关、大登殿、回荆州、桑园会、汾河湾、乌龙院、忠孝全、南天门、遇龙封官、失印救火、盗宗卷、让徐州、三娘教子、胭脂虎等！想起来再说！

我来报到亲们！想死你们了！

闲聊目莲救母有朋友提到这个戏，我把我所知发帖，供大家参考。此戏属于《劝善金科》中的题材之一。京剧有不同版本。属于目莲戏之一。剧情，刘氏信佛，一心向善。一日，其夫、其子出去，遇仙人，将其父子度化。刘氏不知，以为其父子已经死不见尸，心中不平衡，随之性情大变，打僧、骂神，触犯神灵，随后被打入地府遭罪！目莲僧得道，知其母在地府遭罪，于是到地府寻母，母子相见，痛抒经过，目莲救母事！大概就是这么个故事。京剧多分开演，滑油山后面接演得就是游六殿。滑油山一戏，老旦除唱功外，还有很多身段表演，而且还要能翻摔，故老旦演员多不敢动！另有《五鬼捉刘氏》一戏，与滑油山、游六殿同出一折，算是姊妹本！剧中表演还繁重，多为武生演员能唱者演出，南派多演全本，包括布景都有新鲜创意！前面目莲父子有驾鹤西游的表演。后面老旦有接叉摔骒子等表演，算是老旦的金钱豹了！目莲据说就是后来的地藏王菩萨！关于目莲戏还有《四面观音》等戏，今多以失传！

闲聊定军山定军山，是京剧的代表剧目，也是老生重头戏，老生演员基本上没有不会的，是老生必学剧目，算是必修课。定军山的故事大家并不陌生，但此戏之渊源却有的聊！汉剧中，黄忠为花脸，京剧中变成老生。但扮相没变，与今所见不一样。黄忠戴扎巾盔，挂白满。王九龄有张剧照，就是这扮相。此戏余三胜、王九龄等都经常演出。后谭鑫培把此戏升华到了经典之兄。由于谭老头瘦小，戴上扎巾盔这种大盔头不好看，所以，他改戴扎巾，白满改白三，这样显得更精神饱满！在表演上也有改动。老的定军山，过去黄忠、严颜要双起霸，念你我两厢伺候之后，黄忠由于归大边，所以他要从下场门下，严从上场门下，然后诸葛亮、刘备出来后，两人从各自下场的地方再上。后来谭鑫培删去双起霸，但仍保留了黄忠从下场门上。这就是为什么这出戏黄忠出场要从下场门出来的渊源。这出戏自谭鑫培之后，几乎无生不学谭！扮相也都按老谭的扮相，影响力很大！甚至其他戏的黄忠也都按这个扮相！周信芳战长沙之黄忠，是按老扮相，戴扎巾盔、白满，这个扮相的黄忠也是对的！有的演战长沙的黄忠，还挂翎子、狐尾，这也是对的！

我也爆个

我也报个到话说京剧是一门语言艺术，讲究四门功课：说学逗唱！相声也是艺术，讲究功课四门：唱念做打！弘扬艺术！一起努力！

再介绍一出冷戏昨晚贾老师进入集结号，欣赏了他的老旦！又想起老旦有很多失传冷戏，与三郎兄、铁兄等就聊起了老旦！因听了贾老师望儿楼，想起了一出《夜会·背楼》。这出戏绝对是骨子老戏！失传百年了！此戏也可叫夜会悲楼，也有叫夜会背楼的！是小生、老旦的合作戏！剧情就是接在望儿楼后面。行里有话，说小生、老旦各有“三托兆”，小生是孝感天、小显、和夜会，老旦是孝感天、孝义节和这出夜会！俗称“黄粱子”！这出夜会实际上不属于托兆，因为这个戏的小生、老旦是“生魂”。这个戏小生演的是李世民，老旦演的是窦太真。窦思子，李世民与母在梦中相见，诉说自己被李密囚困多年的经历！这就是夜会。到后面，李密投唐，李世民班师回朝，但窦已死在望儿楼，李世民要自杀，被李渊拦下，李世民背母下楼！这就是背楼的情节。剧中，小生、老旦有反二黄唱段，是一出重头戏。这个戏太老、太冷了！李多奎都没赶上这出！当年，同庆班演过一次，那是光绪年间的事了，那个时候，这出戏就已经是久不见舞台的老戏了，上演后非常受欢迎！龚老旦的窦太真，张宝昆的李世民，大李五的李渊，龚此戏未能传其弟子！

介绍一出失传戏我很惭愧，稀里糊涂的就当选了小吧主！小可何德何能？全仗诸位抬爱！我就尽我一份力吧！今天向大家介绍一出失传老戏。有一出老生戏《麒麟山》，此戏又名马三保救驾！是一出靠把老生戏，黄月山所创。能唱的武生也演。现在基本不见于舞台了。有些资料说，凤凰山就是这出，这个说法不对！凤凰山是薛仁贵的戏，在独木关前面，与麒麟山是两回事。主要讲的就是马三保、尉迟恭等救驾，马三保牺牲在麒麟山的事。这个戏最精彩的是后面，首先，扮相就是独一无二！绝对漂亮！马三保红硬靠、白三、白网子、白甩发。这是其他戏所看不到的扮相！剧中，有马三保刖足、刖手的表演，连摔再比划，有一系列动作，唱念做打非常全面，也很火爆！做工吃重！一般老生恐难胜任，武生没嗓子也唱不了！黄月山之后，很少有人唱这出。宋保罗先生曾在天津唱过这出，可以说是宋老的经典剧目之一！

京剧集结号，越来越火爆！列位吧主、老师、前辈们！看标题，你们是不是觉得兴奋？嘿嘿！我继续聊聊我的心得！现在，集结号已经有69位了，而且我发现，有些青年朋友们也是唱的很好的！如空心菜、桃花岛、微笑等等，只是限于环境，不能大声放出来唱！有时候非常理解他们，宿舍同学、同寝室的朋友、同事……一唱就会遭到耻笑、埋怨、阻止甚至是扰民！没办法！那也要鼓励他们！支持他们！谁叫咱都喜欢、热爱京剧呢！有时间就唱！有机会就唱！必须的！现在，群里最小的年龄在16、17岁，了不起！这岁数喜欢京剧，真的了不起！还竟是通过群友介绍来的，可见本群的影响力了吧！嘿嘿！大家有时间就进来，一起聊戏、唱戏！您不信您看吧，早上有人，中午有人，晚上还有人，半夜都有人！聊得内容，京剧、京剧还是京剧！也不光是京剧，文学、艺术……呵呵，非常有百花齐放的感觉！最后，还要说说我和七爷！嘿嘿！我两已经进入了魔杖阶段！三句不离京剧！这不，早上起来，都要用语音，用京剧的唱念来问候！很多小喷油都在潜水、偷听……呵呵！我估计大家也都快成戏魔杖了！照这样发展下去，估计大家对京剧的理解、认识会越来越提高！好了，就先汇报到这！对了，还有小钥匙！她可了不得！进步很快！而且还要忙里忙外！向她致敬！正是：别看我们年纪小，一个到比一个高！

再唱京剧集结号提笔边写边动脑，写段慢流水唱唱集结号。小可无才写不好，尊一声大吧主、各位老师、前辈、列位同仁你们凑合听根苗。七爷本是奇男子，文武全才有略韬！身为群主统领集结号，搞得群里非常火爆！三郎的热情也不小，情愿把所学全部往外掏。铁兄知识非常广，总是爱把历史、美食和京剧聊！几日间群里不得了，一个个兴高采烈都来报到。天南海北几乎齐了，每天群里好生的热闹！他们都是青春年少，对京剧的热爱没的挑。啊斯兰第一个来报到，后面就是何建浩。这边来了红衣、小夏、花卷、哼哼、寒门士子、明月皓，，那旁又来小鹰展翅、三寸先生、虎林居主人、桃花岛少爷高！又只见锤锤他把花脸唱，正工的铜锤阿庆嫂。又只见朱大人下班就来到，生旦净丑全都嚎。又只见入画白纸来求教，又只见虎林居把自己的经验依依来相告。又只见左腿绊宝马，我以为他是得了马宝。又只见空心菜旦角唱得好，又只见哲同学他学戏的志气高。又只见云自无心水自闲、火柴也逍遥，又只见来了路小佳他本是叶开神刀。又只见小孟海、逆光下微笑，又只见原始天尊也来凑热闹！又只见皓月当空长得美貌，又只见小公主也时尚苗条。也曾有人对我道，言道都是老古板、中老年才把京剧好！谁再与我把话道，我就对他说：进入集结号、一看便知晓！连男带女都算上，仔仔细细来观瞧。男儿一个个生的俊俏，女儿一个个赛过凤环巢！一个个生龙活虎、活蹦乱跳，唱起戏来精神好！小可到此没想到，广大青年热情高！这里每天都热闹，特别是新人前来报到。七爷与我要升堂，哪里人氏、什么行当、学戏几年、年龄多少、是男是女我们都要问根苗！若是有照鼓励爆，有利交流与深交！但愿得集结号越办越好，但愿的集结号越来越火爆！但愿的广大青年都来报到，齐聚一堂有说有笑。京剧发展要牢靠，广大青年很重要！此段虽是慢流水，也可当作三花脸的数来宝。千言万语没完又没了，同心协力（嗒嗒）真心好！

从京剧集结号说起首先，向那些为人民服务而献出自己宝贵生命、青春的那些英雄们致敬！由衷的向他们致敬！可能大家会问，敬周是不是写错地方了？这里是京剧吧！可以告诉大家，我没有写错！与小公主聊天，知道许多鲜为人知的事迹！我沉默许久，心里不好受！一种敬畏感油然而生！特别是听说小公主的一位战友，19岁！牺牲了！不知道该怎么说！还有很多青年，由于地处恶略环境，加之各方面营养跟不上，正直青春美好年华却掉头发……苦！他们的父母家人又会是怎样的感受可想而知！由此，我也想到了我们的集结号！同样都是青年，与他们相比，集结号的朋友们幸福多了！应好好珍惜啊！我们的集结号基本上也都是青年朋友们！做些有意义的事，应该是我的一种责任！我能做的就是与他们交流、学习！也曾说过，这些青年朋友们同样让我感动！听到公主所讲的事迹，我在想，同样都是青年，应该尊重他们、支持他们、爱护他们！不管是那些英雄们还是群里这些青年朋友们，都应如此！对于集结号，感触很多！就先写到这吧！

京剧艺术的蓬勃！京剧吧第二届演唱会都在期待当中！我也一样！呵呵，不过我更期待寒假的青年大比拼！京剧的喜好者不能总是中老年，青年朋友也很重要！差不多一个星期时间，青年集结号群！哇！太给力了！在吧里的朋友不说了，陆续有尽30余位新朋友加入集结号！不要小瞧这30余位朋友啊！都是青年！也不要小瞧这个数字！很不简单！我在集结号与新老朋友们一起交流，感触颇深！很激动！基本上学生多！对京剧的痴迷程度，是我没有想到的！热爱！真是热爱！天南的、海北的、国内的、国外的、大的、小的、男的、女的、乾的、坤的……总之，很了不起！集结号里很火啊！他们有学业、要上班，有的不能近视频，有的周围身边人不喜欢京剧，自然就没有知音！有的在地方戏很浓的地方接出不到京剧，但都对京剧不离不弃！我们可以换位想想，我们能上网、能进视频、能经常接触到京剧的朋友们，自然每天很开心！但我们一旦也像他们一样，想想是不是会很无奈！他们还要面对毕业、工作等等压力！这样的青年朋友们，能不支持他们吗？我是全力支持的！很感谢这些青年朋友们！打动了我！他们的这种对京剧艺术的执着与热爱，深深的打动了我！唱花脸的锤锤，唱老生的西哈，五项全能的朱大人、唱旦角的空心菜，还有小钥匙、少高爷、小孟海、幸福过后、顺其自然、左腿、入画白纸、原始天尊、夜深沉、花卷、麦兜、京剧爱好者、小夏、皓月、哲等等，都很可爱！向你们学习！为你们喝彩！祝你们积极参赛，自己梦获得收获！期待……与朋友们相聚！

介绍京剧术语那位老师提到了几个京剧术语，有的用语言不好表达明白！有的很有讲头，考虑您是要翻译成外语，恐怕有难度！结合外语，我简单给您介绍吧！起霸，有20多种，是程式表演的术语，是由一系列动作组成！源于昆曲《起霸》一戏！表现的是武将在出战前，穿好盔甲、整理盔甲的动作！好比是我们在即将出席一些重要场合时，提前先整理一下衣服！起霸都是扎靠的人物的表演！月亮门三偏腿，是程式动作之一！多用于起霸中。所谓月亮门，就是指演员扮戏时，勒头时，在太阳穴那个位置，用网子、水纱要勒出一点半圆形状，还有，脑门是倒半圆！三偏腿，就是单腿抬起到月亮门的高度，从前面偏到身体侧面！左腿一次，右腿一次，然后左腿再一次！故名月亮门然偏腿！起霸、走边都能用！属于腿功！还有一种撒火彩也叫月亮门，但跟您提到的这几出戏无关！走边，源于晋剧《走边》，就是演伍子胥逃出楚国，由于是偷偷的，比较有保密性，从边界而走，所以叫走边！后来被京剧表演所用！表现的也是秘密侦察或是夜行！沿着路边走！走边基本也有5、6种！砌末，最好翻译！就是指舞台上所有道具！种类太多了！跳门坎，就是铁门坎！武丑多用！就是右脚盘起，左手抓住右脚，左脚向上抬，从左手抓住右脚中间留有的空隙中跳，往前跳完往后跳！左右脚都有！三角顶，是顶功的一种，多用于武丑！就是人倒立，双手和脑袋形成个三角形状，故名三角顶！蹿九毛，属于群武行开打时所用！就是一对一对的互相蹿来蹿去！在具体我就不会写了！劈花，属于刀花的一种，没法写了！只能示范！剜萝卜也是把子开打中的一个动作，大开打、小开打都有！具体无法形容！只能示范！二场边，是京剧术语，但不是表演术语！都是排练武戏用的术语！就相当于武戏剧目中主演出现的所有场次的称呼！才疏学浅，就能写出这么多了！供您参考！

从黄忠的扮相说起有朋友问黄忠和李克用的穿戴、扮相一样不？答案肯定是不一样！说起黄忠，就得先说说黄忠的戏。黄忠是后来归顺刘备的，之前有战长沙一戏，演的是关羽义释黄忠事。关羽的份量比黄忠要重些！黄忠在未归顺西蜀之前，也就是说这出戏的黄忠的扮相，是带额子、扎巾、带翎子、狐尾，用的是象鼻刀。周信芳演这个戏，音配像能看到，黄忠所戴是扎巾盔，不是夫子盔！周信芳先生演此戏，挂白满，拿大刀！这种扮相也是有出处可查的！黄忠，在汉剧原是花脸，京剧为老生，黄忠最早的扮相就是扎巾盔，有一张王九龄的剧照，就是这个扮相！所以说，周信芳此戏扮相没错！过去演老头，不管文的、武的，多戴白满！谭鑫培老先生，由于他的脸较瘦，就把大扎巾盔改为扎巾，白满改为白三，这样就显得他更精神！这种扮相影响后世至今！由于定军山是谭派名剧！而定军山就是这个扮相，学者无不学其全部，逐渐，黄忠这个人物的扮相似乎就这样定性了！所以，现在有很多演员演战长沙以及其他戏中黄忠属配角的戏也都这样扮！但战长沙黄忠戴翎子或是周信芳那种扮相，也是对的！但伐东吴的黄忠就不能这样出场了，由于伐东吴一戏，黄忠被封五虎上将，与关羽齐名！地位很高，所以就戴侯帽了！李克用，前面戴的是草王盔，后面戴的是八面威！花脸扮李克用，后面还是草王盔！这与黄忠的身份不一样，所以扮相也不一样！八面威，一般多为花脸所用！形容这个人物很有威风！除了番帮大将，像袁世海扮廉颇也是戴八面威！至于翎子、狐尾，向来有不同说法！比如，三国戏，曹操的将多戴之！说法是曹操属北方，天气冷！所以戴翎子、狐尾！本身狐尾就是源于北方少数民族，天冷时披上可保暖！像西蜀将，没有戴翎子、狐尾的，因为西蜀热，用不上这些！又如，说少数民族大将多有狐尾、翎子！中原正统大将没有！其实，还有一个原因，就是为了配合演员的表演！包括人物的身份、好看等！总之，都是为了配合演员表演、刻画人物的！如周瑜、吕布、杨继业、杨宗保等等，戴翎子不挂狐尾！至于说夫子盔，以前也谈过，关羽所戴为夫子盔！因为关羽是武夫子！霸王所戴，虽说形状与关羽所戴夫子盔一样，但不叫夫子盔，叫霸王专用盔！霸王前面、后面也戴八面威！而且霸王扎的靠也是霸王专用靠！此外，赵云所戴，最早是扎巾，据说杨小楼把赵云的盔头改了，创造了新的盔头，就是今天我们看到的长坂坡赵云的扮相！（一说是源于李万春，这种说法不靠谱，前文解释过）这种盔头也叫夫子盔！赵云不是夫子，为何叫夫子盔！这个还有待考证！

我为今晚的演唱会准备的开场白西皮小开门上场念引子：红星大地，万古春秋！定场诗：先烈建功非容易，东方红日照大地。如今已是新世纪，经济文化大力提！小可，敬周。自幼喜好京剧，幸喜有京剧吧，内中还有网群，结识天下好友，真乃人生一大快事！今日三十，明日十月一，乃国庆六十四周年纪念之日！因此，群中约定今晚聚会！大家一同振兴京剧，真乃京剧之幸也！我不免早早前去便了！唱西皮瑶板：过了一天又一天，心中好似滚油煎。熬过今日心情变，等到国庆歇七天！

谈谈德艺双馨看到评剧公主一贴，想谈谈德艺双馨！什么叫德艺双馨？有德才有艺！德艺双馨嘛！为什么把德放在前面呢！过去学艺讲究未曾学艺先学礼！学戏就得先学做人！这句话说起来很复杂！其实，过去很多老先生们也未必都是德艺双馨、艺德高尚！说这位德艺双馨，那是很难得的！德艺双馨，首先说周信芳！周先生的为人是很正直的！是一位爱国的艺术家！他在军阀混战、抗日战争时间，编演了很多爱国思想的戏！你看他所演的人物，基本上都是忠臣、义士！他的表演、念白听上去就很刚直！很解气！这与他本身的为人有很大关系！一个人，能体现他非常爱国，而且做出了实事！那么这个人的人品还用怀疑吗？再说一位程砚秋，程先生为人也是很正直的！他从不收女弟子，是因为避闲！程先生打过日本人！好打抱不平！他得罪了日本人，你说他能继续唱戏？那么别的不说了，一位打抱不平的人，他的德行用怀疑吗？再说一位粱连柱先生！别的老师不如他，学生们都喜欢他，而瞧不起那位！梁先生会马上制止这种思想！梁先生与其他老师进行示范演出，从不争抢，配角也演！而且很认真的演！对学生们也很关爱！对老师同仁都很恭敬！在艺术上，文武昆乱不挡！热心帮助别人！堪称德艺双馨！就这三位，不仅仅只是这些！只是说几个方面！还有很多艺术家前辈也都是如此！

有感而发从前不知还有个京剧吧！来到吧里，又知还有个群！在群里我认识了很多大、小朋友！也不乏有同龄人，也有小朋友！呵呵，大家对京剧的痴迷与热爱，……京剧还是大有希望的！自打来到这里，电视基本不看！就是我平常看电视也很少看戏曲台！没意思！但我却喜欢在这里听大家演唱！更欣赏的是大家对京剧的那种执着！由此我想，如果专业演员也都能像大家一样，哪怕只有大家一半的痴迷精神，那么京剧比现在还要强的多！有朋友说，不要恶意谩骂演员、要尊重他们等等！本来不想说什么，但咱们群里的朋友们很触动我！就拿我的偶像朱世慧来说吧，他给我的感触最深！一个二十出头的年轻人，几个月前还是喜欢唱流行歌曲的追星族，那肯定对京剧是不感冒的！甚至是讨厌！你很难想象就在几个月后，他能唱全套的徐久经！还能二进宫一赶三！我不知道他得着迷到哪种程度才能达到这种境界？对此，我是自愧不如！喜欢这么多年戏，可能会的还真没他多！他时不时的就能唱两口这戏、那戏！我很尊敬他！反过来在说这些专业演员！从精神上真不如咱这群！多了也不想多谈了！没意思！只是希望演员拿着国家的奉禄、剧团卖票价钱很高！能拿出点精神来，对得起观众！对得起这些爱护你们的广大观众！

谈谈我的观点看到朋友们在讨论，我也提出了一个问题：说观众不能太挑剔！那么这挑剔怎么讲？又说观众提出的意见还是要接受！那么怎样区分挑剔与意见？又有说提出的好的意见要接受，不好的就要鄙视！那么这意见的好坏又怎么区分呢？我从前也发过贴，谈过此类问题，也谈到过关于票友与戏迷的区别，得到多数朋友的反对！其实，这与大家的热爱、钻研并不妨碍！大家的水平都很高！像姜派小生，他是专业的老前辈，退休了却以票友自居！也没必要！专业的就是专业的！把您的所学所知告诉大家，大家的水平就更能提高！说实话，看专业的什么演唱会，远不如在这里听大家演唱！为什么晚会啊大家都觉得没意思？你这是在电视里看，不爱看就关掉！你要是花钱买票了，你恐怕得骂街退票！这就是对不起观众！说什么花销减少了，质量就下降了！没有的事！京剧就是一桌二椅的艺术！再简单不过了！演员缺功！你不行就是不行！艺术来不得半点虚假！行里有话：一天不练功，自己知道，两天不练功，师父知道，三天不练功，观众都知道了！有些演员压根就不是唱戏唱出来的！很多演员走政治路线，演出基本就不涉及了！现在，还没火的，都想奔北京，都想上中央电视！还有一些就是玩！听姜派小生老师唱完了，我感触非常深！就小生行来说，现在都抢着拜叶少兰，你拜了叶少兰你就真能好吗？现在你看看，知名的几位小生还唱吗？都想法赚钱去了吧！要么就吃老本了！要么就是纯玩！赶上这个晚会，唱个旦角我过过瘾！就被捧成了多才多艺、昆乱不挡！观众对演员太包容了！就像是父母对子女的溺爱！观众是衣食父母，你没法说！说深了，伤观众的心，人家关爱演员这本是好事！不能说！可演员自己就变了！可以这么说，很多演员就是蒙事！说于魁智是于派，这话你说于魁智老师自己听到后会怎么想？

十八罗汉收大鹏与棒打万年春真是巧，看到两个贴子，提到棒打万年春，又提到十八罗汉收大鹏！这两个戏很有意思。当年老先生唱戏，都很卖力气，竞争很厉害，戏园子多，唱戏的多，好角多，所以为了叫坐，难免就会出现较量，你名气大，我就和你比比，这也算是一种比试吧！但这种较量，往往也会由于一些个性，来了兴致，较量就成了斗气儿了！谭鑫培与夏月润就是例子！夏家与谭家本还是亲家，夏家久居沪上，老谭到上海唱戏，也是气盛，演定军山，剧名改了，不叫定军山，也不叫一战成功，叫什么呢？刀劈夏侯渊！意思是斩你夏家！那夏家也不是好惹的，你斩我，我也不能饶你，编了一出戏，就五鬼捉老谭！看看，多厉害，人捉都不行，还的鬼捉！余叔岩与周信芳当年也是较量过了！周唱黄金台，余也唱黄金台，周唱骆马湖，余也唱骆马湖……逼的周连花脸戏都唱了，余一出文昭关硬是把周从北京赶跑了！余后来很后悔当年的气盛，应该给人留有余地，也就是也别人留饭！那么到了李万春这辈，也有这样的例子！李万春到上海唱戏，和张冀鹏打擂台，斗上气儿了！李万春编了一出戏，十八罗汉收大鹏，意思是我收你张冀鹏！那么张冀鹏也不含糊，虎父无犬子！索性就编了一出棒打万年春！意思就是打你李万春！棒打万年春这个戏，不是什么代表性的剧作。这里谈谈这出十八罗汉收大鹏。老戏，有一出狮陀岭，是以孙悟空为主的一出猴子，此戏不常演，马德成老先生有“二岭”戏，这出狮陀岭就是其中一出！李万春先生就是根据这出老戏编了这出收大鹏！当时叫收大鹏！以金翅大鹏鸟为主，后来李小春（具体李什么春模糊了）着录制的十八罗汉斗大鹏，就是李万春整理演出的！叫斗大鹏！十八罗汉没有收住大鹏，因为剧中青狮、白象、大鹏鸟虽都是妖怪，但却是很正义的，没有孙悟空，与西游记完全不是一回事！这个戏最大的特点，就是十八罗汉上来自报名称！那么天津张幼麟曾把十八罗汉收大鹏改编演出，名金翅大鹏！张此戏参赛一炮打响！再后来，由于这个戏不像挑滑车之类，流派全唱死了，各地方都有不同版本，故事差不多，但具体表演上多有不同！

祝大家节日快乐今天是中秋正日子，祝大家节日快乐！

祝大家节日快乐今天是中秋正日子！在这里祝大家节日快乐！

祝大家节日快乐！今天是中秋正日子，祝大家节日快乐！在外而不能回家的朋友们，给家人打个电话，报声平安！告诉家人，京剧吧是自己的第二个温暖大家庭！我们都是你们的家庭一员！

求解我是敬周7，我登陆不上去，总是显示账号登录出现异常情况，请稍后再试！为什么？是被禁了还是被盗了？

由班先生所想没想到会有朋友介绍班世超先生！很激动！也很感慨！我接触过的前辈们，听他们聊戏，内容太多了！每提武旦，必提班先生，还提起几位，我印象最深的就是班世超、冀韵兰！但二位留下的资料很少，可惜了！见班先生两张剧照，很少见！我是第一次见，很珍贵！非常感谢那位先生提供这么珍贵的资料！这样的好老，应该多向人家请教！现在武旦，基本都是学宋德珠先生一派！宋先生的东西，有他的特色，要知道他是模仿女性，刻画古代女子，比女的还像女的，有很多妩媚的东西，自王继珠以后，没见几位学宋学的到位的！那妩媚劲儿来不好就成了怪东西了！因为女同志本身就是女的，你刻意去学女人的哪种妩媚，学不好就走畸了！但班先生这类武旦就比较冲！而且很多技巧都是真功夫，没花活！女同志现在演武旦，就是快，但没有那种冲劲儿！女同志也走汗水，但是普遍都不高，对女同志而言，这也就很不错了。但你看班先生那剧照，你就能看出来功力很扎实，可想他的戏得是什么样！希望那位先生能多提供一些老照片，很珍贵！像班先生这样的角不能忘记！应大力提倡！

中秋唱戏中秋快到了，说说与中秋有关的戏词！想去岁中秋节相逢甚巧

京剧名伶之李姓京剧名伶中，张王李赵四大姓氏名伶最多，今天闲聊一下李姓名伶。老辈中，李寿峰、李寿山、李寿安、李寿臣四兄弟。李寿峰是老生演员，人称李六。其子李盛荫，富连成老生。李寿山，为花脸演员，与钱金福同辈！其子李菊笙，是与杨小楼同辈的名武生！后过继给李寿峰。其孙为李宝魁，常年辅助李少春。李寿安也是花脸演员，过世较早。李寿臣就是李鑫甫，文武老生全才！高庆奎学他。李寿臣无后，李寿峰把其子过继给李寿臣，就是李盛藻先生。李桂春，子李少春。李永利，子李万春。此外还有李桐春、李庆春。李春福，子李洪福、李洪春。李春恒，女李婉云。李四广，子李少广。李多奎，其父非京剧人，不提。李桂芳，老生，后改小生。李连仲，老前辈的名花脸，非富连成出身。李鸣玉，老辈名老生！此外，还有李宝琴、李胜奎、李长胜、李吉瑞、李春霖、李连英、李连贞、李富九、李盛佐、李盛斌、李盛泉、李世霖、李世芳、李元瑞、李德彬、李和增、李宗义、李如春、李金泉、李金鸿、李玉茹、李荣安、李鸣盛、李世琦、李世章、李金棠等！这些都是比较有名。

漫谈高庆奎看到有朋友喜欢高派，提到高庆奎先生，我想谈谈我所知道的一些关于高先生的艺术。高先生的父亲高四保，是丑角演员，梅兰芳曾对其表演有很高的评价。高庆奎先生很小的时候就被其父安排到很多演员家里学戏，九岁时，入陈丹仙老先生所创小洪奎科班，说他是斌庆社，不太可能！高先生1890年出生，而斌庆社头科的是徐碧云等辈，要比高庆奎小不少了！小洪奎科班还有扎金奎、高联奎等，都是比较有名的！高先生俗称高杂拌儿！这是一种讽刺，说高不正宗，什么都学！但高先生的学艺经历，还是很适合他的，也证明多学多用是好的！提高派，首先得说刘鸿升！刘本票友，据说与穆凤山是邻居！听穆凤山吊嗓子，受他的影响很大，曾听刘唱花脸探阴山等唱片，唱的很花，与何桂山、金秀山之类唱法要花的多，相传，这就是穆凤山所创的唱法！又如穆凤山创造了刺王僚之二六，从此花脸始有二六！可见花腔之说是有道理的！刘的嗓音冲，学奎派的基础上，又把花腔揉进去！高先生最早也是学谭派，后来，他根据自己嗓音的条件，就学刘、汪，也学黄月山！高先生还有两位老师要提一提，一位贾丽川，老先生会戏很多，高从其学了很多戏！贾丽川死后，高又从贾丽川之侄贾洪霖学习！贾常年陪老谭唱戏，精通谭派，又有很多非谭派戏也唱，高庆奎在此二位先生上所学到的东西，可谓终身受益！高先生的戏路很广，会戏极多！如他的定军山、珠帘寨等宗谭，空城计宗刘，八义图宗法孙、谭两家，群英会宗谭又有王凤卿的东西，逍遥津宗孙，战长沙、华容道宗汪，单刀会宗王鸿寿，是京昆本，前几天还聊过这出！总之，他宗法很多，他还演黄月山派戏，老旦学谢宝云，武生还学杨小楼，他的花脸戏也是多学各家之长！他的老师除了贾丽川、贾洪霖，尚有李鑫甫、陈福胜、沈三元、朱天祥、吴联奎、刘春喜等！他宗法谭、刘、孙、汪、奎、笑侬、黄派，其他行当又学杨小楼、王鸿寿、王凤卿、李鑫甫、贾洪霖、谢宝云、龚老旦等！可见戏路很“杂”。但我觉得，高先生是杂而不乱！不走学像，而是宗派其精！如斩子的导板、三眼一段，高虽宗刘，但二位唱法不一样！高盛麟先生说过，学流派首先要学流派创始人的改革、创新精神！其实，说得简单，做起来很难！高先生所学之宗法，非今演员能比！高先生的弟子中，我觉得学高最好、最得法的是李盛藻先生，学高、学马、宗谭、余，学则不像，很讲究！

由关素霜先生所想看关先生的戏，感觉女中的花旦、刀马，关有许多超出前人的地方！个人观点，和大家探讨！关的铁弓缘，嗓子要比荀慧生先生亮堂！唱出来，又干净、脆！现在许多女同志也唱，把荀派演的跟妖精一样，实在不敢恭维！唱吧，嗓子也好，但就是不会唱，唱旦角反串小生娃娃调，基本在大嗓、小嗓间结合，以表现女儿身装做阳刚之身！像赵燕霞先生也是这种唱法，赵的嗓子还要冲！这是女同志特有的！关的唱法，除嗓子外，行腔不拖！所有行当都一样，要行腔则不拖泥带水！现在有些旦角，特别是有些唱程派的演员，一张口恨不得把人吃了！春秋亭外，能唱成吃秋亭外！把程派的那种行腔特点就特意的更夸张、夸大！看到这样的，就跟看中国足球一样，想把电视砸了那种感觉！在说于魁智，有朋友说他都形成一派了，是从专业发声的角度讲！这个我不懂，也不是和那位朋友对着干，李少春形成一派尚有争议，何况于魁智？于老师的唱法，如姚皇兄休得要的要字、王离了龙书案的了字、案字的收尾，就是拖腔太多，李和增的嗓子要是按这种唱法，恐怕也唱不了几年！累嗓子！但他的这种唱法，很多人爱听，观众能接受，唱出了自己的风格，不死学流派，这是很好的！是值得提倡和学习的！但他的唱法一来太累嗓子，二来不讲究！行腔决不拖腔！但现在很多演员都把戏越唱越拖、越唱越慢！很多演员嗓子不行了，其实就是这么拖着唱死了！在唱法上，我个人觉得王佩瑜还是很讲究的！有的演员，改腔就很好，如陈少云，他唱甘露寺就与麒老牌的不完全一样，有自己的东西！很好！但有的改的就不受听，现在奚派唱甘露寺，那句哗啦啦的水倒流！奚啸伯先生唱这个怎么唱没听过，但现在演员唱来，实在不受听！京剧本不慢，经典的东西也不是慢！

由掌门人所想看到掌门人那帖子，感觉挺有意思。先说谭们吧。且不说梨园有没有掌门人一说，掌门人的概念是什么？武侠剧里表述的很清楚，学了本派武功，被师父任命为新一代掌门，把本派武艺发扬光大！但实际上，任何领域其实都不是轻易收徒弟！何谈发扬光大！京剧也不例外！你崇拜于魁智，你对他说你要拜他为师，他决对不收你！说谭派第一代谭志道，老先生太早了，没有太多的相关记载。但谭志道非专业科班出身，他喜欢戏，跟着地方草台班子游荡，可那时还没有京剧，京剧形成于约一八五五年前后，谭老虽唱京剧，但恐怕也是晚年了！说谭艺名叫天子，有一种说法，余三胜为叫天子，谭学余，嗓子也好，艺名谭叫天！谭志道与余三胜相比，我更相信是余三胜！谭志道老先生是谭门掌门？那谭鑫培没有继承本门绝学啊？其实，谭门中影响力最大的就是谭鑫培！学谭派的，太多了，几乎无生不学谭！谭小培是谭门第三代，与谭鑫培相比，影响力就不大了！那么谭鑫培开创谭派，如果说其子小培就算是接班掌门了，那余叔岩这位学谭最突出而且又最有影响力的呢？说谭派，还有一位老先生不能不提，王又宸！谭富英虽为谭门之后，但谭门本派的清风亭，谭富英却很少演，又如谭派斩子，谭富英轻易不敢动！但王又宸却是经常上演！功力可见一斑！另有贾洪霖、言菊朋、贯大元、票界夏山楼主、王瘐生以及王琴生等等，都是学谭造诣很深的！其功力不在小培先生之下！

怎样说清之剧目说八大锤，武生、小生都能演，陆文龙是两门抱！不管谁演都是一出八大锤！那金马门与骂安呢？安禄山一个为花脸演，一个为小生扮，这算是两门抱吗？又如战马超，老生、武生都演！算是两出戏还是一出戏两门抱？又如沙桥饯别，老旦、小生都唱，算什么？

怎样说清之花脸！说什么是花脸？花脸分铜锤、架子、武二花！对不了解京剧的朋友，你也很难说清怎么区别！说铜锤就是唱，以唱为主的就叫铜锤！那九江口就有大段唱啊！怎么是架子呢？说架子就是以表演、工架为主，所以叫架子！那七郎托兆就只有唱、没表表演啊！怎么是架子呢？裘盛戎演连环套，到底是铜锤还是架子？尚长荣唱二进宫，到底是不是铜锤？很难说明白！

清风网友请进看到你要退走！！！又见你提到正气二字，颇有感触！你喜欢麒派吗？不管你喜欢与否，如果你对麒派有印象，小可无才，用麒派念白的音韵：你我一言！想这天地之间，人生以命立命，以心居心，若不将方寸置之于中正之处，倘失遗于两腋之偏，则千变万化、意狠心毒，千方百计之狡诈，实令人罕闻罕见！盖人心以方寸为要地，做生命置良田，故成于中、形于外，此心不可瞒、不可眉、不可亏、不可屈！若瞒心福田必损！若眉心天理必伤！若亏心生命必丧！若屈心则寿数必夭！此乃，人心中四大纲目！你若看不惯，只管去骂！你若听不出，只管去问！何必要离开此地？只要你心中有正气，何必气不息！有道是：任重而道远！千言万语难表留君之心！费了一点心机，希望能把你挽留！

由于魁智所想到的回族演员于魁智老师，我曾一度痴迷他的艺术！凡从前学过的戏，曾一度全改按他的唱，声韵全学！但后来随着对余派的进一步学习，听老前辈讲艺术，自己对唱念的理解，觉得于老师在唱念方面还能有晋升的空间！但论全面，个人觉得于老师还是很难得的！对于其他位老生，不过多评价，各有特色！总体觉得于老师更胜一筹！是回族的骄傲！能成为他这样的，现在不多！提到回族，回族出演员特多，包括相声圈！首先说侯喜瑞！架子花脸中，侯老的表演分量太重了！他的嗓子很糟，但是，功力太深了！牛皋下书这样的戏，侯老一句玩笑念白都能把人逗乐了！戏不大，唱不多，他嗓子不好，但唱也能落好！其表演就更别提了！尚长荣先生演此戏，没有太多出彩儿的地方，与侯老唱念对比，尚先生虽嗓子好，但听上去感觉差着！又如战宛城，侯老没见过，袁国林的曹操看过两次，都是看的录像，袁是学侯的，我看后很惊叹，马踏青苗那几像，感觉出侯派的艺术魅力了！但听老先生讲，袁的道行还是差着，离侯老表演相差很多！我听后惊呆了！袁走的那几下，尚未见有谁能来！他的曹操给我印象很深！很难想象侯老的表演是什么样？可见老先生的功力！郝先生与侯老相比，各有春秋！但战宛城之类恐唱不过侯！不然，战宛城的曹操也会是郝派的代表剧目了！袁世海先生基本是郝派衣钵！王泉奎，算是我的师爷爷了！提到王泉奎，不敢不尊称师爷爷！花脸有三奎，师爷爷为三奎之首！不是我捧，其他二位与师爷爷相比，略逊！当然，是我个人观点！现在花脸唱五台山，基本都是师爷爷的路子！大叹二连演，也是始自师爷爷！记得十多年前，天津有位票友，姓郝，所唱御果园提起了一段，金派，其嗓音之亮，实属难得，可与师爷爷相比！但仅限于嗓音条件！师爷爷算是半路出家，但造诣之深，今人绝对无！哈宝山，虽为二路，但见多识广，曾在杨小楼的晋阳宫里扮演李渊，可见其道行很深！他早年嗓子还好，也经常唱开场戏，嗓败后，专演二路老生，后常年榜杨宝森！所演之戏，无论唱念做表，火候正好！雪艳琴，原名黄咏霓，可谓女中的豪杰！艺术造诣很深！有一张梨园前辈们的便装合影，坐前念的都是龚老旦、杨小楼、梅兰芳等，雪艳琴也坐在前排，可见造诣、地位之深！

闲聊老旦看到网友提到老旦的扮相，这个有的聊！老旦化妆，多苦像！但没有死规定。过去，我们看照片就能看出来，如谭鑫培、龚老旦等都很瘦，可以说是唑腮！长相清秀的基本都是唱旦角、小生的！大圆脸的基本上都是大花脸！像龚老旦本身就瘦的唑腮，如他演钓金龟（有剧照），那就是苦像！老旦戏，多演钓金龟、遇皇后、打龙袍、六月雪、等穷苦老旦！打龙袍虽是太后，但也是二十年受苦，一时也恢复不了富态像！但老旦也不都是穷苦像，如演沙桥饯别、大登殿、秦香莲等戏之老旦，就不是苦像！从郝兰田的画像中也能体会到！说到老旦化妆，有一出戏，朱痕记之朱母，挺有意思！由于这出戏朱母是又渴、又饿、又冷、又身体虚弱，所以这出戏老旦化妆，基本不打底彩，扑淡淡黄粉，表示人老珠黄、面黄肌瘦状，还演用油彩画鼻涕，表示冻的很冷！这种扮相，表演起来更有特色！非常形象！但现在多为女同志扮演老旦，所以这种扮相就改了，女同志这样化妆可能不美观！老旦化妆没有太浓的！像清风亭之贺氏过去基本不化妆！现在有上电视的影响，台上台下灯光又多，不化妆不好看！但也不益化太浓！这样，在台下更有像！多说点，过去男老旦，文的、武的都能来，而且扮相有很多，是女老旦所不能！如滑油山，老旦就要吊毛、抢背、摔壳子、接叉兜壳等，难度很大！又如沙桥饯别之唐僧，老旦扮演时，头场是光头上，后面才戴九佛冠。女老旦就不能这么演了！

从单刀会谈起！看了好几个帖子，我要做个回应，就在一个帖子里说吧。先说单刀会。京剧的剧目往往有很多版本，艺术家的风格不一，往往同一题材的剧目就有很多不同的表现，版本就有了不同版本！比如金水桥与选元绒，都是一个题材，但角色、行当、具体的情节内容、唱腔、唱词、板式、唱段都不一样！无形中就成为了两出戏！赵松樵老一出长坂坡会好几种演法！空城计几大流派全唱，由于此类戏名气太大，虽都唱，但数路基本一样，包括场次、服装、人物、行当、板式都一样，只是唱词上有的地方有所不同，演唱风格各异！但基本上没脱离总的本子！像四郎探母、红鬃烈马、龙凤呈祥等等都是这样！那么单刀会与这些戏比，相对名气就差着，但不失是一出好戏！关戏，最早的米喜子、程长庚都演这个戏，但太早了，究竟是什么数路没有记载！包括说李洪春得王鸿寿真传，那么李洪爷这出戏也是有自己的东西，与王鸿寿的戏路子也不可能一模一样！不然，就不叫李洪春了！周信芳这出戏音配像我没看过，但听那位朋友说前场有这一段二六，那就对了！这是南派特点！周信芳与林树森都是这么演！林所唱二六，唱法很老，黄钟大铝形，与老生的二六不一样！此二位应该是王鸿寿一路演法！与李洪春应该是一样的！提到李桐春，就不能不先提李万春的鸣春社！李万春先生，会的戏很多，而且擅长改编、创新，鸣春社很多戏都有创新！这出单刀会应该与李万春的路子同出一脉！总之，此戏改动不大，基本上都没有太大变化！但林树森的那段二六有句词：不看先生诸葛亮一句，想必头场下书的不是上黄文，而是诸葛谨？不知周先生此戏是不是这样？这一点我要求教各位！京剧的剧目渊源有很多！有位朋友发帖说，这里高人太多，自己不敢发言了！其实，我可以告诉这位朋友，之所以高人多，你才要大胆的发言！不明白的就问，你慢慢的积累，学的就多！不懂就问，没人笑话，相反，是值得学习的！我对吧主还有个请求，有朋友回我的帖子我看不到，想必是被吧主删掉了！没关系，如果说没有敏感、反动的回复内容，希望吧主不要删，保留完整的帖子，供新人参考，也是一种对历史的记录！在此还想多说两句，很多人反毛、反周！我先声明一点：这种谩骂伟人的情况，在哪看见我就在哪管！这是一种责任！也希望你愿意纪念伟人你就纪念，不愿意纪念的就不纪念，纪念、缅怀伟人没有错！想讨论政治的，想评论伟人功过的，可去别的地方！没必要挖苦人！要是存心谩骂伟人的，那就不客气了！相信这里应该没有！希望本吧越办越好！

由花过门谈起有朋友发帖花过门，又有问何为花过门？就那个帖子闲聊！听老辈讲，早年王帽老生上场多唱二黄慢板一段，这样的唱段前，也就是第一句前使大过门，其中加点花儿，听着过瘾、讨巧！如上天台金钟响一段、沙桥饯别提龙笔一段、选元绒一年间一段，都是如此！但李少春先生的上天台，过门加了讨巧的东西，今仍保留这种演奏！杨宝忠先生的演奏，别开生面！凡唱片中杨先生演奏的曲子，基本没有太花儿的，但听他现场演出时的演奏，时不时加入花过门，非常过瘾！先说杨先生演奏的特色：很轻巧，巧中见脆，干脆利落！他的演奏没法用总结出谱子！曲谱是死的，他的演奏很活！有时候一个过门几个连音一下过！杨先生兴致来了，使花过门能盖过演员！有时抢戏！有时候杨先生犯葛，他演奏的速度你跟不上！因为他本身拉弦就不是一个音符一个音符拉，很多东西化的很巧！这是一种道行！一般人跟不上，没法张口！就算能跟上，一段下来你就累的慌！况且他在台上抢戏，观众不听唱的了，光听拉的了！马连良就因为这个，把杨辞了！但他和杨宝森的合作可谓珠联璧合！他们两位在台上有个特点，就是你唱你的，他拉他的！很少有这种情况！一般这也没法唱！但在他们二位这就灵！他们合作，时而不和时，杨宝忠先生也抢戏，杨宝森是干生气！杨宝忠离不开杨宝森，除了他，一般人没人敢用！所以，你听此二位合作的实况录音，胡琴总能落好！比唱的落好还热烈！可见，这花过门不是随便能用！现在很多戏都使花过门，还有很多自创的！也是为了配合演员的主要唱段！适当的可以，可一出戏里总使，一来搅戏，二来东西就不值钱了！

衷心的和广大戏迷朋友们谈心！关于票友与戏迷，最初我怎么提的，前面说过了，没想到这么大的反应！我没有给票友下定义标准，举例子主要是讲票友的钻研精神！并不是把京剧单纯的做为娱乐、消遣！没有规矩不成方圆！说时代变了，有些东西也应该怎么样！时代再变，有些东西也不能变！跑圆场，到什么时代他也是跑圆场，决不会变成竞走，也不会变成赛跑！那位小姑娘说敢唱就是票友！就是！就是！就是！呵呵，很可爱！也看得出她喜欢京剧！也有朋友说，我提出的要求太严，打击一大片初学者！看得出有诚心！本不想说什么了，但看到朋友提到李人妖，我不说也得说说！不是我想当救世主，看到问题我就要直说！这是一种态度和责任！不然，对不起这些可爱的戏友！一个专业的，名家也一样！他们接触到戏迷，会和你很客气！这是人之常情！因为他不敢得罪你，为什么？不是他怕你、在乎你！说有一些企业家，有钱！喜欢京剧，会唱两口，请些名角给指点指点给钱啊！余叔岩教张伯驹，主要是为了赚钱糊口，而且自己的艺术也得到传承，你明白了你还来不了！现在不一样，你给我钱，我不缺钱，钱越多越好！你给钱就陪你玩呗！实际上企业家什么也没学着！当你面夸你，过后他就笑话你“这位是高级大票友”！实际上，这不是好话，和棒槌是一个级别！你说这位企业家头大吗？普通戏迷也一样！见到专业的或是名家，有人介绍说谋老师，这位是戏迷，想唱给您听听，您给指点指点！你唱完了，唱的有水平，那位名家、专业的自己就会称你是票友！反过来，人家介绍你是票友，你唱的一般，他不会说什么！你唱的连没板眼都没有，哪也不挨哪，他会表面跟你客气，你走后他就得嘲笑你！这被嘲笑的滋味是很不好受的！当然，不是说那名家太狂傲、目中无人！就好想是你走在马路上看见一件新鲜事物，你肯定会有反应一样！提到李玉刚说自己是梅派传人！说他大言不惭却声名很大！说买龙票进票房等等！你就是拿一堆油票唱戏也没关系！京剧的兴衰与这些没关系！李玉刚大言不惭，实际上，在京剧圈子里，也有这种类似现象，这是一种不正之风！坏就坏在这上面了！你捧我，他吹你，互相乱捧、互相说对方不好、自己的才对这些都有碍了艺术的发展！还有一种现象，就是你跟谁学的？讲究师承！你拜了谁了？是不是正宗？这个才是真正的保守思想！你拜了谁才能火！你没拜谁就不成！这是最不好的现象！大家喜欢戏，爱听、爱看，这是好事！不说水平如何，喜好嘛！有朋友要给票友下定义，还举例说主办票友大赛云云！你放心，能上那的绝对是听着有点意思的！在这里，我不是说大家水平都不行！初学者更是瞧不上！我也学戏，艺术家的我听，票友的我听，爱好者的我也听，而且我是认真的听、仔细的看！人家有好的地方我就学、我就向人家请教！水平唱的高低好坏，这是很自然的事情，需要过程，需要一个漫长的过程，一个很苦的过程！不是说我今晚上请个专业的学，明天我就艺术家了？我从不嘲笑谁谁谁唱的水平太不怎么样了！都是从这过来的！要是专业的唱的不怎么样那就令说了！有朋友说这是矫情，这是显摆！不是显摆，艺术这东西不是技术，来不得半点虚假！刘曾复基本上没怎么上过台，但他会的多！王思及先生都跟人家！朱家晋可能没有刘老会的戏多，但舞台经验丰富！上海有位老师，本不是专业的，只要一扮上，准一个字不出音！私底下嗓子特好！但人家能教你怎么发声，这也是票友！天津有位王老，就会八出半，但他这八出都很精！这也票友！吴小如唱过三次戏，也叫票友！又有朋友说，想学没有时间没条件去研究！其实，那也没关系！喜好就好！这与是票友还是戏迷没关系！初学者、唱不好、没有板眼、不明白等等，这些都没有关系！也没人笑话！都有过程！谁也不是天生就会的！马连良也有失误的时候！业余爱好嘛！又不是专业的，没人笑话，也不叫丢人！太正常不过了！一步一步来！但如果说上升到票友的程度，那就要下一番功夫！说改革改观念，过去科班有七科，现在戏校有各部门，名字换了，但实质的内容没有变！说京剧没人听，节奏太慢！还不是演员唱成这样的！你听吧，老艺术家的演唱，慢板是有尺寸的，一点也不慢！在具体说，就更多了！还有说，京剧不要上口，那就别上口了不就完了呗！反正上口没人听的懂！现在茶馆三俗相声火，京剧也借鉴呗！就像那大白水滩，旦角别唱什么慢板二六了，唱流行歌曲，都听得懂！那成吗？可能没接触过京剧的，第一次听戏，什么也听不懂！初学者接触的就比第一次听的要在行！为什么？因为你研究京剧啊！可能初学者有不懂的，年头长的就懂，因为他比你接触的又多了！都是这样！戏剧评论家也不是天生就会评论的！反过来专业的就更是如此！就说关素霜先生，为什么她好？她凭什么就好？人家的功力深、造诣深，好有很多方面！人家就是艺术家！说我也什么不是艺术家？我也是演员啊！对不起，您就不如人家，各方面都没到！说齐鲁朋友水平高，既然有人这么说，我相信肯定错不了！有听爱关老生唱过，能听出有火候，有尺寸，不是一般的玩！你说此二位的水平与初学者的水平肯定不一样！那初学者叫票友，那此二位叫什么？说这些话，决不是瞧不起戏迷、嘲笑戏迷，没有恶意！都希望京剧能好！也希望大家都好！但毕竟艺术是艺术，希望不正之风早日刮开！正所谓拨开乌云现晴天！

艺术家的精神叶少兰老师，上了年纪，时不时也参加演出；有一次，演回荆州之周瑜，这个活在甘露寺、孙尚香别母后才上场，前面有很长的时间空着！但早在未开戏之前，叶老师就早已化好妆了，并在台上背戏、耍枪花、走路子！这一点给我印象很深！叶老师对艺术的这种负责的精神是现在很多演员所没有的！回荆州叶老师是经常演的戏，以他的道行和资历、威望完全可以休息够了在化妆、扮戏，根本不用背戏！但叶老师身为小生界的头号人物还是认真的走路子背戏，这实在是值得学习！又有尚长荣先生，演法门寺，也是很早就化妆完毕，自己找个清静地喊嗓子、背戏，尚老说不敢怠慢观众！其实这两位都是威望很高的艺术家！但每次演出都不敢怠慢观众，也从不轻视每一场演出！还有一位萧润年先生，老头穿着朴实，会的不少，家学渊源，你有问他必答，没有架子！也演出、也教课，从不摆谱！这些艺术家继承了前人的优良传统，不但继承了前辈的艺术，也发扬了职业道德！对艺术负责、对观众负责的精神是太值得学习了！

闲聊几位票友票友中的老一代，有位王庾生，回回，早年曾得谭鑫培传授，建国后曾在石家庄，从事编导工作！这位老先生因家里不允许他唱戏，所以未能下海！王老能老生，老谭的戏没有不会的，余叔岩也向他学过戏！王老还能武生、旦角，可谓昆乱不挡！王老武生宗法杨小楼。会的多，曾到戏校教过课！曾与专业前辈同台，演打渔杀家列中轴！惜晚年较为潦倒。北京有一位朱家晋，特别要提一提！朱老家学渊源，书法、文物鉴定都是大家！自幼喜好京剧，年轻时曾与刘宗杨一起练功！宗法杨小楼！会戏很多，且昆曲戏及能！朱老能老生，宗法余叔岩！晚年曾演出过很多戏，长坂坡、宁武关、战宛城、连环套等，都是杨派大戏。朱老还有很多关于梨园界的回忆文章，是研究京剧艺术宝贵的资料！

再谈观点此贴一发，恐怕又要得罪人了！呵呵，但那我也要说清楚！首先，我说票房、票友不能胡来，是针对唱的连基本的板眼都没有却又自以为水平很好的、自称票友的！不是针对广大戏迷朋友们的！有位朋友说一个西方哲学故事，我倒想起这么一个比喻，秃子不见得就是和尚，敢唱的能唱的不见得就是票友！而会念经的也不见得就是和尚，票友也不见得没有高人！本吧我就认识了一位高人，很想和他学东西！听过他的唱，很讲究！可称票友！大家喜欢唱戏，喜欢京剧，组织在票房里唱唱玩玩，这是很好的事情！京剧能成为国粹，这是非常重要的一个原因！但很多票房，也竟是你阴我，我斗你，谁也瞧不起谁的特点！就像那位朋友所说的，唱错了，也不知道改不改提？提出来了，恐怕得罪人！其实，专业团体这样的事也不少！很多人和票友学戏，学的很地道，学的很磁实！但要是向那位唱没板眼的学，那是怎样的后果？从某种程度讲，京剧可谓成也此、败也此！弘扬我们的民族文化，继承发扬京剧艺术，离不开广大戏迷的支持！但对专业的来讲，应该是对演员的要求越来越高，传承于经典！

从“戏路”说起说起戏路，说肚囊宽敞，是一种本事！提起这个，说起来比较复杂了。京剧中文武昆乱不挡者就很难得了！前些日子有朋友提到六场通透，解释的非常清楚！但听老先生讲，说形容六场通透的还有一种解释：乐队文场算一场，武场算一场，台上算一场，后台算一场，台下还有两场！这样的全才几乎没有！所谓台上一场，指的是生旦净末丑文武昆乱不挡！谭鑫培唱武生、武丑，原本就是正工，后唱老生成名后，专唱老生，但年轻时，为了竞争，演出了不少的戏，珠帘寨就是例子。唱戏很累，谁也不愿意受累，但必须得吃饭！唱出名了，一些吃功夫或是受累的戏慢慢也就收了！谭鑫培早年唱太平桥、断密涧、喜封侯、二进宫等等，在宫里唱连营寨后面接白帝城！但成名之后，很少在演这些戏了，武生也不唱了，唱老生就足够了！余叔岩，早年也唱武生，他学谭很痴迷，谭能演的，他都要演，谭演金钱豹的猴子，余就演安天会，谭演恶虎村黄天霸，余就演骆马湖的黄天霸，谭演挑滑车，余演长坂坡，为了追求宗法！后来和周信芳打擂台，周唱独木关，余也唱，周唱黄金台，余也唱，最后把周逼得没辙了，连盗御马都唱了，余还是取胜了！后来余叔岩想起当年的打擂台，还特别后悔！余成名后，也专演老生，而且老师不唱的，他都不唱！勉强唱过一次战长沙黄忠！武生也不唱了，老生够使了！言菊朋、马连良、贯大元、谭富英、杨宝森等等都是如此！与这些名角竞争，就要有点新鲜的，老生不能总唱这些，有一些又不对路，还得吃饭啊！所以就各行全唱！过去科班，学生刚入科，什么都得学点，老师什么都得教点，看最后你适合什么行当！马连良，武生唱过，老旦唱过，最后归老生！王连平先生，由于眼睛不行了，老师为了让学生有饭吃，什么都让他学，而且帮他练就了说全堂、攒本子的能耐！专门教戏！这样的例子太多了！富连成科班有个特点，你是角就专攻，你条件差就让你多学，以后搭班唱不了老生来老旦，唱不了花脸来小花脸，总之让你多学是为了以后能有饭吃！王鸿寿老先生当年到北方唱戏，老生、武生没人认，演关戏有特色，在南方，为了糊口生存，你就得有新鲜的，什么都得唱！周信芳嗓子败了后，更是如此，唱空城计不对路，那就想办法！专唱老生站不住，武生啊、红生啊花脸啊什么都唱！唱是唱，但决不胡唱！所以说，戏路宽是一种本事！梁连柱先生唱花脸，但说什么戏都能说全堂！都是逼出来的！现在条件好了，没有压力，艺术就在走下坡路！就像刚才有些朋友说，新社会就不要保守要改革之类，这话有道理，但得分用在哪？青衣和花旦，在哪他也有区别！那位朋友说的很好，要谦虚！现在有些演员，台上不灵，学老师的东西学会五六成就觉得自己已经不错了！可人家获奖了，评上一级了，别人也就不好意思说了！如此恶性循环，结果呢？我们说弘扬民族文化，继承京剧事业，前辈们为我们留下来的是经典！发展到现在，以后我们为后人留下来的就是京剧艺术大概其、无所谓？现在某位演员改唱腔，一句哗啦啦的水倒流！要多难听有多难听！没人敢说！圆滑点得了！爱咋地咋地！说了你能听进去吗？艺术就是这样传播开来了！戏迷们学唱，一说谁谁谁就是这么唱的！没办法！

说明一点！我先前发帖，是针对有朋友说给票友打戏，那位没有板眼！这样的水平，说玩、爱好、娱乐都可以！但是，这水平敢称票友！这是大言不惭！我这个人说话直，有什么说什么！对就是对，好就是好！那位朋友说了，敢唱就是票友！这话是大外行的话！您也别生气，实话实说！行业都有规矩，这东西也不例外！京剧分专业、业余，专业又分等级，宗师、大家、艺术家、一级等等，业余也是，名票，票友，戏迷，对吧？都要有个标准吧？敢唱就是票友，那会唱的票友呢？叫什么？那有名的票友呢？有叫什么？不是我较真！我先前发帖，听到唱没有板眼的票友，这不是胡唱吗？而且又觉得自己是很有水平，哪啊？这不是胡来吗？可能那位问我是谁啊那位朋友水平很高，我说的不爱听了，这没什么爱听不爱听的！更扯不上怀旧！一加一永远等于二！得罪人也要说！这是一种误区，不好的误区！说过了，票友的概念是什么？不是敢唱了就是票友！那是不简单！更何况连板眼还没有的呢！艺术家的标注决不是敢唱就是艺术家！票友也一样！这两个字也不简单！你能唱，你就是戏迷，而他能唱，可能嗓子没你好，但他就是票友！为什么？这里的学问大了！远的不说，孙元木是名票，为什么说他就是票友？人家走的东西、唱念表演、台上等等，能看出门道！就是没下海，专业的都很人家学！这是票友！你说这跟唱的连板眼都没有的能一样称呼吗？倒是真敢唱是真的！其实也无所谓，玩吗！希望大家能明白这一点！专业与票友不是一个概念，票友与戏迷也不是一个概念！不然，还分专业、业余的干嘛呢！问我是谁？呵呵，我名敬周！问我哪位？呵呵，比专业的糊涂点，比业余的明白点！

闲聊“关老爷”戏京剧有关老爷和岳老爷之说，王鸿寿、李洪春能演全部！今天，说说关老爷戏的一些相关内容，与大家一起闲聊！由于关羽是人们很尊敬的人物，尊称为关公、关帝！过去，有专门的演员演关老爷，在演出之前，都要后台供奉关老爷处祭拜！这是规矩！有的说从王鸿寿起，打破这一传统！这可能是指祭拜！但是，专门演关老爷的规矩，恐怕从程长庚时起就改革了！这一点代考！最早演老爷戏闻名，是米喜子！程长庚学米！但关戏最早属花脸应工，俗称红净！后生行也演！发展到后来，除了临江会一戏的关羽花脸演，其他多由老生演！程长庚之后，汪桂芬演关戏出名！汪学程，可谓以上三位属一脉！过去科班学戏，相传过去娃娃戏有三挡，是老生必学的！其中就有关戏华容道挡曹！但是，学生唱戏，没有唱老爷戏！因为老爷戏的表演特殊，不适合打基础，学不好就是一身毛病！所以，老先生们不允许学生演关戏！猴戏也是如此！说点闲外话，三挡是否学生都打基础都要学？我觉得这是误传！当然，此话是个人观点，但绝非没根据！言归正传！米喜子、程长庚、汪桂芬之后，杨小楼也演关戏，老生且有王凤卿。谭鑫培与汪桂芬曾合演过战长沙，但老谭以为要派他的关老爷，因为此戏关羽戏份大过黄忠！没想到仍然是派汪大头演关羽，自己演黄忠！由此，谭鑫培肯定也是能演老爷戏！王鸿寿与谭鑫培等是一辈的，他唱红生戏闻名！有自己独特的表演风格，与北方演关老爷有所不同，并且影响后世！除周信芳、林树森、李洪春外，包括高庆奎等，都学王鸿寿！武生，最早不演关戏，杨小楼只有两出关戏，尚和玉、盖叫天、以及孙毓堃、茹富兰等等，都不演关戏！演关戏，李万春、李少春、高盛麟、厉慧良、张世麟等都演，并且和有特色！高盛麟受李洪春、周信芳影响很大！马连良也能演关戏，他与谭富英曾准备排演战长沙，马连良关老爷，谭富英黄忠，但后因故没能上演！但可以肯定，马先生没有一定水平，恐怕不敢动这个戏！据说，谭富英演过华容道的关羽！很想见识一下！可惜没有留下资料！这里，李洪春要提一提！李老会戏及多，关老爷、岳老爷的戏，他能演全本！王鸿寿老先生全本关老爷戏有三十六出！而李洪春在此基础上，又创作出了四出，这样，全本关老爷戏有四十余出！今恐怕没人全会了！花脸演关羽的，多见临江会，刘连荣、孙盛文、梁连柱、袁世海都能！刘奎官能演走麦城，但基本与武生没什么太大区别！还有一位名程永龙，善演关戏，风格又是一种！

话说“南北两派” 京剧形成在北京，曾风火全国！主要就分为南北两派！过去有句话，在北京学艺，在天津唱红！北京是京剧的发祥地，高手如云，好角名伶众多！所以要在北京学艺，毕竟算是见多识广，学的扎实、正宗！想出名，光在北京不行，你还要到天津！只要天津观众认可，你就算彻底成名了！不然，过不了天津这关，你再好也得砸了！但那年头，好角太多了，想吃戏饭不是一件容易的事！到现在为止，唱戏的都想往北京扎！过去，京城最大，又是京剧的发源地，谁不想在北京待住了？但赶上谭鑫培之类的人物，实在不好和人家竞争，于是，此处不逢生，只好到其他地方吃饭！后来，随着战乱，很多艺人为了生存，被迫背井离乡！也有是为了避难而走的！如孙菊仙就是例子！像最早从北方到南边去的如夏奎章、郑长泰、孙春恒等，在晚些的如老三麻子、朱素云等等。不管怎么说，有一个特点，这些南派艺人基本上都是先在北方学艺，包括周信芳、林树森等，都是如此！由于上海是非常繁荣的大城市，接触的新鲜事物较北京要早，艺人们大多选择上海，而且长期演戏，为了适应时代，为了吸引观众，所以总得有创新，所以南派的一大特色，新编戏、时装戏大量创作，比北方要多很多！南派有些传统戏，也都是从北边带过去！也有一些是纯南派的，比如三气周瑜，北方最早就没有此戏，李少春曾学演此戏，从此这个戏南北都演！南派俗称也叫海道腕儿，代表人物是周信芳、林树森、毛韵柯、赵君玉、刘筱横、郑法祥、盖叫天等！所谓海派，更多是指一些改革后的东西，比如说服装，海派改良的一些服装就不是很成功！其实在唱念表演方面，基本上也都是京腔京韵，周信芳也没脱离中州韵、湖广韵！

求解京剧的历史，与中国其他一些传统文化相比，历史不算太长！但个各方面都很讲究！也包括服装。由于京剧剧目广泛，人物众多，没出戏的人物扮相都有讲究，但有一些来源却众说云云。首先说赵云这个人物，最早的扮相是大靠，戴扎巾，挂千斤，后来就有了夫子盔。不过，关于夫子盔的来源，说法不一！有的说是源求解于杨小楼，有的说是源于李万春！我个人觉得后者不太可能。李万春先生也是学杨的，比杨小楼晚不少了！且杨小楼的剧照，戴的就是这个夫子盔！所以说李万春先生不可能比杨小楼早。自此，除了借赵云、磬河战外，赵云基本上都是戴夫子盔！但为什么叫夫子盔？总觉得没道理！说关羽戴的是夫子盔，有道理！因为民间说夫子有文武，文夫子就是孔子孔圣人，武夫子就是关老爷！关老爷戴的叫夫子盔有道理！但赵云为什么也叫夫子盔？不得而知！其实，关羽所戴与霸王所戴的盔头形状一样，只不过颜色不一样，人物不一样，所以称呼就不一样！还有一些戏的扮相也不好说！如太白醉写，李白戴的是什么纱帽？战马超中，马超戴的又是什么？说改良倒缨盔？

如聊聊梅兰芳会的戏过去的老先生们，每个人都会一肚子的戏！程长庚相传能戏三四百出，咱们现在能说出来的能有多少戏？杨小楼在宫廷里所演的戏就二百余出，晚年在民间所经常演的戏也要五六十出！咱们能说出来的武生戏又有多少？谭鑫培会的就更多了！梅兰芳先生也不例外！据说梅先生仅昆曲就能很多！更何况京剧剧目！现在多上演的梅派戏基本都是梅先生成名后的单本戏或是代表剧目，最典型的就是霸王别姬、贵妃醉酒、凤还巢、生死恨、落神、玉堂春等几出，音配像尚有二堂舍子、御碑亭等几出，实际上，梅先生的传统戏很多，文的武的全有！如落花园、六月雪、虹霓关、二进宫、五花洞、混元盒、九更天、南天门、金山寺、祭塔、祭江、孝义节、孝感天、武家坡、摘缨会、浣纱记、长坂坡、珠帘寨、桑园寄子、三娘教子、拾玉镯、法门寺、大登殿、雁门关、汾河湾、朱砂痣、打渔杀家、游龙戏凤、朱痕记、桑园会、阴阳河、审头刺汤、破洪州、春秋配、樊江关、战蒲关、盂兰会、平贵别窑、关王庙、十三妹等等，至于昆曲如游园惊梦、琴挑、连环计、断桥、狮吼记等等，很多戏都很出色！梅先生还能演八蜡庙褚彪、辕门射戟、白门楼之吕布，群英会、黄鹤楼之周瑜，九龙山之杨再兴，可谓文武昆乱不挡！

京剧旦角流派梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、黄桂秋、于连泉、张君秋，徐碧云之外，早年还有陈德霖，俗称陈德霖一派！王瑶卿不能不提！对后世影响深远！四大名旦皆源于王！赵燕霞、关素霜等都属王派衣钵！此外，宋德珠要提一提！宋虽为武旦，但其戏路较宽，虽不是大青衣，但很多戏都有大量的唱，在表演上独具特色，现基本上都是学人家！俗称宋德珠一派！

漫说马连昆京剧前辈中，有一位马连昆，回回！富连成连字辈的花脸！与马连良是亲戚！这位马先生，文武困乱不挡！但老先生有个不好的习惯，爱搅戏！出了名的搅戏！有一次，马老演戏前问管事，今个戏份多少？结果听说戏份还被老板扣除一半，马老也有绝的，就勾了半拉脸！说，拿一半戏份，可不就勾半拉脸！又一次，演定军山，马老夏候渊，派戏的安排错了，前面还有一出阳平关，定军山演黄忠刀劈夏候渊的故事，后面就是阳平关，讲的是曹操要为爱将夏候渊报仇的故事！刀劈夏候渊后，夏候渊就下场了，表示死了，可马老开搅，黄忠刀劈后，夏候渊没躺下，活蹦乱跳的！台下一片大笑！琼琳宴，马老葛登云，有一段二黄原版唱：明日里差家人与你找寻。马老又开搅了，唱起来没完了！明日里我差家人到山前、到山后山前山后山左山右犄角旮旯仔仔细细与你找寻啊！这一下，老生就干台上了！又如他配金少山演白良关，金少山唱着一半，马老所扮演的小黑就打起了哇呀！落个满堂好，抢了戏！金先生下来笑着说，嘿嘿，下次别这样了！马老陪谁演戏基本都开搅，但他唯独佩服奚啸伯，觉得奚啸伯不容易，陪他演戏从不开搅！马老有本事，脑子快，玩意好！但台上开搅却是实在的不好！导致马老最后无人敢用！

票房、票友也不能胡来！过去的票友是很厉害的！水平很高的！只不过有的是专业的，出科后改行了；有的是先是喜好，最后下海了！还有一种，造诣很高，但未下海！像徐小香、卢胜奎、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿升、言菊朋、龚老旦、沈华轩、黄桂秋、金仲仁、纪玉良、刘赶三、德珺如、等等，很多！这些都是票友下海！很多成为了艺术主流派，影响后世！有一些票友未下海或是改行了，但很多专业大家都找人家学！造诣可见一斑！现在的票友，基本上说只能是戏迷！实话实说！比普通戏迷强点，强在能跟胡琴张开嘴，至于唱的怎么样不敢恭维！看到网友提到票房的各种情况，可以说就是纯粹的玩！也难怪，上梁不正下梁歪！很多专业的都不灵，别说票友了！过去，就拿余叔岩举例子，收徒弟有几位，李少春最出色，却教他没几出；陈少霖是他的外甥，也就教了他三出戏；孟小冬拜余，学的都是文戏，剧目也不算多！但张伯驹得到余叔岩传授最多！因为什么？张伯驹学戏给很多钱！而且张伯驹学的再多，基本上也上不了台，不会抢饭碗！你都学会了，我呢？过去老先生都有这样的思想！谭氏父子所灌制的珠帘寨，唱柔球折，就是这个道理！你要是学他这段唱片在台上演，内行一听你就是没学过！不懂的，你就觉得那是谭派正宗！现在的票友，大多听录老师学的！没有什么基础，光听录音、看录像是不够的！更何况是听老录音、老唱片了！那些唱片大多只能听、欣赏、借鉴一些东西，不能当正宗全学！有的唱片，当时为了灌制，由于时间有限，很多都删减唱词唱句，有的怕你偷学，甚至改词、改腔，甚至唱的很水！不管怎么说，最基本的板眼都不对，那还票个什么劲呢？懂行的看到了，应该提出！不然，太让人笑话了！

关于关正明先生有朋友提到关派？这个没听说过！但是，关先生的艺术比较讲究！关先生的二堂舍子，就很有考究！如上来的念“喜鹊、乌鸦同嘈，吉凶事全然不晓！”现在很少有人这么演了！然此乃老谭之正宗！可见先生学艺之渊源！关先生嗓音很饱满，演唱风格有很多言派特点。扮相也好！注重细节！且讲究发音的方法。关先生在上海戏校时就非常出色，与周正荣等平分秋色！可惜，音像资料不多！

京剧百家姓全当是普及京剧知识吧！小可开个头：赵喜魁、钱宝峰、孙春恒、李寿山、周春奎、吴富琴、郑法祥、王喜秀、冯志奎、陈秀华、储金鹏、魏连芳、蒋少奎、沈韵秋、韩长宝、杨小楼、顾正秋、孟小茹、茹莱卿、青富如、罗小宝、安舒元、余胜荪、贯大元、于连泉、俞菊笙、南铁生、姜妙香、江世玉、黄少山、龙长胜、叶忠定、唐永长、常春恒、刘春喜、林树森、鲍福山、海盛阔、金少山、郎德山、穆凤山、班世超、骆连祥、杜蝶云、许德义、范福泰、樊富顺、景文星、龚老旦、张春彦、云燕铭、邱富棠、迟月亭、宋富亭、徐宝成、郭玉昆、侯喜瑞、谭春仲、纪玉良、艾世菊、焦凤驰、贾洪霖、甄洪奎、裘桂仙、郝喜伦、雷喜福、陆华云、苏连汉、萧长华、袁金凯、冀韵兰、悸砚浓、娄廷玉、尚和玉、荀慧生、梅兰芳、程永龙、朱素云、诸茹香、钟喜久、关盛明、梁连柱、葛文玉、高四保、薛凤池、卢胜奎、汪桂芬、仲盛珍、何连涛、齐和昌、傅德威、尉迟喜、言菊朋、彭喜凤、胡盛岩、丁连升、马春樵、文亮臣、奚啸伯、哈宝山、……太多了！大家来补充啊！不许重复姓哈！

从禁戏聊起说到禁戏，京剧在清代就有不少禁戏。京剧之所以在清代大为盛行，题材有助于清廷教化也是一个重要原因。比如连环套，窦尔墩本是英雄好汉，曾反清，但后发配到边疆，曾杀退沙皇侵略军！后战死沙场！但由于清廷为了教化民众，连环套一戏以及八大拿、八小拿剧目就大为盛行！教化百姓，清廷伸张正义捉拿强盗！实际上所谓的强盗都是好汉！教化中，一些粉戏也不让上演，认为伤风败俗！清朝灭亡，基本没有忌讳！解放后，很多粉戏都不在上演。其实，在改革开放的今天，那些所谓的不健康的粉戏，与现在的很多影视剧相比，根本也谈不上不健康！解放后，像恶虎村一戏就曾一度有过争议，说黄天霸是清廷走狗，连自己的兄嫂都放过！从艺术的角度，这出戏是武生的重头戏！艺术成份很高！但从情节上，沈小庆当年编这个戏，就有借黄天霸这个人物来痛骂当时陷害他的小人之意！演戏育人的角度，还是要了解每出戏的初衷来源的好！这样，就有一个正确的认识来欣赏艺术。