敬周7的个人资料

今日端午，有几出应景戏。白蛇传，广为流传，老少皆宜，端午节时今日端午，有几出应景戏。白蛇传，广为流传，老少皆宜，端午节时，白娘娘喝了雄黄酒，引发了后面盗仙草、金山寺，断桥等故事，多年来，这个题材各种版本都在上演，现在最流行的是杜近芳，叶盛兰版本，还有是张君秋版本的金山寺，断桥，祭塔三折连演。老的版本不连演，每一折都是单独演出，而故事的头一出是双蛇斗，武旦武生对戏，白娘子由武旦演，青蛇由武生扮演，武花脸也可代之，青蛇本是雄性，与白娘子斗法比武，约定，如果输了，就化女儿身当丫鬟，服侍白娘子。这是故事的开始，后面的盗仙草，盗库银，金山寺，断桥，祭塔等，都是单独演出。还有一出戏，名端午门，此戏与端午节并没联系，因有端午二字，故而闲聊一下。这出戏是汪笑侬编演，剧中武则天为旦角，但有挂髯口的情节表演，是这出戏的一个特点，今已不见于舞台。

有日子没看戏了，偶尔看了一会四郎探母，见娘后直接回番营了，不有日子没看戏了，偶尔看了一会四郎探母，见娘后直接回番营了，不见那哭坏了的媳妇……为了赶时间，随便任意删改，与其这样，不如不演。京剧绝不是大概其的艺术，从前，捉放曹不带公堂，那就不叫捉曹放曹了，李陵碑，洪羊洞不上托兆，剧情前后接不上，现如今，一百多年久演不衰的四郎探母，也不见媳妇了，这杨四郎岂不更**了么？

侯喜瑞会戏再探侯喜瑞老先生会戏极多，虽为架子花脸，但铜锤、武花以及武生、丑等全能，说戏能全堂，从前统计过侯喜瑞会戏，今天再次统计，仅供参考。大保国，叹皇陵，二进宫，草桥关，飞虎山，牧虎关，御果园，白良关，铡美案，锁五龙，刺王僚，打龙袍，黄金台，法门寺，忠孝全，渭水河，天水关，连环套，取洛阳，芦花荡，山门，火判，嫁妹，美良川，大回朝，李陵碑，遇皇后，双包案，牛皋下书，战宛城，战濮阳，闹江州，丁甲山，清风寨，沂州府，高唐州，李逵夺鱼，李逵打虎，取帅印，琼林宴，阳平关，捉放曹，五花洞，乌盆记，上天台，恶虎庄，战长沙，铁笼山，伐子都，霸王庄，独虎营，任丘县，李家店，九龙杯，普球山，挑滑车，长坂坡，击鼓骂曹，徐母骂曹，逍遥津，群英会，华容道，黄鹤楼，甘露寺，回荆州，下河东，龙虎斗，四进士，艳阳楼，赵家楼，九龙山，岳家庄，穆柯寨，辕门斩子，洪羊洞，搜孤救孤，战樊城，长亭会，专诸别母，鱼肠剑，殷家堡，骆马湖，恶虎村，拿谢虎，雅观楼，东昌府，取金陵，夺太仓，采石矶，芦林坡，里海坞，剑峰山，武家园，嘉兴府，刺巴杰，巴骆和，四杰村，扈家庄，红桃山，荒山泪，朱痕记，二堂舍子，三顾茅庐，博望坡，青石山，薛家窝，淮安府，溪皇庄，八蜡庙，翠屏山，沈云英，春秋配，定军山，南阳关，珠帘寨，战太平，江东桥，红鬃烈马，贾家楼，五人义，野猪林，刘瑾逛花园，文昭关，古城会，战冀州，雁门关，九更天，贪欢报，十三妹，马思远，太真外传，割麦装神，打面缸，太湖山，大名府，应天球，清官册，黑松林，双沙河，胭脂虎，辕门射戟，白门楼，铁莲花，打严嵩，空城计，夜探浮山，让徐州，造白袍，虹霓关，红拂女，七擒孟获，河间府，八大锤……

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余叔岩会戏定军山，阳平关，南阳关，战太平，珠帘寨，太平桥，九龙山，五截山，伐东吴，战长沙，连营寨，战宛城，青石山，马鞍山，焚绵山，雄州关，下河东，汜水关，凤鸣关，空城计，卖马，打渔杀家，游龙戏凤，乌盆记，乌龙院，坐楼杀惜，三家店，打登州，李陵碑，清官册，四郎探母，洪羊洞，击鼓骂曹，捉放曹，赶三关，文昭关，上天台，摘缨会，沙桥饯别，武家坡，大登殿，桑园会，汾河湾，朱砂痣，朱痕记，宁武关，对刀步战，桑园寄子，战樊城，长亭会，浣纱记，鱼肠剑，甘露寺，回荆州，群英会，黄鹤楼，天水关，盗宗卷，状元谱，打严嵩，二堂舍子，断密涧，应天球，御碑亭，十道本，琼琳宴，青风亭，九更天，南天门，铁莲花，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，失印救火，三击掌，长坂坡，黄金台，八大锤，法门寺，辕门斩子，搜孤救孤，法场換子，举鼎观画，三娘教子，芦花河，二进宫，挑滑车，骆马湖，恶虎村，连环套，刺巴杰，翠屏山，卧虎沟，白水滩，葭萌关，艳阳楼，安天会，安居平五路，七星灯，夜探浮山，溪皇庄，八蜡庙，独木关，凤凰山，探庄，蜈蚣岭…

高庆奎会戏定军山，阳平关，取成都，空城计，胭粉计，七星灯，割麦装神，斩郑文，借赵云，群英会，借东风，华容道，甘露寺，回荆州，黄鹤楼，逍遥津，战长沙，长坂坡(刘备)，论英雄，许田射鹿，单刀会，战合肥，击鼓骂曹，捉放曹，黄金台，八大锤，法门寺，忠孝全，下河东，龙虎斗，过巴州，取帅印，太白醉写，斩皇袍，辕门斩子，李陵碑，乌盆记，鱼肠剑，断密涧，应天球，敲骨求金，渡白俭，打金枝，金水桥，上天台，摘缨会，焚绵山，蜜蜂计，取荥阳，取南郡，举鼎观画，御碑亭，十道本，一捧雪，乌龙院，坐楼杀惜，青风亭，金沙滩，四郎探母，洪羊洞，朱砂痣，朱痕记，战樊城，战宛城，卖马，打渔杀家，游龙戏凤，长亭会，文昭关，浣纱记，乱楚宫，赠绨袍，哭秦庭，八蜡庙，夜探浮山，九龙山，珠帘寨，雁门关，桑园会，汾河湾，赶三关，武家坡，大登殿，桑园寄子，二堂舍子，三娘教子，法场換子，徐策跑城，七雄闹花灯，胭脂虎，浣花溪，穆柯寨，穆天王，奇双会，春香闹学，玉堂春，白门楼，辕门射戟，虹霓关，三击掌，钓金龟，滑油山，游六殿，掘地见母，遇皇后，打龙袍，连环套，骆马湖，独木关，翠屏山，刺巴杰，刺王僚，草桥关，二进宫，普天乐，五花洞，青石山，搜孤救孤，伐东吴，连营寨，五雷阵，重耳走国，信陵君，马陵道，马鞍山，战蒲关，九更天，南天门，铁莲花，审头刺汤，雪杯圆，琼琳宴，清官册，五郎出家，浔阳楼，史可法，芦花河，六国封相，盗宗卷，状元谱，打严嵩，煤山恨，戏迷传，南阳关，清河桥，江东桥，挡幽，凤鸣关…

裘桂仙会戏大保国，叹皇陵，二进宫，草桥关，飞虎山，牧虎关，御果园，白良关，铡美案，普天乐，铡包勉，沙陀国，锁五龙，刺王僚，黄金台，法门寺，遇皇后，打龙袍，断密涧，龙虎斗，打銮驾，忠孝全，五台山，应天球，双包案，五花洞，渭水河，天水关，连环套，取荥阳，长坂坡，阳平关，击鼓骂曹，捉放曹，李陵碑，清官册，穆柯寨，洪羊洞，搜孤救孤，上天台，甘露寺，美良川，空城计，辕门斩子，战太平，安天会，

言菊朋会戏定军山，阳平关，南阳关，战太平，珠帘寨，空城计，四郎探母，李陵碑，洪羊洞，击鼓骂曹，捉放曹，群英会，赶三关，武家坡，大登殿，桑园会，汾河湾，清官册，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，甘露寺，回荆州，黑松林，卖马，打渔杀家，游龙戏凤，乌盆记，黄鹤楼，借赵云，取成都，取帅印，伐东吴，连营寨，黄金台，八大锤，法门寺，忠孝全，搜孤救孤，战宛城，大保国，叹皇陵，二进宫，断密涧，应天球，打金枝，金水桥，上天台，马鞍山，朱砂痣，朱痕记，白蟒台，九更天，南天门，铁莲花，乌龙院，坐楼杀惜，青风亭，四进士，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，琼琳宴，盗宗卷，状元谱，打严嵩，遇龙封官，失印救火，战蒲关，御碑亭，十道本，桑园寄子，二堂舍子，三娘教子，法场換子，辕门斩子，举鼎观画，摘缨会，贺后骂殿，骂杨广，骂王朗，雍凉关，天水关，斩郑文，卧龙吊孝，让徐州，武昭关，战长沙，夜探浮山，翠屏山，芦花河，鹦鹉洲，知音会，焚绵山，青石山，胭脂虎，宁武关，九龙山，凤鸣关，雄州关，穆柯寨，穆天王，战濮阳，雁门关，乔府求计，金兰会，长坂坡，玉堂春，林四娘… 言菊朋一生会戏二百多出，虽为票友出身，但能戏颇多。曾与侯喜瑞合作空城计等等。

奚啸伯会戏定军山，四郎探母，李陵碑，二进宫，清官册，洪羊洞，武家坡，大登殿，桑园会，汾河湾，乌盆记，焚绵山，群英会，摘缨会，上天台，举鼎观画，法场換子，二堂舍子，三娘教子，桑园寄子，琼琳宴，四进士，翠屏山，珠帘寨，南阳关，斩郑文，战蒲关，乌龙院，盗宗卷，状元谱，打严嵩，马鞍山，青石山，鱼肠剑，击鼓骂曹，捉放曹，卖马，打渔杀家，游龙戏凤，甘露寺，回荆州，黄鹤楼，空城计，南天门，取帅印，哭祖庙，溪皇庄，苏武牧羊，白蟒台，连营寨，白帝城，辕门斩子，朱砂痣，朱痕记，御碑亭，十道本，范进中举，满江红，将相和，屈原，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，坐楼杀惜，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，胭脂虎，黄金台，八大锤，法门寺，借赵云，青风亭，应天球，赶三关，

奚啸伯会戏奚啸伯先生虽说是票友下海，但会的戏很多，現总结一些所知的戏如下，仅供参考。定军山，南阳关，珠帘寨，黄鹤楼，上天台，摘缨会，黄金台，八大锤，法门寺，搜孤救孤李陵碑，清官册，四郎探母，洪羊洞，击鼓骂曹，捉放曹，群英会，斩郑文，卖马，打渔杀家，游龙戏凤，乌盆记，一捧雪，审头刺汤，乌龙院，坐楼杀惜，青风亭，四进士，法场換子，举鼎观画，甘露寺，回荆州，焚绵山，御碑亭，十道本，桑园会，汾河湾，武家坡，大登殿，将相和，翠屏山，战蒲关，苏武牧羊，空城计，二进宫，琼琳宴，盗宗卷，状元谱，打严嵩，七星灯，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，桑园寄子，二堂舍子，三娘教子，辕门斩子，连营寨，白帝城，朱砂痣，朱痕记，南天门，取帅印，马鞍山，青石山，雪杯圆，范进中举，溪皇庄，借赵云，应天球，赶三关，满江红，打督邮，天水关，九龙山…

裘盛戎会戏大保国，叹皇陵，二进裘盛戎会戏大保国，叹皇陵，二进宫，草桥关，飞虎山，牧虎关，御果园，白良关，铡美案，普天乐，铡包勉，赤桑镇，锁五龙，刺王僚，黄金台，法门寺，遇皇后，打龙袍，断密涧，应天球，打銮驾，将相和，大回朝，双包案，取洛阳，连环套，闹江州，霸王别姬，九更天，群英会，取金陵，骆马湖，长坂坡，阳平关，刘唐下书，汉阳院，逍遥津，打渔杀家，舍命全交，赤壁之战，打严嵩，四进士，岳家庄，洪羊洞，穆柯寨，辕门斩子，搜孤救孤，辕门射戟，击鼓骂曹，捉放曹，通天犀，清官册，审七长亭，赵家楼，战宛城，上天台，长亭会，黄鹤楼，甘露寺，回荆州，芦花荡，八蜡庙，红鬃烈马，海瑞罢官，杜鹃山，林则徐，琼琳宴，乌盆记，五花洞…

王泉奎会戏大保国，叹皇陵，二进宫，草桥关，飞虎山，牧虎关，御果园，白良关，铡美案，普天乐，铡包勉，美良川，锁五龙，刺王僚，黄金台，法门寺，遇皇后，打龙袍，断密涧，龙虎斗，打銮驾，将相和，五台山，忠孝全，李陵碑，大回朝，连环套，取洛阳，闹江州，空城计，阳平关，长坂坡，群英会，捉放曹，清官册，洪羊洞，穆柯寨，辕门斩子，搜孤救孤，打严嵩，霸王别姬，甘露寺，回荆州，芦花荡，琼琳宴，四进士，岳家庄，黄鹤楼，九龙山，打渔杀家，双包案，五花洞，安天会，斩皇袍，

侯爷剧照

闲聊戏路宽广过去的老艺术家们，肚子里会的多，唱老生的演员，也能唱武生、花脸、老旦等等，可谓戏路宽广。梅兰芳，虽为旦角，也能小生、武生。梅先生唱小生不算反窜，他有一堂小生戏，如群英会，黄鹤楼，辕门射戟，九龙山等，只是偶尔演出;梅先生的艳阳楼算是反窜了。一个唱旦角的，能演挑华车、艳阳楼这类武生戏，可见功夫之深。谭富英，虽为老生，也能武生、武丑。谭先生的武生，是科班学过的，而武丑，可以说是家传。谭鑫培早年多唱武生、武丑，后来才唱的老生。余叔岩学谭，也能演武生、武丑戏。谭鑫培唱过长坂坡，余叔岩则唱挑华车，谭鑫培唱过恶虎村，余叔岩则唱骆马湖，谭鑫培唱过金钱豹的孙悟空，余叔岩则唱安天会。有一种说法，什么叫谭派？谭派不止是老生，武生、武丑、老旦都能演才算得上是谭派。武丑是谭家门家传，谭富英自然也要继承，故谭富英能连环套之朱光祖。还有很多位，如王鸿寿、林树森、李洪春、马连良、唐韵笙、周信芳、高庆奎、尚小云、茹富兰、侯喜瑞、叶盛兰、宋保罗、高盛麟等等，这些位都是文武昆乱不挡的艺术家。李洪春一生会戏不下四百出，林树森会戏不可估量，至于王鸿寿会多少出，可能连他自己也说不清。

周瑞安会戏周瑞安，著名武生，曾与侯喜瑞合作演出霸王庄。周瑞安会戏: 长坂坡，挑华车，战宛城，铁笼山，青石山，殷家堡，骆马湖，恶虎村，连环套，战冀州，战渭南，翠屏山，金钱豹，艳阳楼，英雄义，神亭岭，剑峰山，平陆浑，莲花湖，八大锤，八蜡庙，霸王庄，霸王别姬，溪皇庄，夜奔，连营寨，阳平关，甘露寺，回荆州，黄鹤楼，飞叉阵，刺巴杰，巴骆和，武家园，水帘洞，安天会，

董俊峰会戏大保国，叹皇陵，二进宫，捉放曹，飞虎山，李陵碑，大回朝，黄金台，法门寺，忠孝全，天水关，御果园，白良关，草桥关，牧虎关，锁五龙，刺王僚，断密涧，铡美案，双包案，审七长亭，连环套，遇皇后，打龙袍，探阴山，群英会，华容道，白马坡，长坂坡，阳平关，打严嵩，空城计，上天台，穆柯寨，双天师，洪羊洞，辕门斩子，

王少楼会戏定军山，阳平关，南阳关，战太平，珠帘寨，空城计，辕门斩子，四郎探母，洪羊洞，李陵碑，清官册，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，群英会，二进宫，乌盆记，取荥阳，黄金台，八大锤，法门寺，搜孤救孤，击鼓骂曹，捉放曹，武家坡，大登殿，贺后骂殿，上天台，摘缨会，甘露寺，回荆州，卖马，打渔杀家，游龙戏凤，桑园寄子，二堂舍子，三娘教子，法场换子，举鼎观画，朱痕记，桑园会，汾河湾，断密涧，状元谱，盗宗卷，打严嵩，琼林宴，南天门，乌龙院，坐楼杀惜，清风亭，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，连营寨，伐东吴，御碑亭，十道本，应天球，天水关，芦花河，赶三关，

裘世戎会戏大保国，叹皇陵，二进宫，草桥关，御果园，法门寺，遇皇后，打龙袍，铡美案，上天台，锁五龙，沙陀国，刺王僚，断密涧，捉放曹，牧虎关，白良关，探阴山，闹江州，连环套，李陵碑，清官册，大回朝，芦花荡，取洛阳，甘露寺，回荆州，群英会，战宛城，空城计，穆柯寨，岳家庄，黄鹤楼，卖马耍锏，打渔杀家，洪羊洞，搜孤救孤，击鼓骂曹，辕门斩子，红鬃烈马，普球山，恶虎村，白水滩，审七长亭，霸王别姬，黄金台，双包案，打銮驾，飞虎山，

闲聊几位小生有位朋友向大家介绍了关于京剧小生的一些内容，介绍的非常详细。其中，对于高维廉高派小生一说，我倒是头一次听说。还有几位小生也应该提一提。德珺如，票友下海，原本票戏旦角，后改小生，为谭富英的外祖父。看德珺如老前辈的剧照，特别是穆柯寨一张，与十三绝中徐小香的周瑜画像，扮相很像。德珺如老先生算是文武昆乱不挡的小生名角，对于这位老前辈的唱，有老唱片流世，如罗成叫关，天水关等，其中，罗成叫关的唢呐二黄唱段，调门非常高，接近于大嗓，可见那个时候，小生的演唱，接近于大嗓，与今之唱法略有不同。演唱风格，属于老派，颇有悲凉之感。德珺如武能九龙山，借赵云。金少山初学艺时，拜德珺如为师，学的第一出是武小生戏雅观楼，这出雅观楼就受教于德珺如传授。德珺如是满族人，善于骑射，据说德珺如演辕门射戟，在台上真射戟，百发百中！今无此绝活。德珺如晚年，为了捧外孙谭富英，曾陪谭富英演出群英会，祖孙同台，可谓梨园一段佳话。王楞仙，小生三仙之一。关于三仙，一说是:徐小香，字徐蝶仙、王楞仙、程继仙;还有说陆小芬，字徽仙的。其中，王楞仙要提一提。王楞仙，比德珺如小几岁，本武生出身，后改小生。王楞仙没有录音传世，留有剧照，相传王楞仙嗓子不好，重于表演和武功，得徐小香传授，技艺大增。王楞仙虽然嗓子不佳，但武功、表演技艺精湛，而且能昆曲。据史料记载，王楞仙早年演出过很多昆曲小生。昆曲小生必然用嗓子，我想王楞仙也应属于大嗓小生一类。王楞仙曾与谭鑫培合作过九龙山，八大锤，雄州关等戏，没出戏都有精湛表演，对后世小生颇受影响。还有一位，就是与程继仙同时期的小生，朱素云。这位前辈扮相清秀，嗓音很好，身段漂亮，文武昆乱不挡，是屈指可数的小生全才。朱素云会戏极多，名于全国，有剧照、唱片传世。可查到朱素云所演所会之戏，有:辕门射戟，白门楼，罗成叫关，小显，飞虎山，孝感天，监酒令，玉门关，夺小沛，打御，群英会，临江会，奇双会，黄鹤楼，取南郡，探庄，激权瑜，回荆州，岳家庄，八大锤，雅观楼，九龙山，借赵云，雁门关，穆柯寨，虹霓关，状元谱，贪欢报，连升店，金玉奴，马上缘，得意缘，玉堂春，举鼎观画，乾元山，闹海，翠屏山，磬河战，御碑亭，游园惊梦，忠孝全，双摇会，双沙河，天水关，琴挑，蔡家庄等。

闲聊票友下海有日子没上吧了，闲暇之时，看看帖子，闲聊闲聊，可以打发夏日的酷暑。今天聊一聊票友下海。先来看一看票友下海的演员: 张二奎，熊连喜，徐小香，卢胜奎，刘赶三，许荫棠，孙菊仙，汪笑侬，穆凤山，龚老旦，沈华轩，王又宸，德珺如，郭仲衡，金仲仁，刘鸿升，金秀山，郝寿辰，言菊朋，王又荃，黄桂秋，奚啸伯，董俊峰，管绍华等。这位虽是票友出身，非专业科班出身，但我们可以看看，京剧流派创始人的一多半，都在这些人里，张二奎派，孙菊仙派，刘鸿升派，汪笑侬派，黄桂秋派，金仲仁派，穆凤山派，金秀山老金派，郝寿辰派，言菊朋派，奚啸伯派，龚老旦派;而其他几位如德珺如，许荫棠，沈华轩，王又宸，董俊峰，郭仲衡，王又荃，虽没成派，但也都是响当当的名角。为什么会有这么多票友出身的演员，最终会有这么高的成就？甚至超过于专业科班演员？票友，一般多是生活条件非常富裕的情况下，听戏，看戏，琢磨戏，发展到后来的请专业的人士名角专门为他们说戏，教他们唱戏。这是其一;其二，这些人真爱戏，真喜欢戏，他就真下功夫去钻研戏;不是说专业演员不研究不钻研戏，只能说票友比专业演员还热爱痴迷戏。还有一点，就是有文化。大多是文人或者贵族出身，有很深的文化底蕴。还有就是票友未下海的，也不乏有很多能人高人，如王君直，王庾生，红豆馆主，夏山楼主，蒋君谋，包丹庭等等等等。专业演员如余叔岩等，都得向这些位请教问艺，可见这些位艺术造诣之深。就王庾生来说吧，一生会戏三百多出不止，学生很多，说白了，就是没下海。

说四角之梅兰芳梅兰芳乃旦角之大宗，把京剧艺术，特别是旦角艺术进化完美者，在京剧历史上有着不可取代的地位。关于梅兰芳先生，本出身于梨园世家，曾搭班富连成学戏，与谭鑫培、杨小楼、余叔岩等名角同台，后来把旦角艺术提升在老生之前，并成为四大名旦之首。在世界上，代表着中国戏剧表演形式形成了世界三大表演体系之一，影响甚远。现有梅兰芳故居，梅兰芳大剧院，梅兰芳杯大赛等。梅兰芳的资料，无论唱片、剧照、资料、文章、电影录像等比较齐全。尚有梅兰芳舞台艺术的书籍等，是研究梅派艺术非常好的资料。梅兰芳先生弟子众多，可谓桃李满天下。

余叔岩会戏定军山，阳平关，南阳关，战太平，珠帘寨，太平桥，九龙山，宁武关，对刀步战，战马超，雄州关，汜水关，夜探浮山，八蜡庙，战长沙，伐东吴，马鞍山，焚棉山，空城计，二进宫，御碑亭，十道本，朱砂痣，三娘教子，朱痕记，黄金台，八大锤，法门寺，搜孤救孤，辕门斩子，桑园寄子，二堂舍子，卖马，打渔杀家，游龙戏风，乌盆记，李陵碑，清官册，四郎探母，洪羊洞，击鼓骂曹，捉放曹，九更天，南天门，铁莲花，乌龙院，坐楼杀惜，清风亭，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，琼林宴，盗宗卷，状元谱，打严嵩，失印救火，群英会，黄鹤楼，回荆州，连营寨，赶三关，武家坡，大登殿，桑园会，汾河湾，搜山打车，战蒲关，三家店，打登州，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，战宛城，芦花河，上天台，摘缨会，沙桥饯别，独木关，巴骆和，骆马湖，恶虎村，连环套，安天会，长坂坡，翠屏山，青石山，天水关，七星灯，甘露寺，应天球…

说四角之余叔岩谭鑫培之后，无生不学余，可见余叔岩对老生艺术的影响之深。余叔岩是京剧史上的又一位奇才。余叔岩祖父余三胜，乃谭鑫培之师，而谭又是余叔岩之师，谭余不分家。余叔岩比较全面的继承了谭派，又有所创新，唱念做打无一不精。有关余叔岩的书籍、文章、资料很多，研究余派艺术广为流传。王庾生老还有谈余派的录音传世，而余叔岩的影像资料，曾有李陵碑、空城计之王平等，可惜没有保留下来。余派弟子，李少春，孟小冬，王少楼，陈少霖，吴少霞，谭富英等，皆为京剧名伶，马连良、杨宝森、奚啸伯等等，都受余派影响。

说四角之谭鑫培对于谭鑫培、杨小楼、余叔岩、梅兰芳四位，有关评论、纪念他们的文章、书籍很多;其中包括《谭鑫培传》、《杨小楼传》、《余叔岩传》、《梅兰芳传》、《谭鑫培艺术评论集》、《余叔岩艺术评论集》、《梅兰芳舞台生活》…等等等等，老的资料以文章颇多，最著名的有齐如山的《谈四角》，另外还有很多前辈写的文章，这其中又分各行业人士，从不同角度对这四位大师在艺术上、人品上等，都进行了阐述，从而能令我们更详细了解这四位宗师的点滴。由于这些文章资料等很多，这里就不多说了。关于谭鑫培，他在艺术上的影响力可以说是无穷的！京剧舞台上曾出现无生不学谭的局面，他把京剧老生艺术在前人基础上进化了。对此方面，很多资料都进行了阐述。谭鑫培演出的剧目，可以说文武昆乱不挡。其中，很多戏，至今仍影响着京剧舞台！比如《空城计》，现在的演法，无论哪派，基本都是按着谭派数路，再如《定军山》，此戏黄忠，老扮相是戴额子、扎巾，自谭鑫培改为扎巾、白三之后，舞台至今仍然这样扮，甚至演《战长沙》的黄忠，也只戴扎巾、白三，可以说，这个扮相已经成为了黄忠的代言。此外，谭鑫培还有许多技艺，如琼林宴之踢鞋、翠屏山之六合刀、珠帘寨之勾刀、打渔杀家之吊毛、锁喉以及八大锤、乌盆记、李陵碑等;又如他还把一些戏唱成了独具特色谭派名剧，如南阳关;又如把其他行当戏也唱成了谭派戏，如盗魂铃、珠帘寨、卖马等。可见谭鑫培之艺术造诣是多么多么的深… 由于谭鑫培年代比较早，因此留下的资料不多; 谭鑫培有定军山、阳平关、李陵碑、汾河湾(两张)、南天门(两张)、四郎探母(两张)、黄金台、翠屏山八出戏十一张剧照，(这只是我所见过的)另有便装照几张，画像有恶虎村、空城计、打渔杀家等; 唱片，有打渔杀家，洪羊洞等，这个大家也不陌生… 此外，谭鑫培还是中国第一部电影的主演。戏曲无声电影《定军山》，是中国的第一部电影，主演就是谭鑫培;虽说只是这出戏的片段，但相传这部电影中，谭祖有很多平常舞台上不常表演的身段表演。此外，谭祖还有长坂坡赵云的片段影相资料。谭鑫培的父亲谭志道，子谭小培，孙谭富英，曾孙谭元寿等，谭门七代梨园，在京剧史上实为罕见！且谭祖与沪上夏奎章家是亲家。女婿王又宸，为票友下海，颇有谭祖风韵。谭祖一生很少收徒，最有名的为刘春喜、余叔岩。另周信芳以及票界很多前辈也都得到过谭鑫培传授。票界中学谭者颇多，著名的有夏山楼主、王庾生等等。未得到谭祖传授学谭者就更多了，如言菊朋、王喜秀等等，无生不学谭。

李盛藻会戏定军山，阳平关，南阳关，珠帘寨，战宛城，九龙山，雄州关，洞庭湖，伐东吴，战长沙，空城计，斩皇袍，辕门斩子，李陵碑，清官册，黑松林，四郎探母，洪羊洞，击鼓骂曹，捉放曹，桑园寄子，二堂舍子，三娘教子，御碑亭，十道本，天水关，雍凉关，斩郑文，胭粉计，七星灯，安居平五路，三顾茅庐，博望坡，走马荐诸葛，取樊城，马跳潭溪，水镜庄，投刘表，汉阳院，舌战群儒，激权瑜，黄鹤楼，甘露寺，回荆州，取南郡，群英会，借东风，华容道，黄金台，八大锤，法门寺，搜孤救孤，连营寨，打督邮，借赵云，七擒孟获，论英雄，许田射鹿，卖马，打渔杀家，游龙戏风，乌盆记，九更天，南天门，铁莲花，乌龙院，坐楼杀惜，浔阳楼，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，琼林宴，盗宗卷，状元谱，打严嵩，遇龙封官，失印救火，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，广泰庄，串龙珠，清风亭，四进士，白蟒台，秦香莲，十五贯，长坂坡，汉津口，割麦装神，逍遥津，哭秦庭，赠绨袍，应天球，赶三关，武家坡，大登殿，桑园会，汾河湾，八蜡庙，朱痕记，沙桥饯别，排王赞，二进宫，奇双会，翠屏山…

王鸿寿会戏提到周信芳，就要提一提老三麻子！周信芳先生受其影响很大。扫松下书，徐策跑城，斩经堂，梁灏夸才，醉轩捞月，兴瓦岗，陈琳挂帅，二进宫，乌盆记，三搜索府，乳娘教枪，御碑亭，群英会，灞陵桥，古城会，华容道，十面，赶三关，翠屏山，汉津口，走麦城，七擒孟获，法场换子，举鼎观画，闹花灯，连环套，九龙山，金兰会，小商河，长沙王，洞庭湖，五方阵，双巡营，八大锤，潞安州，乌龙院，搜孤救孤，打督邮，定军山，战长沙，黑松林，战宛城，桑园会，朱痕记，审刺客，三击掌，武家坡，大登殿，雪拥蓝关，水淹七军，斩熊虎，白马坡，三门街，斩越吉，青石山，八蜡庙，单刀会，临江会，斩貂蝉，斩车胄，屯土山，收关平，收周仓，对刀步战，汾河湾，阴阳报，窦公送女，杀子报，遇龙封官，失印救火… 这位老先生，几乎没有他不会的戏。会多少这？没数！

我所见过的周信芳先生的剧照九更天，南天门，四进士，清风亭，跑城，扫松下书，斩经堂，战长沙，打渔杀家，四郎探母，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，平贵别窑，赶三关，群英会，二堂舍子，乌龙院，刘唐下书，坐楼杀惜，打严嵩，莲花湖，独木关，飞叉阵，华容道，一捧雪，状元谱;新编戏海瑞上疏、义责王魁、明末遗恨等。

侯喜瑞下河东

所见侯喜瑞剧照侯喜瑞先生剧照不少，仅我见过的就有如下: 坐寨、盗御马、取洛阳、下河东、闹江州、清风寨、骆马湖、八蜡庙、淮安府、朱痕记、战宛城、黄鹤楼、芦花荡、牛皋下书、沈云英、荒山泪…

叶盛兰会戏辕门射戟，白门楼，罗成叫关，小显，飞虎山，孝感天，监酒令，玉门关，八大锤，探庄，群英会，借赵云，岳家庄，穆柯寨，临江会，奇双会，黄鹤楼，回荆州，取南郡，雁门关，状元谱，贪欢报，连升店，金玉奴，双合印，得意缘，玉堂春，游园惊梦，虹霓关，九龙山，翠屏山，蔡家庄，雅观楼，战濮阳，挑帘裁衣，狮子楼，御碑亭，十道本，盗宗卷，失印救火，黄金台，拾玉镯，雄州关，取洛阳，起布问探，琴挑，虎牢关，梅玉配，十三妹，激权瑜，玉簪记，周仁献嫂，长坂坡，雁荡山，花木兰，南界关，英杰烈，秦良玉，罗成，白蛇传，西厢记，柳荫记，桃花扇，白毛女，赤壁之战，四进士，吕布与貂蝉，清官册，春秋配，凤仪亭，二进宫，花园赠金，彩楼配，三娘教子，独占花魁，出猎回猎，花田错，九江口，七星庙，金山寺…

言菊朋会戏初探定军山，阳平关，南阳关，战太平，珠帘寨，九龙山，金兰会，雄州关，凤鸣关，武昭关，伐东吴，连营寨，宁武关，空城计，骂王朗，天水关，斩郑文，雍凉关，卧龙吊孝，马鞍山，大保国.叹皇陵.二进宫，群英会，击鼓骂曹，捉放曹，四郎探母，洪羊洞，战樊城，长亭会，文昭关，浣纱记，鱼肠剑，甘露寺，回荆州，赶三关，武家坡，大登殿，黄金台，八大锤，法门寺，忠孝全，搜孤救孤，辕门斩子，卖马，打渔杀家，游龙戏风，乌盆记，白帝城，白蟒台，战蒲关，一捧雪，审头刺汤，雪杯圆，琼林宴，南天门，芦花河，打金枝，金水桥，上天台，贺后骂殿，取帅印，战宛城，夜探浮山，桑园寄子，二堂舍子，三娘教子，法场换子，举鼎观画，朱砂痣，朱痕记，桑园会，汾河湾，乌龙院，坐楼杀惜，清风亭，遇龙封官，失印救火，御碑亭，十道本，李陵碑，清官册，黑松林，骂杨广，鹦鹉州，让徐州，战濮阳，翠屏山，黄鹤楼，胭脂虎，盗宗卷，状元谱，乔府求计…

闲聊老生流派看到一贴，说到老生流派，有很多流派今提到的不多，或者说已经失传;但是这些流派在京剧发展中也是至关重要的。程长庚，俗称大老板，程长庚一派;大老板是京剧的奠基人之一，他虽然没有任何唱片，但从程派老生的传人中的唱片，也能间接体会到程派唱腔艺术。余三胜，俗称余三胜一派，相传，京剧反二黄就是余三胜创造，谭鑫培受其影响很大。张二奎，衰派老生的代表，俗称奎派，他本身嗓音激昂，又擅念白、表演，也影响后世一大批人，虽然正式学奎派的不多，但吸收奎派艺术者很多。王九龄，俗称王九龄一派，他的很多剧目在后来也很流行。薛印轩，俗称薛印轩一派，舞台艺术生涯不长，但也有一些剧目影响后世。谭鑫培，不用多说了。谭派。孙菊仙，孙派，发展了程派。汪桂芬，老汪派。汪笑侬，汪派。刘鸿升，刘派，发展了孙派。黄月山，黄派，擅长武老生。王鸿寿，俗称王鸿寿一派。余叔岩，余派。言菊朋，言派。高庆奎，高派，发展了很多流派。周信芳，麒派，也是发展了很多派。马连良，马派。谭富英，新谭派。杨宝森，杨派。奚啸伯，奚派。另外，还有一些前辈，虽然没有形成一派，但也有自己的特色与风格，并影响着很多大家。比如早期的贾丽川、刘景然、贾洪霖到后来的吴铁庵、周啸天、李少春，都有着自己的风格。

从裘盛戎先生聊起有朋友问，关于裘盛戎先生演昆曲，有没有录音或是相关文章记载？对此，这有的聊。先说过去科班吧。科班学戏，先学昆曲。无论哪工哪行，基本都是先学昆曲打基础。为什么学昆曲？因为昆曲是边舞边唱，练上下身协调性，你看吧，凡昆曲剧目，演唱的同时，都在动，不像京剧，一出乌盆记，就站那唱，没有任何动作。有人说了，那刘世昌是鬼魂，是乌盆，就不能动…为了避免抬杠，再举例:空城计，草桥关，打龙袍，锁五龙，李陵碑，文昭关，玉堂春…唱时也有动作啊？李陵碑，唱到我的儿啊…不也是有动作吗？呵呵，那个动作与昆曲的边舞边唱相比，不算什么。昆曲是“边舞边唱”！这个“舞”，很锻炼协调性。过去科班，无论什么行当，通通都学探庄，蜈蚣岭;比如李洪春，先学探庄，夜奔，蜈蚣岭，夜巡，乾元山，雅观楼等等，都是昆曲！有了一定戏曲基础，后来在根据你的条件，分配你学什么行当。李洪爷后来就学了很多老生戏。到了富连成时期，那个时候科班是差不多就给你归行当，但也都要先学昆曲。早期六大弟子也是什么都学，王喜秀唱老生，也唱独木关之类;赵喜珍唱旦角，兼职小生;唱老生的，能主演金雁桥;侯喜瑞嘛都会！然，他们学戏，基本也都是昆曲打底子。马连良能探庄，谭富英能仙缘… 花脸也一样。就富连成来说，富社花脸，包括侯喜瑞，钟喜久，苏连汉，刘连荣，孙盛文，梁连柱…基本也都先学昆曲，叶福海教山门，火判，嫁妹，功宴，芦花荡，十面…裘盛戎也一样。为啥说过去老先生会的多，文的武的都行？这也是其中一点。说到有没有录音啊、文章啊？录音，老唱片那个东西，只能做比较参考用，听个大概;绝对不代表演员的真实水平！老先生们灌唱片，都保守，你都学会了，我饭碗就没了！所以，偷着唱，懒着唱，改着唱，有的是因为过去灌唱片技术达不到，时间很短，所以要改腔，删减唱词等等，总之，没有给你按舞台真实水平唱的！当然，不是绝对，是大多数哈！咱别抬杠。再说文章这类记载。特别是现在的书，现在的作者，他们也不知道老先生们过去科班到底都学过什么、会多少东西！不见于记载的太多了。比如，谭元寿先生，哪本书里或者哪片文章介绍过他老生戏头出开蒙的是汪派受禅台啊？还是那句话，科班里的东西不好说。最后，再说说花脸失传戏。原因很多，但现在，有个最大的问题就是人才缺乏。就花脸来说，不但花脸本工戏失传不少，捎带脚把其他行当的戏也能弄的没法演。比如，取金陵，赤福寿要能唱能打，现在演员能唱的不能打，能打的不能没哈儿！一出武旦戏就这样，别说失传，至少不能演。倘若一代接一代都这样，这出武旦戏也就这样失传了。至于说花脸失传的戏，就更多了。

花脸提起花脸，首推金少山。十全大净，文武昆乱不挡！嗓音之雄，可谓黄钟大吕之典范！会戏极多。裘盛戎，文武昆乱全能。虽无黄钟大吕之嗓，鼻腔共鸣之精，另辟蹊径，成十净九裘之势，乃一代宗师。还有一位，就是于鸣奎。于鸣奎也是一位文武昆乱不挡的花脸奇才。文能大叹二，武能竹林计，艺术造诣很深。现如今，花脸全才不多。能唱者，不能武;能武者，不能唱。花脸失传剧目不亚于老生、旦角，包括铜锤、架子、武二花，很多剧目都见不到了。希望能多出一些花脸全才，能多抢救一些传统戏。

话说女老生对于女老生也好，女花脸也好，女丑也好，女的扮演男性人物的演员，都有好的，也有一般的，不能说是排斥吧。女演员中，如露兰春，恩晓峰辈算是京剧女演员中较早的，有的真一般，有的真好，我个人觉得首推孟小冬。孟小冬那样的女老生，也算是少见，非王佩瑜能比。当然，不是说王佩瑜不好，艺术无止境，道高一尺魔高一丈，天外有天就是这个道理，就怕比。孟小冬先生有几出戏，很多男老生唱不过她，最典型的就是搜孤救孤。她那嗓子就值钱！为什么这么说？女老生，本身不牵扯倒仓嗓子苦的问题，所以，女老生凭调门高、有嗓子能唱，不算什么。当然，不是说鄙视女老生，实话实说。而孟小冬嗓子值钱，首先，你听不出她是女的，嗓音苍老的劲头运用得当;在唱法上，也非常的顺，在女老生行列中，相当难得。女角还有李桂芬，姚玉兰，何玉蓉，徐东明，杨菊芬，孟幼冬，王慧贞，张文娟，张子寿等等，都很有名。

小可前来拜吧！如题！

一代宗师杨小楼闲聊高盛麟，有人提到了杨小楼！首先说，我没见过！但是也要说一说！因为，杨小楼太值得提起了！京剧艺术的楷模！见过杨小楼演出的，都得是慈禧那岁数的，刘增复老赶上了，也是杨晚年的一些戏。正真见过他好的时候，恐怕没有几位了。人到中年以后，很多东西都化了。不过，从各种回忆录、前辈回忆、杨派传人的表演艺术风格以及剧照和相关文字档案记载，我们也可以间接的了解或是感悟杨小楼！不光是他的艺术，也要感悟他的人生！见过杨小楼演戏的人，大多就几种评论:杨小楼不是演员，是自尊真神下凡！看完杨小楼的戏，再看其他人的戏，感觉差劲！在那个好角辈出的时代，内外行都这么说，这应是最高的评价了！听他的录音唱片，嘴里的劲头，我没听出来他没有文戏的底子，那嗓子的调门也不矮！抑扬顿挫都在其中！他的剧照，没有一张不好看的！不论是舞台演出照还是照相馆照的，从头到尾都是劲！身上鞭实好看！扮什么像什么！特别是他的金钱豹，我的评价:吓人！跟鬼片似的！这可绝不是贬义！有形有神！杨小楼先生会戏很多，他在宫廷应差时，上演剧目就多达二百余出。中年以后，常演剧目尚有长坂坡、挑华车、战宛城、铁笼山、青石山、骆马湖，恶虎村，连环套，夜奔，蜈蚣岭，艳阳楼，莲花湖，赵家楼，贾家楼，拿谢虎，金沙滩，金钱豹，战冀州，八大锤，九龙山，洞庭湖，康朗山，状元印，收关胜，白水滩，翠屏山，飞叉阵，截魏营，殷家堡，薛家窝，金锁阵，界牌关，李家店，五人义，淮安府，迷人馆，反西凉，安天会，水帘洞，小商河，晋阳宫，五花洞，混元盒，百草山，盗仙草，摘缨会，英杰烈，溪皇庄，八蜡庙，飞波岛，磬河战，连营寨，甘露寺，阳平关，回荆州，黄鹤楼，取桂阳，五截山，战渭南，下河东，闹花灯，武家园，嘉兴府，麒麟阁，宁武关，湘江会，九伐中原，大登殿，法门寺，霸王别姬，霸王庄，灞陵桥等，早年所演之戏尚有神亭岭、独木关，战马超，双观星，战太平，金雁桥，泗州城等等，像四平山，惜惺惺也会，后来就不唱了。另会戏还有屯土山，四郎探母，长沙王，五方阵，金兰会等等！杨小楼先生在抗日战争时期，坚决不愿给日本人演戏，他说，自己已经六十岁了，还能活多久？就是不唱戏了，也够吃了！从此，京剧三大贤的时期终结！

从京剧艺人的名字、艺名、外号聊起京剧前辈们大多都有艺名，有的观众还给演员起外号，当然，起名字、外号也是有些讲究的。过去演员，就进入科班的来说，师父要给弟子起名字，论字排辈！这起名字往往也有学问，听这名字就知道他唱哪工的。比如，雷喜福，一听就是生行，高喜玉，一听就是旦角，当然，这算是入科后正式的名字，与此同时，还有艺名。比如，王喜秀，艺名金丝红，您听听这名字，金丝红，这得多值钱啊！我们再来看看这位金丝红的艺术:相传这位前辈文武昆乱不挡，艺术造诣很深，甚至当时有评论说谭鑫培之后，全面继承谭鑫培，并且像谭鑫培台风的，就是王喜秀！这是多么高的评价啊！您想，这金丝红也不是白叫的！余叔岩红，也没有全面继承谭派，也没人评价他多么像、多么有老谭之遗风啥的，所以他走出了自己的风格。可见当时唱戏是多么不容易啊！有意思的是，艺名有时都有个规律:比如武旦，全都是风，什么头阵风、一阵风、九阵风，这都是唱武旦的，很有特色。你说武旦动作快，像一阵风似的，武丑也不慢啊？怎么武丑演员没有叫几阵风的啊？我想这就是一窝蜂的缘故吧，似乎已经成了约定俗成的东西。起外号，这是观众对演员的喜爱，所以起外号，而不是骂人的那种。这个根据每位演员的不同艺术特点而议。比如，舍命薛，您听着可能都慎得慌，玩命啊这是？过去唱戏都这样，说明薛凤池的武生，台上卖力气，稳准狠的典型！又如麒麟童，本名王荣山，因七岁唱戏走红，叫七龄童，后来顺口了就叫了麒麟童。七岁就走红啦！这样的例子比比皆是。

王瑶卿会戏知多少王瑶卿，通天教主，四大名旦皆是他的弟子！这样一位人物，今学他艺术的不多了。王瑶卿老先生，会的戏很多，可以说不知道他会的有多少，很多戏能流传下来，王瑶卿也是功不可没！现把知道的一些戏说一说。大保国，二进宫，落花园，孝感天，回荆州，贺后骂殿，南天门，汾河湾，桑园会，武家坡，大登殿，樊江关，长坂坡，断桥，祭塔，女起解，玉堂春，能仁寺，悦来店，十三妹，得意缘，扈家庄，穆柯寨，虹霓关，醉酒，思凡，游园惊梦，三击掌，武昭关，万里缘，四进士，朱砂痣，朱痕记，六月雪，审头刺汤，珠帘寨，雁门关，御碑亭，二堂舍子，打渔杀家，摘缨会，拾玉镯，法门寺，游龙戏风，三娘教子，四郎探母，梅玉配，荷珠配，探亲家，下河南，延安关，马上缘，双摇会，芦花河，花园赠金，彩楼配，春秋配，母女会，五花洞，混元盒，金山寺，祭江，孝义节，乾坤福寿镜，宇宙锋，浣花溪，胭脂虎，奇双会，琴挑，穆天王，双沙河，贪欢报，西厢记，天门阵，天香庆节，棋盘山，桑园寄子，打金枝，金水桥，天河配，金猛关，破洪州，玉玲珑，娘子军，五彩舆，德政芳，缇萦救父，荀灌娘，花木兰，孔雀东南飞，庚娘传…

闲聊封神戏提到封神演义，京剧有一些封神戏，不过，现在能看到的不多了。目前，音配像保留了周信芳的鹿台恨、炮烙柱，基本上就见不到别的戏了。各地戏校或剧团，还能见到乾元山、大回朝，还有杨赤演过绝龙岭，马长礼、尚长荣会渭水河，还有以前改编过的一出摘星楼，基本封神戏就看不到别的了。实际上，封神戏还有很多。陈塘关，一般就是哪咤闹海，另还有一出真假哪咤，此戏方鸣珍先生尚会。攻潼关，武旦戏，会的不多了，方先生会。反冀州，五营战，三山关，梅山收七怪，反五关，碧游宫，首阳山，百子图，黄花山，佳梦关，收张奎，九曲黄河阵等等，这些剧目也都是封神戏，有的是开场戏，有的是大戏，有文有武，但今之舞台已失传了。

闲聊高盛麟高盛麟，京剧史上不可多得的人才！不敢说前无古人，但后无来者，影响力很深远！这样一位艺术家，应该多提提！凡见过杨小楼演戏的前辈，评价杨小楼基本都是一个意思:杨小楼不是演员！是真神下凡啊！凡见过高盛麟演出的，评价高盛麟基本也是一个意思:杨派武生，谁也别吹，就得属人家高盛麟！别人都差着！可见高盛麟的艺术造诣！高盛麟先生的功夫，可以这么说，不是人练的！他的圆场，脚底下的功夫，就像一阵风！他的身上，除以杨派为基础，吸收了尚派、盖派的表演，适合自己的东西为我所用！他的靠功也是一流，至今恐还没有超过他的！那四根靠旗就像长在他身上似的，随风漂移、来去自如，不管走多高难复杂的动作，靠旗就没乱过！他的嗓子，简直就是一门火炮！那调门，连唢呐也是满宫满调！高盛麟的戏路非常宽，唱功老生、靠把老生、武老生、衰派老生、红生、长靠、短打、箭衣、勾脸、翻摔、猴戏、昆曲都能，杨派、尚派、黄派、盖派、高派、麒派、谭派、王鸿寿派全面继承！高盛麟虽没成派，但其艺术造诣实在太深了，影响至今！

闲聊前辈们的德艺与能耐看到一个老帖子，提到反串，这个有的聊。帖子里有个侯喜瑞的翠屏山杨雄，是老生扮相，但侯喜瑞却是花脸。其实，侯爷这个活，理论上是反串，其实也不叫反串。京剧中，按旧例，很多行当都是演员兼演。比如，清风亭的贺氏，属于老旦行当，但多由丑行应工这个活，王长林、萧长华、马富禄、刘斌昆等等都演，这个就不叫反串了。又如，铁笼山，状元印，是武净戏，后来被武生抢走了，其实，按旧例，武老生演员也要应这些戏，这都属于红生戏，老生谭鑫培、李顺亭也都能这些戏。这个也不叫反串。再如，空城计，马岱是老生行当，但演出时，由于要让全班演员都有钱赚、有饭吃，故马岱这个活归老旦演员兼演，琴童旦角兼职，这样，各行当都能有活来，有饭吃。这种情况，也不叫反串。老先生们会的多。是怎么会的呢？就富连成科班来说，周信芳从萧长华学老旦，为的就是让学生多掌握一些行当，出科后能有饭吃。过去戏班唱戏，派你什么活，你不会也得来，所以会的越多越占优势，故老师往往想的很周到，让学生一专多能，曹世嘉，老生、老旦两门报，谭元寿，武生、红生、老生都能…这样的例子比比皆是。还有一种情况，还说富社，刚刚开始，人手不够，所以学生大多也都是什么都学、什么都唱，赵喜魁，主攻旦角，但他也要演群英会、取南郡的周瑜…都是这样，侯喜瑞虽是架子花，但是他能演阳平关的曹操，能演阳平关的徐晃，你让他来阳平关的黄忠、赵云，他照样能演！侯爷给富社弟子说戏，白良关、二进宫等照样教，八大拿的戏他说全堂！梅兰芳先生唱旦角，他能辕门射戟、群英会之小生，水平不亚于专工小生演员。很多演员都是这样，这与包飞、宋小川他们反串程派意思是不一样的！过去老先生们会的多，功力深厚，现在的演员是比不了。在谈谈前辈们的德。前辈们往往都很谦虚，也是一种自我保护。为什么这么说？比如，四平山这出戏，尚派名剧，杨小楼从不演。其实，杨小楼也唱过李元霸，杨小楼看完尚和玉的四平山，这出戏杨老板也就不再演了。他认为，尚和玉的李元霸比自己的好！从此，这出戏不演了。其实，这样做，既是给自己留有余地，也是给他人留有余地，当然，不是说尚和玉不好！谭富英看完孟小冬的搜孤，从此谭大爷就把这出搜孤挂起来了。李少春在京剧院唱了一次空城计，演完了自己就说不灵，从此就不演了。尚和玉老，陪杨瑞亭唱戏，杨的路子窄，尚老就让他唱，什么神亭岭、战马超、战冀州等等，自己甘当绿叶，实际上这都是尚老的戏。又如尚老看完杨小楼的霸王，有人请他演霸王，他就不演了。不是不能演不会演，而是谦虚谨慎。

呼吁抓传统老戏看到一帖，提到录制老戏，有些感触。六月雪，贺后骂殿包括战冀州、金钱豹这类流行戏，录制不录制没必要，毕竟是流行大路戏，都演！就说程派，六月雪，骂殿，锁麟囊，春闺梦这几出，可能大家都看吐了！物以稀为贵！王金璐先生录制晚霞工程的时候，他录制一出潞安州，潞安州虽为老戏，但王金璐的这出，已经失去黄派特色。可能是没有嗓子唱不动了，剧中的很多文场唱段表演都没了。为什么不能把这出老戏老的演法恢复呢？老师演不动了，学生可以继承啊？都唱长坂坡、挑华车、战宛城，连环套、独木关，可这出不算大戏的潞安州怎么就没人动呢？如果说连一出潞安州都演不了，那就别动长坂坡…不是没人会啊，不是功夫不到演不了，长坂坡、连环套都唱了，潞安州干嘛不唱？都抢着唱大武生的重头戏代表剧目！哪到哪啊！战马超，老生演马超的看不见了;太平桥，开场戏却成了今天的失传戏，总是说要抢救、要这个、要那个、要弘扬、要继承…抢救了半天，看的最多的还是锁麟囊！京剧的发展总不能光靠音配像吧？更不能让锁麟囊这出好戏成为京剧被唾骂的产物！