喪葬民俗研究社 喪葬民俗研究社
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傩坛与民间道教 傩坛符籙 道教作为我国本土宗教,在民间有著强劲的生命力和渗透力。道教巫术与方术的渊源以及道教对民间信仰的开放性,使贵州道教沾染了浓烈的巫风傩俗。为了生存与发展,道教向边远农村和少数民族地区发展。民间道士,其职业活动除从事丧葬仪式、打醮外,“驱傩还愿”、“庆坛”是其重要内容,傩道一家,难分难解。 道教文化与傩文化各有自已的本体内核,不能等同,但道坛与傩坛的密切关联、相互渗透却是显而易见的。道与傩在发生学方面的渊源具有同一性。万物有灵的观念是人类早期的宗教文化心理,促发了鬼神信仰的产生并且有了充满巫术意味的原始宗教文化行为。对於生死问题的迷惑和永生的欲望,又从一个侧面沟通了人与鬼神之间的联系。在这一层面上,道教与傩坛有类似的认识,也是相互渗透的基础。 傩戏脱胎于古老的傩祭活动,其初始形式是傩祭仪式中请神驱鬼逐疫内容的戏剧化。傩戏是由傩祭、傩歌舞发展而成的。在其发展过程中逐渐融入了巫、道、儒、释的文化内容和历史、生活事件,以及戏曲的内容和形式。从而使傩戏有了今天丰富的内涵与形式。傩戏是一种戴著面具表现以多维宗教意识为内核的仪式戏剧,是一种艺术化的宗教仪式。 傩戏孕育于宗教文化的土壤之中,明显地受到巫、道、儒、释宗教思想的影响,就南方而言,特别是云、贵、川、渝,受道教影响最深,主要表现在傩坛掌坛师的道士化,傩坛神系的道教化和傩坛科仪的斋醮化等方面。
四川回族历史名人 文艺界 成都回族马宗融(1892 —1949 年) ,是现代文学史上有造诣的作家。马宗融于1928年留法勤工俭学, 在里昂大学文学院法国文学系学习。1933 年,马宗融毕业回国, 受聘到上海复旦大学任教, 开始了在中国现代文坛上的著述活动。1935年, 马宗融与鲁迅、茅盾等参加郑振铎主编《世界文学》编译委员会, 从事世界优秀文学作品的翻译介绍。1936 年,马宗融参与发起成立“中国文艺家协会”。马宗融著有散文集《拾荒》, 儿童寓言故事《两个狐狸》、《蜜蜂与蚕儿》, 译著有《嘉烈和烈翁朵》、《巴尔扎克的死》、《塞维勃的理发师》、《孩子》等。[ 转自铁血社区 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fbbs.tiexue.net%2F&urlrefer=c7b8bf555e9cf4d18e8b47f00c238b81 ] 四川回族深厚的文化传统, 可以追溯到五代时期。五代蜀中波斯裔李王旬、李舜弦兄妹以诗词闻名,李王旬著《琼瑶集》,其词作有37 首被收入《花间集》。而进入近现代时期。 西昌回族马骀(1886 - 1938 年) ,是现代画坛的知名画家。马骀19 岁拜西昌名画家周镜塘为师,深受周镜塘的影响,成名以后自号“企周”。他兼采西方素描手法, 广泛吸收各家之长, 逐渐形成独特的风格。1921 年,马骀跻身于上海画坛,与张善、张大千昆仲同在著名书法家曾农髯门下学习, 并与张善子子结为“金兰之交”。此后马骀受聘于上海美术专科学校任教,此时马骀绘画已是炉火纯青。画界评其画风格“画宗南北,艺擅文词,众善兼赅,各各精妙”。1930 年,马骀应日本帝国画院邀请,赴东京举办个人画展,此后又相继在伦敦、巴拿马、香港、新加坡等地展出。马骀绘画作品有《马骀画宝》、《企周画集》、《马骀画问》、《企周画剩》、《四言画诀》、《马骀画诀大全》等出版。其中《马骀画宝》是1929 年应上海世界书局约请而作, 后来多次由上海书店、北京荣宝斋再版发行。
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