天边的岸01的个人资料 - RAT

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玩盏喜见黑，玩猫也喜黑

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好盏，无须多言，满满的张力！

再谈黑釉银斑的赏玩谈黑底银斑之前，咱们先说说为何称之为传统？这应该是源自于日本那只经典的大撇口的黑釉银斑盏。无论何种釉色，谓之传统，约定俗成，皆是以大众公认的馆藏精品为标杆，去界定品质、界定审美，黑釉银斑也是如此。配上建窑出土的很多黑釉银斑的残片，丰富其审美区域，形成了多样化的黑釉银斑的审美。三四年前，黑釉银斑并未成为师傅追求的釉色目标，无论蔡炳盛的油滴，还是老裴的老银斑，皆不是以黑釉底色为基础。但由于师傅的独特的认知，和特殊的烧制工艺，形成了辨识度很高的个人特征。近两年，黑底银斑开始慢慢成为一支生力军，涌现了很多极具个人作品特质的中青年师傅，这其中，以旗盏、华御、驷盏、叶诗超、余秋华、俞玉龙、江雄伟、高馍和、邱志伟等。而且，限于每个人对于釉水、胎泥的选择，以及对于炉子把控的不同，作品的整体品质的等次、风格皆有较大差异。黑釉银斑的欣赏，并非单一与狭隘的。基于黑釉的特性，在底釉色泽上，我们可能更多偏向于乌金的级别去界定。釉层给人感觉要有润泽肥厚的质感，这一点很关键。偏于单薄的釉层使整只盏有了轻浮之意，少了一份稳重。但这要有一个度，如何把握这个度，就要看师傅的把控和玩家积累的感觉了。再来说说斑体，晶体的厚度，取决于浮萍原理的小晶体的聚拢，形成较大的厚实的晶体。但这一环节，却是最难的一环。因其难度，导致实斑是很多名家师傅追求的目标，因炉内的气氛的不确定性，只能从大的方向模糊地去寻找，但无绝对把握，强化了实斑出现的随机性。有一种谋事在人成事在天的味道。斑体的形态，或是圆形，或是羽毛状，相比之下，圆状更具美感。由于各自工艺的差异和局限，也会有很多不同的晶体状态出现，过温产生的折光蓝斑，聚拢不足演变出的碎蓝斑等等，但由于在黑釉的映衬下，加上分布的特点，也同样是值得欣赏的美盏。斑纹还因为在釉层的深浅，我们肉眼看到的表现力就不会相同。偏上（我这里不说釉上这个词儿，就是规避模糊概念）则使晶体立体感很强，折光下，烁烁生辉。但这种一旦破釉面，在使用中，极易氧化变色。偏中，则油滴晶体温和，立体度会表现力下降一些，但整只盏会走向温润的一面，给人变化的同时，也变得平静温和，这也是另一种美。这里，市场上的隐斑则是这种的极致表现。也是很多玩家追的一个方向。关于油滴的分布，这里没有一个定论，变化也是最多的。满斑作为目前我们常见的一种油滴分布形式，是非常体现结晶釉的析晶特性，极具视觉张力。也是很多油滴盏爱好者的挚爱。但缺点也是存在的，强化的析晶，多使口沿偏干，在口沿处的晶体存在明显的氧化变色。但这是被允许和被包容的。分布均匀的斑体，斑体之间距离适当，则是最佳追求，但略有不均匀反而会让整个盏面的油滴分布呈现自然的一面，规避了机械感带来的审美疲劳。过度的阴阳面则是较为失败的。油滴盏同样也是在诸多共性上，有其他建盏的审美细节要求。器型则是很重要的一环。重心比例，口沿处理，底足的宽高等等细节决定了一只盏的品节高低。但有时，也会因为某一方面的突出，不得不有所取舍，找到自己最喜欢的一面，而选择包容不令人满意的细节，也是一种境界。所有细节皆完美的盏是不存在的。细节要求的概念，是需要多上手去体味，而不是一两个名词听过就可以解决的。比如“温润”一词儿，何为温润？现在看来，大多数玩家概念模糊，以为波化偏弱就是温润，这是大错特错的，这也是很多宣扬柴烧温润概念去突出的一个错误概念，此点，我们可以参考汝瓷的釉面温润，再去看建盏，建盏的特性是粗瓷厚釉，这个厚，也是相对青白瓷而言，单薄的釉层，显然失去了建盏本该有的特质。作为瓷器，建盏同样是具备波化表现的，而不是刻意弱化波化。太多体验，还是需要玩家自己上手去体验和比较的。文字也无法表达建盏的美之万一。

本不喜发名家盏，但这只确实让自己满意

这就是小师傅的大作为！

㊗️建盏吧所有人端午佳节快乐！潮起潮落看盏市，波诡云谲多偏执。守得一寸淡然心，一盏清茶皆释之。一首打油诗，祝吧里所有玩家、盏商节日快乐！玩家玩的开心通透（守得自己的方圆，少些嗔心）盏商日日生意兴隆；（守得行业底线，多些诚心）

建盏是粗瓷，但不是粗糙的瓷建盏是中国众多瓷器中，作为粗瓷的一支瑰宝。作为粗瓷，自然在很多细节上，是无法按照精细瓷的要求去衡量建盏的细节品质的。尤其建盏作为结晶釉，各种变故颇多。譬如干口问题，作为正烧的结晶釉，干口成为绝大多数建盏不可规避的存在。作为真正了解建盏的玩家，对于建盏的干口是最大限度包容的。尽管工艺的提高，同时，釉水配比的改良，很多盏品也逐步在克服干口问题，但也由此让盏品少了很多粗瓷该有味道。作为粗瓷的建盏，虽然是粗瓷，但他绝对不是四不像的粗糙的瓷器。釉色的分类，古人也在各个品级上给我们做了垂范。杂色釉中的柿红、灰贝，乌金釉、各种兔毫、黑釉油滴盏等等。在各自喜欢的釉色上，我们玩家要追的就是这些釉色的极致表现力。在保持建盏古朴的风格中，釉色表现的精致是玩家需要正视和尊重的。而如今在建盏审美上，抛却这些釉色的基础，一味追求所谓的粗相和古朴，无异于剔除核心，仅留其表。活活把建盏从粗瓷概念玩成了粗糙的瓷器。建阳古窑址，漫山遍野的残片，绝大多数都是民用级别的瓷器，实用性远大于美观性。而真正让我们对建盏恋恋不舍的，则是那些顶级的高端品质，现在那些所谓的“**味道十足”的盏，放到宋代，还会被文人墨客青睐吗？

这是黑底银斑应该有的感觉：）

建盞師傅與玩家的博弈聽起來貌似是一個不太存在的話題，其實，這許多年玩下來，漸漸覺得，還真是這樣。博弈的平台，便是這個市場。最初入行的師傅，注意力還在如何燒出好的兔毫，好的油滴盞上。隨著市場的放大，甚至這兩年的井噴，師傅與玩家漸漸形成了一種暗地裡的博弈。決定建盞該如何呈現，不再是專業認知更強的師傅們決定的事兒了。拋棄傳統本源，花花綠綠的盞（覺得不宜用建盞兩字了）大受歡迎，可以賣的紅紅火火，師傅為了生計，還會堅守什麼呢？真正理解建盞，用心玩建盞的，畢竟只是金字塔頂端的少數幾個人。師傅們無論是精進技藝，還是想著法的偷梁換柱，無一不是在迎合玩家的認知。建盞干口本就是常態，可玩家接受不了，那只能強化波化，放棄建盞本來的釉面質感；建盞釉面多針眼，也是高溫釉面沸騰，急降溫後，因沸騰出現的微小氣泡凝結而成的針眼，但玩家接受不了，那只能加配方釉，讓生成溫度一降再降，繼續誇大波化效果，消滅釉面上針眼。這並非技術上的進步，而是偷梁換柱。這場師傅與玩家的博弈，沒有贏家，雙方皆是輸家。師傅看似迎合玩家的追求，賺到了錢，可放棄的是傳統技藝的堅守。讓這個行業前進的步伐停滯，甚至是跑偏。而玩家對於建盞天馬行空的審美，演變成市場的混亂，傳統意義的建盞變的舉步維艱，存在都顯得那麼苦難。未來的建盞，何以為繼？又該去向何方？

古今瓷器藝術對比論（轉載自吧主雪狼魂）瓷器的今不如古？1.工具条件上，今远胜古，检测手段（成分分析、三维立体建模），加工手段（提纯技术），控制手段（测温锥、氧化还原检测、自动控温曲线），原理分析工具（成瓷结晶模拟、发色原理研究、窑内火焰计算机模拟、火道流体分布分析）。科技让原本大师的经验和幸运女神的眷顾变得可以让普通人轻易掌握。但是这里也有个边界问题，阿尔法狗能击败柯洁，并不代表现阶段普通人在家依靠电脑能击败柯洁。非不能也，太贵，没必要、不合算。假如科技进一步发展，那么......2.原料的问题，麻仓土用光了，龙缸不再现，苏麻离青用光了，永宣几成绝响。某种原材料消失了或者没找准，用别的方法达到同样效果，成本太大，人所不取。3.艺术土壤问题，公认瓷器的艺术高峰在宋，因为那是一个文人、艺术为取向的朝代。当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。同样宋的文化土壤才能孕育出汝瓷这朵艺术之花。那么当今的环境，艺术有土壤么。机械的仿制没问题，形成独特的艺术高峰，还需要努力。4.现代的瓷器，中国真没有建树吗？不有的 7501，怎么生产的呢？为保证任何环节不出问题，除生产任务简称为“7501工程”和严格选拔生产设计人员外，还专门成立了工程指挥部，由当时的省革委负责人挂帅，生产现场也采取了极为严格的监控措施，江西省公安厅厅长多次前往督促，省公安厅派员在现场实行24小时监制，所有生产原料的选配和瓷器生产的全过程均有严格的要求。当时还有规定，没有工程指挥部首长的批准，任何人都不得擅自进入生产现场。相信古代也是如此。那么就你那买条烟的三瓜两枣钱逼着现代的一个普通手工艺者和古代一个不考虑成本群体组织打擂台，可笑可笑现代的这点科技加持怕是力有未逮吧。何况大家还挺识货，只认两千年历史上最好的那几个。钱给到位、人组织到位，有啥弄不出，就说最近那个圈足洗吧，你出2.9个亿，估计能搞出来，你出2.9千，那就是咱手上的水平呗。

敬告某位卑劣小人！已经快一年与此人毫无瓜葛了。原本以为，既有分歧，做不成朋友，那便是陌路，大家各自安好便罢。可未曾想，此人不罢不休，到处造谣生事，恶意抹黑。一丝一毫廉耻之心皆无！很多事情，也只好在这里说道说道！此人为一盏商，相识于两年前，那时刚任建盏吧的小吧，而此人当时也正好是建盏吧的小吧之一。因盏结识，当时本人对于建盏，属于初学期，较多的知识空白点，需要向老玩家求教学习，当时，积极求教于大吧主水瓶座、雪狼，以及鉴盏堂的张腾蛟，后来结识此君，在建盏知识上学习甚多，即便至今，对此仍心存感激。后收盏基本都是在此君手中。从李左文的油滴，到张奉成的兔毫，从叶礼旺的兔毫到吴立勇的兔毫。还有老裴的彩斑。说到此处，关于吴立勇的兔毫，哪一只不是一千四、一千五以上？唯有一只600的黑毫，拿到手才发现，此盏1/3釉面是糊的，毫纹压根就没出来。但也一句话没说，自己存了。至今此盏还在手中。那时大家彼此关系甚好，也因自己对几个师傅同样心存敬佩和崇拜，你因与水瓶座关系破裂，需要我在贴吧给这几位师傅写写文章，老裴、张奉成，我逐一写过去，此事你现在还跟旁人提及吗？我个人生活本就是拿工薪过日子，不富，也一样自给自足，何来需要你的同情？到处造谣什么同情我，给了我两万块的货让我卖。我真的要大笑了！你给我什么两万块的货，可以给人家说说吗？自己的丑事，涂装打扮一下，你变成做善事了？此类丑事，从来未给任何人提及，既然你喜欢黑人家，亮自己，那咱就把事儿抖一抖。你与左文闹翻，是因为你拿着左文的盏做直播，低价销售，被人逮到，左文恼了，解除了和你的合同，你当初自己进的左文的盏，还剩下一批，没法去卖了，大约十只左右，包括左文的你卖剩下的油滴和灰贝、绿釉盏等，说是让我帮你代卖。我问你总数是多少钱，你告诉我，随便咋卖，卖多少算多少。后来到建阳，我给了你两条软中华，算是这批盏钱。请问，这与你到处造谣的资助我两万的货，哪个才是事实？而这十几只盏的进价，你自己没数吗？再说，我何曾需要你的资助？你把我想象的太穷了，你把你塑造的太高风亮节了！我和左文与小涛也是好朋友，这其中的是非曲折，你瞒得了所有人吗？当初卖给我吴立勇的蓝毫是多少钱？你敢拿你的老婆孩子起个毒誓吗？你在别人面前说的是你卖给我的真实价格吗？让别人误会我，觉得我在黑人家。你这种人，真的其心可诛！你当初为何和水瓶座闹翻，我不知其详，但你到处诋毁别人，还要挑唆别人去针对水瓶座，这难道不是事实吗？我只知道一件事，那就是当初你入行，是水瓶座带你在建阳结识那些师傅的，这个你也不敢承认吗？当初我为了可以多认识一些年轻师傅，找水瓶座引荐一下，你知道了，就在群里制造什么截图的事件，逼着我退群。直至大家彻底分道扬镳。本人不喜八卦，也从来不干到处截图之事，甚知圈内是非多，几乎不加任何玩家群。直到现在，除去自己的一个小群，从来不加任何玩家群。群内也规定了，不许做截图之事。这个群到今为止，从未有外群截图过来之事。为何你就那么喜欢窥探别人的事情？你自己做的几个师傅，我从未触碰，更谈不上妨碍你的生意。而且，有盏友问及，这几个师傅我都是一如既往的推荐，更无半点抹黑。老裴、张奉成，只要有人咨询，皆称其大家。对他们的作品也是赞赏有加。这些，你做得到吗？除了你做的几个师傅，其他师傅在你嘴里哪个不是垃圾？分道扬镳一年了，我也从未在任何人面前诋毁过你。你走你的阳关道，我走我的独木桥。社会上做人，兴许有一时的光圈，但早晚要戳破！德性低下，早晚殃及妻儿！不是不报，时候未到而已！你自己干的那些鸡鸣狗盗之事，要是让老裴知道，你看他还敢让你进门吗？！

有一种美，是宁静中揉着淡雅

硝烟过后道玩盏可能现在就说硝烟过去了，我有点主观。也是一个良好的期许吧。因为个人的一些情况，最近吧里来的很少，但也常上来，给我一些自己熟悉的老友点个赞，看看一些盏友的经验帖，学习一下。这几日吧里的硝烟弥漫，最初也不甚了解，一些好友私下告知，才知道吧里已乱成一锅粥了。在吧里这么多年了，各种纷争见得多了，自己也“有幸”参与过，但这个场面，确实少见。因为前因后果，知道的不是太详尽，也不便说三道四。就以个人的角度，和大伙儿聊聊玩盏吧。大家都是因为喜爱建盏，才有幸聚在这个小小的建盏吧平台上。才有了彼此的交流。武侠小说里说的挺有道理，有人的地方就有江湖，自然也就纷纷扰扰。这里，咱们就简单的说说盏的价值吧。都是个人理解，无所谓对错，更不涉及引导，听过就算建盏并不同于我们常用的瓷器，多多少少带有文玩性质。因此，每只盏如何定价，国家没有标准。很多价格，也都是师傅观察市场，结合自己的状态评估，自己的定价。加上一些大盏商的炒作运作，才有了潮起潮落。究竟一只盏该值几何？没有定论的。它既不能说来就是一个茶杯，也不是文物具备价格体系的收藏价值。说是不过是个茶杯者，偷换概念，目前的饮茶方式，建盏绝对算不上合格的茶具，还有必要花大几百甚至上千去买一个茶具吗？所以，个人认为，玩物的属性更大一些。但作为新盏，如何保值？为时尚早。投机可以，投资那还是算了吧。你去年三百买来，今年五百卖掉了，那恭喜你，你投机成功了。明年是不是该涨到七八百呢？那可不一定。这个市场本身就在不断扩张，鱼龙混杂。非常的不成熟。一只盏到底该值几何？这要看师傅自己的定位，同时，也要看玩家对这个师傅的作品的整体认知度。同样9口径的油滴盏，你让老裴的卖五六百，也不现实，你让年轻师傅的再高的品质，卖一两千，那也是虚妄。当然，不排除你自我姿态拉高，我就卖几千咋地？！那也没问题，有人接受，那就是买卖双方的事儿，无可厚非！但要所有人都认可这个价格，那是不可能的。这是师傅的底蕴有莫大关系，没有近道可以走。你拿年轻师傅的烧制的精品与老师傅的普品做比较，还说虽然我年轻，但****，那是儿戏！虽然每只盏的价格比较虚，但大致在什么价位体系，稍微资深一些的玩家，是有一个心理衡量的。纵向比较，横向比较，大致也就差不多。新玩家不懂，也可以理解，要在脑子里建立这个价格概念，这些老玩家无一不是多方求教，血汗钱和眼泪砸出来的经验。新玩家静下心，多去求教，多去找盏商问价，横向比较一下，也会大致明白的。那么本该三百买到的，你花了一千，莫怪别人，怪自己冲动，怪自己没做好功课。再来说说盏的品质，这也是一个没有绝对标准的概念。但品质的高低，存在于每一个新老玩家心里。不怕货不好，就怕货比货。每个人心里品质的高低衡量，取决于你自己对于建盏的认知和足够的知识储备。也都是一点一滴积累下来的。即便像本人玩盏已有数年，但真和身边一些资深老玩家比，我自知也不过一个小学生水准。太多一知半解、模棱两可的问题，还需要自己去学习和求教。因此，不要把自己眼前定义的品质高低，当作定论和公式去用。真的好东西，永远在资深玩家眼里是闪亮的，是可以让人心动的。时代在进步，烧制工艺也是在进步。传统的概念不是应用什么手段，而是作品本身才是向传统致敬的根本。这一点，在其他瓷器品种身上，已然成熟，目前唯建盏尚处于怪圈。就像攀岩比赛，比的是谁最快到达山顶，而不是谁难度最大获胜。我们要的是作品仿古，而不是手段的返祖。瓷器发展的上千年，谁来定义哪个阶段才算传统？汉？唐？宋？还是明清？师傅的养成是一个漫长积累的过程。这面需要凝聚师傅的漫长烧制经历，还要包括他对行业的推广以及学术上的贡献。这没有近道可以抄！或许你可以接着炒作，很快名声鹊起，但请要自持，莫要轻飘，觉得自己可以瞬间和老一辈的匠人比肩。识人容易，识己难！圈子里名声起起落落的比比皆是。三十年河东三十年河西，你要永远想站在河东，那就要学会识己。再来说说吧务，这都是一群玩家，因为兴趣相投，聚在一起，没有任何收益，只有付出。没有盏商来给吧务上税（他们国家的税都没交齐呢！）也没有师傅来交“保护费”。不断地投入，作为工薪层也吃不消，可玩心不散，只好以玩养玩。称其商，有点可笑，真要指望这个作为安家立命的收入，那真得在吧里开始化缘乞讨一下了。吧务也都是人，也都有自己的喜好，对于建盏的认知，各有各的角度，吧务内部也经常为一些玩盏的观点争论不休，但这是好事，很多认知，不争不明。因为都是业余时间做吧务管理，每天面对十几位、数十位盏友的提问和咨询，也需要耐心的去回答，还要包括吧里的管理，日日如此，这些是很多人不甚了解的。稍有不愉快，开帖就骂，冷嘲热讽，扑面而来，还要耐心解释。不久前，百度吧的莫名封号，导致很多盏友无故被封号，于是乎，一些人就私信留言谩骂。这些，也要吧务人员自己承受。也真心希望大家换位思考，多些理解。

本吧杜绝是非的一点声明！这个吧是个人和几个好友，自由畅快交流玩盏心得和乐议盏圈奇闻逸事的地方，杜绝一切是非！至于建盏吧那边的是是非非，严禁转移到此处！请各位自重。本吧管理也绝对不会参与任何针对玩家，针对师傅的非议之中。请留一点清净之地！本就是人烟罕至的小地方，望各位大神手下留情！

这样的感觉才可打动人心！

玩盏时间并不算长，四年多了。这四年多，从一个懵懂的无知玩家，在诸多老玩家的帮助下，渐渐变得略知一二。偶然机会做得建盏吧的小吧，虽战战兢兢，如履薄冰，仍然经历了许多风风雨雨，起起伏伏。见了太多的盏，是我之所幸；见过太多人的嘴脸，是我之所不幸。记得有句话：有人的地方，就有江湖，有江湖的地方就有恩怨，既入圈子，便入江湖，退也是退不掉的。那也只能不断增加修为，擦亮眼睛，看清人，识得盏，静下心，寻其乐了。每每一段平静时间，便会风云再起，熙熙攘攘皆为利往，这是不争的常识，为名、为利，诸多角色粉墨登场。有人是个人的愤世嫉俗，有人是则是皮影戏，有人则是持杆之人。看似复杂度的大戏，实则幼稚至极！玩家是人，师傅是人，盏商亦是人。有了人，才有了文化，有了文化才有了建盏出现、发展的基础。建盏师傅需要的是认认真真，如履薄冰。烧盏不易，提升自己更加不易。几千人的大军，欲脱颖而出，谈何容易！于是乎，剑走偏锋者有之。这个江湖，最可怜的便是掏钱埋单的玩家，身披白色毛发，头顶两角，被赶来撵去，还需帮赶羊人“咩咩”乱叫。所幸，在这“咩咩”乱叫中，找到了自己那份空降一般的“自尊”，一只羊是可怜的，一群羊仿佛猛如虎了。盏为器，人才是本。器是为人服务的，这是根本。几年来，褪去尘埃，越发明白自己玩的是器，更多注意力放在了盏上，无论谁之作品，吸引我，给我带来愉悦的，便是好盏。不为避嫌而刻意回避热门，不为崇拜名家而仰视其作品，更加不会清高，而看低青年师傅的佳作。努力做到不以物喜，不以己悲。结三五淡心之同好，谈笑建盏，其乐融融。“大师”，与我何干？江湖，又与我何干？美盏，才是填满自己内心的快乐。寻盏，才是乐趣的源泉。为一盏而起的战火硝烟，皆为浮云。置一兔毫盏，泡上一壶乌龙，燃上一支烟，神仙似也！

谨议“大师”的产生曾经看过央视的纪录片《大师》，看罢，肃然起敬。各行各业，大师皆是行业之泰斗，除业内公认，即便在世人眼里，也是会当临绝顶之境界。转而想到如今的建盏圈子，竟也是“大师”满天飞。这是一个新兴复烧的行业，即便在瓷器圈子，也是一个小学生。只因快热，便生出这许多“大师”来。大师者，须是行业翘楚，其作品水准须是行业公认之高度。其学识也应该是行业的领头人，除却手艺，还应有足够的科研能力或文化传播影响力。而如今的建盏行业，却少有这样的人物。行业普遍缺乏文化基础。行业中，掌握烧制工艺经验的，却没有瓷器专业理论知识，而瓷器专业研究人员，却也没有任何烧制实际经验，两边脱节严重。这是阻碍这个行业正常发展的羁绊。相信未来这个现象会有所改善。但如今，这个行业却在如此低下的认知基础上，大搞创新，人间封神。这是市场突然膨胀的产物，也是给整个行业缺乏理性和知性的结果。建盏是新兴的复烧品种，结晶釉的特性决定了其釉色变化对于其他瓷器。但也一样，从师傅到玩家的认知度的低下，导致标准缺乏，认知混乱。现在最应该做的，无论师傅还是玩家，都该冷静下来，认真去研究建盏核心的技术问题，这样，师傅不至于带偏节奏，走了弯路，玩家也会明白自己该玩些什么，如何辨别品质高低，如何建立体系化的审美。而市场化的快速介入，建盏终于开始了“大师”造神运动。雨后春笋一般，各类大师粉墨登场。最后的幕后，隐去的无非就是捞金、捞金再捞金。大批玩家进入建盏圈子，却一不留神变成了这些“大师”圈羊的羊羔。这些大师的诞生，无非有些是盏商们的推波助澜，有些是传销式的洗脑加铺天盖地的硬式广告。有句话说得好，鬼话说一千遍就变成了真理。这个行业已然全无规则和真理了。剩下的就是洗脑洗脑再洗脑。如此行业，尤要求玩家才两自己的眼睛，把注意力放在建盏本身，多学习建盏的工艺知识，用以辨别真伪，分辨品质高低。乱世求真，也是一桩乐事。真正的玩家才有成就感！建盏作为结晶釉的魅力，恰恰在于釉色不是单调的，仅仅兔毫的变化就层出不穷，油滴亦是如此。还有那么多美轮美奂的杂色釉。任何一个师傅（或者大师），最起码要娴熟掌握几种釉色的烧制，而不是单一釉色打天下。现在很多新锐师傅已然明白此点，在油滴炉火纯青时，也会努力尝试兔毫。反观一些“大师”们，却捉襟见肘，面对玩家的期盼，颇有些力不从心，但又不甘心输了这一阵，于是乎，代工便悄悄的，堂而皇之的诞生了。说的严格一些，这其实是欺诈！赤裸裸的欺诈！这样的行为，还配得上“大师”的名号吗？拉胚代工、烧盏代工、机胚修足冒充手拉胚。种种怪现状不亦乐乎。如此乱象，个人认为也是一个短暂的现象，风雨过后必是晴天。建盏行业会恢复平静的，也永远不会缺玩家，留下的是沉淀的师傅和真正的玩家。

暴雨过后才会有天晴现在的建盏圈子，真是一副兵荒马乱的样子。这从建盏吧的乱象可见一斑。盏商积极吆喝，玩家“百家争鸣”，各种新鲜事物你方唱罢我登场，不亦乐乎！之所以百家争鸣打个引号，因为那根本就算不上百家争鸣，且不说大多数根本就算不上玩家，充斥着各类小号、盏商的托儿，还有一帮子键盘侠和愤青，几年前为建盏学术展开大辩论的积极场景已然荡然无存，剩下的只是被洗脑的**和连建盏冰山一角都未窥得的自命不凡的“大神”。绝大多数连玩字还没搞明白，就觉得买得两只名家盏，便自诩为玩家，着实可笑至极！玩字并不是那么轻描淡写，高级者近乎执着，升华为顽主。而玩者，乃追求精神享受者。在玩的过程中，不断求教，丰富知识，结交同道好友，发现新奇和玩的极致，精神层面的享受才是刻意追求的目标。那么，我们玩建盏，被建盏所吸引，追求的是什么？无非就是建盏作为结晶釉与其他瓷器的迥然不同；建盏作为粗瓷，让我们看惯了精细瓷，另寻到新的审美的变迁和升华，探寻古人拙中见巧，质朴中见高远的意境。明白这两层，何来建盏就一茶具的悖论？茶具千千万，你又何必纠结于那么粗糙的建盏呢？建盏结晶釉的变化万千，供每一位玩家追的太多了，有喜欢杂色釉者，追求极致的柿红，有追求喜爱灰贝者，更有追求建盏的乌金之魅力者。油滴中的变化更是不可计数。爱好其分布者，既可以看到月朗星稀的幽古之意境，也可欣赏到繁星满天的张力。喜欢小晶体晶莹透亮的纯洁，喜欢实斑的厚实和力度。喜欢蓝斑的变幻，喜欢银斑的一尘不染。诸多追求，不亦乐乎。在各种追求爱好这种寻求通道，呼朋唤友，不亦乐乎！这才是玩！何来花了钱财，积满腹怨气的“玩”？任何玩物皆有市场，市场通性皆如此，亦有善有恶，有真亦有诈，自古便有！赚到还是失手，皆源于自身。没人可以打劫你口袋里的银子。商家，自古奉行熙熙攘攘皆为利来的真理。自己中招，怪的是自己的眼力不足，怪的是自己的人脉不足。吃药入坑，交了学费，那也只是个经历和体验，不过就是玩的过程的插曲。那么在意分分毫毫的价值，那还是捂紧口袋，莫要再玩下去最为妥帖。任何一种瓷器，都有其属性，无论从表象的釉色还是烧造的工艺，皆如此，就因为这独特的属性，才有了自己的分类。才有了独树一帜的存在价值。有人为利偷梁换柱，却为不齿！但玩家只需丰富自己的知识，提升自己的眼力，何惧之有？任何一种釉色的优劣如何判断？必须要有一个准确的定位，人云亦云，你是在帮别人玩，任何瓷器的怀古仿古还是创新，其核心在器物本身，而不是工艺手段，利用最先进的工艺去探索达到古人烧造瓷器的高度，这才是正道，在摹古的同时，在此基础上的有美学基础的创新，积极发展。而不是拍脑门，天马行空的胡来。无论什么工艺手段，工艺流程是指向瓷器生成的原理的，这一点不会因为工艺手段而发生变化，时刻记住一点，玩的是瓷器本身，是瓷器本身在向玩家传达一种美感，表达匠人的美学理念。别把注意力放在炉子和底刻上，先给自己建立什么这是咋烧的，底刻是谁的。把自己活脱脱变成见人说人话，见鬼说鬼话。名家的咋看都是好的，年轻师傅的就都不行。事实上，太多建盏名家，固步自封，在拼搏和尝试上早已无当年之勇，切也没有了生存压力，何来动力？更多名家年事已高，事实上，身体早就无法支撑其亲力亲为了，更何况在炉子旁守窑那么辛苦的事了。于是乎，代工、机压（有机压修足算是良心了）比比皆是。玩家自己动动脑子吧，名家的炉子日日不断的，一炉起码二十小时以上，其间需要不断调整炉温，还有还原阶段的投柴，片刻离不开人，五十朝上的人吃得消天天如此吗？一只建盏，从拉胚到素烧，再到配釉施釉，最后到入炉烧造，到成品出炉，这些师傅有何精力亲力亲为？这期间每一环，都是至关重要的。日本的一些人间国宝大师，一年才烧两窑三窑，为何？所有环节都需要自己动手亲力亲为，体力跟不上的。但要保证所有工序全部出自自己之手，就必须那么长的准备期了，并不奇怪。而我们的大师们体力精力无限，炉子（有人七八个炉子甚至更多）天天烧，他们还有时间和精力干别的吗？每个月出那么多货，他们是神吗？弱弱的问一句，这些大师们，有不代工的吗？这已经都是行业内部不是秘密的秘密了。知道这些，还何必纠结盏屁股是谁的？我只看釉色给不给力了。玩盏快五年了，精力有限，经济实力也有限，但所幸玩到现在，起码还算心情愉悦，因为算是一个明白人，也经历了最初玩盏的嗔怒和癫狂。也已心似静水了。建盏吧如今的乱象也是行业的体现，尽己所能可以帮到新玩家的，也从不藏着掖着，但要超出能力去吧里去和那些带着各式各样目的的键盘侠争个长短，一没这心情，二没这精力。玩好玩坏，各安天命吧！建盏行业的暴风雨早晚也会过去，暴雨过后总归会是晴天的。

这是我想要的质感！

爱盏，要敢对大师盏说不！人处于世，任谁都会有虚荣心，轻重而已，自知与否而已。玩盏，亦如此！从入门始，就游离在普通师傅和名家大师之间，欲罢不能。诚然，大师们总算是老匠人，技艺是纯熟一些，资历是够老一些，拥趸是多一些，盏商是青睐一些。于是乎，名家大师们的盏，便无论品质，理所当然价格横在大四位到五位数，而年轻师傅但凡过千，便千夫所指。名家大师们流水线，大产量的依然轻松过万，这里面固然有盏商为了利润的大肆宣传，最重要的是玩家自身的虚荣心在作祟。仿佛追名家大师方能谈得上收藏，才有保值一说。新盏入市，现在早就过了市场资本炒作的一轮风潮，何来保值一说？不过就是一件玩物。玩家玩不明白，就要实实在在为流水线作品埋单。大师们花了精力和钱财，混到了名声，这个单谁来买？大师们不是烧不出好东西，而是自然规律使然，烧好东西，成品率低，难度系数大。既然名声有了，刻个款，狗屎都卖出天价了，何必自找麻烦？反倒是那些年轻人，为了闯出一番天地，硬着头皮兢兢业业去攻克难关。才会有一件件亮眼的作品出来。几年玩下来，经济条件有限，追不起大师盏，更加也没迷信什么大师，现在越发喜欢在年轻师傅的作品里找惊喜和惊艳了。叶诗超、邱志伟、俞玉龙、余秋华、刘永辉……太多可以满足自己的作品了，他们的精品之作，真让大师们去捣鼓一下，也是上头的事儿呢！

俞玉龙亮眼黑釉银斑

建盏讲的是一个“玩”，这点要搞清楚！建盏这两年的热度，确实在井喷式的爆发。于是乎，泥沙俱下，从两年前两三百名烧盏师傅，到现在近三千大军了。可四年前开始接触建盏，到现在，知名的师傅，还是那么三四十名，新冒头的年轻师傅掰着手指头都数的出来。说好的长江后浪推前浪呢？众花迷眼，无数玩家冲进来，便有了这样那样的坑。骂人者有之，骂盏者有之。怎一个乱字了得！盏为器，何罪之有？错的皆是人心。这里，咱们就闲言聊聊玩家的错。玩家，顾名思义，玩字打头。建盏虽出身于茶器，如今入市，如若作为茶具，则显得与我们当前的饮茶方式格格不入。仿古去玩点茶的毕竟小众，绝大多数玩家，玩的就是建盏不同于其他瓷器茶具的独特味道，以及建盏釉色的百变不羁。那些开口闭口建盏不就是一个茶具的言论，就暴露了自己的浅薄和愤青的本质。找茶具何必找建盏？现在的建盏是用来玩的，玩的是一个过程，享受自己对于建盏釉色理解的提升。不断否定自己的从前，逐步进化自己的认知。作为玩家，要明白，自己不是投机客，也不是收藏家，不要把目光盯在价值和价格。作为建盏新器，才不过二三十年的光景，这就开始谈价值，妄言过早。建盏新器价格不等于价值，完全也没有任何绝对的逻辑关联和可比性。既然是玩，量力而行，一切取决于自己的喜欢和不喜欢。而喜欢与不喜欢建立在你对建盏的认知高度上。在玩的路上，一定要明白三人行必有我师的道理，自以为是，就是跑偏的开始。玩家既然是玩字当头，玩也是一种自我修心养性的过程，每每在网络满鸡血一般的去做键盘侠，那你在玩什么？那不过是拿着建盏当遮羞布，继续升华自己愤青的本色罢了！玩家就要把玩字搞明白，享受自己的不断提升，享受三五同好之间的愉快交流，享受自己心中美器给自己带来的那份悸动和满足。

繁华烟云尽闲出，独酌江边赏秋露。

用绝美寻找同道和知音

如沐第一缕晨光…

太久没看到如此味道的好盏！

盏品质标准的建立和认定如今的建盏釉色变化，已经五花八门，让人眼花缭乱。很多新人入圈，瞬间便云里雾里，不知所以然。这里，我们略微讲述一下，如何去评判一只盏的品质，从哪里入手，从哪里去做比较，用怎样的眼光去衡量盏的品质高低。建立一个粗线条的评判思路，便于新手们，去客观的看一只盏的优劣。这里，我们以最近较为热门的黑底银斑为例。黑底银斑，底釉青黑，配合烁烁生辉的银油滴，色彩反差度很大，比较容易形成视觉张力。如今烧黑底银斑的师傅比较多，推出的作品也很多，也都有各自的风格。这些风格，除了原料的制约，还有就是师傅自己对黑底银斑表现的理解。我们作为玩家，该如何去评判具体一只黑底银斑盏的品质高低呢？一、建盏总的基础品质要素，这包括整体器型、是否存在过分的针眼、气泡点、脱釉、缩釉、流釉塌底、过分干口、晶体大面积氧化变色等。这些是保证一只完品建盏的最基本要素。二、这就是较为高一阶的评判了，底釉的色度，决定了这只盏的品阶走向。越趋于紺黑的底釉，品质相对越高。配合釉水的肥厚质感，一只好盏的雏形就出来了。三、既然是银斑，斑体的品质也是核心要素。斑体的表现有很多种，有聚拢结实的实斑，也有结合较为松散的水母斑，也有星星点点的碎斑。事物没有绝对，实斑相对烧制难度更大，在那个高温强还原的区间，斑体很容易发生氧化，因此，我们也常看到实斑盏的口沿部分的油滴会发生变黄的氧化痕迹，但这是可以接受的。既保持了实斑的形态，整体盏内的油滴皆无氧化，那这只盏的品阶就很高了，也是可遇不可求的。水母斑相对市场较多，斑体的分布成为其亮点，充满想象力的动态分布，会给人带来足够的愉悦，配合好的器型和质感很强的底釉，也不失为一只绝佳的作品。你是追求斑体质量，还是追求分布，这给了玩家足够的选择空间。两者皆有之，那是极品。一个师傅一年烧那么多盏，可出这样的也是凤毛麟角。四、个人的审美取向，结合在黑底银斑的表现，我们发现，每个人的视觉美感方向是不同的。有的喜欢分布稀疏，留白大一些，给人一种想象空间。而有的人喜欢铺满银斑的那种金属质感带来的震撼力。这都是可以接受的，并在这里面，尚有不同的选择。五、个人对于建盏的品级认定，是在内心慢慢建立起来的。这是由诸多条件和因素累积的结果。作为老玩家，很多时候，一眼上去，就对一只盏有了大致的定性，再上手多看细节，基本就可以确立一只盏的品质高低。而这个积累过程，每个人皆不同，这与你接触盏的多少，玩家的圈子有莫大的关系。如果常年混迹于低端市场盏的圈子里，太多精品好盏，你连见都没见过，更别谈上手把玩和研究，如何会建立评判盏好坏的能力呢？以上，是一些个人粗略的认知，仅仅算作抛砖引玉，希望给新玩家带来一些思路。

关于玩家育人之谈育人，是一件很正式，很庄严的工作。老玩家之于新玩家，仅仅是交流心得个个人体验，远达不到育人的高度。这几年，无论发帖，还是与盏友，也都秉承了交流这一概念，别人客气称之来学习，切不可浑身受用，人也轻飘飘起来。每每都要纠正，尽是交流。所谓育人，需有明确的目标、方式方法、成果反馈和总结。而在玩家圈子，这显然不成立。于建盏，因为压根就没有标准一说，所有的好与坏，皆是经验之谈。这个经验有对有错，有全面有片面，有客观自然也有主观。时代在进步，建盏亦如此，工艺水平在进步，作品品质也在提高，今天的标准，明天未必适用。但老玩家的总结和经验无疑是值得自己存档学习的，三人行必有我师。但不要觉得人家的只是不要钱，教我是应该的，不教我是你的错。一副坦然受之的面孔。做人需懂感恩。遇到白吃的午餐，别真当别人欠你的。自己修仙，最终也是个半仙

这是一个很不愿提及的话题，可偏偏绕不开。因为这个坎儿，让很多新玩家秒变愤青。大有全世界待我不公的悲愤之情。那咱们就说道说道，老玩家的人脉吧！圈子的次序，正常是：玩家-商家-师傅，这样的次序。可很多资深老玩家，通过自己的努力和学识，便已跳开了盏商这个坎儿，和很多师傅建立起深厚的感情和关系。但这个建立过程，不是文章两句话就这么轻描淡写的。每年数次千山万水，杀到建阳，师傅家一个一个拜佛，晚上还指不定来个歌舞升平，不醉不归。这还不算完，你对建盏的认知还要真让师傅认可和佩服，这其中需要的努力和积淀，真的不是精力和钱来衡量的。于是乎，师傅们的尖货就不经意间，越过盏商，在这些老玩家圈子里流通，而且价格合理。这让很多新玩家愤愤。其实，这是付出和收获的正比，你有太多看不到的付出。一些新玩家找到老玩家，开口就要师傅的联系方式，且不说绝大多数师傅没精力去面对那么多为拥趸，就算联系上了，又如何？网络的沟通，始终隔着十万八千里。要嫉妒生气，还不如去生生马未都的气，他天南海北的收货，谁又比的了他？和他比，不都得气死？

记得周星驰的《喜剧之王》里有一个道具，就是一本书《演员的修养》，借这个创意，咱们也唠唠嗑，聊聊玩家的修养。玩家的群体是支撑一个行业前行的基石。一个行业失去了玩家群体，就要萧条，一个师傅失去了玩家的认可和追捧，就要门可罗雀。可玩家一会儿是大爷，一会儿又是最卑微的群体。对于师傅们，借抱着仰视的姿态。那其实是玩家的流行传染病，你处于何状态，完全取决于你的个人修养。玩家之所以称之为玩家，要明白自己玩的是什么，不是简单的眼缘和一时的喜欢。玩的过程包含了执着和个人的审美甚至是信仰。民国时期产生了一大批响当当的玩家，他们不仅在玩的过程取悦自己，而且成为真正的大师级专家。甚至他们已不屑称自己为玩家，可以戏虐的称自己为顽主。真的想成为一个玩家，建议可以先看看于谦的一本书《玩》，如果你骨子里还带着时代快餐的心理印记，那别脏了这个“玩”字。建盏虽是瓷器届的小众，可里面富含的知识和文化属性，却是说不到底，延展出来的文化范畴，真真的是博大精深。玩盏的乐，结源于此。有句话咋说的？不识庐山真面目，只缘身在此山中。玩盏可以疯魔，但不可迷信。价格不等于价值，这一点应该在自己的思维里，明镜高悬。每个行业都有资深，但不存在神。可现实是，每每都有神级人物存在。这些大神是如何造出来的，作为玩家，要克制自己的迷信心理。拿真知说话，拿科学论理。文玩瓷器行业，从来都是水深，真因为水深，才给了玩家如鱼得水的空间。水至清而无鱼的道理，每个人都懂，但并不理解。有了这个水深，才有了玩头，才有了辩真伪，辩优劣的过程。也才有了横看成林侧成峰的不同视角。才有了每个玩家不同的个性施展的舞台和空间。玩家要做的，就是广积人脉，大开言论，多吸收养分，武装自己。玩家不比师傅差，师傅需要专，而玩家则是杂！引经据典，博采广收。眼界自然是不同的。马未都就是玩家，又有几个师傅敢称自己比马未都更加专业？既然马未都可以，那作为玩家的你，也可以。

终于一身轻了！经过深思熟虑，自己申请撤出了建盏吧的小吧主，回头看看，也已经三年多了，经历了欢欣，快乐。也夹杂着人情凉薄。这就是社会百态吧！年纪大了，也深深感到力不从心，渐渐的，没了初心。还是默默回到这里，回到这个可以让自己的纵情之地。风掠三月江南寒，不堪情凉泪襟粘。忽然发现，对建盏之爱犹在！该好好给自己藏一点惊喜和挚爱了。搜刮好盏，走起！

小叶落叶新年第一只精品！

盏中吕布！顶级气质！

硬核盏！独藏品！

怎样辨识油滴斑的真伪这个话题颇为敏感，因为会带出很多行业都避而不谈的话题。那就是釉水中的添加剂问题。首先，釉水添加剂不用大惊小怪，随着科技的进步，瓷器烧造工艺已经大幅提升，这缘于硅酸盐化学研究的技术提升，也带来了瓷器工艺革命的进步。但对于建盏，确实一种特殊的存在，因为建盏工艺与其他单色釉瓷器有很大的不同，结晶釉的独特工艺，决定了釉水选择的可变性和多样性。高温烧带来的成品率私下，还原烧带来的釉面的不稳定性，都是困扰师傅们的巨大障碍。于是乎，一些成熟的瓷器工艺就被嫁接过来，助溶剂的添加可大幅降低烧成温度，其他金属氧化物的添加，可以让建盏在低温烧中就可以呈现绚丽多彩的釉色。目前的银斑油滴也不能独善其身。打着传统釉色的旗号，可太多油滴盏却并不纯洁。铁系晶体发色，因炉内温度和还原强度、时间的差异，会幻化出不同的晶体形态，呈现不同的折光效果。所谓的银斑，其实并不银，而是近乎灰斑，而更高温度烧出的晶体犹如漂浮在水中的水晶泡泡，折射出淡淡的蓝光。除此之外，铁系结晶不再可能出现其他稀奇古怪色彩的，我们就要想想，这里面添加了什么？为了增加斑体的银亮度，增加玩家的吸睛度，氧化锌的大量添加，为让油滴呈大面积宝蓝光，则加入大量氧化钴，添加剂的大量介入会导致烧成釉层中富含大量重金属。在未来的使用中，遇茶碱，则会逐步析出，虽不见的致命，但是身体却是实实在在的伤害。这些不为人所知的秘密，却让这个市场混乱不堪。兢兢业业、本本分分烧盏的，得不到认可，偷奸耍滑的，却变成大师。玩家的无知，只顾自己的喜好的恣意，成就了这些虚伪的大师，埋没了这个行业的坚守者。这本身就是一种文化缺失的悲哀。把建盏当简单茶具的，莫轻言玩家。真要潜心做个玩家，如何可以不知道这些关键的核心工艺要领？做一个明明白白的玩家呢。

建盏电烧与柴烧的博弈四年前开始玩盏，那时的建盏圈子，还没有任何柴烧的影子。近两年，柴烧在建阳如雨后春笋一般冒了出来，铺天盖地。一入市，便以老味、釉面润泽为主题，矛头直指电窑。而且，所有的目标都针对电窑。仿佛柴烧才是建盏，电窑就是赝品一般。大范围的洗脑式的宣传，让众多新入坑的玩家如同信仰一般，建立了贵贱、高低的概念。玩盏需知其然，还要知其所以然。建盏和其他瓷器有很大的不同，这缘于工艺的迥异。建盏属于结晶釉，其工艺中分重要的两部分，高温氧化烧和还原烧。其变化莫测的釉色皆源于这两部分工艺的完美结合。电窑是现代科技的产物，也是技术进步的代表。其炉内状态是无限接近的模拟古代柴烧匣钵里的温度、氛围状态。以达到极致状态，产生最绚丽的釉色。尽管科技进步，无限接近，但要做到完全控制也是不可能的，温度的微差是以度来计算，还原气氛的强弱精确到投放油柴都需要用克来计算。差之毫厘，谬以千里。但这个前提，是原矿釉加草木灰成分。可电窑的集团也不争气，太多人无法坚持，开始涉猎来自德化、景德镇的配方釉，降低烧制温度，弱化还原烧作用，五颜六色的釉色遍布街市。这也让很多玩家对电窑逐步丧失了信心，把目标锁定柴烧。再来说说柴烧，目前建阳的各式窑口，龙窑一体式、隔舱窑、倒焰窑等。但古龙窑的结构，已然失传，如今的窑口结构，也是借鉴外地窑口建造的。柴烧窑口的缺陷是显著的，密闭性差，温控能力弱。而这两点，又恰恰是建盏最为核心和敏感的环节。温差几度，就差之千里，密闭性不好，还原烧的环节就无法保障。而且，柴烧的投资成本极大，对于柴烧，每一炉几乎都等于风险投资。传统矿釉加草木灰的釉料烧制难度极大，绝大多数电窑都如走钢丝一般，每一炉都是极尽控制力，仍旧如履薄冰，面对如此苛刻的烧制条件要求，柴窑若何？建盏的审美确实和认定，也是很多玩家的困惑，觉得柴烧有韵味，电窑没韵味。个人认为，建盏的真正韵味和本色，可参考的不是漫山遍野的残片，而是那些珍藏在世界各大博物馆的顶级馆藏。那才是建盏审美的标杆，而电窑这几十年所追求的，就是无限接近馆藏珍品。从建盏复烧成功以来，电窑整整走了三十多年了，其中不乏诸多科研人员的介入，才有了今天我们看到的成就，可柴烧却在毫无系统数据和经验借鉴的基础上，且烧制工艺存在明显短板的基础上，两三年，便可与控制精度高很多的电窑分庭抗礼，这个道理在哪里？这里面的逻辑着实让人费解。难道真有窑神庇佑？需要玩家自己去好好思考。

恭喜好盏去了珍爱他的玩家手里！

油滴盏的玄学小窥之所以起这个标题，并非为了博眼球，搞标题党。而是在建盏的油滴盏中，隐藏了太多丰富的、不为人所知的秘密。太多油滴盏其工艺内核，并非如表面那般光鲜亮丽。所谓的匠心，不过是浮于表面的旗幡，晃人眼目罢了。作为目前建盏市场的主流，油滴盏是绝对的生力军，各种变化，各种色彩，让人眼花缭乱。建盏工艺水平貌似井喷一样。建盏千年前失传的记忆，仿佛这几年间，一下子从土里翻出来，不仅发扬光大，甚至有诸多颠覆。可事实到底如何呢？建盏的油滴盏烧制，万变不离其中，李达在专业论文中的阐述，已经剖析的十分精确到位了。铁系金属在高温釉水中的固液分相，形成小的油滴晶体，并逐步聚拢形成大的晶体，但在大晶体中，小晶体仍旧保持原有的边缘界限。晶体形成的期间，在釉水层中向上浮动，接近釉层表面，再慢慢下沉，直至沉入釉层底部，在肉眼中消失。那么，在哪个阶段选择降温，使晶体停在釉层哪个部位，则是各个师傅的技艺选择和火候的把控了。突破釉层表面张力，晶体裸露出釉层表面的，极易氧化变色。而恰到好处的浮于釉层的表面，晶体被波化层浅浅地覆盖，则是极高的境界。多数油滴盏则是下沉到釉层的中上部，这也是我们看到的绝大多数油滴盏的形态。只是晶体的聚拢状态不一。有的仍旧还是小晶体状态，铺面整个盏面，有的则是聚拢叠加厚实，形成实斑。但高倍显微镜下，仍旧可以看得出小晶体的各自独立的边缘界限。而我们常见的隐斑，则是大晶体逐步下沉，达到看得见，但晶体若隐若现的极致状态。其差别，在于下沉前晶体形成的品质，晶体定位后釉面的波化质感的水平高低。有的波化呈玻璃相，有的则是显现出油脂感。记忆的差别就在这微妙的细节，分出了上下。之所以说油滴盏的玄学，那是因为，任何一种传统工艺的烧制，都是极其不易的。除却炉火的变化，炉内气氛的变化。每一次胎泥和草木灰的不同，师傅就需要大量时间去调配炉火温度和还原烧的强度和节点，工作量是很大的。往往一批矿泥几近用完，才刚刚找到最佳的炉子状态。于是乎，如何弯道超车，如何高产量产，成为一些“师傅”脑筋所在。我们知道了油滴盏的晶体形成过程，那么在盏面上呈现的，则是晶体的自然分布，这是很难人为去控制的。技术好的师傅，会总结规律，找到一个可以引导控制油滴朝一个分布特点去流动的技巧，但这也只是大致的控制，即便如此，也可以形成自己的作品的辨识度。在这里，蔡炳盛、旗盏、驷盏、叶诗超等，都已有自己的辨识度。而另一些釉面晶体分布及其稳定的，产量极大的建盏又是如何出来的呢？随着瓷器工业科技的发展，降低釉面烧成温度，大幅提高成品率早已解决，助溶剂应运而生，大家都知道建盏是高温釉，如果可以认为降低生成温度，哪怕一百多度，成品率就是几何倍的提升。同时，生色的辅料的添加，可以让盏变得花式丰富多彩。而铁系晶体的发色是比较单调的。银灰色、遮光出现的淡淡的蓝色（较高温度下晶体的结构变化所致），其他颜色，则要借氧化铜、氧化钴、氧化锌、氧化铝、氧化铬等工业化学配剂。由于任何一种化工配剂都做不到绝对的提纯，重金属的杂质是在所难免的。而国内的检测项目又是非常狭隘的，几乎难以检测出其中大多数的重金属含量。也就让这些化工盏堂而皇之的进入市场，甚至由于其花色的炫目，深得诸多爱好者的追捧，使某些“大师”赚的钵满盆满。这些弯道超车的师傅们固然可恶，但玩家的无知和不求甚解，也是助长这种歪风邪气的动力。建盏的工艺流程是不可能逆转的，也就建立了一种生成花色的逻辑。什么金属物会出现什么颜色也是固定的，让铁系晶体呈现金黄的花色，或是宝蓝色，无异于让男人生孩子一般。玩家完全可以有理由问问师傅，金油滴、花月夜的亮黄小斑，是铁系发色吗？您掺加了到底是什么？有些师傅为了烧出好的黑底银斑，一个炉子总共可以拼三四只小盏，而有些师傅的大窝炉，轻轻松松几十只甚至上百只稳定烧出，能给一个理由先吗？建盏所有的玄学，无非就是障眼法，糊弄的永远是无知的人，而正是这些无知者，成全和养活了诸多此类师傅，让其春风得意马蹄轻！追求传统者举步维艰，而投机取巧者却名利双收，这才是这个行业的顽疾，也必将是这个行业最终幻灭的根本。

建盏玩家的罗曼蒂克既然咱们说道说道玩家，就要先明白啥才算玩家。很多人惯性思维，我感兴趣了，买了某一样物品，我就是这个物件的玩家了。那显然太肤浅了。因为如此，很多人跌了坑，大骂盏商，大骂行业，甚至大骂建盏，不过就是一个茶具，几百上千，甚至上万，行业不良啊！可仔细想想，着实可笑！茶城里卖茶具，一百我都嫌贵。几十块的可挑选余地太大了。那真的我就是在挑选合眼缘，讲实用性的茶具，我并没有玩心。别拿着功能去看价值，那不是玩，瓷器文玩的玩法，和家用电器不同，不是靠功能打天下。不久前也喜欢上核雕的手串，这个就一玩物，何来必须的功能可言？有的玩家孜孜不倦的追求核的品质，黄核、油核、铁核，不亦乐乎！有的玩家追求雕工，南北工的差异，成形的文化内涵等等。这都是在玩，也都是算得上玩家。那花费几千大几万的，自己玩的出名堂，也有同好的诸多好友，其乐融融。建盏的玩家亦如此，你敢自称玩家，说得上来建盏的古往今生吗？知道基本的工艺基础吗？知道什么才算一只值得把玩的建盏吗？知道油滴盏玩的精髓是啥吗？知道兔毫盏妙处在哪里吗？如果可以钻进去，玩个通透，并以此结交诸多同好，相互交流，在玩中看社会百态，品人间冷暖，那才是玩家。开口闭口，建盏不过是一个茶具，那你根本就不是玩家，何必纠结建盏的存在和消亡？可做茶具的何止千千万？咋就非要建盏呢？玩家不存在愤青，只有肤浅。玩得再久，与高人比，总是肤浅的，总是需要继续沉下心玩下去，三人行必有我师这个道理在此，也是杠杠的存在的。行业的乱象，放之其他处，皆一样。大千世界，何来净土？苦于建盏乱价，那是你没玩出门路；苦于建盏品质良莠不齐，那是你玩的眼力不足；作为玩家，你先得明白你自己在干嘛！如果自己压根就没有对建盏的玩心，别混迹于玩家群体，因为建站在你眼里，不过就是一个茶具，而不是玩物，既然在你眼里不是玩物，你又何来玩家自诩？

做好各自的本分，才可求安！建盏圈子的乱象，已是不是秘密的秘密了。这个圈子，无非就是玩家-商家-师傅所构成。其实很简单，玩家潜心学习鉴赏水平，提高甄别好坏的能力，加深人脉，多一些得到好盏的渠道，多一些和众多盏友沟通交流的空间，取长补短，增益技能，其乐融融。商家，提升自己的业务水平，认真进货卖盏，做一些正能量的宣传，少做一些指鹿为马，挂羊头卖狗肉的勾当，生意不会不好。师傅则是加强业务水平，把注意力都放在认真研究烧制技能，学习建盏的历史文化，加深对于建盏传统的理解，多听听资深玩家的反馈，多在业务职称上钻研，升级打怪也是水到渠成之事。偷奸耍滑，忙着赚快钱。指望钱财和名声共得，这有一些痴人说梦。可如今的圈子里的乱象，皆由一些不守本分的人兴风作浪所致。到处恶意滋事，挑起争端，通过这种方式刷存在感。当有盏友困惑疑问之时，我们是看不到此类人的出现的，当一旦出现纷争，此类人便如打了鸡血，大号小号赤膊上阵，忙的不亦乐乎！在玩家群体，到处散播不和谐言论，拉帮结派，活脱脱一根搅屎棍。其实，他们演绎的，不过就是网络暴力。往往此类人在现实生活中，多为郁郁不得志之人，遇事怂包一枚。只能到网络上寻求存在的价值，却由于自身素质和修养的局限，上不了台面，成不了清流。之所以写此文，也是希望更多盏友心明眼亮，别被带入了沟里，失去了玩盏的乐趣，忘记了最初为盏所乐的初衷！

关于建盏的釉色肥润的理解建盏作为粗瓷，其厚釉肥润质感，则成为一个显著的特征。这是由独特的原矿釉料配比，配合高温氧化烧和还原烧，使釉层变得比其他瓷器釉层更厚，在视觉上，有了明显的区别。但釉厚不代表产生肥润感，恰当的波化效果，还原烧的生成机理，是釉层表面形成极其细微的凹凸，远观之，则显示出油脂的那种效果。这才是我们追求的建盏釉面的肥润感。凡事，追求的就是其恰到好处，不足，则不显，过之，则效果迥异。很多师傅为了追求这种波化，在釉料中加入较多二氧化硅原料，提升盏的波化，而在烧制工艺上却不精进，导致盏品有一层厚厚的波化，呈完全的玻璃相，这与我们追求的釉面质感肥润是不可相提并论的。恰到好处的釉方配比，精确的还原烧的时间和强度控制，才是保证釉面品质的核心所在。如何区别玻璃相的釉面和真正肥润的釉面，我们玩家还需多看多上手，只有接触到真正的好作品，一比对，则一目了然。

感悟！

以玩养玩，才是正道！看到一篇好文，觉得挺适合诸多玩家，修改之，大家品味。眼下玩盏界，工薪阶层占了相当大的比例，相比那些实力雄厚的土豪玩家，若是藏品只进不出，不仅经济上难以为续，也很难提高自己的收藏水平。想要打通玩盏的“源头活水”，走上玩盏的良性循环之道，最好的方式便是“以玩养玩”。 ...... 所谓“以玩养玩”，就是在收藏建盏的过程中，出售掉未来升值空间不大或者已经不感兴趣的藏品，用所得的资金去购入新品。靠着卖出买进的方式，用较少的投入来收藏更多的建盏，给“玩盏”这项“事业”增添生机与活力。以玩养玩大致归纳为以下几种表现：低吸高抛挖掘潜力股炒股讲究低价买进高价卖出，玩盏也是同样原理。哪只买进，哪只卖出，哪只应该及时抛售赚差价，哪只又应该“按兵不动”等待升值，这里头大有学问。成熟的玩家不会一味抱有捡漏的心态，而是能够吸纳价格相对不高、升值潜力较大的作品，同时转让一部分在市场上已经饱和的作品，既能创造收益，又能检验自己的市场嗅觉。低吸高抛，并非易事，这需要卓越的远见和敏捷的执行力。玩盏者必须保持敏锐的市场洞察力，熟悉行情，并且能够预估未来走向。在建盏的早期，一两百元便可得名家的精品盏，还可以挑挑拣拣，现在几千也难觅一只称心满意的好盏，不仅常叹，早知那时就该收两只，现在一切藏品等于免费赚来的。正是这些个“事后诸葛亮”的扼腕之叹，体现出了玩盏的无限机遇和乐趣。去粗取精升级收藏结构许多初涉“盏门”的玩家，手中的建盏以市场盏居多——工艺普通、艺术价值较低。长期混迹于低端藏品，不但形成资源浪费，也不利于提高审美和鉴赏水平。玩盏本就是一个循序渐进的过程，“追求精品，宁缺毋滥”永远是值得肯定的玩盏心态。于是，随着藏品的不断增多，许多盏友采取了去粗取精的方式，将普品“出栏”，精品“进账”，淘汰掉自己不喜欢的盏品，集中资金投入到更优质的作品中。让藏品流动起来，升级收藏结构，提高玩盏品味，变“粗玩”为“精玩”、“细玩”。精兵简政明确收藏方向许多盏友一味贪多求全，经不起市场的蛊惑，盲目跟进热门投资。今天鹧鸪斑被热炒，买买买；明天百花受追捧，买买买；后天黑底银斑崭露头角，还是买买买…… 跟着市场风向标一路狂奔，恨不能将天下好盏尽数收入囊中，然后狠狠地赚上一笔，可结局却是理想丰满，现实骨感。人的精力、财力、认知都是有限的，毕智穷搜式的收藏效果往往难以尽如人意。盏友可根据自己的爱好和经济实力，量力而行，明确切实可行的收藏方向，将过去收集的五花八门的建盏投放到市场，缩减收藏范围，专注于某一类或二类的专项收藏。这样，不仅能促进收藏的顺利进行，还可以调动有限的精力与学识挖掘藏品背后的历史文化内涵，长此以往，随着鉴赏水平的不断提高，或许能成为半个“专家”，也未可知。藏品只进不出，视藏品为生命，那是老一辈收藏家所奉行的宗旨，譬如著名漫画家方成，所藏宝墨是一件也舍不得卖，也舍不得留给子孙。毕竟旧时藏家有殷实的家底作支撑，而我辈谋于稻粮，无法与昔日藏家相提并论。以玩养玩，取之于“玩”，用之于“玩”，不失为玩盏的最好方式，一条“可持续玩盏”的“大计方针”。

关于吧规和吧务的一点说明百度吧是一个公众平台，建盏吧更是众多玩家交流之所在。如果有关于建盏方面的技术性争论，吧务是欢迎的。大家在辩论中求真知，交朋友。但对于其他交易平台的纷争，吧规是很分明的，请当事人双方自行处理。现在网络平台众多，但任何平台都有解决纠纷的通道。建盏吧虽然很多盏商云集，但考虑很多盏商也在普及建盏知识上，起到了很大的作用。吧务并不会严禁和打压。对于帖子里有一些类似“极品”、“第一人”等类似夸大的词汇，对玩家极易产生误导的文字和词汇，吧务会采取删帖、封禁（大吧主封禁权限十天，小吧主只有一天），以示警告。吧务组是没有权限做永久封禁的。这个权限只有百度管理层才有，而且，此类封禁不会通知吧务，也与吧务管理和吧规无关。近来，网络管理十分严格，常有吧友出现类似尴尬的事情，但请明晰此类事物来龙去脉，莫把怨气发泄在吧务身上。对于一些平日里并没有在吧里给玩家做积极引导和普及知识的人，但凡吧里出现纠纷贴，便跳出来张牙舞爪、借题发挥之徒，吧务的态度是坚决抵制的。有一些大号不敢见人，拿着小号出来兴风作浪之徒，也一样抵制！

关于釉上结晶或釉下结晶的一点个人看法最近常看到玩家和盏商在介绍油滴结晶时，提到釉上结晶和釉下结晶这个概念。玩盏到现在，也有点自己的看法，供大家参考讨论。毕竟建盏专业性的论断和文献较少，很多知识性的概念，需要触类旁通。最初听到釉上釉下概念，是源自于其他的瓷器，比如青花是釉下彩，粉彩则是釉上彩。我想大概建盏关于结晶的釉上釉下概念出自于此。但建盏显然迥异于这些瓷器。所谓的釉上彩和釉下彩。指的瓷器的特性，包括釉层（波化层）胎体两大部分。釉下彩则是在胎体上作画，再上釉烧制。其画彩部分并不在这个釉层中，而是介于釉层和胎体之间。反之，釉上彩则是在釉水上作画，二次烧制成型，画彩是浮于釉层之上。那么我们就来说说建盏的油滴结晶。建盏的油滴结晶本身就是源自于建盏特殊的结晶釉，在高温氧化和还原烧中，晶体从釉水中慢慢成型。也存在于这个波化层中。我们常看到的黑底银斑，就是这些结晶体聚拢后形成斑体，浮于这个釉层上部，而我们见到的隐斑，则是晶体下沉到釉层的中部，而如果晶体下沉到釉层底部，我们则很难观察到晶体的存在了。基于这个道理，建盏的釉上结晶和釉下结晶从何谈起？确实有一些师傅的油滴作品，烧制工艺存在问题，晶体突出釉表面，由于裸露空气中，在使用中会发生氧化变色。基于上述情况，个人觉得建盏油滴结晶，去界定釉上结晶还是釉下结晶，缺乏理论基础。一些理论性的界定，需要一个科学的态度，必须严谨。如果我们常见的黑底银斑或者蓝斑是釉下结晶，那么那些隐斑算什么？釉下下结晶？这让太多玩家困惑于此，如果晶体处于釉层的上部，肉眼如何确定？尺度又算多少？多少算上部，多少又算下部？

叶诗超黑底银斑入藏西安博物馆西安博物馆是省一级博物馆，叶诗超黑底银斑落叶大束口盏，经过严格的评定和审查，顺利入藏西安博物馆，特此祝贺！

黑底银斑鉴赏的个人心得很久了，写点自己玩盏的心得，对错勿论，也算一些经验之谈，对诸多玩家可以略有帮助，则足矣！黑底银斑的出处，大概就应该是静嘉堂那只黑底银斑大撇口了。从型制，到斑体形态、斑纹分布，几近极致。可谓现代黑底银斑的一个标杆，也不为过。至于其他博物馆的油滴盏，或底色色度不足，或斑体无法呈现银斑特质，多多少少都是存在遗憾和欠缺的。所谓黑底银斑的传统标签和味道，就源于此吧。一、型制建窑的建盏型制是丰富多彩的，加上偏窑口的一些变通，五花八门。四大分类（束、敛、撇、敞），只是笼统的把器型人为的分开，即便在任何一种分类中，仍旧有大量的变化。其中，以实用性和美观俱佳的，就是束口盏了。束口盏的变化，也有深束口、浅束口、北宋供御款的制式等等。器型的美观并无绝对标准，比例协调，重心合理，底足与盏体比例适中，圈足宽度恰当，口沿厚薄恰到好处。这些，都需要玩家多看，多上手，逐步积累感觉。而不是读读文字便可以解决的。二、釉色既然是黑底银斑，底釉青黑是必要条件。青黑，更偏于绀黑，强光下会呈现深藏青色。现在电窑的控制水平的提升，我们可以追求到这种极致的绀黑，即便在强光下，仍旧是黝黑，也不显其他杂色。釉面呈肥厚润泽的质感，过分单薄的釉层会成为败笔。三、斑体这个覆盖面较广了，目前的斑体多为水母斑，铁系发色在建盏的油滴中，呈银灰色，而并非纯银色，当小斑聚拢形成大斑，这种银灰色尤为显著。而小斑聚拢不厚时，由于小斑的剔透，光折射会出现晶亮质感，也是一种静美的表现。至于大斑色泽变黄，或者呈现铁红色，则是烧制中过度氧化所致。在黑底银斑的范畴中，这属于控制不到位，这种情况多出现于口沿部分。但也是可以接受的。只要口沿的波化到位，不出现过份干口即可。如果在盏体主要部分也出现此类斑体色彩焦黄，则是一件失败作品了。当然，有的师傅模仿日本那只国宝油滴，刻意追求这种斑体氧化后的效果，那就是另当别论了，国宝油滴追求的则是从盏心向上，由黄变银直至变蓝的色变效果。斑体另外一个要求则是形态，大斑呈卵形为最佳，其次是呈羽状，整体斑体或大小均衡，或由下而上的大小渐变。大小杂乱无章则是下品。四、斑体分布黑底银斑的最大玩乐，就在于此。这里可结合各自的喜好，有的喜欢斑体布满盏面，有的喜欢月朗星稀，分布稀疏自然。还有的喜欢分布的渐变，从盏心的密集向上逐步展开，宛若正在盛开的花朵，颇具动感。绝对的斑体分布均匀是不存在的，略微的疏密偏重是一种自然分布的体现，这要掌握一个度，过分的偏，则是我们常说的阴阳脸了，也不可取。五、底胎和底足这是建盏的重大特征之一，充分氧化的底胎所呈青色，黄褐色的底胎，则说明烧制时间或者温度不足，胎质氧化不够。这里，玩家要注意，有一些鸡鸣狗盗之徒，本不是用建盏的铁胎，为达到鱼目混珠之效，给底胎上一层化妆土，出现欺骗效果，不可不防。底足是一只盏的关键部分，过分宽厚，略显笨重，底足过于纤细，则显重心不稳，头重脚轻。这个度，需要玩家多上手去感受和琢磨，多去观察老盏或供御款的底足比例，常收集老盏圈足和供御、进盏底足的玩家，体会更深。以上是个人对于黑底银斑的体会。建盏是正烧，工艺特性决定了口沿干口是较难避免的，也是需要我们包容的。但随着工艺水平的提高，我们在玩黑底银斑建盏是，也是会要求口沿波化到位，釉层质感润泽，这要求已然不过分。诸多存在的变化，追求的是一种意境和恰到好处，任何一个环节，过分则是审美的扭曲，诸多环节的配合恰当，才是产生极致美感的基础。建盏的美学追求，没有最好，只有更好。

黑底银斑的鉴赏方式很久了，写点自己玩盏的心得，对错勿论，也算一些经验之谈，对诸多玩家可以略有帮助，则足矣！黑底银斑的出处，大概就应该是静嘉堂那只黑底银斑大撇口了。从型制，到斑体形态、斑纹分布，几近极致。可谓现代黑底银斑的一个标杆，也不为过。至于其他博物馆的油滴盏，或底色色度不足，或斑体无法呈现银斑特质，多多少少都是存在遗憾和欠缺的。所谓黑底银斑的传统标签和味道，就源于此吧。一、型制建窑的建盏型制是丰富多彩的，加上偏窑口的一些变通，五花八门。四大分类（束、敛、撇、敞），只是笼统的把器型人为的分开，即便在任何一种分类中，仍旧有大量的变化。其中，以实用性和美观俱佳的，就是束口盏了。束口盏的变化，也有深束口、浅束口、北宋供御款的制式等等。器型的美观并无绝对标准，比例协调，重心合理，底足与盏体比例适中，圈足宽度恰当，口沿厚薄恰到好处。这些，都需要玩家多看，多上手，逐步积累感觉。而不是读读文字便可以解决的。二、釉色既然是黑底银斑，底釉青黑是必要条件。青黑，更偏于绀黑，强光下会呈现深藏青色。现在电窑的控制水平的提升，我们可以追求到这种极致的绀黑，即便在强光下，仍旧是黝黑，也不显其他杂色。釉面呈肥厚润泽的质感，过分单薄的釉层会成为败笔。三、斑体这个覆盖面较广了，目前的斑体多为水母斑，铁系发色在建盏的油滴中，呈银灰色，而并非纯银色，当小斑聚拢形成大斑，这种银灰色尤为显著。而小斑聚拢不厚时，由于小斑的剔透，光折射会出现晶亮质感，也是一种静美的表现。至于大斑色泽变黄，或者呈现铁红色，则是烧制中过度氧化所致。在黑底银斑的范畴中，这属于控制不到位，这种情况多出现于口沿部分。但也是可以接受的。只要口沿的波化到位，不出现过份干口即可。如果在盏体主要部分也出现此类斑体色彩焦黄，则是一件失败作品了。当然，有的师傅模仿日本那只国宝油滴，刻意追求这种斑体氧化后的效果，那就是另当别论了，国宝油滴追求的则是从盏心向上，由黄变银直至变蓝的色变效果。斑体另外一个要求则是形态，大斑呈卵形为最佳，其次是呈羽状，整体斑体或大小均衡，或由下而上的大小渐变。大小杂乱无章则是下品。四、斑体分布黑底银斑的最大玩乐，就在于此。这里可结合各自的喜好，有的喜欢斑体布满盏面，有的喜欢月朗星稀，分布稀疏自然。还有的喜欢分布的渐变，从盏心的密集向上逐步展开，宛若正在盛开的花朵，颇具动感。绝对的斑体分布均匀是不存在的，略微的疏密偏重是一种自然分布的体现，这要掌握一个度，过分的偏，则是我们常说的阴阳脸了，也不可取。五、底胎和底足这是建盏的重大特征之一，充分氧化的底胎所呈青色，黄褐色的底胎，则说明烧制时间或者温度不足，胎质氧化不够。这里，玩家要注意，有一些鸡鸣狗盗之徒，本不是用建盏的铁胎，为达到鱼目混珠之效，给底胎上一层化妆土，出现欺骗效果，不可不防。底足是一只盏的关键部分，过分宽厚，略显笨重，底足过于纤细，则显重心不稳，头重脚轻。这个度，需要玩家多上手去感受和琢磨，多去观察老盏或供御款的底足比例，常收集老盏圈足和供御、进盏底足的玩家，体会更深。以上是个人对于黑底银斑的体会。建盏是正烧，工艺特性决定了口沿干口是较难避免的，也是需要我们包容的。但随着工艺水平的提高，我们在玩黑底银斑建盏是，也是会要求口沿波化到位，釉层质感润泽，这要求已然不过分。诸多存在的变化，追求的是一种意境和恰到好处，任何一个环节，过分则是审美的扭曲，诸多环节的配合恰当，才是产生极致美感的基础。建盏的美学追求，没有最好，只有更好。

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