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【TNABO】《星球大战：最后的绝地武士》剧本解析-原力的改变本集与其它不太一样，我偶尔制作视频的动机是想要搞清楚自己对一部电影或一种手法的看法，本集便是如此。之前我就说过，我是星战的超级粉丝。当我走进电影院观看《星球大战：最后的绝地武士》时，我对《原力觉醒》里面我喜欢的那些角色，在后面走上了怎样的征程充满了期待。而从影院走出来的时候，我有点兴奋，因为很久没有一部大制作系列电影真正让我惊讶了。但我也觉得不是很尽兴，因为《原力觉醒》带来的熊熊激情让我不断想看更多部星战电影，于是我决定再看一遍《最后的绝地武士》。所以今天我想要解析本片中的两条人物弧，其中一条拖了整个电影的后腿，而另一条则构建了我在整个星战电影系列中最喜欢的一个时刻。最后，我会谈谈自己对“杀死过去”的看法），让我们来看看《最后的绝地武士》

实验动画的魅力总是在于意义不明，但却有着迷幻的嗑药感就像《原始星球》，隔段时间翻出来看看，跟吸毒一样爽。而《天使之卵》中唯一有明确指示的是圣经中的大洪灾，除此之外只有给观众的画面而已。其实我喜欢这片更甚于《攻壳机动队》。所以哪位大师能看的懂《天使之卵》，麻烦给我讲解下。

我觉得《邪不压正》好好笑啊跟说相声一样，尤其是一本正经的地方更好笑。感觉时间再短点，再删点无趣的片段，感情的片段，就是今年暑假档第一喜剧片了。姜文为什么不直接拍成喜剧片呢

想问问如何判断原盘里有花絮？并且有中文字幕就比如这个《头号玩家》的，是有花絮没错，但是不带中文字幕啊，为什么会不带呢？现在不都差不多共版了么话说个人吐个槽，我入PT站的目的就是收集花絮，提取花絮，分享花絮。之前因为工作断了几年，现在重拾回来发现，各种DIY原盘也太多了吧，乱七八糟的，也不知道到底修改了什么，删了什么东西。搞的现在就想下原汁原味的原盘都不好找了。

《凉宫》的乱序安排的很渐入佳境这个乱序版的安排确实很不错，幸好没有跟着评论区的顺序版看下去，否则最后三集就失去神韵了。我说的渐入佳境呢，是对于凉宫这个角色来说，一开始的几集，我是真的对这个角色没啥好感的，又吵又闹事多闹腾，更多是的厌烦。逐渐看下去发现，这个爱闹事的女孩，其实本质还是善良可爱的，有着不少的闪光点。最后三集算是彻底的魅力大爆发，真正点题了所谓的“忧郁”，也让我理解了凉宫的处人待事之道。如果顺序版看，真正的剧情高潮就跑到中间了，后面全是日常，就不能体会到这样独特的魅力了。

【TNABO】阿基·考里斯马基-怀抱希望的犬儒主义我一直觉得喜剧是最伟大的人文艺术之一，它通过将生活苦痛改编为或讽刺或荒谬却与人息息相关的故事来彰显人性本身。我对任何能通过银幕给大家带来欢乐的人都充满了敬意，因为这些艺术家在通过荒唐和共情创造笑料的同时也完成了电影叙事。这是我所能想到的最难的事之一，玩笑永远不必被解释，但电影的喜剧元素是为了引导人物走向极为荒谬的情景，并与此同时让观众似懂非懂。简言之，是让我们意识到某些事物的可笑性，除非观众理解其中的讽刺，喜剧将毫无意义。不管观众是否有过同样的经历，或者是否能把该人物和自己进行对比，这就是为什么我相信喜剧是人性的基石，因为它代表了人类的共通性的极致。

《药神》豆瓣口碑涨到9.1了之前我说不上20亿就是失败一堆人还不信，这口碑这热度，30亿打底。

《我不是药神》太好看了，吹爆看完《动物世界》再看《我不是药神》，再次证明了一点，好的电影是会自己发出声音的。我真的是受够了国产烂片无休止的配音，你说出来的话是你自己的话吗？你说出来的台词有自己的情感吗？我不嫌你声音难听，我希望你能真实的说话，端着腔调在哪里说着感人的台词是准备感动谁呢？两部电影里两个老人的台词就是明显的对比，可能《动物世界》里面的老人台词说话更清楚，语气更标准，但是完全感受不到是自己发自内心的话，而《我不是药神》里面的老人，演技是一般，台词水平是不高，但是人家的话是人家自己说出来的，是饱满感情的，这才是我身边的老人才会说出来的话，而不是各种装的一逼，带着腔调的声音。吐槽完了继续来说这个《我不是药神》，就像我前面说的，我认为这片做的最棒的地方就是贵在真实，电影一开场旅店老板和徐峥的对话就一下把我拉入到了影片环境里，不是优美，不是诗意，但就是实在，操着一口方言，说着带脏话的台词，这才是我们日常的最真实的生活。我没看过《达拉斯买家俱乐部》，也没看过《辩护人》，如果电影真的有这两部的改编，那我只能说改的实在太好了，完美契合当下中国的环境，是真的完完全全就是本土能发生、会发生、可能无时无刻就在发生的故事。非常接地气的展现了底层人的生活，并且带着戏谑的口吻讲述了这让人悲伤的故事，没有为了这是一个悲伤的故事就使劲煽情的想法。剧本真的写的非常的好，尤其是小细节啊，连着三次提及的橘子，很多次再说的黄毛，这些细节都得到了呼应。当然瑕疵是有的，为了观赏性提升了一些搞笑度和煽情度，有点多但是能接受，毕竟国内观众更喜欢看这种，能理解导演，不过整体而言我还是非常喜欢的，支持导演。最后预测下票房，这片爆是肯定没问题了，票房低于20亿就是失败，30亿以上才算成功，要是后面的竞争对手萎了，比如《邪不压正》，那么估计就冲着影史第二的位置去了。

《超人总动员2》动作场面比《复联3》精彩万分啊我敢说这就是今年的超英最佳以及动作戏最佳，特别是动作戏的力量感和速度感，动作设计这点实在是太赞了，动画的特质被皮克斯发挥的淋漓尽致，可以更加夸张的设计动作，但是镜头表达的却非常清晰自如，真人片做不到这么快速的剪辑下还能展现那么多的信息。尤其是妈妈阻拦火车那段镜头实在绝了，动画片可以毫无节制的镜头调度，带来的就是顺畅无比的动作表现，比《头号玩家》的追车戏还精彩，爽到飞起。不过我感觉第二部还是不如第一部的，这次《超人2》和《寻梦》是一个毛病，设定非常出彩，但利用程度完全不够，矛盾和问题随着剧情的发展被淡化转移了。就比如影片的反派，把普通人不能依赖超级英雄，对于女性身份的自我认可，以及媒体荧幕引导舆论，这三个设定的结合非常巧妙。但是第三幕却变成了彻底的动作场面。虽然第一部结尾也是动作场面，但那是家庭遭遇矛盾，家人克服困难，重新团结起来去打到反派，这样的动作场景是带有情感发展的。而第二部中的结尾动作戏更多的是为了娱乐化，情感并没有推向最高峰，问题被抛下不管了，或者说直接把问题否定了。这可不是皮克斯的应该有的水平，这样子的处理显得太草率，影响了剧本的完整性。我觉得这点可能就是与巅峰皮克斯时候有差距的地方。

网易UU和全境封锁是不是有冲突，各种闪退趁着打折买了全境，开着UU进去几次都是没一分钟就闪退出来了，不开就能进，但是卡到死。怎么解决

【TNABO】《借刀杀人》剧本解析—平行线此文章为该视频的衍生解析，请观看完视频后再浏览此文章。

【TNABO】《黑镜》剧本解析-走进《阴阳魔界》我认为《黑镜》第四季第一集的《卡利斯特号》，在整个系列十九集（包括圣诞特别篇）里相当特别。不光因为它故事更加宏大，亦或是结局相对光明，而在于它极为巧妙。它有着我们对一集《黑镜》的全部期待，对不久将来令人期待而又毛骨悚然的想象，但同时它在故事情节和推进故事的方式上，都让观众眼前一亮。所以今天我想探究一下，本集是如何别出心裁介绍其反派的。看看一部经典连续剧中的一集，如何启发了故事前提并塑造罗伯特·戴利的形象，而剧本又是如何同时做到有效推进叙事，并让观众乐在其中的，那么就让我们来看看本集《黑镜：卡利斯特号》吧。

《星际牛仔》- 虚无亦有其义 by Channel Criswell 《星际牛仔》的核心特质，正是暗含在主线故事框架下的一个又一个串联起来的独立故事之中，“我们人类能在虚无中找到意义，在生存以外找到目标吗？”影片中的本体论思想构成了一次又一次对存在主义的探索，将主人公们卷入其中，这几乎是《星际牛仔》的旅程中最重要的特征。相比之下，它的科幻背景、赏金猎人组织，以及独特的冒险这些元素反而没那么重要。因为当我们解剖整部剧集而不是分析单集时，这整部剧形而上地表达了人们如何面对生活，尤其是如何应对生活带来的长期的痛苦。《星际牛仔》提供了一种让生活展现本质的独特描绘方法，它不太像一个朝着目标前进，更像在无尽迷雾中独自探索出路。因为令人难过的现实是，BEBOP号的成员在宇宙中旅行时，他们没有任何除了生存以外的明确目的，而且唯一重复出现的暗示他们行动动机的主题，是他们与过去的和解。

【TNABO】求解《敦刻尔克》的三条时间线的相遇飞机和船是怎么相遇了三次的，按理说飞机的速度快很多，第一次相遇之后应该就不会相遇了，尤其是第二次相遇，感觉就是飞机停下了等了船一样。

【TNABO】斯坦利·库布里克-极致电影体验 by Channel Criswell 第一次观看库布里克的电影时会让人稍微感到困惑，因为他超群的电影制作技巧让电影的含义难以捉摸，更不用说对电影做任何分析了。然而，如果你开始钻研这位艺术家的魅力，你会发现贯穿他所有影片的精神，不是力图让电影易于理解，而是大胆的实验创新。引领这一切的是一位对重塑电影形式本身具有无上渴望，而不断研发新型拍摄技巧的导演。以再创造为核心，不断追求技术变化是他的标志。观看斯坦利•库布里克的作品时，你很难不去称颂它，但在讨论这位20世纪里最著名的视觉艺术家时，我必须这么介绍。所有人都认可他是一位杰出的艺术家，但我觉得这评价似乎仍然太低了，那么是什么让库布里克的电影成为殿堂级的作品呢。

论超英反派的塑造，《X战警》里的哨兵可不可以说是独一档妇联3马上就要上映了，看点当然是灭霸了，看过的都说拍的是《灭霸1》。这就让我回想到一直以来对于超英电影很重要的组成部分-反派。以至于有句话说过，你的电影有多么优秀，取决与你的反派有多么优秀。超英电影各种各样，也见识到了各种各样的反派，小丑啊，洛基啊，章鱼博士，绿魔，毁灭日，都具有特色都很优秀。不过这么多反派，让我感到最有压迫力，最让人毫无希望的是《逆转未来》里的哨兵。当时在电影院看开场直接把我看懵了，轻轻松松撂倒了所有X战警，这都死光了怎么玩？而且哨兵的压迫力并不只是账面上的强大，一个大招半个城市，半个星球都没那种，那种毁灭性的完全不是，事实上电影里哨兵的破坏力算不了什么。真的让我感到恐怖的，是那种冷冰冰，毫无感情的杀戮。那种站在你面前，你可以努力一次打败他，你可以努力两次打败他，但是你终究会失败，让你感觉有力使不出，单方面的屠杀。更别说哨兵还是量产的，就拿一群光站着，都够吓人的了。

【TNABO】论超英反派的塑造，哨兵可以算是独一档吧在《灭霸1》上映之前赶紧再夸夸哨兵，免得没机会了。一直觉得哨兵这么优秀的反派被低估太多了，现在才后知后觉有多么的恐怖。超英电影这么多，反派也这么多。不过这么多反派，让我感到最有压迫力，最让人毫无希望的还是哨兵了。当时在电影院看开场直接把我看懵了，轻轻松松撂倒了所有X战警，这都死光了怎么玩？而且哨兵的压迫力并不只是账面上的强大，那种一个大招毁灭半个城市，半个星球的无脑强大，那种毁灭性的完全不是，事实上电影里哨兵的破坏力算不了什么。真的让我感到恐怖的，是那种冷冰冰，毫无感情的杀戮。那种站在你面前，你可以努力一次打败他，你可以努力两次打败他，但是你终究会失败，让你感觉有力使不出，单方面的屠杀。更别说哨兵还是量产的，就拿一群光站着，都够吓人的了。

论超英反派的塑造，《X战警》里的哨兵可不可以说是独一档妇联3马上就要上映了，看点当然是灭霸了，看过的都说拍的是《灭霸1》。这就让我回想到一直以来对于超英电影很重要的组成部分-反派。以至于有句话说过，你的电影有多么优秀，取决与你的反派有多么优秀。超英电影各种各样，也见识到了各种各样的反派，小丑啊，洛基啊，章鱼博士，绿魔，毁灭日，都具有特色都很优秀。不过这么多反派，让我感到最有压迫力，最让人毫无希望的是《逆转未来》里的哨兵。当时在电影院看开场直接把我看懵了，轻轻松松撂倒了所有X战警，这都死光了怎么玩？而且哨兵的压迫力并不只是账面上的强大，一个大招半个城市，半个星球都没那种，那种毁灭性的完全不是，事实上电影里哨兵的破坏力算不了什么。真的让我感到恐怖的，是那种冷冰冰，毫无感情的杀戮。那种站在你面前，你可以努力一次打败他，你可以努力两次打败他，但是你终究会失败，让你感觉有力使不出，单方面的屠杀。更别说哨兵还是量产的，就拿一群光站着，都够吓人的了。

【转S1】没有EVA新剧场配的我们，只能每天玩梗度日之前 EVA 新剧场版破曾经发售过联动的 Body Water 商品，塑料瓶的瓶身是明日香、绫波丽的女性身体造型，包装上则是红色的战斗服和白色的战斗服，这个商品本身的设计理念就是「无法丢掉的塑料瓶」，不过这个商品的发售也已经是 8 年前的事情了，绪方惠美也不得不要处理掉这个商品的明日香款塑料瓶。在 4 月 15 日的时候绪方惠美上传了自己处理明日香塑料瓶的视频，绪方惠美用小刀划开明日香的战斗服包装，露出裸体的透明瓶体，而绪方惠美的配文完全是碇真嗣的口吻「明日香，我已经不得不扔掉你了，所以我要脱掉你的衣服，可以吗？不，不对，我只是要扔掉塑料瓶，是因为父亲说要洗干净，好好的剥掉包装再拿出来扔掉，是父亲这么说的。但真是漂亮的身体啊，我，真是太差劲了。而在剥掉明日香战斗服的包装后，绪方惠美自己又在瓶体上进行了比基尼涂鸦，美其名曰「人体彩绘」。而宫村优子评论是「H、痴汉、变态，比起这些，自己不想死啊！！！！然后就拼命的道歉了

【TNABO】《社交网络》- 设计对白 by Channel Criswell 对白究竟有多重要？过去几年里，我非常喜欢的一个开场场景就是《社交网络》的开场，从纯粹理论角度来看，这个开场其实有点反电影，因为只有两个人一直在聊天，但如果做得好的话，却会很棒。对白可能是电影最显眼的一个元素，有对白时，观众的全部注意力几乎都会被它吸引，因此将对白设计好就十分重要。我认为《社交网络》是优秀电影对白的完美例子，但为什么这个开场能引发这么多人的共鸣呢？在进行分析之前，我们先来看看对白的目的。

【TNABO】大卫·林奇-难以琢磨的潜意识 by Channel Criswell 我相信观影过程就是一个无言的仪式，如果一名观众想要沉浸于一部电影，观众们就必须做出一种屈服，暂时地放弃掉他们对精神与情感的支配权，借此让他们的精神被艺术家操纵。观众必须接受的是，艺术家不能捕捉到个人的主观体验，也不能回答个体所持有的所有问题。艺术所专注的是潜藏在你思维深处的那些秘密，但是它的神秘性同时也会激发其中潜藏的能量。我相信电影的无奈之处，同时又是它的成功之处，就在于它的答案往往是难以触及乃至完全未知的。由此看来，没有什么比大卫林奇的电影世界更为真实的。

一个绘画也特么能算血腥暴力

【TNABO】拉斯·冯·提尔-解构电影 by Channel Criswell 任何被拉斯•冯•提尔处理过的电影都注定会被冠以一些固有印象，但就像所有和出版业打交道的艺术家一样，一旦你被争议所包围，公众给予你的审查就会比你温和的同行们更多。尽管从这个意义上说，作品所收到的评价会变的极其不一，但这恰好是其魅力所在。描述常常天然具有操控性和掩饰性，在看过冯•提尔的作品以后，我倾向于另一种解释。给他的作品进行分类十分困难，他的情节故事常常不明，他对电影的态度也很成问题。但对我来说，最好的电影人都是会提问的电影人，问题不只是关于艺术边界在哪里，而且是在把不同边界连接起来时，我们反而扩展了电影媒介的容量。

其实《头号玩家》也是圆了斯皮尔伯格这样库布里克**粉的梦吧《闪灵》这段恶搞应该是全片让我最激动的地方了，一刷的时候兴奋的直接精神恍惚，实在是太真实了，感觉就是原片剪下来的一样。本来以为原著里面有，结果问了下原著里面库布里克都很少提，看来这真的是一个斯皮尔伯格的私货了，怕不是就为了这段才拍的这部电影。而且这片的反派是叫做诺兰，虽然是影射雅达利的领导者诺兰，不过这是算是一种意外之和。这片原本是华纳在《星际穿越》之后给诺兰的，不过诺兰当时好像是因为《星际穿越》的挫折，不想再接科幻了，所以就转给斯皮尔伯格了。假如诺兰接手这片，诺兰这位库布里克**粉又会怎么致敬库布里克呢。所以说《头号玩家》其实讲的是斯皮尔伯格和诺兰争夺库布里克遗产的故事

其实《头号玩家》讲的是争夺库布里克遗产的故事这片的反派是叫做诺兰，虽然是影射雅达利的领导者诺兰，不过这是算是一种意外之和。这片原本是华纳在《星际穿越》之后给诺兰的，不过诺兰当时好像是因为《星际穿越》的挫折，不想再接科幻了，所以就转给斯皮尔伯格了。对我来说，全片最精彩的地方莫过于是《闪灵》的呈现，实在是太真实了，感觉就是原片剪下来的一样，用玩梗的方式在大荧幕上重现了《闪灵》的经典场景。斯皮尔伯格不愧是库布里克的**粉，怕不是就为了这段才拍的这部电影。假如诺兰接手这片，肯定不会像斯皮尔伯格拍的这么爆米花了，不过诺兰这位库布里克**粉又会怎么展现《闪灵》呢。

【TNABO】除了丢人的《环太2》，这几年的怪兽片算是都很惊喜了《环太1》不说了，惊艳四座，陀螺的美学基调配上机甲实在是男人的浪漫《哥斯拉》文戏真的是烂，但是气氛真的是绝了，那种阴森的，朦胧的怪兽气息真的很合我的味道，更不会忘记那高空低开的跳伞场景痞子的《哥斯拉》，不同于好莱坞的风格，加入了政治讽刺，尤其是剪辑力度，非常的爽。比起这几年好莱坞越来越羸弱的剪辑水平，痞子能把文戏拍得如此热血沸腾，不愧是创造EVA的男人。其实我挺想YY痞子接手《环太3》的越战，夕阳下的直升机群，世外的原住民族群，残暴独断的长官，导演创意的把《现代启示录》嫁接在怪兽片上，这是看之前完全没有预料的事情。更别说惊人的场面调度，卖拷贝堕落之后，还好有传承的人。

《环太平洋2》烂就算了，还烂的这么恶心一上来不久，一个小女孩出现了，我的内心咯噔一下，然后这个小女孩还会机械，我的内心又咯噔一下，最后这个小女孩还跟着主角混了，我就表示这电影完蛋了。请问你们是在拍EVA吗，还选小孩培养。听着主角说我要向我爸证明自己，哦，原来你是真嗣，你爸是司令。等打到日本，那各种既视感就越来越强了，一会奥特四兄弟了，一会怪兽合体了，连高达都出来了，各种意义上的出来了。人家致敬作品，是去增加作品的娱乐度，好上加好。而烂片，只会用致敬拯救电影，增加几个能看的。文戏烂的一塌糊涂，都说特效打的爽就行，你不移情你怎么看的爽，就算看A片么，那女演员也会演一下，哼几声，让你撸的爽好不好。即使是第二部，我感觉看的舒服的演员还是第一部的老演员，至于新演员，这次真的烂到连我大甜甜都不如了。时至今日，我依然记得，第一部中，男主和他哥的兄弟情，两位驾驶员的父子情，以及将军和女主那不是亲情胜似亲情的感觉。我仍然还记得，男主在他哥牺牲之后，一个人拖着机甲坚强的走到岸边。也记得父子两人虽然吃饭时斗嘴，但是在战场上宁愿牺牲自己去吸引敌人拯救男主。更记得女主和男主最后的拥抱。本片我只看到了一群叽叽喳喳叽叽喳喳没见过世面的小孩，特么看的我真想冲进去爆了这群小孩的狗头。至于风格和质感，更不用提了，没了陀螺还能看吗？彻底变成了变形金刚，还是最烂的变5质量。这质感，这打光，垃圾第二部可以比吗？看看最后一张图，光线、水面、构图，很好的营造了决斗的感觉。第一部的每一次战斗都非常有着压迫感，毛子牺牲之时，面对两个怪兽的夹击，那真的是感觉到绝望。角色们的胜利也是命悬一线打出来的胜利。第二部，我只看到两个小青年领着一群小屁孩去玩游戏，有个屁的恐怖阴森。日本40多年前拍的夕阳下的奥特曼都比这个强百倍好么。希望陀螺拿了奥斯卡之后，能有机会收拾掉这个烂摊子，赶紧把这堆垃圾扔进尘埃当中。

【TNABO】安德烈·塔可夫斯基-诗意和谐 by Channel Criswell 塔可夫斯基何以成为纯电影，他对视觉质料的运用，让观众通过视觉的方式，触碰他构建的世界——如被“画入”世界一般……他所营造的一切，都是为让两个世界的心灵彼此共鸣、交流、系结，体验其之所是。而这种在体验(而非理智)中获取的对生活的哲学洞察，是塔可夫斯基式的电影哲学的关键所在。还有，塔可夫斯基对雕刻时间无比执着，因为对时间的操控并呈现其本身的结构，是电影之所以存在的最为独特的意义。

新房的《不可思议的教室》实在太戳我心了太可爱了，怎么会这么可爱啊，真的是给我一种怎么说呢？emmmm，入宅的感觉，像我这种不是关注声优的人，看了这片都迷上了很多声优。当然也会有各种玩梗啊之类的，毕竟是NETA大作么，请看字幕组新房是怎么做到又萌又色气的。满分力荐啊这搞的，我有点想去补物语系列了。贝奇真的是太可爱了，千和的配音也太萌了点，怎么和后面的荡漾联系起来啊。

《水形物语》就是美国版的《声之形》！我之前怎么说来着，如果把配角全删了，只专注于男女主的爱情，会好很多，《水形物语》就是这样。两片的主角甚至都差不多，不过水形的配角全是社会的边缘人士，展现的是边缘人士的孤独。而《声之形》的配角是社会的正常人，展现的是边缘人士如何接触社会，如何去相互理解。

B站会不会有一点太怂了最近接二连三下架各种作品，要不是违反这，要不是违反那，如果说全网封禁是没问题，但是有些作品优酷土豆爱奇艺都正常，B站却下架了，可能观众看来没什么，但是我作为一个UP主，以及B站是个原创性较大的视频网站，每次下架，看的都很心疼。很多时候，以YOUTUBE的标准来说，B站都有点太过于严格了。其实我最担心的是，B站被版权挟制，和版权合作双赢局面是很好的，但是我了解过关于YOUTUBE上的一些版权历史，之前也是因为版权狂魔太多，搞得很多欧美频道主苦不堪言，于是通过各种反馈，争取到了合理使用权的权利，但相应的YOUTUBE也把涉及的作品屏蔽了涉及商业活动，比如广告，点击量，以及赞助之类。以后B站肯定会越做越大，怎么处理版权相关问题肯定是一个大事，光靠怂是万万不能解决的。

【TNABO】《复仇者联盟》剧本解析-幕的定义几个月前，在宣传自己的网剧新作《心灵猎人》时，导演大卫·芬奇提到了漫威超级英雄电影的局限性，还有像网飞一样的新平台未来的发展潜力。他这么说道“好吧，其实有不少很有才华的人，他们觉得给漫威工作并不是长久之计，如果我们能给他们搭建一个好的创作环境，考虑周到、成熟、有趣、复杂而且具有挑战性，或许他们的作品就不会被三幕式结构所局限”。他所说的后半部分一直困扰着我，这段时间我也一直在思考这个问题。事实上，我或许对它有些过分着迷了，这让我重新看了不少编剧著作，也重读了一些莎士比亚的作品，还重温了每一部漫威宇宙系列电影。而这些也只为了回答一个问题，编剧在思考电影结构的时候最有用的方法是什么？我将用两段视频展现我找到答案的过程，从弄清幕到底是什么开始。所以今天我想用《复仇者联盟》，一部有名且结构合理的电影。来分析一下传统三幕式结构的细节，探索它的历史，再讲一下它经典的变体，五幕式结构。最后和你们分享我对于幕的一些新思路，让我们看一下《复仇者联盟》。

JOJO第三部看完，精彩度较之前下降了一些主要还是太~~长~~了，前两部都是一个故事直接到底，尤其是第一部很有电影感，就像3个小时的电影一样，一气呵成特别的爽。第三部从开头前三集出发到最后三集打DIO，中间全部都在打怪闯关啊，看到埃及篇前半段实在是有点烦了，我擦，你们塔罗牌没打够又来个埃及神，累不累啊而且JOJO第三部来说，战斗还是不够精彩，很多的所谓智斗，包括很多动漫作品也是一样，是把简单问题复杂化的智斗。这点我看《猎人》蚂蚁篇也是一个感觉，所以蚂蚁篇我最喜欢的战斗是冈叔暴打猫女，单纵就是干！JOJO的战斗我最喜欢的还是二乔的战斗，因为二乔的战斗带有着戏耍敌人的趣味感，看的人很乐在其中。第三部就给我一种，你们搞的这么麻烦累不累的样子。而且说真的有些智斗，那算智斗么，就比如白金之星打正义，还以为承太郎有个什么高招，结果直接就吸干净了不过还有优点的，作画质量比前两部上升了很多，可以明显看出上色和线条有着明显提升而且演出大大加强，前两部尤其是第一部的战斗没有动感这是个很大问题，第三部又有很多解说桥段，我觉得制作组在处理战斗和解说之间的处理很精湛，而且拟声词的运用与镜头的抖动也更娴熟了。另外不知道是因为本身漫画的时代感还是制作组为了处理时代感，许多的战斗看起来特别搞笑，仿佛是特意加的笑料一般，这些笑料确实也冲淡也一些战斗不精彩的感觉。最后几集DIO准备钻下水道，结果承太郎在里面，看到这里笑爆我。不过最后几集打着打着都飞天了这就很神奇了，承太郎和DIO跟超级赛亚人似得满天飞，二乔也跟着当蜘蛛侠一样飞。反正JOJO第三部这里面的战斗太搞笑了，要是有弹幕就好了。

JOJO第三部看完，精彩度较之前下降了一些主要还是太~~长~~了，前两部都是一个故事直接到底，尤其是第一部很有电影感，就像3个小时的电影一样，一气呵成特别的爽。第三部从开头前三集出发到最后三集打DIO，中间全部都在打怪闯关啊，看到埃及篇前半段实在是有点烦了。而且JOJO第三部来说，战斗还是不够精彩，很多的所谓智斗，包括很多动漫作品也是一样，是把简单问题复杂化的智斗。这点我看《猎人》蚂蚁篇也是一个感觉，所以蚂蚁篇我最喜欢的战斗是冈叔暴打猫女，单纵就是干！JOJO的战斗我最喜欢的还是二乔的战斗，因为二乔的战斗带有着戏耍敌人的趣味感，看的人很乐在其中。第三部就给我一种，你们搞的这么麻烦累不累的样子。而且说真的有些智斗，那算智斗么，就比如白金之星打正义，还以为承太郎有个什么高招，结果直接就吸干净了不过还有优点的，作画质量比前两部上升了很多，可以明显看出上色和线条有着明显提升而且演出大大加强，前两部尤其是第一部的战斗没有动感这是个很大问题，第三部又有很多解说桥段，我觉得制作组在处理战斗和解说之间的处理很精湛，而且拟声词的运用与镜头的抖动也更娴熟了。另外不知道是因为本身漫画的时代感还是制作组为了处理时代感，许多的战斗看起来特别搞笑，仿佛是特意加的笑料一般，这些笑料确实也冲淡也一些战斗不精彩的感觉。最后几集DIO准备钻下水道，结果承太郎在里面，看到这里笑爆我。不过最后几集打着打着都飞天了这就很神奇了，承太郎和DIO跟超级赛亚人似得满天飞，二乔也跟着当蜘蛛侠一样飞。反正JOJO第三部这里面的战斗太搞笑了，太适合弹幕吐槽了，有弹幕的话精彩度肯定能上升好多

JOJO第三部看完，精彩度较之前下降了一些主要还是太~~长~~了，前两部都是一个故事直接到底，尤其是第一部很有电影感，就像3个小时的电影一样，一气呵成特别的爽。第三部从开头前三集出发到最后三集打DIO，中间全部都在打怪闯关啊，看到埃及篇前半段实在是有点烦了。而且JOJO第三部来说，战斗还是不够精彩，很多的所谓智斗，包括很多动漫作品也是一样，是把简单问题复杂化的智斗。这点我看《猎人》蚂蚁篇也是一个感觉，所以蚂蚁篇我最喜欢的战斗是冈叔暴打猫女，单纵就是干！JOJO的战斗我最喜欢的还是二乔的战斗，因为二乔的战斗带有着戏耍敌人的趣味感，看的人很乐在其中。第三部就给我一种，你们搞的这么麻烦累不累的样子。而且说真的有些智斗，那算智斗么，就比如白金之星打正义，还以为承太郎有个什么高招，结果直接就吸干净了不过还有优点的，作画质量比前两部上升了很多，可以明显看出上色和线条有着明显提升而且演出大大加强，前两部尤其是第一部的战斗没有动感这是个很大问题，第三部又有很多解说桥段，我觉得制作组在处理战斗和解说之间的处理很精湛，而且拟声词的运用与镜头的抖动也更娴熟了。另外不知道是因为本身漫画的时代感还是制作组为了处理时代感，许多的战斗看起来特别搞笑，仿佛是特意加的笑料一般，这些笑料确实也冲淡也一些战斗不精彩的感觉。最后几集DIO准备钻下水道，结果承太郎在里面，看到这里笑爆我。不过最后几集打着打着都飞天了这就很神奇了，承太郎和DIO跟超级赛亚人似得满天飞，二乔也跟着当蜘蛛侠一样飞。反正JOJO第三部这里面的战斗太搞笑了，要是有弹幕就好了。

怒吹一波《唐人街》太精彩了，没想到这么精彩，怪不得麦基狠吹此片剧本，细节精细到可怕。女主前开头一个不自然的动作，会对应着后面那么大的一个爆点。所有的人物和线索都串联起来了。不仅如此，正义和黑暗一点一点推进着对抗，而主角就在越来越小的夹缝中寻求着解脱。剧情一黑到底，但不是故意的黑深残，而是在经过2个小时的对抗之后，个人的力量面对着社会的力量已经感到了无力回天，此时的结局也许就是必然的了。终于看到了真正意义上的黑色电影，最后一句的台词会让我铭记一辈子。

第90届奥斯卡提名名单，《水形物语》13项领跑最佳影片《请以你的名字呼唤我》《至暗时刻》《敦刻尔克》《逃出绝命镇》《伯德小姐》《霓裳魅影》《华盛顿邮报》《水之形》《三块广告牌》最佳导演吉尔莫·德尔·托罗《水之形》格蕾塔·葛韦格《伯德小姐》克里斯托弗·诺兰《敦刻尔克》乔丹·皮尔《逃出绝命镇》保罗·托马斯·安德森《霓裳魅影》最佳男主角提莫西·查拉梅《请以你的名字呼唤我》丹尼尔·戴-刘易斯《霓裳魅影》丹泽尔·华盛顿《罗曼先生，你好》加里·奥德曼《至暗时刻》丹尼尔·卡卢亚《逃出绝命镇》最佳女主角莎莉·霍金斯《水之形》弗朗西斯·麦克道曼《三块广告牌》梅丽尔·斯特里普《华盛顿邮报》玛格特·罗比《我，托尼娅》西尔莎·罗南《伯德小姐》最佳男配角克里斯托弗·普拉默《金钱世界》威廉·达福《佛罗里达乐园》理查德·詹金斯《水之形》山姆·洛克威尔《三块广告牌》伍迪·哈里森《三块广告牌》最佳女配角玛丽·布莱姬《泥土之界》莱斯利·曼维尔《霓裳魅影》艾丽森·詹尼《我，托尼娅》劳里·梅特卡夫《伯德小姐》奥克塔维亚·斯宾瑟《水之形》最佳改编剧本《请以你的名字呼唤我》《灾难艺术家》《金刚狼3》《茉莉的牌局》《泥土之界》最佳原创剧本《大病》《伯德小姐》《水之形》《三块广告牌》《逃出绝命镇》最佳剪辑《极盗车神》《敦刻尔克》《我，托尼娅》《水之形》《三块广告牌》最佳摄影《银翼杀手2049》《至暗时刻》《敦刻尔克》《泥土之界》《水之形》最佳动画长片《宝贝老板》《养家之人》《寻梦环游记》《公牛历险记》《至爱梵高》最佳动画短片《亲爱的篮球》《花园派对》《失物招领》《负空间》《反叛童谣》最佳外语片《普通女人》《无爱可诉》《方形》《羞辱》《肉与灵》最佳原创歌曲 “Mighty River”《泥土之界》 “Mystery of Love”《请以你的名字呼唤我》 “Remember Me”《寻梦环游记》 “Stand Up for Something”《马歇尔》 “This Is Me”《马戏之王》最佳纪录片《国宝银行:小到可以进监狱》《伊卡洛斯》《阿勒颇最后一人》《坚强之岛》《脸庞，村庄》最佳纪录短片 Edith+Eddie Heaven is a Traffic Jam on the 405 Heroin(e) Knife Skills Traffic Stop 最佳艺术指导《美女与野兽》《银翼杀手2049》《至暗时刻》《敦刻尔克》《水之形》最佳服装设计《美女与野兽》《至暗时刻》《霓裳魅影》《水之形》《维多利亚与阿卜杜勒》最佳声效剪辑《极盗车神》《银翼杀手2049》《敦刻尔克》《水之形》《星球大战8》最佳音响效果《极盗车神》《银翼杀手2049》《敦刻尔克》《水之形》《星球大战8》最佳真人短片 DeKalb Elementary The Eleven O’Clock My Nephew Emmett The Silent Child Watu Wote/All of Us 最佳原创配乐《敦刻尔克》《霓裳魅影》《水之形》《星球大战8》《三块广告牌》最佳视觉效果《银翼杀手2049》《银河护卫队2》《金刚：骷髅岛》《星球大战8》《猩球崛起3》最佳化妆与发型设计《至暗时刻》《维多利亚与阿卜杜勒》《奇迹男孩》

日本动画中有没有类似这次星战里光速撞击的画面翻访谈有人提到这个画面设计是被日本的科幻动画影响的，日本动画里有类似的飞船被撕裂的画面吗？

话说日本动画中有没有这次星战里光速撞击的画面翻访谈有人提到这个画面设计是被日本的科幻动画影响的，日本动画里有类似的飞船被撕裂的画面吗？

TSPDT2018年的更新，影史最好的一千部电影榜单拿来补片很不错影史前十 1. 公民凯恩 (1941) 2. 迷魂记 (1958) 3. 2001：太空漫游 (1968) 4. 游戏规则 (1939) 5. 东京物语 (1953) 6. 教父 (1972) 7. 八部半 (1963) 8. 日出 (1927) 9. 搜索者 (1956) 10. 七武士 (1954) 导演前十 1. 阿尔弗雷德·希区柯克 (13部上榜) 2. 奥逊·威尔斯 (8部上榜) 3. 斯坦利·库布里克 (11部上榜) 4. 费德里科·费里尼 (10部上榜) 5. 让-吕克·戈达尔 (16部上榜) 6. 弗朗西斯·福特·科波拉 (5部上榜) 7. 让·雷诺阿 (11部上榜) 8. 英格玛·伯格曼 (12部上榜) 9. 约翰·福特 (14部上榜) 10. 黑泽明 (12部上榜) 中国上榜影片 45. 花样年华 (香港) 127. 牯岭街少年杀人事件 (台湾) 131 一一 (台湾) 182. 小城之春 206. 重庆森林 (香港) 208. 悲情城市 (台湾) 315. 童年往事 (台湾) 316. 戏梦人生 (台湾) 341. 侠女 (台湾) 343. 春光乍泄 (香港) 360. 铁西区第一部分：工厂 373. 阿飞正传 (香港) 403. 大红灯笼高高挂 441. 黄土地 450. 卧虎藏龙 (台湾) 454. 站台 508. 海上花 (台湾) 536. 霸王别姬 611. 不散 (台湾) 695. 爱情万岁 (台湾) 698. 三峡好人 705. 喋血双雄 (香港) 732. 红高粱 747. 末代皇帝 807. 河流 (台湾) 847. 青梅竹马 (台湾) 858. 马路天使 863. 活着 875. 2046 (香港) 886. 恋恋风尘 (台湾) 965. 小武 970. 秋菊打官司 21世纪影片前十 45. 花样年华 61. 穆赫兰道 131. 一一 174. 血色将至 201. 隐藏摄像机 203. 千与千寻 238. 暖暖内含光 240. 生命之树 251. 热带疾病 330. 上帝之城

《大世界》做的挺差的，完全比不过《大护法》一个黑色讽刺小品，扩充到电影程度，也就不过寥寥了。而且作为一个动画，画面真烂啊。和《大护法》比画面比不过，非常的简陋，当然这是导演一个人画的，可以理解，不过事实就是事实。作画也比不过，花样省钱的各种静止画面，不管背后有多少苦衷，最起码《大护法》的帧数是看的很舒服的，这片太折磨眼睛了。美术也比不过，全是转描，《大护法》反乌托邦的美术设计是很值得称赞的。最重要的是，你这配音也太烂了吧，真的是路边拉来一个路人念台词一样。虽然《大护法》的剧情被诟病，但是如果把《大护法》和《大世界》摆在面前，相信大多数人肯定选择《大护法》多吧，画风讨喜，设定惊艳，即使冲着设定故事的趣味性都高一截。而《大世界》这种黑色讽刺电影，别说好莱坞了，国内都拍过多少了比如宁浩，为什么我不去看更优秀的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》呢？

电影论文：宫崎骏-人性的本质 “欣赏优秀的动画并超越它，是我工作不懈的主题”，这句话引自宫崎骏在1978年的谈话。而从那以后，他所创作的动画作品中就囊括了多部电影史上最伟大的动画杰作。40年来，宫崎骏在其独特的动画长片，所展现的灵性和创造力使观众们目不暇接，也是其手艺中毋庸置疑的核心。只有那些已成为动画的代名词的人们才可以说，自己的事业犹如宫崎骏的那般始终受人敬仰而成功。但宫崎骏是如何维持如潮好评和广大观众的喜爱的呢？他在动画制作中则采取的是，专注于其人物背后错综复杂的情感，而不是塑造讽刺性的动画人物。他制作动画并不是为了给孩子们说教，他制作动画是为了使让我们所有人加深对人类的了解。他钦佩早期迪士尼作品的技术能力，但也认识到它们对情感的描写是过于粗鄙简陋的。早期的动画作品若是内容肤浅其实是无可厚非的，但宫崎骏一定程度上改变了这种局面。他十分讨厌“日本的迪士尼”这种标签化的描述，更合适的表述应该是“日本的尤里·诺尔施泰因”。因为宫崎骏的动画并不是关于人物外在的资质，而是在于其内在的精妙之处。他的作品结合了西方动画师熟练的技术和东方人的感性，因为宫崎骏作品的基础就是由共感和现实构成的，在此之上，要想知道是什么造就了宫崎骏的电影，我们就只需来看看他电影中的情感元素。

【TNABO】今年一共看了93场电影，盘点一下今年的观影今年算是破记录了，相比去年57场，近乎翻倍了，不过从年底开始工作了，所以估计以后也看不了这么多电影了。总的来说，我觉得今年的电影还是很不错的，尤其是下半年，好莱坞和国产片都有爆发，算是画上了比较圆满的句号。具体看了那些电影我就不说了，太多了。说说我多刷的那些电影吧。我二刷的电影有：降临、金刚狼3、美女与野兽、神奇女侠、极盗车神、蜘蛛侠：英雄归来、嘉年华、帕丁顿熊2、芳华；三刷的电影有：异形：契约、寻梦环游记；四刷的电影有：爱乐之城、猩球崛起3；五刷的电影有：敦刻尔克、银翼杀手2049。楼下盘点下年度的院线十佳和院线五烂，只说院线啊，电脑上看的不算。

粉丝不买账！《星球大战：最后的绝地武士》遭遇大量差评尽管《星球大战：最后的绝地武士》这次媒体评价比《星球大战：原力觉醒》还要好，不过却惹怒了不少粉丝，爆米花开局71%，现在已经跌了60%的边缘，与《原力觉醒》的89%和《侠盗一号》的87%有段差距。据说这次不仅没有继续复刻《帝国反击战》，拍的还很不像一部“星战”电影，里面有很多设定情节让一些粉丝无法接受。据已经看过的观众评价：如果把这部电影作为新三部曲来看，绝对是一部佳作，如果作为正传的后传延续，可能会你失望，这是一部关于新一代崛起的故事。

这个怪猎3G的水战，真难受啊离世界还远，搞了个3DS先搓着，虽然有以前PSP的经验上手挺快。但是3G这个海战真的是难受，每次到了海战为主的任务，我的药多磕一倍多。现在卡在海龙了，连着4次都挑战失败了。感觉我还是放弃3G，直接玩4吧，听说4取消坑爹的海战了。而且3G也蛮老的了，没啥新意思。

考虑还继续打3G么。。。离世界还远，搞了个3DS先搓着，虽然有以前PSP的经验上手挺快。但是3G这个海战真的是难受，每次到了海战为主的任务，我的药多磕一倍多。现在卡在海龙了，连着4次都挑战失败了。感觉我还是放弃3G，直接玩4吧，听说4取消坑爹的海战了。而且3G也蛮老的了，没啥新意思。

迪士尼以524亿美元收购福克斯唉，一言难尽。

《星球大战8：最后的绝地武士》疑似剧透，剧情大暴走剧透发在二楼，不想看的注意。关键剧情点已经被确认是真实的。

《帕丁顿熊2》可以说是今年最棒的合家欢了比第一部上升了几个档次，导演也是毫不避讳啊，从开头的天才一族的介绍，到中间的布达佩斯大饭店越狱，处处透露着韦斯安德森的味道。而且这片的风格本来就适合韦斯安德森的，再加上正能量的鸡汤和地道的英式幽默，以及各位脸熟的英国老戏骨，简直是如虎添翼啊，我觉得比《寻梦》还好看。这片故事简单，毕竟给小孩看能复杂到哪去，但是剧本却很精致，各种小细节展现的非常到位，支线和主线相互辅助一点没有多余，可能只是开头的一句话，就变成了结尾翻盘的一个线索，导演还是非常用心的。好期待第三部，直接请韦斯安德森来导演算了

【TNABO】电影论文：打破规则-法国新浪潮 by Channel Criswell 目前为止，在Channel Criswell这个频道中已经分析过了一些特定的影片和电影类型，但还没有真正涉足电影史。以电影史上可以说最重要的几年来作为开始真是再合适不过了，如果你还没猜到指的是什么，指的是法国新浪潮运动。如果你专修电影或对电影这一媒介有着强烈的兴趣，那你很有可能至少听说过这个名词。只是也许你并不知道为什么它影响这么深远，建议大家在看完这个视频后深入了解一下新浪潮的历史，并最好看一些相关的影片。如果你有涉及任何种类的艺术，那么新浪潮的故事可以说是十分鼓舞人心，它说明了你不需要在基层工作数年才可以到达你想要的位置。对于那些不怎么知道新浪潮的人，简洁起见，法国新浪潮是时值50年代末的巴黎，四位电影爱好者经常评写、讨论电影，但他们并没有钱来拍摄自己的电影，他们分别是让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、雅克·里维特，也以“激进青年派”为人所知。他们总是谈及电影如此的死板，是由于电影产业的缺乏创新，因此，他们决定用他们自己原创的新形式来拍摄电影，如此一来，他们改变了电影的面貌，创造一种个人化的，能够展现导演生活阅历及人生哲学的电影。