40213107qa的个人资料

佑天司若麦是柿本广大在AM剧中的自我代入角色假药 AM一到十集的一切都显得这么古怪、突兀且莫名其妙，尤其是牵扯到佑天司若麦和丰川祥子的互动的这一部分：我们不妨从一个新的角度去理解：如果我们把佑天司若麦看作柿本广大，把丰川祥子看作凌奈由仁子，再结合开播前中后的一大堆场外阴谋和推论，似乎一切都很畅通明了了：为什么AM剧场中的若麦总是出于一个很让人无法理解甚至厌恶的动机去行动，但行动的导向每次都朝向在她视角中有利的结果？（摘面具后流量剧增，每次高位说教嘲讽祥子都嘴得对方反抗不能，要求重组后嘲讽几句立刻就重组了）为什么AM剧场中的祥子总是一副逆来顺受、逆来忘受，毫无成长，时而凉薄时而热情，但总会在最准确的时候被佑天司若麦一顿嘴炮教训得体无完肤呢？倘若讲前系构凌奈由仁子和监督柿本广大的形象代入角色，似乎就提供了一个从柿本广大视角下的，两个作者的吉列豆蒸——胜利者安排一切，于是柿代入的若麦永远随心所欲、永远正确，偶尔碰壁也永远不是因为祥子；于是在柿眼中的祥子（由仁子）如此怯懦、无能、不负责任，困苦在自己对音乐性（写作理念）的苦苦追求中不能自拔，但只消自己像剧中一样稍微点拨一下，挑明了一条他自认为的康庄大道，祥子便能立马好转，当场饺子开包—— 这太变态了，但仔细想想是不是还挺好玩的？是不是还还挺让人有点想相信的？谁知道呢。当然，本假药完全忽视了动画制作中除了系构和监督之外其它成员的作用，仅供吧友娱乐。

扒饭海铃之谜：薛定谔的经济境况完全无法理解，一个平时住单间租房喝蛋白粉还在上学的16岁女高—— 靠着兼职几十个乐队就能做到一次购物花掉一套房的钱。哪怕是报复性消费也太离谱了。这tm是瓦伦蒂诺的首饰按柜子买啊！还有若麦代言的圣罗兰这个牌子的衣服，一件就是上万块钱起步…… 完全无法理解，那她为什么还要住单间租房，真的跟若麦说的一眼是个自虐癖吗？

（灯爽）心理健康陪聊 1L喂乐奈其实是存稿，一直忘记发贴吧了。

（灯爽）心理健康陪聊 1L喂乐奈。其实是存稿。

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Ave Mujica第七集播出之后爱音相关节奏个人观察这场绵延社区内外的巨大节奏已经彻底失控，简直臭气熏天污秽横流，实在熏得人发晕，我很想为暂停它出一份力。（叠甲，我厨灯，灯希灯爽爱好者，其它CP也一锅都吃，前六集的时候没骂过祥子）（不叠甲，本文纯手打，说我像AI****） 2L正文

捡到古明地恋的高松灯镇楼图是楼主自行约稿，如有需要可随意取用，缓更。本中篇写作时期Ave Mujica尚未开播，故事基于Crychic解散后，刚高一开学的灯向后推演。

以灯厨视角聊聊第七集的灯镇楼图是楼主自己的约稿。我一直感觉打光有点太亮了，但到头来还是没好意思要求对方第三次再改。

（假药）AM第五集内角色丰川祥子的抑郁症状 Ave Mujica乐队简直是一个舍曲林大世界。自第三集睦成功把自己送进第二人民医院后，第五集的祥子也表现出了极为危险的抑郁症状，以下为： 1、情绪淡漠，低落，稳定（或者空洞）。这一整集的祥子基本没说话，就说了一句话！别的镜头都是平常脸或者普通小臭脸出镜，但也只是稍微不高兴的样子——乐队解散这么大的打击过后，祥子的反应为……平淡。这不是说她绝情或者闹麻了，更像是一种人的自我保护机制，这机制触发得太厉害了就变成了抑郁症状（还没确诊，但也快了）. 2、兴趣缺失，沉默寡言。祥子在本集中唯一集中注意力做的事情就是读夏目漱石的《心》，除此之外的一切场合里她都表现出以下情况：对他人话语的迟钝以及对周遭场合环境变化的迟钝（从老爹的小家搬到老家大宅里却一点情绪变化都没，初华聊天不回答），如果我们假设祥子是个正常健康的人，她是不应该连续，长期且极为稳定地表现出此类症状的。楼主自己有躁狂（和抑郁是两种问题，俩合起来叫双相），总得来说楼主自己感觉是情绪来得快去的也快，哪怕最糟糕的状态下也不过是连续大概一下午几个小时最多十几个小时，再往后是绝不可能还维持这种状态的。但祥子就是这样了。一个健康的晚期智人的情绪不像会这样的。 3、突发的暴力和破坏欲，但执行了暴力或破坏之后没有任何连带情绪，仍然处于整体冷淡状态。也就是爱灯祥马拉松大战的一段。祥子看到灯第不知道多少次送来的小纸条之后，或者说灯之前每一个送过来的小纸条都被她给团了。这兴许也是前期祥子精神不健康的一种标志，她的情绪会被灯的笔迹和文字（也许还有话语）引爆，以至于做出完全不大小姐的行为。大小姐会很自然而然地团别人写的信或便签吗？MYGO里祥子也没有稀里哗啦把灯的笔记本直接给撕了，在离开吹奏部活动室的时候仍然是有在维持礼节和体面的。到了马拉松大战时，祥子不仅团了纸条，冲动性地写下了“别再来了！”，还猛摔了鞋柜门，是很明显的情绪失控。但她之后呢？爱音大步流星杀过来，她又恢复了完全平淡的神色，似乎没有一点情绪，也没有一点话要说。被过度激发的人体自我保护机制非常即时地屏蔽了她的所有情绪，于是在黑色高级车里，爱音来了祥子不说话，灯来了祥子也不说话。爱音傻了吧唧地感叹这车好豪华的时候祥子还是不说话。我们要认识到一点，就是祥子是个大小姐！不管你我对她先前的好恶如何，所有人都没法反驳的一点就是祥子的大小姐味是腌进骨子里的。她说话必带敬语，永远不说脏话，火气上头永远不会动手（反例就是喵梦大喊baka拉稀噶，立希拽人领子，爽世惊世一跪）。而在第五集里她把这些习惯全扔了，所有的社交礼仪一齐消失，而她自己还浑然不知。综上所述，不管祥子——有没有真的病理性抑郁症，这种表现都是绝对不健康且危险的。所有表现出这种症状的人都应该，不，不是应该，是必须去人民医院里看看心理医生，不管这人是你我、亲人、朋友还是网友。考虑到祥子家里有某种奇特的慢性病史，有可能是先天性心脏问题（不然也不会突然没征兆一下子人就没了），不建议祥子吃舍曲林。可能碳酸锂比较合适——楼主不太清楚，是朋友以前告诉我的。（最后叠个甲，楼主是坚定的灯厨。没有任何要为角色开解或诋毁的意思，请不要在帖子底下粉黑大战，想粉黑大战的请去写爱希同人，这个大家爱看！）

（轻作弊存档）0.9.1.0版本快速开局存档分享镇楼

新版的省钱小技巧这两天看吧里很多朋友打到大后期都穷得荡气回肠，那我就在这贴里给大家讲一些直到目前版本（0.9.1.7）还能用的省钱/破局小技巧吧。

（简单Mod发布）贵族军队拥有更体面的护甲与武器

（短篇）肘部重击看完蓦然回首有点意难平，于是写了这一篇。 1L喂度娘

（水）组建你的冒险小队看这东西最近很火，跟风做了张应该不包含瓶吧cjb作品，请放心食用

（水）组建你的冒险小队最近好像这个很流行，花一个小时手搓了出来你打算和谁一起冒险呢？😄

（短篇）哭批和GO批搞女铜搞得流水满地 1L喂恐虐

（短篇）哭批和GO批搞女铜搞得流水满地 1L喂乐奈

（短篇爱灯）燃烧的天空我是不是应该在这里打几个tag 爱灯、COC，应该没了。图文无关正文大晚上的带着灯窜到城市外边去看星星，倒不是我对观星有多么迫切的需求——不害躁地说，其实更多是想炫耀刚考出来的驾照，尤其想在堵车与红绿灯浪费的时间里好好跟灯夸耀一下。我不确定我的计划有没有得逞，今晚路况挺好的。灯的声音从左手边慢悠悠地飘过来：“小爱下次想看的话，我家里有天文望远镜的……” “啊哈哈——”我尴尬地笑笑，“出去看个氛围嘛，还能呼吸呼吸新鲜空气呢。” 大概是不想让我尴尬吧，灯就很轻地“嗯”了一声，没再多说话了。我用眼角的余光瞥她时，她在副驾驶位侧着脑袋，舒展眉头，嘴角微微向上，就那么看着我，我于是觉得今晚已经值了。三年多的相处里，我一直抵挡不了她这么看我，她的眼睛似乎有某种魔力，一下就能掐住我的灵魂，仿佛单纯的注视就能带来手掌般的温暖——走神了。我眨眨眼，行车还算稳定，我们没有一头撞在电线杆或者另一辆车上。她注意到了我的走神，就挪开视线，转头透着窗玻璃打量起天空来。不管今晚的天色有多好，星光总还是刺不破大城市的灯火。此后我瞥了她三十几次，她都还维持着侧仰头看天的姿势，似乎对唯一剩下的金星着了迷。直到我把车停到服务区的停车场，招呼她下车的时候，她才后知后觉地反应过来，摇晃了一下肯定酸痛着的脖子，木讷地应了我一声。灯总是这样，从我们刚认识的那一天开始，她就会在任何时间里突然沉迷于任何她感兴趣的事情——不管是唱歌、看蚂蚁、捡石头、看星星还是看我。年龄与阅历的增长似乎并不能影响到她的这一点。我认为这是优点，而且早就习惯了。我伸了个懒腰，一边提议：“灯灯，等开学的时候，我送你去吧？” 她当然明白我的意思，我们考的是同一所大学。于是她又点点头，应了我一句“好的”，只是不肯低头，还仰着脖子，就盯着仍然没多少星星的夜空。坦白来说，我挑的地方一点都不好，服务区的灯太亮了。想多看到两颗星星的话，还得再走点路才行。我顺着灯亮闪闪的眼神看向天，只能在黑夜的掩映下看到几层漆黑带一丁点夕阳橙红的云。我才发现我又犯了个外行人的错误，挑多云的天气出门看星星，那就怪罪不了城市或者服务区的光照了。虽然在灯的天文社团里打扰了三整年，但我到头来还是个彻头彻尾的天文外行，哪怕熟悉灯的性子，我也很难理解为什么她会对几团黑不溜丢的云彩这么上心。好在她还没有完全沉迷，等走到周围总算安静，只剩下蝉鸣与高速路上偶尔还能传来的行车声时，我挑了个平坦的地方，把毯子铺开，招呼灯坐上来，她也照做了，只是仍然在抬头看着什么。我实在抑制不住好奇心，就问她： “灯灯，在看什么啊？” “啊，就那个啊。”她伸手指了一下，我看过去，还是黑乎乎的云彩，“挺……显眼的？” 我让灯陷入了某种自我怀疑中，她揉揉眼睛，再看过去，又茫然地看看我，最后得出了结论： “小爱看不到吗？” 我也揉一揉眼睛，然后是用手帕，可惜没带湿巾——灯指的应该不是某团特定的云彩，说实在的，我真的看不到。我能想到的只有以前在互联网上看到的一些奇怪冷知识，譬如有些人的色感和别人不一样，可以看到很多普通人无法意识到的颜色，或者有的人能拿自行车轮胎当饭吃……这样的特异变化。但灯从没跟我或者她身边的任何人提起过这个，如果真的有的话，她没理由不会说的呀。 “真的看不到。”我说，“是云吗？” “是啊。” 还真是云。 “可它多显眼啊……你仔细听，还有音乐呢。” 灯坐在毯子上，一边仍望着天空，一边带着不可思议的语气向我喃喃着：“它那么亮，像是在燃烧一样的唉，不应该看不到啊……” 我眨巴一下眼，远方的天穹仍然黑着，现在是晚上七点钟左右，在暑假的日子里还不算完全的夜晚，要说红的话，就真的只有一点点夕阳色了。以往多少年，我偶尔抬头看夜空的时候，也没感觉和今天的有什么区别。倒也不是完全没有红色的，闪亮的，仿佛正在熊熊燃烧一样的景观，更别提音乐了，高速公路服务区也会办音乐节吗？但我再次看向灯的时候，我才发现她此前一直亮闪闪的眼睛的亮度并不仅限于文学形容意义：仅仅是从侧颜的角度去看高松灯那赤红色的眼眸，仅仅是注意到她的瞳孔时，我发觉那根本不是什么“燃烧”，单纯的火焰绝无法有这样的闪亮。那天神般的光芒刺中我，像有人把我的吉他抡圆了砸在我的太阳穴上，带来重炮震荡般的剧烈头痛，我感觉我的视网膜和脑神经全都烧糊了——我在地狱里燃烧了约五百毫秒，这一切的痛苦又如同潮水般褪去，我又看到了灯的眼睛，白色，黑色，带一点点深褐，还倒映着我头发的些许粉色。她完全不明白我为什么突然变成这样，突然尖叫出声又突然浑身抽搐，只有不听使唤的双手直愣愣地撑在地上，让我不至于仰面躺倒。我想跟灯解释什么，但从面部肌肉到声带，我身上一切能动的能辅助说话的肌肉与器官都僵硬着。除了还勉强没有失禁之外，我能想象到的最糟糕的身体状况全都降临在我的头上。恐惧、惊骇、痴迷、疯狂，怎样都好，或许我就该这样吧。灯试图接近我的时候，一阵莫大的恐怖又找上我，让我想不顾一切地逃离她，这股恐怖挑动着我的大脑皮层与肾上腺，我的每一条脱氧核糖核酸链都在这一刻有了自我意识，数以千亿万亿兆亿计的它们要求我拔起那僵死抽筋的双腿立刻逃跑，要求我离开这里，离开灯、离开我的车、服务区、市郊、东京、日本、亚洲、地球、可观测宇宙，要求我使用我可能不剩下几年的余生去逃避我深爱的人，而且逃得越远越好！我没有逃跑的原因并不是我有多爱她——我的情感，不，我的一切都太渺小——只是我的膝关节和脚踝都和我全身上下的每一处可以活动的部位都在抽筋，而灯离我越来越近，越来越近，她滚热的手抚上我的脸颊，比任何烧得白炽的金属都更灼热！我也看到了，我知道灯在看什么了！她朝向我的身后正是她先前所注视着的那一处，一颗铁锈色的星球已然占据了大半个天穹，我能看到它地壳上的那些刀砍斧劈一样的巨大裂隙，其正中央的那颗眼珠正不知道在看什么东西：祂巡视过整片天空，视线所至之处无一例外都燃烧起来，我几乎能闻到那炼狱一样的硫磺味，最后它看向了我，哪怕隔着数百万公里，我的心底里仍然无比清晰地明白这件事，它就在看我，它…… 灯的手向上一点，把我的双眼盖住。她的双手不再炽热，世界回归了正常的黑色。我终于瘫倒在地，尽管身上所有能动的地方都疼得动不了，我还是找回了一点身体的自主权，譬如控制眨眼或是呼吸。灯解开了我的衬衣，双手叠放压在我的左侧胸口——我真的没有心脏骤停，她误会了。刚才发生的一切似乎消失无踪，这夜空还是黑不溜秋的。 “我……”我的嗓子是哑着的，说话很勉强，“我也看到了……” 我张张嘴，没有任何语言能描述我刚才的感受。我不知道说什么，那些词汇在我的脑海里打转，但就是蹦不出来，我感到烦躁、暴怒、痛苦，天底下怎么会有这么难以描述的东西？但最后是灯抱住了我，她的体重压在我身上，让我又找回了一点活在现实世界的实感。 “我……不知道发生了什么。”灯说，“但应该都过去了。” “嗯。”我说。我还没死真是个奇迹。我想抬起手，也抱住她，只不过，好吧，疼。灯把我抱回车里，我们是在后座过的夜，那个夜晚什么都没发生。

(MOD发布）强化矮人地下城 MOD内容如图介绍，让矮人地下城变得更厉害了点，同时还让……本就无敌的矮人可以全图叠叠乐。适合搭配传奇难度或者增加难度的mod食用，不然游戏会变得宝宝巴士的。

(更新速报）陆行船与飞艇的自动判定现在正常了近战派系看见那陆行船与飞艇，比见到十万个恐虐双斧神选还更让人害怕口牙！矮人现在可以从二本一路自动到五本了。帝国也可以随便出陆行船大队了，自动能力特牛逼……

【不重大讨论】看看我们战锤3除了单体抱团以外的一箩筐逆天打法这几年的一些人一直致力于用一些奇特的话术将锤战玩家切割为相当可笑的“英雄魔法巨兽无双”与“历史系步射骑炮”玩家两极，尽管可能大部分人压根不在乎这两极是个什么鬼东西。直到锤3，“单体抱团”这个词开始流行——或者说，在社区讨论里突然所有人都满口抱团了，但这明明是锤1沿用至今的玩法——之后，矛盾似乎愈演愈烈，于是很多人将矛头从其它乱七八糟的东西全都调转到了“单体抱团”这一玩法本身，丝毫不考虑这游戏的逆天玩法多了去了，而且没有一个是符合所谓历史系老味的。尤其是4.0、4.2、5.0、5.1几个大版本更新后，很多种族突然一瞬多了好几种PVE完全无敌而且比单体抱团简单无脑几百万倍也一点都不历史系的打法，更别提从锤1开始由来已久的各路功利战略战术了。且让楼主在下楼列举一些玩过这个游戏的人应该都知道的真·强度玩法，不知吧友们评价如何

没在你吧看到有吧规，挂个人。成分已查，楼主已攻击此人。前情提要：此人出现在一个聊花田十辉与现代互联网社区环境相关的视频底下。视频里的内容很多，但和此次事件有关的内容有且仅有一个，就是视频博主倡导“理性飞马”，请求观众不要太过激动地在京吹3之外的片场飞花田的马，招致了此人的无限怒火。此人言论内容一览。

（问题征集）想问问大家对第十二集和十三集有什么没法理解的地方还是忍不住，想再写点什么，不管是拉片也好假药也好都是。又惶恐自己照顾不全，没法解释尽可能多的东西，就先开贴问一问吧。譬如对角色塑造上的问题，不满意或者觉得自己没法共情的地方；或者对某个具体行为的不解，譬如为什么要退社，仁菜为什么要在小会议里生气之类的问题都可以。我个人还是很喜欢十三集的——除了live部分——也会尽力想让大家都能对这集乐观一点。当然不是说你不能不喜欢了，如果大家各自表达的时候先克制一下自己的情绪的话，还是不会有什么问题的。

本番兴许是本世纪迄今为止追番社区体验最糙蛋的动漫感谢互联网给了每个人讲话的机会，这份机会也被扩展到了给每个人都能张口就来的机会。一辈子没有任何写作经验的人要大张旗鼓从剧本“逻辑”角度看问题；仇恨填膺的人们就“这番到底摇滚不摇滚”对着一个全球没人有资格定义的概念的定义权争夺话题大吵大闹十三集；标题说谁谁谁塑造不行，结果一问是楼主自己讨厌角色做了某件事，连“不适合我”和“设计/制作低劣”都没法自己分清楚；标题说哪儿哪儿叙事烂，到底烂在具体什么地方，见鬼，说啊？还有见过的塌麻的无穷无尽的类似话术，什么“用情绪渲染盖过逻辑不行”啊，什么“不让我说不好GBC粉丝都在堵嘴”啊，什么“劣质3d一股黄油感”啊，也是相同的话术从第一集听到第十三集，但你要是上去问他们：情感逻辑也是写作逻辑需求的其中之一对吧？那又什么是好的3d呢？——之类的问题，就又得不到回答，或者反过来说你是魔怔粉丝，要来堵自己的嘴了。还有说什么“这番只适合看一遍不适合回味”的，什么“这番只能看个乐呵不能深入思考”的，加个“对我来说”的前置词很难吗？表达“我不喜欢它”的方法并不一定就需要你去证明你不喜欢的东西是客观上的垃圾，真的。就哪怕能指出点真真存在的事实错误也好啊，这番当然不完美，它里面不缺缺陷。为什么非要从没茬的地方硬找茬来给自己找优越感呢？还是说在互联网泡久了连怎么好好表达自己的负面情绪都忘记怎么做了，必须要靠踩头别人的爱好给自己挣点见鬼的优越感啦？感谢诸位中的一些人将这个社区变成了宣泄仇恨的对立场，尽管你们对写作、音乐、人物设计与镜头设计都无知得像个婴儿。GBC十三集追完了，这是我人生中最认真最激动，最幸福最痛苦，最期待最失望，最急迫最懒惰，最快乐最愤怒的追番体验。我不会再写更多假药或者拉片或者单纯的二次创作了，我感觉我改变不了这个垃圾社区里的绝大部分人哪怕一丁点。我想用这些饱含仇恨的文字纪念四月份刚开播时那个熬夜通宵写拉片的我自己。哦，不过嘛，谁问我了？

天梯偶遇BUG奸奇神龛，无限魔风强如怪物，拼尽全力战胜了他面对一个打矮人有无限魔风还发金属法的轮椅侠，马拉凯必须坚信胜利唾手可得

5.1补丁扫盲，有对补丁疑惑不解的地方可以问我这次CA换了个写日志的，有可能直接把程序员或者让数值策划自己上去写了，所以日志里有很多数据的名字直接变成表单里的原始名字了，对不做mod的一般玩家来说会有点难懂，可能会产生理解错误。先预先解释几个问题： 1、奸奇神龛的修改的“Mana Max Depletion Mod”是在special_ability_phases_tables里的一个单独列，如果直接机翻名字的话会得到很奇怪的结果，但它其实对应的就是游戏里的恢复魔风储备。0.2就是每秒往你的储备池里加0.2蓝，五秒一蓝，一分钟12蓝。 2、陆行船的修改中提到把船上火枪射手改到了150发弹药而不是无限弹药。不用担心，正常游戏流程下你这火枪想打空150发还是有点难度的，况且你还有大工补弹…… 3、飞艇的修改和陆行船的修改不一致。CA并没有说他们修改了飞艇的副武器弹药，只说了给主武器弹药量从140扣到了40，并提到前置大炮和投弹仓共用这个弹药。如果CA真的按他说的去做了，那以后飞艇的续航确实会有点问题，而且可能问题不小。尽管副武器（上边的霰弹枪，投弹手等）仍然是无限子弹，但如果主武器弹药打空的话，他们就会停火。但其实矮人和帝国都有批发的根本用不完的大量补弹，这个问题……也就那样吧。除非你打地鸣天灾，不然飞艇的输出肯定够用了。

测测你和混沌四神的相性

粗略分析GBC第十集——现代与后现代之间不吊书袋的碰撞约的两张画镇楼，一个桃香，一个达娜（如果你不认识她的话，立刻马上去玩赛博朋克酒保行动，可观测宇宙内最完美的文字冒险游戏，我说的，不容置疑！）鄙人只能听懂约十分之一的生肉，看起来很是磕巴，但这片顶级的分镜和脚本还算是让我搞明白了大体的情绪流以及剧本，总之，这集仁菜和家里一波三折地和解了。作为一个后现代小市民，以我本人自己的视角看，首先本集的场内因素没什么好说的，都没什么瑕疵，说是圆满，优秀都不过分。尤其是本集的镜头语言仍然顶级，情感逻辑和理性逻辑都很顺畅，先前埋的伏笔也收得很稳当。我下一个很武断的判断的话，就是只要认真看了番的人肯定都能在场内因素里理解本集，不管在场外因素中如何不满，最起码本集的场内因素是做得够好了，除了台词编排还不好评价（因为还没出熟肉，不过按往前惯例应该也不会差）以外，都没什么东西能在制作上指责。至于具体的逻辑分析，我会稍微在后文多说一点。从场外的因素看，单我自己的个人*重点*个人审美需求及擅自期待来看，我对这集的内容略有失望。倒不是说我转而讨厌GBC了，只是觉得还是有点保守，让这部番没法突破*我本人*的情感需求最高的那条顶线，除非花田大老师剩下的三集还能再爆几炮大的出来，但感觉不太可能，这个就等到时候再说吧。我自己没做过调查，在这里再武断地下个评判，就是和仁菜有着类似且更糟糕的个人经历并因此共情仁菜的观众们也许会和我一样对这集感到一些失望。或者说，对场外的花田大老师失望，在现实里已经对家庭失望过或现在仍在失望的人大概会有一部分更渴望花田写一个更加脱离“家庭关怀”这一传统元素的故事，也许会更希望看到更独立，且反抗精神更强的仁菜。而第十集的做法是往剧本中填充了满满的家庭关怀（其实一直都有，只不过第十集把它挑明了），并让它成为了支撑仁菜的一个重要动机。用吊书袋的话掰扯的话，大概就是“不够后现代”吧（笑）这既是好事也是坏事。好事就好在仁菜的个人线平稳落地，不管场外评判如何，现在的她已然是一个活灵活现的饱满角色，在角色塑造上是相当标杆的小典范了。坏的话就是落得太稳，用音乐佬一点的说辞就是，本番和“朋克精神”开始脱钩了。注意用词，是朋克，不是摇滚；是开始脱钩，不是完全脱钩。至于到底什么玩意儿是摇滚这个没人能定义，把约翰列侬拉过来他也做不到，它作为一个大而宽泛的音乐题材已经失去了被具体定义的官能了，就像没人能定义什么是“即时战略游戏精神”或定义什么是“网络投稿视频精神”那样。就算一个人宣称自己能定义摇滚背后的精神内核，或他进行了对此内核的诠释，无穷无尽的反例也会立马让这人变成小丑，比如我肯定就是其中之一。但“朋克”确实是一个定义更鲜明的词汇，虽然这个词本身似乎就在部分反对这种定义行为（捂脸）。“朋克”也就是大多数对音乐零了解的人对摇滚的刻板印象的来源，它确实是高声赞扬自我表达、反抗、怀旧与情绪极化，而且可以从几乎每个践行者上看到这种特质的。甚至不止是从音乐上，就连被“PUNK”这个词影响的后来出现的文学文化概念，譬如文学文化意义上的“赛博朋克”、“蒸汽朋克”（同时也是一种音乐文化概念）、“柴油朋克”之类乱七八糟的东西都是，不过它们的聚焦点更多则是对某一刻板元素（尤其是在美术及文学意义的世界观架构上）的极化和无限发散，譬如蒸汽机、柴油机或是控制论，其中真的在同时践行其精神的大概就是赛博朋克了。（注：上边这一段是我本人散发着作为网络写手特有的酸臭时写出来的，甚至无法代表我本人的确切观点，只是我对我自己认知的一次阐释尝试。所以请不要信任这一段话的任何一个字，不管你有没有早已看出我的什么毛病。）回归到番剧本身的话，本番在“朋克”上走得最远的毫无疑问是第八集。仁菜那最暴烈，最直接且不加遮掩的情感与观点宣泄绝对是每个朋克佬的心头好，就像每个赛博朋克的忠实爱好者都不会因作品的Bad Ending怀疑作者找茬一样——除非他只因为美术风格才喜欢——这份宣泄到了第十集并不算戛然而止，其实第十集反而肯定了它，但又给这份精神找了个锚定点，即它锚定在了仁菜这个角色自己而非整部番的情绪基调上。哪怕仁菜是本番的大女主，她自己的感受仍然没法代表整部番剧，而这份锚定就淡化了一部分情绪。也就是仁菜的所有“朋克”行为的服务对象终究是她自己及身边人，在故事内的理性逻辑中负责反抗她自己所遭遇或见识到其他人遭遇了的现状，而在故事外的情感逻辑中脱离了对待一些更“大”的东西的反抗。啊，当然，这样并没有什么问题。也不是我要向你们传播我想要“题材审判”本番，只是我想解释一下我自己，以及我自认为应该会有人能跟我共情的其他人为什么会对这集感到一部分失望，或者哪怕他们有更激烈的情绪，譬如觉得被背叛，譬如开始跟人开仗也是合理的，大家肯定都上网很久了，还不清楚我们网民是什么德行吗（笑）至于为什么我非常认为本集的理性逻辑也是合理的，其实很简单。对仁菜家庭的暗线塑造从一开始就是“表面糟糕但本意向好”的。除了坑了仁菜一把的叔叔之外，家里的所有人都在时刻关心仁菜，能打通电话后姐姐立马电话就打过来了，成绩稍有波动立马姐姐就来了，仁菜一寄信回去直接****，所有人坐着大几万日元的车票杀到川崎去彻天彻夜堵仁菜的房门，甚至还搞到了露帕和小智的联系方式——要知道仁菜全家除了仁菜自己之外都是有自己事业的成年人，且直到目前的表现来看，是“符合现代社会刻板要求”的成年人，也就是从第一集开始就在各路贴吧论坛视频网站中对仁菜一直口诛笔伐到第八集的一大堆人希望仁菜变成的样子：沉稳（不管是不是真的沉稳），逻辑优先于感性（不管是不是真的想要），且只会投入进自己“应该”关心的事中，对自己“没必要”关注的事敬而远之。而仁菜作为家庭成员且是孩子的位置，一个“重视家庭成员”的家庭对仁菜表现出的一切关心自然是完全合理的。而这也是本篇前中期的重点探讨问题之一，即新时代的青少年（或者说，“后现代的”）在一个符合现代主流需求的“现代”的家庭中到底会发展到什么鬼样子。花田石灰的选择是塑造了一个同样符合现代需求的，不太包容不太开放但是会愿意尝试让自己变得包容和开放的家庭环境，并尝试让这两者调和一下，互相用各自的优点作为激励点去尝试接纳以及理解（而不是同化）对方在各自眼中缺点。处理得也确实挺好，不过是不是有点骑墙了，老贼还是狡猾啊。这篇短文大概就到这里，有些东西我自己感觉是没说清楚，而且我自己的语言能力上限也不支持我完全说清楚的，希望你们在理解的时候不会有太大的困难。本文中疑似出现了一处“既/即”错用，但我没找到，不知道在哪里。啊顺便推一下本人的长篇小说《英仙座迷路乐队》，是MYGO+远行星号的同人网络小说，有一些其它IP譬如GBC的内容，就发在某长刺的猫平台上！一开始贴的两张图就是为了本书约的，有兴趣的可以来看一看（土下座），主角是灯。

（短文）从听众和剧本心流角度对比简析五版空之箱自己约稿的小孩镇楼注：本短文会提到一点点声优话题。大家好啊，我是孤独智涨。新近的节奏怎么看都怎么糟糕，笔者掺和了，但现在也没心情写那么大段的文字就为了掺和一件破事，还是让我们聊一聊高兴的，更值得挖掘的东西吧。笔者自己不是什么很懂音乐的人，所以会在这里站在一个纯粹听众的角度去表述笔者本人对音乐的感知以及情绪体验。至于唱法、唱功什么的，这个笔者是真分辨不好；同时笔者会站在一个文艺写手（如果算得上的话）的角度去阐释为什么五版空之箱要在剧本中出现在各自的位置，以及它们出现在这些地方的独特意义。我们根据五版空之箱各自在剧本中出现的顺序来挨个分析——按理说最早出现的是隐隐约约从仁菜耳机里透出来的初版DD空之箱，但那个太残缺且模糊了，只能作为衬托情绪的BGM而非关键的情绪抒发点去看待，故不考虑——首先就是大家喜闻乐见的，仁菜初见桃香时听到的桃香单人弹唱空之箱。仁菜作为整部作品的主角，绝对绝对的主视角，她在第一集的前半部分经历了什么呢？一个人漂到东（川）京（崎），背后压着沉重的家庭压力，吹着刚下完雪的初春冷风，面前正对着大城市冷淡的陌生人际关系；找人问路被无视，拉着行李箱走路要被人吼太吵，刚被叔叔骗完就算了还因为自己不认路而来晚了，连个能住的地方都没有。我们观众跟随着仁菜的视角见证了她遭遇了诸多冷漠、冷淡、烦躁和欺瞒，伴随着轻快却冷清的BGM之下的仁菜的孤独与无助也就一点点感染到观众的身上了。那在这种情绪底子下，人会下意识需求什么？遭受了什么负面情绪自然会需求相对的正面情绪，被人冷落了就会希望被温柔对待，被人烦了就会期待碰到更沉着的他人，被人欺骗了就会渴望有人接纳自己的真情实感；在这种心流体验带来的需求下，一则动态把仁菜带到了车站，就着夜幕和冷淡的人群，观众们和仁菜一起听到了桃香SOLO版的《空之箱》。桃香SOLO版的空之箱的听觉特点是很温和，非常温柔。20岁的大姐姐用不那么高的音调将原本曲子中的情绪娓娓道来，搭配上一个人的吉他独奏，唱出了像是出租车里经常放的，一个声音沙哑带磁性的中年大叔的吉他弹唱的感觉，甚至会给听众一种闲聊感，因为情绪很平静却又恍惚，带着一点点微弱却很实在的失意感，这样的歌声完美对应上了此时仁菜需求的情绪：温柔的歌声和曲风对应了听众对重新找回被温柔对待的安全感的迫切希望，歌词与声音中透露出的淡淡的失意与迷茫情绪又正好可以与听众的情绪共鸣上，不仅温柔了，而且找到了共同点，更强化了这股被满足需求之后的舒畅与放松。这也就是为什么在动画演出里，桃香的音乐化作了一道强烈的环状冲击波，直接把仁菜身上盖着的阴影给撞了个稀碎，透露出她原本的人物色彩。因为桃香满足了仁菜的需求，她的歌声把仁菜从先前的一切压力中都简单释放出来了，让仁菜不算短暂地找回了已经丢弃了很久的安全感，让她久违地从紧绷状态下放松了下来。同理，对着完全跟随仁菜视角的观众们来说也是一样的。观众可能没法做到完全与仁菜感同身受，却也见证了前半段由分镜和脚本共同演出的对仁菜施加的孤独、担忧与迷茫，总归是会分润到一部分共情的。这也是为什么虽然桃香版空之箱的播放量没那么高，但总有一堆人没完没了地循环来循环去，把这五十几秒的短片段一听就是一整天（比如笔者自己），温柔，或者说“被温柔以待了”这种感知是后现代小市民很难得到的，尤其是对成天泡在晦暗恐怖的互联网里的笔者来说，这份温暖可太宝贵了。接下来是播放数最多的，也是比较完整的仁菜带伴奏版空之箱。仁菜版的空之箱面对的是谁？是桃香，是那个在异乡打拼三年之后碰了一鼻子灰，满身晦气地对前队友带着自虐式自我欺骗的献身情绪，心灰意冷决定放弃音乐，但却被仁菜短暂激发了斗志的桃香。而整个第一集的后半段都在讲这些，讲桃香对仁菜的百般迁让乃至宠爱，讲她在和仁菜交流时透露出的淡漠、失意和颓败。当桃香极力掩饰着自己的情绪，尝试以尽量轻松但完全做不到的语气向仁菜告知自己连自己作词编曲的音乐的版权都让出去的时候，大概大部分人都能从她的动作与语言演出中浸染一点忧郁情绪。面对这种已经完全陷入迷茫和压抑之中的人该怎么办？那就只能靠激烈的情绪爆炸来让她打个挺，直起腰来。越是压抑越希望宣泄，越是迷茫越需要强烈的目标导引，而仁菜的歌声正好可以满足这一点，她的歌声就是不带造作的真情迸发，声调高、气息足，唱得又好，一下子让非常高昂的情绪爆发四散开来，像一大杯GET PUNCH一样一拳捣在不管是埋在桃香心底还是笼罩着整个第一集的低气压上，也打在所有人的解气点上。这时候要的就是爽，像Free Bird舒缓又沉重的前半段结束后接上的那段世界级吉他SOLO一样，去听去感受，应该有的一切情绪自然而然就都从心底炸开了，根本不需要多解释。第二集的清唱版仁菜空之箱……的一小段却截然不同。第二集的整个前半段，撇开开头桃香宿醉抱着马桶大吐特吐的整蛊镜头，剩下的一切都是桃香帮仁菜支撑起来的小温柔乡——第二集的仁菜在整个前半段都泡在幸福之中，自己要开始全新的值得期待的学业了，而且是自己选择的道路，是证明自己的机会；身边有桃香这样完全体贴她而且温柔的长辈兼好友陪着，对方手把手教自己坐车、认路，带自己买东西，甚至给自己做饭吃，陪自己聊家庭、学校、未来以及其它的一切话题，而且交流态度又好。仁菜的清唱是在抒发她在前半段体验到的一切幸福，也因此音调就没有第一集的演出版那么高，情绪会很放松，很舒缓，反而和桃香Solo版有点像，又多了一分未经世事的青年人特有的单纯与青涩。如果说第一集的两次空之箱是击碎原先的沉闷情绪，那么第二集就是在升腾已有的幸福和安稳情绪：它像烈火一样烧遍仁菜的全身，又在与桃香正式分别，自己回到家之后骤然熄灭。支撑这份安稳与幸福的桃香已经走了，于是歌声戛然而止，也象征着这份短暂的幸福就这么消失不见，要面对繁重、无聊又无情的学业以及另一处更加冰冷的，“像医院”的新陌生环境了。往后我们看到，仁菜和昴一起跑去看新钻尘的live时听到了新钻尘空之箱。很多人都觉得这版很屎，其实这样形容比较单薄——新钻尘版的空之箱也有它不屎的地方，就是它的编曲。第五集的时候的片段展现的多是HINA的歌声，就已经展现了很带劲的鼓点了；到了第八集的时候更是能听到一段抓耳的吉他颤音SOLO，这不是巨摇滚嘛！笔者也清楚，大家认知中的首要问题肯定不在编曲上，而在本文着重要分析的情绪上。大家都知道，货是比出来的。所有观众对《空之箱》的印象都来自于前两集的三个版本，前三个版本有一个最重要的共同特点就是情绪非常饱满。不管是忧郁是温柔，是高昂激烈还是幸福舒畅，这份情感都能从歌声中直接透出来，直接把情绪照射在观众的心底里。新钻尘的《空之箱》里HINA的唱法就缺乏这样的感情，或者说它原本应该充沛应该占主流的感情宣泄被掩埋了，被转变成了一种用来“衬托台上小偶像可爱”的气氛组。那么对于早就通过前几集自动代入旧版空之箱的遗老视角的观众来说——我情绪呐！？和先前不管哪版一对比，新钻尘版的空之箱都显得在情绪上那么空洞，这种完全背道而驰的改编对已经代入遗老视角的观众来说绝对是毁灭性的，自然会激起愤怒。 HINA的声优似乎有一些蛮严重的相关疾病。她在唱这首歌的时候肯定是尽了全力的，不然一般情况下可能连唱都唱不利索，可以排除声优不认真的问题。那既然声优是认真唱的，编曲也没问题，为什么大家还会这么讨厌这版空之箱，就只能是监督的刻意要求了。为什么要刻意要求唱得不“好”，也就是为了配合接下来的脚本与演出，配合让观众更深入地代入仁菜的恼怒情绪。如果新钻尘的空之箱真的超级摇滚超级厉害完美无缺的话，接下来仁菜的反应就会让观众觉得莫名其妙了，所以反倒更需要有重大缺陷的版本。还有一个小细节，就是第五集的时候，HINA是纯主唱位，她负责的只有唱歌。而到了第八集演出中，HINA的手里多了把吉他，变成了吉他主唱。这样她要负担的东西一下子就多起来了，也能看到钻尘是在不断进步的，而且可以说是进步神速，HINA一个刚辍学的高三生在这几个月的时间里完成了从吉他小白到吉他主唱的蜕变，也算是很厉害了（当然不排除她先前就学过吉他的可能性，等后面几集吧）。第八集的新钻尘空之箱里，HINA的歌声明显比第五集要更高扬，情绪更饱满一点，譬如对比同样是“あなたならどうやって先へと進みますか”这一句，第五集的版本唱到最后HINA是压着嗓子的，有一股很显著的造作感，感觉都要唱断气了；第八集版本的HINA唱得就没先前的憋屈感，而是顺滑地把声调扬高，进步巨大；而且第五集版本的一堆扭来扭去很黏糊的变音也一齐消失，撇开滤镜的话真的好听了很多。因为第八集的新钻尘不再有了第五集辅助渲染仁菜的负面情绪的需求，在本集能站在中立甚至很正面位置的她们也完全在剧本层面有理由展现自己闪光的一面了。新钻尘版的空之箱的编曲甚至比旧钻尘偏民谣风的还更摇滚，它伴奏都快把HINA的歌声给盖下去了（这同时大概也是HINA在新团里并不完全合群的一种意向），还摇滚到让桃香都忍不住吐槽“你们既然是偶像乐队就给我装得可爱一点啊”，也能看出桃香的三位老队友也是有骨气的，她们可没被打垮。至于最后一个要说的，也就是仁菜在学校广播室里大声放出的旧钻尘版空之箱，我们也是先聊先前仁菜与桃香的情绪。仍在学校里在办公室被长辈的傲慢压迫着要去和解的仁菜，以及反复失意之后被自己的负罪感和胆怯包裹的桃香在很多情绪上是可以共通的。跨越不同时间的二人有相同的憋屈和恼怒，各自都被各自身边的世界压得喘不过气来。在这种惨淡的压力下，仁菜选择了高唱旧钻尘合奏版的《空之箱》，高唱这首饱含十七岁时意气风发的河原木桃香在做出自己人生中最重要的决定之后的，在最热烈的情绪与冲劲中演奏的歌曲。桃香在三年前往自己的音乐中，与自己的伙伴一起注入的光荣与梦想不会被时间磨灭，哪怕演唱者自己被时间渐渐摧垮了意志，这份情绪仍然能透过三年的时间，激励起两个迷茫的灵魂找到各自应有的梦想。对仁菜来说，这是一份来自于自己曾经憧憬之人的外源的希望，而对桃香来说，则是用自己过去的情感来重新填充现在空虚的自己，让自己找回了曾经的乐观和希望。只不过下集桃香看起来是又在喝大酒，唉，有些东西改变了之后倒是真的回不去啦—— 完

（短文）从听众和剧本心流角度对比简析五版空之箱楼主自己约的小孩镇楼。注：本短文会提到一点点声优话题。大家好啊，我是孤独智涨。新近的节奏怎么看都怎么糟糕，笔者掺和了，但现在也没心情写那么大段的文字就为了掺和一件破事，还是让我们聊一聊高兴的，更值得挖掘的东西吧。笔者自己不是什么很懂音乐的人，所以会在这里站在一个纯粹听众的角度去表述笔者本人对音乐的感知以及情绪体验。至于唱法、唱功什么的，这个笔者是真分辨不好；同时笔者会站在一个文艺写手（如果算得上的话）的角度去阐释为什么五版空之箱要在剧本中出现在各自的位置，以及它们出现在这些地方的独特意义。我们根据五版空之箱各自在剧本中出现的顺序来挨个分析——按理说最早出现的是隐隐约约从仁菜耳机里透出来的初版DD空之箱，但那个太残缺且模糊了，只能作为衬托情绪的BGM而非关键的情绪抒发点去看待，故不考虑——首先就是大家喜闻乐见的，仁菜初见桃香时听到的桃香单人弹唱空之箱。仁菜作为整部作品的主角，绝对绝对的主视角，她在第一集的前半部分经历了什么呢？一个人漂到东（川）京（崎），背后压着沉重的家庭压力，吹着刚下完雪的初春冷风，面前正对着大城市冷淡的陌生人际关系；找人问路被无视，拉着行李箱走路要被人吼太吵，刚被叔叔骗完就算了还因为自己不认路而来晚了，连个能住的地方都没有。我们观众跟随着仁菜的视角见证了她遭遇了诸多冷漠、冷淡、烦躁和欺瞒，伴随着轻快却冷清的BGM之下的仁菜的孤独与无助也就一点点感染到观众的身上了。那在这种情绪底子下，人会下意识需求什么？遭受了什么负面情绪自然会需求相对的正面情绪，被人冷落了就会希望被温柔对待，被人烦了就会期待碰到更沉着的他人，被人欺骗了就会渴望有人接纳自己的真情实感；在这种心流体验带来的需求下，一则动态把仁菜带到了车站，就着夜幕和冷淡的人群，观众们和仁菜一起听到了桃香SOLO版的《空之箱》。桃香SOLO版的空之箱的听觉特点是很温和，非常温柔。20岁的大姐姐用不那么高的音调将原本曲子中的情绪娓娓道来，搭配上一个人的吉他独奏，唱出了像是出租车里经常放的，一个声音沙哑带磁性的中年大叔的吉他弹唱的感觉，甚至会给听众一种闲聊感，因为情绪很平静却又恍惚，带着一点点微弱却很实在的失意感，这样的歌声完美对应上了此时仁菜需求的情绪：温柔的歌声和曲风对应了听众对重新找回被温柔对待的安全感的迫切希望，歌词与声音中透露出的淡淡的失意与迷茫情绪又正好可以与听众的情绪共鸣上，不仅温柔了，而且找到了共同点，更强化了这股被满足需求之后的舒畅与放松。这也就是为什么在动画演出里，桃香的音乐化作了一道强烈的环状冲击波，直接把仁菜身上盖着的阴影给撞了个稀碎，透露出她原本的人物色彩。因为桃香满足了仁菜的需求，她的歌声把仁菜从先前的一切压力中都简单释放出来了，让仁菜不算短暂地找回了已经丢弃了很久的安全感，让她久违地从紧绷状态下放松了下来。同理，对着完全跟随仁菜视角的观众们来说也是一样的。观众可能没法做到完全与仁菜感同身受，却也见证了前半段由分镜和脚本共同演出的对仁菜施加的孤独、担忧与迷茫，总归是会分润到一部分共情的。这也是为什么虽然桃香版空之箱的播放量没那么高，但总有一堆人没完没了地循环来循环去，把这五十几秒的短片段一听就是一整天（比如笔者自己），温柔，或者说“被温柔以待了”这种感知是后现代小市民很难得到的，尤其是对成天泡在晦暗恐怖的互联网里的笔者来说，这份温暖可太宝贵了。接下来是播放数最多的，也是比较完整的仁菜带伴奏版空之箱。仁菜版的空之箱面对的是谁？是桃香，是那个在异乡打拼三年之后碰了一鼻子灰，满身晦气地对前队友带着自虐式自我欺骗的献身情绪，心灰意冷决定放弃音乐，但却被仁菜短暂激发了斗志的桃香。而整个第一集的后半段都在讲这些，讲桃香对仁菜的百般迁让乃至宠爱，讲她在和仁菜交流时透露出的淡漠、失意和颓败。当桃香极力掩饰着自己的情绪，尝试以尽量轻松但完全做不到的语气向仁菜告知自己连自己作词编曲的音乐的版权都让出去的时候，大概大部分人都能从她的动作与语言演出中浸染一点忧郁情绪。面对这种已经完全陷入迷茫和压抑之中的人该怎么办？那就只能靠激烈的情绪爆炸来让她打个挺，直起腰来。越是压抑越希望宣泄，越是迷茫越需要强烈的目标导引，而仁菜的歌声正好可以满足这一点，她的歌声就是不带造作的真情迸发，声调高、气息足，唱得又好，一下子让非常高昂的情绪爆发四散开来，像一大杯GET PUNCH一样一拳捣在不管是埋在桃香心底还是笼罩着整个第一集的低气压上，也打在所有人的解气点上。这时候要的就是爽，像Free Bird舒缓又沉重的前半段结束后接上的那段世界级吉他SOLO一样，去听去感受，应该有的一切情绪自然而然就都从心底炸开了，根本不需要多解释。第二集的清唱版仁菜空之箱……的一小段却截然不同。第二集的整个前半段，撇开开头桃香宿醉抱着马桶大吐特吐的整蛊镜头，剩下的一切都是桃香帮仁菜支撑起来的小温柔乡——第二集的仁菜在整个前半段都泡在幸福之中，自己要开始全新的值得期待的学业了，而且是自己选择的道路，是证明自己的机会；身边有桃香这样完全体贴她而且温柔的长辈兼好友陪着，对方手把手教自己坐车、认路，带自己买东西，甚至给自己做饭吃，陪自己聊家庭、学校、未来以及其它的一切话题，而且交流态度又好。仁菜的清唱是在抒发她在前半段体验到的一切幸福，也因此音调就没有第一集的演出版那么高，情绪会很放松，很舒缓，反而和桃香Solo版有点像，又多了一分未经世事的青年人特有的单纯与青涩。如果说第一集的两次空之箱是击碎原先的沉闷情绪，那么第二集就是在升腾已有的幸福和安稳情绪：它像烈火一样烧遍仁菜的全身，又在与桃香正式分别，自己回到家之后骤然熄灭。支撑这份安稳与幸福的桃香已经走了，于是歌声戛然而止，也象征着这份短暂的幸福就这么消失不见，要面对繁重、无聊又无情的学业以及另一处更加冰冷的，“像医院”的新陌生环境了。往后我们看到，仁菜和昴一起跑去看新钻尘的live时听到了新钻尘空之箱。很多人都觉得这版很屎，其实这样形容比较单薄——新钻尘版的空之箱也有它不屎的地方，就是它的编曲。第五集的时候的片段展现的多是HINA的歌声，就已经展现了很带劲的鼓点了；到了第八集的时候更是能听到一段抓耳的吉他颤音SOLO，这不是巨摇滚嘛！笔者也清楚，大家认知中的首要问题肯定不在编曲上，而在本文着重要分析的情绪上。大家都知道，货是比出来的。所有观众对《空之箱》的印象都来自于前两集的三个版本，前三个版本有一个最重要的共同特点就是情绪非常饱满。不管是忧郁是温柔，是高昂激烈还是幸福舒畅，这份情感都能从歌声中直接透出来，直接把情绪照射在观众的心底里。新钻尘的《空之箱》里HINA的唱法就缺乏这样的感情，或者说它原本应该充沛应该占主流的感情宣泄被掩埋了，被转变成了一种用来“衬托台上小偶像可爱”的气氛组。那么对于早就通过前几集自动代入旧版空之箱的遗老视角的观众来说——我情绪呐！？和先前不管哪版一对比，新钻尘版的空之箱都显得在情绪上那么空洞，这种完全背道而驰的改编对已经代入遗老视角的观众来说绝对是毁灭性的，自然会激起愤怒。 HINA的声优似乎有一些蛮严重的相关疾病。她在唱这首歌的时候肯定是尽了全力的，不然一般情况下可能连唱都唱不利索，可以排除声优不认真的问题。那既然声优是认真唱的，编曲也没问题，为什么大家还会这么讨厌这版空之箱，就只能是监督的刻意要求了。为什么要刻意要求唱得不“好”，也就是为了配合接下来的脚本与演出，配合让观众更深入地代入仁菜的恼怒情绪。如果新钻尘的空之箱真的超级摇滚超级厉害完美无缺的话，接下来仁菜的反应就会让观众觉得莫名其妙了，所以反倒更需要有重大缺陷的版本。还有一个小细节，就是第五集的时候，HINA是纯主唱位，她负责的只有唱歌。而到了第八集演出中，HINA的手里多了把吉他，变成了吉他主唱。这样她要负担的东西一下子就多起来了，也能看到钻尘是在不断进步的，而且可以说是进步神速，HINA一个刚辍学的高三生在这几个月的时间里完成了从吉他小白到吉他主唱的蜕变，也算是很厉害了（当然不排除她先前就学过吉他的可能性，等后面几集吧）。第八集的新钻尘空之箱里，HINA的歌声明显比第五集要更高扬，情绪更饱满一点，譬如对比同样是“あなたならどうやって先へと進みますか”这一句，第五集的版本唱到最后HINA是压着嗓子的，有一股很显著的造作感，感觉都要唱断气了；第八集版本的HINA唱得就没先前的憋屈感，而是顺滑地把声调扬高，进步巨大；而且第五集版本的一堆扭来扭去很黏糊的变音也一齐消失，撇开滤镜的话真的好听了很多。因为第八集的新钻尘不再有了第五集辅助渲染仁菜的负面情绪的需求，在本集能站在中立甚至很正面位置的她们也完全在剧本层面有理由展现自己闪光的一面了。新钻尘版的空之箱的编曲甚至比旧钻尘偏民谣风的还更摇滚，它伴奏都快把HINA的歌声给盖下去了（这同时大概也是HINA在新团里并不完全合群的一种意向），还摇滚到让桃香都忍不住吐槽“你们既然是偶像乐队就给我装得可爱一点啊”，也能看出桃香的三位老队友也是有骨气的，她们可没被打垮。至于最后一个要说的，也就是仁菜在学校广播室里大声放出的旧钻尘版空之箱，我们也是先聊先前仁菜与桃香的情绪。仍在学校里在办公室被长辈的傲慢压迫着要去和解的仁菜，以及反复失意之后被自己的负罪感和胆怯包裹的桃香在很多情绪上是可以共通的。跨越不同时间的二人有相同的憋屈和恼怒，各自都被各自身边的世界压得喘不过气来。在这种惨淡的压力下，仁菜选择了高唱旧钻尘合奏版的《空之箱》，高唱这首饱含十七岁时意气风发的河原木桃香在做出自己人生中最重要的决定之后的，在最热烈的情绪与冲劲中演奏的歌曲。桃香在三年前往自己的音乐中，与自己的伙伴一起注入的光荣与梦想不会被时间磨灭，哪怕演唱者自己被时间渐渐摧垮了意志，这份情绪仍然能透过三年的时间，激励起两个迷茫的灵魂找到各自应有的梦想。对仁菜来说，这是一份来自于自己曾经憧憬之人的外源的希望，而对桃香来说，则是用自己过去的情感来重新填充现在空虚的自己，让自己找回了曾经的乐观和希望。只不过下集桃香看起来是又在喝大酒，唉，有些东西改变了之后倒是真的回不去啦—— 完

（短文）从听众和剧本心流角度对比简析五版空之箱我自己约的小孩镇楼注：本短文会提到一点点声优话题。大家好啊，我是孤独智涨。新近的节奏怎么看都怎么糟糕，笔者掺和了，但现在也没心情写那么大段的文字就为了掺和一件破事，还是让我们聊一聊高兴的，更值得挖掘的东西吧。笔者自己不是什么很懂音乐的人，所以会在这里站在一个纯粹听众的角度去表述笔者本人对音乐的感知以及情绪体验。至于唱法、唱功什么的，这个笔者是真分辨不好；同时笔者会站在一个文艺写手（如果算得上的话）的角度去阐释为什么五版空之箱要在剧本中出现在各自的位置，以及它们出现在这些地方的独特意义。我们根据五版空之箱各自在剧本中出现的顺序来挨个分析——按理说最早出现的是隐隐约约从仁菜耳机里透出来的初版DD空之箱，但那个太残缺且模糊了，只能作为衬托情绪的BGM而非关键的情绪抒发点去看待，故不考虑——首先就是大家喜闻乐见的，仁菜初见桃香时听到的桃香单人弹唱空之箱。仁菜作为整部作品的主角，绝对绝对的主视角，她在第一集的前半部分经历了什么呢？一个人漂到东（川）京（崎），背后压着沉重的家庭压力，吹着刚下完雪的初春冷风，面前正对着大城市冷淡的陌生人际关系；找人问路被无视，拉着行李箱走路要被人吼太吵，刚被叔叔骗完就算了还因为自己不认路而来晚了，连个能住的地方都没有。我们观众跟随着仁菜的视角见证了她遭遇了诸多冷漠、冷淡、烦躁和欺瞒，伴随着轻快却冷清的BGM之下的仁菜的孤独与无助也就一点点感染到观众的身上了。那在这种情绪底子下，人会下意识需求什么？遭受了什么负面情绪自然会需求相对的正面情绪，被人冷落了就会希望被温柔对待，被人烦了就会期待碰到更沉着的他人，被人欺骗了就会渴望有人接纳自己的真情实感；在这种心流体验带来的需求下，一则动态把仁菜带到了车站，就着夜幕和冷淡的人群，观众们和仁菜一起听到了桃香SOLO版的《空之箱》。桃香SOLO版的空之箱的听觉特点是很温和，非常温柔。20岁的大姐姐用不那么高的音调将原本曲子中的情绪娓娓道来，搭配上一个人的吉他独奏，唱出了像是出租车里经常放的，一个声音沙哑带磁性的中年大叔的吉他弹唱的感觉，甚至会给听众一种闲聊感，因为情绪很平静却又恍惚，带着一点点微弱却很实在的失意感，这样的歌声完美对应上了此时仁菜需求的情绪：温柔的歌声和曲风对应了听众对重新找回被温柔对待的安全感的迫切希望，歌词与声音中透露出的淡淡的失意与迷茫情绪又正好可以与听众的情绪共鸣上，不仅温柔了，而且找到了共同点，更强化了这股被满足需求之后的舒畅与放松。这也就是为什么在动画演出里，桃香的音乐化作了一道强烈的环状冲击波，直接把仁菜身上盖着的阴影给撞了个稀碎，透露出她原本的人物色彩。因为桃香满足了仁菜的需求，她的歌声把仁菜从先前的一切压力中都简单释放出来了，让仁菜不算短暂地找回了已经丢弃了很久的安全感，让她久违地从紧绷状态下放松了下来。同理，对着完全跟随仁菜视角的观众们来说也是一样的。观众可能没法做到完全与仁菜感同身受，却也见证了前半段由分镜和脚本共同演出的对仁菜施加的孤独、担忧与迷茫，总归是会分润到一部分共情的。这也是为什么虽然桃香版空之箱的播放量没那么高，但总有一堆人没完没了地循环来循环去，把这五十几秒的短片段一听就是一整天（比如笔者自己），温柔，或者说“被温柔以待了”这种感知是后现代小市民很难得到的，尤其是对成天泡在晦暗恐怖的互联网里的笔者来说，这份温暖可太宝贵了。接下来是播放数最多的，也是比较完整的仁菜带伴奏版空之箱。仁菜版的空之箱面对的是谁？是桃香，是那个在异乡打拼三年之后碰了一鼻子灰，满身晦气地对前队友带着自虐式自我欺骗的献身情绪，心灰意冷决定放弃音乐，但却被仁菜短暂激发了斗志的桃香。而整个第一集的后半段都在讲这些，讲桃香对仁菜的百般迁让乃至宠爱，讲她在和仁菜交流时透露出的淡漠、失意和颓败。当桃香极力掩饰着自己的情绪，尝试以尽量轻松但完全做不到的语气向仁菜告知自己连自己作词编曲的音乐的版权都让出去的时候，大概大部分人都能从她的动作与语言演出中浸染一点忧郁情绪。面对这种已经完全陷入迷茫和压抑之中的人该怎么办？那就只能靠激烈的情绪爆炸来让她打个挺，直起腰来。越是压抑越希望宣泄，越是迷茫越需要强烈的目标导引，而仁菜的歌声正好可以满足这一点，她的歌声就是不带造作的真情迸发，声调高、气息足，唱得又好，一下子让非常高昂的情绪爆发四散开来，像一大杯GET PUNCH一样一拳捣在不管是埋在桃香心底还是笼罩着整个第一集的低气压上，也打在所有人的解气点上。这时候要的就是爽，像Free Bird舒缓又沉重的前半段结束后接上的那段世界级吉他SOLO一样，去听去感受，应该有的一切情绪自然而然就都从心底炸开了，根本不需要多解释。第二集的清唱版仁菜空之箱……的一小段却截然不同。第二集的整个前半段，撇开开头桃香宿醉抱着马桶大吐特吐的整蛊镜头，剩下的一切都是桃香帮仁菜支撑起来的小温柔乡——第二集的仁菜在整个前半段都泡在幸福之中，自己要开始全新的值得期待的学业了，而且是自己选择的道路，是证明自己的机会；身边有桃香这样完全体贴她而且温柔的长辈兼好友陪着，对方手把手教自己坐车、认路，带自己买东西，甚至给自己做饭吃，陪自己聊家庭、学校、未来以及其它的一切话题，而且交流态度又好。仁菜的清唱是在抒发她在前半段体验到的一切幸福，也因此音调就没有第一集的演出版那么高，情绪会很放松，很舒缓，反而和桃香Solo版有点像，又多了一分未经世事的青年人特有的单纯与青涩。如果说第一集的两次空之箱是击碎原先的沉闷情绪，那么第二集就是在升腾已有的幸福和安稳情绪：它像烈火一样烧遍仁菜的全身，又在与桃香正式分别，自己回到家之后骤然熄灭。支撑这份安稳与幸福的桃香已经走了，于是歌声戛然而止，也象征着这份短暂的幸福就这么消失不见，要面对繁重、无聊又无情的学业以及另一处更加冰冷的，“像医院”的新陌生环境了。往后我们看到，仁菜和昴一起跑去看新钻尘的live时听到了新钻尘空之箱。很多人都觉得这版很屎，其实这样形容比较单薄——新钻尘版的空之箱也有它不屎的地方，就是它的编曲。第五集的时候的片段展现的多是HINA的歌声，就已经展现了很带劲的鼓点了；到了第八集的时候更是能听到一段抓耳的吉他颤音SOLO，这不是巨摇滚嘛！笔者也清楚，大家认知中的首要问题肯定不在编曲上，而在本文着重要分析的情绪上。大家都知道，货是比出来的。所有观众对《空之箱》的印象都来自于前两集的三个版本，前三个版本有一个最重要的共同特点就是情绪非常饱满。不管是忧郁是温柔，是高昂激烈还是幸福舒畅，这份情感都能从歌声中直接透出来，直接把情绪照射在观众的心底里。新钻尘的《空之箱》里HINA的唱法就缺乏这样的感情，或者说它原本应该充沛应该占主流的感情宣泄被掩埋了，被转变成了一种用来“衬托台上小偶像可爱”的气氛组。那么对于早就通过前几集自动代入旧版空之箱的遗老视角的观众来说——我情绪呐！？和先前不管哪版一对比，新钻尘版的空之箱都显得在情绪上那么空洞，这种完全背道而驰的改编对已经代入遗老视角的观众来说绝对是毁灭性的，自然会激起愤怒。 HINA的声优似乎有一些蛮严重的相关疾病。她在唱这首歌的时候肯定是尽了全力的，不然一般情况下可能连唱都唱不利索，可以排除声优不认真的问题。那既然声优是认真唱的，编曲也没问题，为什么大家还会这么讨厌这版空之箱，就只能是监督的刻意要求了。为什么要刻意要求唱得不“好”，也就是为了配合接下来的脚本与演出，配合让观众更深入地代入仁菜的恼怒情绪。如果新钻尘的空之箱真的超级摇滚超级厉害完美无缺的话，接下来仁菜的反应就会让观众觉得莫名其妙了，所以反倒更需要有重大缺陷的版本。还有一个小细节，就是第五集的时候，HINA是纯主唱位，她负责的只有唱歌。而到了第八集演出中，HINA的手里多了把吉他，变成了吉他主唱。这样她要负担的东西一下子就多起来了，也能看到钻尘是在不断进步的，而且可以说是进步神速，HINA一个刚辍学的高三生在这几个月的时间里完成了从吉他小白到吉他主唱的蜕变，也算是很厉害了（当然不排除她先前就学过吉他的可能性，等后面几集吧）。第八集的新钻尘空之箱里，HINA的歌声明显比第五集要更高扬，情绪更饱满一点，譬如对比同样是“あなたならどうやって先へと進みますか”这一句，第五集的版本唱到最后HINA是压着嗓子的，有一股很显著的造作感，感觉都要唱断气了；第八集版本的HINA唱得就没先前的憋屈感，而是顺滑地把声调扬高，进步巨大；而且第五集版本的一堆扭来扭去很黏糊的变音也一齐消失，撇开滤镜的话真的好听了很多。因为第八集的新钻尘不再有了第五集辅助渲染仁菜的负面情绪的需求，在本集能站在中立甚至很正面位置的她们也完全在剧本层面有理由展现自己闪光的一面了。新钻尘版的空之箱的编曲甚至比旧钻尘偏民谣风的还更摇滚，它伴奏都快把HINA的歌声给盖下去了（这同时大概也是HINA在新团里并不完全合群的一种意向），还摇滚到让桃香都忍不住吐槽“你们既然是偶像乐队就给我装得可爱一点啊”，也能看出桃香的三位老队友也是有骨气的，她们可没被打垮。至于最后一个要说的，也就是仁菜在学校广播室里大声放出的旧钻尘版空之箱，我们也是先聊先前仁菜与桃香的情绪。仍在学校里在办公室被长辈的傲慢压迫着要去和解的仁菜，以及反复失意之后被自己的负罪感和胆怯包裹的桃香在很多情绪上是可以共通的。跨越不同时间的二人有相同的憋屈和恼怒，各自都被各自身边的世界压得喘不过气来。在这种惨淡的压力下，仁菜选择了高唱旧钻尘合奏版的《空之箱》，高唱这首饱含十七岁时意气风发的河原木桃香在做出自己人生中最重要的决定之后的，在最热烈的情绪与冲劲中演奏的歌曲。桃香在三年前往自己的音乐中，与自己的伙伴一起注入的光荣与梦想不会被时间磨灭，哪怕演唱者自己被时间渐渐摧垮了意志，这份情绪仍然能透过三年的时间，激励起两个迷茫的灵魂找到各自应有的梦想。对仁菜来说，这是一份来自于自己曾经憧憬之人的外源的希望，而对桃香来说，则是用自己过去的情感来重新填充现在空虚的自己，让自己找回了曾经的乐观和希望。只不过下集桃香看起来是又在喝大酒，唉，有些东西改变了之后倒是真的回不去啦—— 完

（短文）从听众和剧本心流角度对比简析五版空之箱我自己约的小孩镇楼。注：本短文会提到一点点声优话题。大家好啊，我是孤独智涨。新近的节奏怎么看都怎么糟糕，笔者掺和了，但现在也没心情写那么大段的文字就为了掺和一件破事，还是让我们聊一聊高兴的，更值得挖掘的东西吧。笔者自己不是什么很懂音乐的人，所以会在这里站在一个纯粹听众的角度去表述笔者本人对音乐的感知以及情绪体验。至于唱法、唱功什么的，这个笔者是真分辨不好；同时笔者会站在一个文艺写手（如果算得上的话）的角度去阐释为什么五版空之箱要在剧本中出现在各自的位置，以及它们出现在这些地方的独特意义。我们根据五版空之箱各自在剧本中出现的顺序来挨个分析——按理说最早出现的是隐隐约约从仁菜耳机里透出来的初版DD空之箱，但那个太残缺且模糊了，只能作为衬托情绪的BGM而非关键的情绪抒发点去看待，故不考虑——首先就是大家喜闻乐见的，仁菜初见桃香时听到的桃香单人弹唱空之箱。仁菜作为整部作品的主角，绝对绝对的主视角，她在第一集的前半部分经历了什么呢？一个人漂到东（川）京（崎），背后压着沉重的家庭压力，吹着刚下完雪的初春冷风，面前正对着大城市冷淡的陌生人际关系；找人问路被无视，拉着行李箱走路要被人吼太吵，刚被叔叔骗完就算了还因为自己不认路而来晚了，连个能住的地方都没有。我们观众跟随着仁菜的视角见证了她遭遇了诸多冷漠、冷淡、烦躁和欺瞒，伴随着轻快却冷清的BGM之下的仁菜的孤独与无助也就一点点感染到观众的身上了。那在这种情绪底子下，人会下意识需求什么？遭受了什么负面情绪自然会需求相对的正面情绪，被人冷落了就会希望被温柔对待，被人烦了就会期待碰到更沉着的他人，被人欺骗了就会渴望有人接纳自己的真情实感；在这种心流体验带来的需求下，一则动态把仁菜带到了车站，就着夜幕和冷淡的人群，观众们和仁菜一起听到了桃香SOLO版的《空之箱》。桃香SOLO版的空之箱的听觉特点是很温和，非常温柔。20岁的大姐姐用不那么高的音调将原本曲子中的情绪娓娓道来，搭配上一个人的吉他独奏，唱出了像是出租车里经常放的，一个声音沙哑带磁性的中年大叔的吉他弹唱的感觉，甚至会给听众一种闲聊感，因为情绪很平静却又恍惚，带着一点点微弱却很实在的失意感，这样的歌声完美对应上了此时仁菜需求的情绪：温柔的歌声和曲风对应了听众对重新找回被温柔对待的安全感的迫切希望，歌词与声音中透露出的淡淡的失意与迷茫情绪又正好可以与听众的情绪共鸣上，不仅温柔了，而且找到了共同点，更强化了这股被满足需求之后的舒畅与放松。这也就是为什么在动画演出里，桃香的音乐化作了一道强烈的环状冲击波，直接把仁菜身上盖着的阴影给撞了个稀碎，透露出她原本的人物色彩。因为桃香满足了仁菜的需求，她的歌声把仁菜从先前的一切压力中都简单释放出来了，让仁菜不算短暂地找回了已经丢弃了很久的安全感，让她久违地从紧绷状态下放松了下来。同理，对着完全跟随仁菜视角的观众们来说也是一样的。观众可能没法做到完全与仁菜感同身受，却也见证了前半段由分镜和脚本共同演出的对仁菜施加的孤独、担忧与迷茫，总归是会分润到一部分共情的。这也是为什么虽然桃香版空之箱的播放量没那么高，但总有一堆人没完没了地循环来循环去，把这五十几秒的短片段一听就是一整天（比如笔者自己），温柔，或者说“被温柔以待了”这种感知是后现代小市民很难得到的，尤其是对成天泡在晦暗恐怖的互联网里的笔者来说，这份温暖可太宝贵了。接下来是播放数最多的，也是比较完整的仁菜带伴奏版空之箱。仁菜版的空之箱面对的是谁？是桃香，是那个在异乡打拼三年之后碰了一鼻子灰，满身晦气地对前队友带着自虐式自我欺骗的献身情绪，心灰意冷决定放弃音乐，但却被仁菜短暂激发了斗志的桃香。而整个第一集的后半段都在讲这些，讲桃香对仁菜的百般迁让乃至宠爱，讲她在和仁菜交流时透露出的淡漠、失意和颓败。当桃香极力掩饰着自己的情绪，尝试以尽量轻松但完全做不到的语气向仁菜告知自己连自己作词编曲的音乐的版权都让出去的时候，大概大部分人都能从她的动作与语言演出中浸染一点忧郁情绪。面对这种已经完全陷入迷茫和压抑之中的人该怎么办？那就只能靠激烈的情绪爆炸来让她打个挺，直起腰来。越是压抑越希望宣泄，越是迷茫越需要强烈的目标导引，而仁菜的歌声正好可以满足这一点，她的歌声就是不带造作的真情迸发，声调高、气息足，唱得又好，一下子让非常高昂的情绪爆发四散开来，像一大杯GET PUNCH一样一拳捣在不管是埋在桃香心底还是笼罩着整个第一集的低气压上，也打在所有人的解气点上。这时候要的就是爽，像Free Bird舒缓又沉重的前半段结束后接上的那段世界级吉他SOLO一样，去听去感受，应该有的一切情绪自然而然就都从心底炸开了，根本不需要多解释。第二集的清唱版仁菜空之箱……的一小段却截然不同。第二集的整个前半段，撇开开头桃香宿醉抱着马桶大吐特吐的整蛊镜头，剩下的一切都是桃香帮仁菜支撑起来的小温柔乡——第二集的仁菜在整个前半段都泡在幸福之中，自己要开始全新的值得期待的学业了，而且是自己选择的道路，是证明自己的机会；身边有桃香这样完全体贴她而且温柔的长辈兼好友陪着，对方手把手教自己坐车、认路，带自己买东西，甚至给自己做饭吃，陪自己聊家庭、学校、未来以及其它的一切话题，而且交流态度又好。仁菜的清唱是在抒发她在前半段体验到的一切幸福，也因此音调就没有第一集的演出版那么高，情绪会很放松，很舒缓，反而和桃香Solo版有点像，又多了一分未经世事的青年人特有的单纯与青涩。如果说第一集的两次空之箱是击碎原先的沉闷情绪，那么第二集就是在升腾已有的幸福和安稳情绪：它像烈火一样烧遍仁菜的全身，又在与桃香正式分别，自己回到家之后骤然熄灭。支撑这份安稳与幸福的桃香已经走了，于是歌声戛然而止，也象征着这份短暂的幸福就这么消失不见，要面对繁重、无聊又无情的学业以及另一处更加冰冷的，“像医院”的新陌生环境了。往后我们看到，仁菜和昴一起跑去看新钻尘的live时听到了新钻尘空之箱。很多人都觉得这版很屎，其实这样形容比较单薄——新钻尘版的空之箱也有它不屎的地方，就是它的编曲。第五集的时候的片段展现的多是HINA的歌声，就已经展现了很带劲的鼓点了；到了第八集的时候更是能听到一段抓耳的吉他颤音SOLO，这不是巨摇滚嘛！笔者也清楚，大家认知中的首要问题肯定不在编曲上，而在本文着重要分析的情绪上。大家都知道，货是比出来的。所有观众对《空之箱》的印象都来自于前两集的三个版本，前三个版本有一个最重要的共同特点就是情绪非常饱满。不管是忧郁是温柔，是高昂激烈还是幸福舒畅，这份情感都能从歌声中直接透出来，直接把情绪照射在观众的心底里。新钻尘的《空之箱》里HINA的唱法就缺乏这样的感情，或者说它原本应该充沛应该占主流的感情宣泄被掩埋了，被转变成了一种用来“衬托台上小偶像可爱”的气氛组。那么对于早就通过前几集自动代入旧版空之箱的遗老视角的观众来说——我情绪呐！？和先前不管哪版一对比，新钻尘版的空之箱都显得在情绪上那么空洞，这种完全背道而驰的改编对已经代入遗老视角的观众来说绝对是毁灭性的，自然会激起愤怒。 HINA的声优似乎有一些蛮严重的相关疾病。她在唱这首歌的时候肯定是尽了全力的，不然一般情况下可能连唱都唱不利索，可以排除声优不认真的问题。那既然声优是认真唱的，编曲也没问题，为什么大家还会这么讨厌这版空之箱，就只能是监督的刻意要求了。为什么要刻意要求唱得不“好”，也就是为了配合接下来的脚本与演出，配合让观众更深入地代入仁菜的恼怒情绪。如果新钻尘的空之箱真的超级摇滚超级厉害完美无缺的话，接下来仁菜的反应就会让观众觉得莫名其妙了，所以反倒更需要有重大缺陷的版本。还有一个小细节，就是第五集的时候，HINA是纯主唱位，她负责的只有唱歌。而到了第八集演出中，HINA的手里多了把吉他，变成了吉他主唱。这样她要负担的东西一下子就多起来了，也能看到钻尘是在不断进步的，而且可以说是进步神速，HINA一个刚辍学的高三生在这几个月的时间里完成了从吉他小白到吉他主唱的蜕变，也算是很厉害了（当然不排除她先前就学过吉他的可能性，等后面几集吧）。第八集的新钻尘空之箱里，HINA的歌声明显比第五集要更高扬，情绪更饱满一点，譬如对比同样是“あなたならどうやって先へと進みますか”这一句，第五集的版本唱到最后HINA是压着嗓子的，有一股很显著的造作感，感觉都要唱断气了；第八集版本的HINA唱得就没先前的憋屈感，而是顺滑地把声调扬高，进步巨大；而且第五集版本的一堆扭来扭去很黏糊的变音也一齐消失，撇开滤镜的话真的好听了很多。因为第八集的新钻尘不再有了第五集辅助渲染仁菜的负面情绪的需求，在本集能站在中立甚至很正面位置的她们也完全在剧本层面有理由展现自己闪光的一面了。新钻尘版的空之箱的编曲甚至比旧钻尘偏民谣风的还更摇滚，它伴奏都快把HINA的歌声给盖下去了（这同时大概也是HINA在新团里并不完全合群的一种意向），还摇滚到让桃香都忍不住吐槽“你们既然是偶像乐队就给我装得可爱一点啊”，也能看出桃香的三位老队友也是有骨气的，她们可没被打垮。至于最后一个要说的，也就是仁菜在学校广播室里大声放出的旧钻尘版空之箱，我们也是先聊先前仁菜与桃香的情绪。仍在学校里在办公室被长辈的傲慢压迫着要去和解的仁菜，以及反复失意之后被自己的负罪感和胆怯包裹的桃香在很多情绪上是可以共通的。跨越不同时间的二人有相同的憋屈和恼怒，各自都被各自身边的世界压得喘不过气来。在这种惨淡的压力下，仁菜选择了高唱旧钻尘合奏版的《空之箱》，高唱这首饱含十七岁时意气风发的河原木桃香在做出自己人生中最重要的决定之后的，在最热烈的情绪与冲劲中演奏的歌曲。桃香在三年前往自己的音乐中，与自己的伙伴一起注入的光荣与梦想不会被时间磨灭，哪怕演唱者自己被时间渐渐摧垮了意志，这份情绪仍然能透过三年的时间，激励起两个迷茫的灵魂找到各自应有的梦想。对仁菜来说，这是一份来自于自己曾经憧憬之人的外源的希望，而对桃香来说，则是用自己过去的情感来重新填充现在空虚的自己，让自己找回了曾经的乐观和希望。只不过下集桃香看起来是又在喝大酒，唉，有些东西改变了之后倒是真的回不去啦—— 完

现在白送的解放者机甲是无限用的 10分钟刷新CD，每10分钟就能叫一台解放者下来。我不知道为啥我这样，吧友们也一样吗？再自己带个机甲就真的能做到N9也能一整局开机甲不断了

突然感觉桃仁很贴一个老电影 Fight club

（长篇个人宣传）英仙座迷路乐队酝酿了很久的长篇……网络小说。已发布到刺猬猫了。这些人物大头都是我自己花钱约的

第七集好压抑看的时候本来以为姐姐来是来缓和气氛的，结果不是，走了。以为跑去长野县是能轻松愉快一点的旅游回，桃香喊退出了 ……包括美音那儿也是，下集还要和DD开仗，压力爆棚了要

（补档）呜喵Mania视频内容烧烤及有关观众好恶问题副标题：反对此博主观点真的等于少女乐队番粉丝式饭圈行为吗？我是孤独智涨。在开始正文之前，我想送给所有人——不管是处在节奏中心的呜喵mania女士，最开始在战吧漫吧NGA微博Q群各种鬼地方对着仁菜大吵大闹的各路正反方，这次节奏中不停滑坡GBC观众的呜喵粉丝以及私信人身攻击对方本人的GBC粉丝——一句话：你们真的就分不清探讨、质疑、反对、批评和审判、侮辱、攻击、舆论霸凌之间的区别吗？这句话出自另一位肯定也有很多人讨厌的B站博主的视频，不管他的其它观点会不会招我或其他人的厌恶，最起码我本人非常欣赏这句质问，尤其觉得它适合在这场恼人且愚蠢的节奏中兜兜转转的每一个人，也包括我自己。我还要再给这句质问补充上一个问题：哪怕你们觉得自己能分得清楚，在自己将要表达反对意见时，你能做到把自己的观点利落地表达出来，而不是在因为表述失误遭到误解并被他人攻击之后哭闹着喊你们曲解了我的意思我不是这样想的吗？能做到在表达时维持住在“认知表达”、“情绪表达”和“情绪宣泄”以及“负面情绪宣泄”之间的边界感吗？好了，第一段废话说完，我要开始说第二段废话，权当为自己叠甲或者开击剑站姿：我大抵不认识也和私信人身攻击博主本人的任何一位激进者没有任何关系。哪怕有关系的，那我也没有进行任何唆使、煽动、撺掇、旁敲侧击试图鼓动他人去对博主攻击的活动，因为我自己老早就上了。在2024年5月8日我在此人的视频底下出于愤怒留言道“抱着事业有成过来人的油腻圆滑态度审判正在和自己走上类似经历的虚拟角色，博主倒是很能代表战吧或NGA的一些市侩佬的视角。”并在看到评论区里博主以过来人的视角回复评论后追加了一句“噢，或者是不是可以说，是‘过来人’犯蝶瘾了？”同时也在一个GBC讨论群里说了类似的话，显然是不够分得清表达与情绪宣泄的，这点我反而着相了，变成了和博主有点相似的糟糕人群，如果诸位想要嘲笑我的话，也大可尽情去做。不管有没有正当理由，有些事错了就是错了，是我不好。同样的，在这一篇短文里，你可能也能随处看到因为过度愤怒而写出的言语表达的边界感被破坏的文字，因为为了写这一篇，我还得塌麻重新回去重新看那个视频反复看上好几遍，你们知道这有多折磨吗？好了，我们说正经的。我个人是在这次节奏前完全，完全没看过呜喵Mania的任何视频或直播的。一切的起因就是B站首页给我推了这个视频，我点进去看了，直奔GBC区域，然后上火了。既然一切的起因就是这个愚蠢的视频，那我们也先挑出此视频的观点逐一反驳，然后再烤她评论区里的一些观点，最后再说其它的。博主的第一段评价：“女主是我最最讨厌的一批人，仿佛全世界都对不起她，还要全世界都围着她转。”，“我是真的无法面对一个逼着你说出她想听的话，一言不合就轮坏别人送给她的吊灯，说着要学习要学习结果还去搞乐队的熊孩子。”我们先不提意见，因为要结合全文来看。往下是“就她这性格面对mmk和subaru两个认识不到半年的人嘴都这么毒，标榜着real什么都不过脑子就说，甚至是故意向别人撒气，到头来还需要别人向她低头才能缓和气氛。”这也先按下不表。我们看最后一句： “我很难想象她在学校里是怎么对自己的同学的。说句不好听的，这样的人确实值得被敬而远之。”好了。前文对角色的评价如果可以算是误解（之后解释）的话，那么算上随后这一句总结，我们大抵能得出结论：在博主的认知中，仁菜在学校被排挤的原因是因为自己的脾气不好。至于博主对待同学行为的措辞，则是“敬而远之”。考虑到主角不仅被偷鞋还被往课桌上洒水，如果不是博主自己对“敬而远之”一词的理解有严重误解，那就只能证明她真的就完全是这样想的了。至于博主自己到底想要表达的是什么，这不重要，除了她的重度粉丝和她自己之外没人在乎。作为内容产出者，你的话在说出去之后就不属于你自己了，没有人有义务结合一堆乱七八糟的麻烦东西去对你宽容（当然，博主仍然有义务结合一堆乱七八糟的麻烦东西去全面审视一个角色，你就是干这行的还想偷懒？）。作为视频观众，我们当然有完全正当的理由单从博主的评价表达中得出大量信息： 1、博主本人对仁菜的行为有着对爱好者来说很严重的错误认知，至于具体错在哪儿，每个人都有不同的见解，我也会在后文阐释自己的想法，就先不说了。 2、博主本人对霸凌的认知非常可疑。单凭她糟糕的表述来看，她要么是没认真看番就开始写杂谈文案了，要么就是在她的认知中，偷鞋子、往课桌上洒水、社交冷落以及肢体暴力都属于一个中性词“敬而远之”的范畴。这二者都有可能。那我们就可以同时从这两个可能性出发来质问博主：如果是第一个可能性，你番都没认真看全乎就在这儿写文案出视频了，你视频做了个锤子，大伙骂你不是你自找的？如果是第二个可能性，那就别怪为什么你的评论区里有一堆人把你滑坡成你小时候就是校园霸凌者了，他们说的话甚至都不算滑坡，因为你的语言表述里就是表达的这个意思，你在为霸凌他人的人——哪怕是虚拟角色——开脱而且是毫不掩饰地开脱，他们对你的一切误解和攻击都是你糟糕的表达招致的，是你不认真的态度招惹的，还是你自找的，不值得任何同情和可怜。 3、博主本人的表达能力非常糟糕，一方面体现在写文案的时候不会刻意斟酌自己的语言表达上，当然也体现在她在各路评论区红温时洋洋洒洒扣出的那一大串话上，完全就是无穷无尽的“~”和“！”的情绪风暴，甚至她连分段都几乎不分，还要用极巨量的语气词来挤压自己话语中本就可怜的信息量，是光看上一眼就让人不得不对她也“敬而远之”的程度。如果按照博主的表达意去分析的话，其实不管是温和的批评还是激进的辱骂还是极端的骚扰，对她来说都只是正在进行中性的“敬而远之”罢了。但她很显然不知道自己说了啥，最起码没仔细思考过。话都说到这份上了，相信各位也能理解为什么此人的评论区对此人是如此的“不友善”了，因为是她的糟糕发言和欠考虑表达在先，不仅作为一个七十万粉的博主缺乏对表达上的谨慎，不考虑自己的影响力会带来的后果；她还表现出了显眼的招人厌恶的现实特质，即单从她的话语表达上来看，她觉着被霸凌者单凭性格原因就活该被用各种神奇的方式“敬而远之”，已然充分表达出了对霸凌者的共情。很多人都有在学校里被排挤甚至欺压的经历，也包括公开视频网站的用户，当然也包括GBC的原生爱好者。天啊你竟然真的在网上碰到了一个，不管是看上去还是说话都像是站在那些欺压你的人的视角上说话的人，就哪怕为了对得起自己的脾气，你怎么也得上去淬口痰啊。是的，这些发言可能带有攻击性，可能同样没分清认知、表达与宣泄的边界感，可能甚至很极端，极端到了骚扰的程度。但这也仅限某几个譬如一位被此人大摇大摆，连名字都不打码就挂在动态上还被强力压迫要求改名的脑子不好使的私信攻击者，原视频评论区的高赞反对方最多也不过把博主认定为了现实的霸凌参与者并加以批判——那么看笔者先前的论述，他们得出此结论不仅完全合情合理，而且哪怕误解伤害到了博主也更多是她自找的。至于翻旧账的，那就是每个争议人物在出事时的定番了，笔者个人不懂，但有听说此人的一些高雅事迹，就，大家自行评判吧。因为呜喵Mania此人的文字表达能力极差，笔者光是看此人含混不清不仅不分段而且东拉西扯的动态文字就头晕眼花，对此事后续发展就先停一停。我们还是着重讲此博主在视频中的事实错误比较好。首先是此人对仁菜的评价，第一，“仿佛全世界都对不起她，还要全世界都围着她转”第一句话就错！我们看仁菜在剧中确实经常跟人吵架，低气压或者生气，似乎确实是很自我中心的人——但首先，仁菜最常做的是什么？一是吵架途中道歉，且会下意识将事情的原因归因给自己；或者吵完架后立刻后悔。第一集仁菜和桃香第一次情绪爆发之后她在天桥上立刻就反悔了，如果她当真是个极度自我且自私的人，这种人会在自己发泄完脾气之后立马在路上呆着不动，同时还会显出落寞的神色吗？第二集末尾再次和桃香吵架的时候也是，她首先说的就是“对我这样一脸不悦的人还能关心”一类的话，也就是在一件事搞砸后，不管感性如何认知，仁菜仍然会把错误归因到自己头上，且这种归因和网上你瞅着的那种在争议话题中突然开始撒泼打滚的，大喊大叫“都是我的错行不”“反正我做什么事都做不好”的靠自暴自弃式发言刻意博取同情，并以野蛮姿态抢占话题中弱势地位的阴暗者完全不一样。不管仁菜的认知究竟是对是错，她首先就不会说谎，且从动作、神态和后续反应（别跟我扯什么我过度解读连表情也要读，不然这动漫K动画K到抑郁离职的那些动画师是为啥费那么大劲也得K微表情和小动作，只因为监督觉得好看吗？）你都能看出来她就是这么认为的。一个打心底认为全世界就该围着她转且认为全世界都对不起她的人会在和人闹矛盾之后，因为自认为不占理就选择道歉加尝试逃避，并且在逃避过程中还因为自我羞愧而近乎情绪崩溃最后哭得稀里哗啦在街上喊我是蠢比吗？博主对仁菜的认知不仅完全错误，而且完全背离了角色设计，就像你对着鲁鲁修说这人的姓是兰佩洛奇，对着Gearless Joe说这人是个一辈子只会打黑拳的菜鸡一样，不是那种简单的少看了一点点导致的误解，更像是因为实在观察能力太差且个人太过刻薄导致连最基本的理解都漏洞百出的状况。博主在这方面对他人的反对意见的自我维护是：“UP主说出来自己的想法后，百家争鸣大家一起讨论才对。但现在呢？除了二极管就是贴标签”。这句话的核心意义第一是诉诸言论自由，认为观众在堵自己的嘴——然而事实就是她首先以极为暴烈的偏见在一个公开视频上表达了自己对一个角色完全背离人物设计的误解，随后被观众指责了又要大声诉诸言论自由。对角色的标签也是她先贴的，至于二极管确实有，但她又把所有人的反对意见一下子滑坡到了“除了二极管就是贴标签”，一下子回旋镖砸到自己脸上，把自己变成二极管了。同样还可以看到在此人评论区以及一些其它地方的维护者也跟着她一起滑坡，譬如“GBC是宗教番”“神经病观众喜欢神经病角色”“观众堵嘴不让主播负面发言”，我翻一下就能找到一箩筐在滑坡的。这些一截一大把，要么滑坡到观众堵嘴要么开炮整个企划，我们还暂时不提就在本吧里的一些惊世骇俗的发言。笔者在此想问问，如果你碰到一个人，他说他讨厌鲁鲁修的理由是因为他出于主观恶意控制了尤菲米亚，说他讨厌宫崎骏是因为宫崎骏反战败，说他讨厌阿西莫夫和阿瑟·克拉克的原因是感觉不如刘慈欣，你会觉得此人在尝试营造什么认真理性的百家争鸣的讨论环境，会能不觉得这人的审美或者智力有问题吗？然后正巧此人又是个几十万粉丝的大物，说的话有能力误导数以千计的路人，你现在有两种完全合理的选择，一种是默默避开，一种是尝试纠正，两种都很正常，后者显眼，但又有什么错呢，难道就要放任自己的爱好不仅被人曲解而且简直是在侮辱性质地去曲解吗？然后我们来说博主对她“喜欢”的两个角色，对桃香和昴的搞笑理解。她对桃香的认知是轻飘飘的“音乐是她生活的一部分但不是全部，她没有音乐也可以一样认真生活下去”，你哪怕就只看了第一集，在看到桃香一提到转让《空の箱》版权时那股子故作轻松且极力回避正面回复的窘迫样子，也不会就这么简单地给桃香贴上标签，以为她随便就能放下音乐“可以认真生活下去”吧？随后此博主站在中年油腻社会成功人士的角度对桃香行为的大力夸赞，譬如“像一个社会意义的成年人一样在隐忍在努力在实干”搞得好像她真的就“隐忍”住了一样。博主首先就锁死了一个“社会意义的成年人”就是隐忍、努力、实干的，这份带着股味的偏见就算是真的，也完全忽视了桃香角色的弧光，真的把所谓的“圣桃香”的评价当真了。笔者在这企划还没播出的时候最关注的就是桃香这个角色，笔者觉得博主的这种解读方式已经可以称得上是愚蠢了，观众的反应也已经很温和了，放在真正恶劣的圈子里这是要被截下去挂到微博厕所bot上的。到时候和你开仗的可不会是一群温良的连骂人都要畏畏缩缩的，私信骚扰都算大事的“宅男哥”了。博主对安和昴的认知简直一塌糊涂，原话“我没有什么梦想做什么都行，且做什么都能做好”你第二和第四集怎么看的？昴在剧中多次说过她不仅有意而且是有非常强力的愿望去追逐乐队，第二第三第四集她对仁菜竭尽全力且多次失败没有做好的开导，除了出于对仁菜自己糟糕经历的可怜同情之外，她图的不就是维持乐队吗？第四集昴也明确表达了自己在演艺学业上的用心和奶奶的笑容有关系，这样一个目标明确，自我认知清晰的角色要被评价为“没有什么梦想”，是“出于大小姐的迷茫”，然而昴迷茫的点有且仅唯一就在自己已知的两条道路的取舍上，也就是专一音乐还是专一演艺，甚至第四集最后昴的做法就是自断后路，她要跟奶奶明说自己不打算学演艺想专心乐队了，这份所谓“退路”要不是仁菜上来把她拉走，那就是她自己断掉了，又何谈什么“重回演艺圈”？靠人脉吗？对昴这种对自己要求不低的角色你让她“靠祖辈人脉”去当自己的退路？第四集她都说了自己讨厌他人因为奶奶的关系而特殊对待自己，这句话甚至在安和昴的角色PV上都出现了，动漫还没开播前这个人设就定下了还能搞错！博主是怎么做到对角色的几乎每一句评价和每一份裁判都不仅出错，而且完全背离角色的人物设计，然后还要在自己的奇特发言被人反对之后为自己诉诸言论自由的？认为“为了反对完全不用心的无脑言论而出言反驳”是堵嘴行为，反倒才是真切的且毫不加演示的自我中心，是最糟糕且还想给自己拉言论自由遮羞布的堵嘴。话说到这份上，笔者已经没什么好说的了，该讲的道理讲完，情绪也大概发泄了。如果想更多了解笔者本人对角色的认知和分析，可以去看看笔者先前在贴吧的发帖和B站专栏啥的，笔者的脸皮不够厚，但也在这里恬不知耻地说一句，笔者认为自己在角色分析上可以做一个小典范，最起码笔者做不到一切分析都完全背离角色设计，做不到完全顺着自己的主观情绪输出还要标榜自己想要“百家争鸣”，做不到在被人指责之后不是认错或交流讨论而是开始诉诸言论自由为自己脱罪，笔者觉得自己很认真，且不想看到这种比云还云的奇怪认知输出竟然能被一些恶意粉丝滑坡并开脱为什么像是“对着大魔王一样的少女乐队番粉丝当第一个牺牲的献身者”的糗样子，这可太糟糕了。

呜喵Mania视频内容烧烤及有关观众好恶问题副标题：反对此博主观点真的等于少女乐队番粉丝式饭圈行为吗？我是孤独智涨。在开始正文之前，我想送给所有人——不管是处在节奏中心的呜喵mania女士，最开始在战吧漫吧NGA微博Q群各种鬼地方对着仁菜大吵大闹的各路正反方，这次节奏中不停滑坡GBC观众的呜喵粉丝以及私信人身攻击对方本人的GBC粉丝——一句话：你们真的就分不清探讨、质疑、反对、批评和审判、侮辱、攻击、舆论霸凌之间的区别吗？这句话出自另一位肯定也有很多人讨厌的B站博主老蒋巨靠谱在2024年3月11日发布的视频，不管他的其它观点会不会招我或其他人的厌恶，最起码我本人非常欣赏这句质问，尤其觉得它适合在这场恼人且愚蠢的节奏中兜兜转转的每一个人，也包括我自己。我还要再给这句质问补充上一个问题：哪怕你们觉得自己能分得清楚，在自己将要表达反对意见时，你能做到把自己的观点利落地表达出来，而不是在因为表述失误遭到误解并被他人攻击之后哭闹着喊你们曲解了我的意思我不是这样想的吗？能做到在表达时维持住在“认知表达”、“情绪表达”和“情绪宣泄”以及“负面情绪宣泄”之间的边界感吗？好了，第一段废话说完，我要开始说第二段废话，权当为自己叠甲或者开击剑站姿：我大抵不认识也和私信人身攻击博主本人的任何一位激进者没有任何关系。哪怕有关系的，那我也没有进行任何唆使、煽动、撺掇、旁敲侧击试图鼓动他人去对博主攻击的活动，因为我自己老早就上了。在2024年5月8日我在此人的视频底下出于愤怒留言道“抱着事业有成过来人的油腻圆滑态度审判正在和自己走上类似经历的虚拟角色，博主倒是很能代表战吧或屎黄色论坛的一些市侩佬的视角。”并在看到评论区里博主以过来人的视角回复评论后追加了一句“噢，或者是不是可以说，是‘过来人’犯爹瘾了？”同时也在一个GBC讨论群里说了类似的话，显然是不够分得清表达与情绪宣泄的，这点我反而着相了，变成了和博主有点相似的糟糕人群，如果诸位想要嘲笑我的话，也大可尽情去做。不管有没有正当理由，有些事错了就是错了，是我不好。同样的，在这一篇短文里，你可能也能随处看到因为过度愤怒而写出的言语表达的边界感被破坏的文字，因为为了写这一篇，我还得塌麻重新回去重新看那个视频反复看上好几遍，你们知道这有多折磨吗？好了，我们说正经的。我个人是在这次节奏前完全，完全没看过呜喵Mania的任何视频或直播的。一切的起因就是B站首页给我推了这个视频，我点进去看了，直奔GBC区域，然后上火了。既然一切的起因就是这个愚蠢的视频，那我们也先挑出此视频的观点逐一反驳，然后再烤她评论区里的一些观点，最后再说其它的。博主的第一段评价：“女主是我最最讨厌的一批人，仿佛全世界都对不起她，还要全世界都围着她转。”，“我是真的无法面对一个逼着你说出她想听的话，一言不合就轮坏别人送给她的吊灯，说着要学习要学习结果还去搞乐队的熊孩子。”我们先不提意见，因为要结合全文来看。往下是“就她这性格面对mmk和subaru两个认识不到半年的人嘴都这么毒，标榜着real什么都不过脑子就说，甚至是故意向别人撒气，到头来还需要别人向她低头才能缓和气氛。”这也先按下不表。我们看最后一句： “我很难想象她在学校里是怎么对自己的同学的。说句不好听的，这样的人确实值得被敬而远之。”好了。前文对角色的评价如果可以算是误解（之后解释）的话，那么算上随后这一句总结，我们大抵能得出结论：在博主的认知中，仁菜在学校被排挤的原因是因为自己的脾气不好。至于博主对待同学行为的措辞，则是“敬而远之”。考虑到主角不仅被偷鞋还被往课桌上洒水，如果不是博主自己对“敬而远之”一词的理解有严重误解，那就只能证明她真的就完全是这样想的了。至于博主自己到底想要表达的是什么，这不重要，除了她的重度粉丝和她自己之外没人在乎。作为内容产出者，你的话在说出去之后就不属于你自己了，没有人有义务结合一堆乱七八糟的麻烦东西去对你宽容（当然，博主仍然有义务结合一堆乱七八糟的麻烦东西去全面审视一个角色，你就是干这行的还想偷懒？）。作为视频观众，我们当然有完全正当的理由单从博主的评价表达中得出大量信息： 1、博主本人对仁菜的行为有着对爱好者来说很严重的错误认知，至于具体错在哪儿，每个人都有不同的见解，我也会在后文阐释自己的想法，就先不说了。 2、博主本人对霸凌的认知非常可疑。单凭她糟糕的表述来看，她要么是没认真看番就开始写杂谈文案了，要么就是在她的认知中，偷鞋子、往课桌上洒水、社交冷落以及肢体暴力都属于一个中性词“敬而远之”的范畴。这二者都有可能。那我们就可以同时从这两个可能性出发来质问博主：如果是第一个可能性，你番都没认真看全乎就在这儿写文案出视频了，你视频做了个锤子，大伙骂你不是你自找的？如果是第二个可能性，那就别怪为什么你的评论区里有一堆人把你滑坡成你小时候就是校园霸凌者了，他们说的话甚至都不算滑坡，因为你的语言表述里就是表达的这个意思，你在为霸凌他人的人——哪怕是虚拟角色——开脱而且是毫不掩饰地开脱，他们对你的一切误解和攻击都是你糟糕的表达招致的，是你不认真的态度招惹的，还是你自找的，不值得任何同情和可怜。 3、博主本人的表达能力非常糟糕，一方面体现在写文案的时候不会刻意斟酌自己的语言表达上，当然也体现在她在各路评论区红温时洋洋洒洒扣出的那一大串话上，完全就是无穷无尽的“~”和“！”的情绪风暴，甚至她连分段都几乎不分，还要用极巨量的语气词来挤压自己话语中本就可怜的信息量，是光看上一眼就让人不得不对她也“敬而远之”的程度。如果按照博主的表达意去分析的话，其实不管是温和的批评还是激进的辱骂还是极端的骚扰，对她来说都只是正在进行中性的“敬而远之”罢了。但她很显然不知道自己说了啥，最起码没仔细思考过。话都说到这份上了，相信各位也能理解为什么此人的评论区对此人是如此的“不友善”了，因为是她的糟糕发言和欠考虑表达在先，不仅作为一个七十万粉的博主缺乏对表达上的谨慎，不考虑自己的影响力会带来的后果；她还表现出了显眼的招人厌恶的现实特质，即单从她的话语表达上来看，她觉着被霸凌者单凭性格原因就活该被用各种神奇的方式“敬而远之”，已然充分表达出了对霸凌者的共情。很多人都有在学校里被排挤甚至欺压的经历，也包括公开视频网站的用户，当然也包括GBC的原生爱好者。天啊你竟然真的在网上碰到了一个，不管是看上去还是说话都像是站在那些欺压你的人的视角上说话的人，就哪怕为了对得起自己的脾气，你怎么也得上去淬口痰啊。是的，这些发言可能带有攻击性，可能同样没分清认知、表达与宣泄的边界感，可能甚至很极端，极端到了骚扰的程度。但这也仅限某几个譬如一位被此人大摇大摆，连名字都不打码就挂在动态上还被强力压迫要求改名的脑子不好使的私信攻击者，原视频评论区的高赞反对方最多也不过把博主认定为了现实的霸凌参与者并加以批判——那么看笔者先前的论述，他们得出此结论不仅完全合情合理，而且哪怕误解伤害到了博主也更多是她自找的。至于翻旧账的，那就是每个争议人物在出事时的定番了，笔者个人不懂，但有听说此人的一些高雅事迹，就，大家自行评判吧。因为呜喵Mania此人的文字表达能力极差，笔者光是看此人含混不清不仅不分段而且东拉西扯的动态文字就头晕眼花，对此事后续发展就先停一停。我们还是着重讲此博主在视频中的事实错误比较好。首先是此人对仁菜的评价，第一，“仿佛全世界都对不起她，还要全世界都围着她转”第一句话就错！我们看仁菜在剧中确实经常跟人吵架，低气压或者生气，似乎确实是很自我中心的人——但首先，仁菜最常做的是什么？一是吵架途中道歉，且会下意识将事情的原因归因给自己；或者吵完架后立刻后悔。第一集仁菜和桃香第一次情绪爆发之后她在天桥上立刻就反悔了，如果她当真是个极度自我且自私的人，这种人会在自己发泄完脾气之后立马在路上呆着不动，同时还会显出落寞的神色吗？第二集末尾再次和桃香吵架的时候也是，她首先说的就是“对我这样一脸不悦的人还能关心”一类的话，也就是在一件事搞砸后，不管感性如何认知，仁菜仍然会把错误归因到自己头上，且这种归因和网上你瞅着的那种在争议话题中突然开始撒泼打滚的，大喊大叫“都是我的错行不”“反正我做什么事都做不好”的靠自暴自弃式发言刻意博取同情，并以野蛮姿态抢占话题中弱势地位的阴暗者完全不一样。不管仁菜的认知究竟是对是错，她首先就不会说谎，且从动作、神态和后续反应（别跟我扯什么我过度解读连表情也要读，不然这动漫K动画K到抑郁离职的那些动画师是为啥费那么大劲也得K微表情和小动作，只因为监督觉得好看吗？）你都能看出来她就是这么认为的。一个打心底认为全世界就该围着她转且认为全世界都对不起她的人会在和人闹矛盾之后，因为自认为不占理就选择道歉加尝试逃避，并且在逃避过程中还因为自我羞愧而近乎情绪崩溃最后哭得稀里哗啦在街上喊我是蠢比吗？博主对仁菜的认知不仅完全错误，而且完全背离了角色设计，就像你对着鲁鲁修说这人的姓是兰佩洛奇，对着Gearless Joe说这人是个一辈子只会打黑拳的菜鸡一样，不是那种简单的少看了一点点导致的误解，更像是因为实在观察能力太差且个人太过刻薄导致连最基本的理解都漏洞百出的状况。博主在这方面对他人的反对意见的自我维护是：“UP主说出来自己的想法后，百家争鸣大家一起讨论才对。但现在呢？除了二极管就是贴标签”。这句话的核心意义第一是诉诸言论自由，认为观众在堵自己的嘴——然而事实就是她首先以极为暴烈的偏见在一个公开视频上表达了自己对一个角色完全背离人物设计的误解，随后被观众指责了又要大声诉诸言论自由。对角色的标签也是她先贴的，至于二极管确实有，但她又把所有人的反对意见一下子滑坡到了“除了二极管就是贴标签”，一下子回旋镖砸到自己脸上，把自己变成二极管了。同样还可以看到在此人评论区以及一些其它地方的维护者也跟着她一起滑坡，譬如“GBC是宗教番”“神经病观众喜欢神经病角色”“观众堵嘴不让主播负面发言”，我翻一下就能找到一箩筐在滑坡的。这些一截一大把，要么滑坡到观众堵嘴要么开炮整个企划，我们还暂时不提就在本吧里的一些惊世骇俗的发言。笔者在此想问问，如果你碰到一个人，他说他讨厌鲁鲁修的理由是因为他出于主观恶意控制了尤菲米亚，说他讨厌宫崎骏是因为宫崎骏反战败，说他讨厌阿西莫夫和阿瑟·克拉克的原因是感觉不如刘慈欣，你会觉得此人在尝试营造什么认真理性的百家争鸣的讨论环境，会能不觉得这人的审美或者智力有问题吗？然后正巧此人又是个几十万粉丝的大物，说的话有能力误导数以千计的路人，你现在有两种完全合理的选择，一种是默默避开，一种是尝试纠正，两种都很正常，后者显眼，但又有什么错呢，难道就要放任自己的爱好不仅被人曲解而且简直是在侮辱性质地去曲解吗？然后我们来说博主对她“喜欢”的两个角色，对桃香和昴的搞笑理解。她对桃香的认知是轻飘飘的“音乐是她生活的一部分但不是全部，她没有音乐也可以一样认真生活下去”，你哪怕就只看了第一集，在看到桃香一提到转让《空の箱》版权时那股子故作轻松且极力回避正面回复的窘迫样子，也不会就这么简单地给桃香贴上标签，以为她随便就能放下音乐“可以认真生活下去”吧？随后此博主站在中年油腻社会成功人士的角度对桃香行为的大力夸赞，譬如“像一个社会意义的成年人一样在隐忍在努力在实干”搞得好像她真的就“隐忍”住了一样。博主首先就锁死了一个“社会意义的成年人”就是隐忍、努力、实干的，这份带着股味的偏见就算是真的，也完全忽视了桃香角色的弧光，真的把所谓的“圣桃香”的评价当真了。笔者在这企划还没播出的时候最关注的就是桃香这个角色，笔者觉得博主的这种解读方式已经可以称得上是愚蠢了，观众的反应也已经很温和了，放在真正恶劣的圈子里这是要被截下去挂到微博厕所bot上的。到时候和你开仗的可不会是一群温良的连骂人都要畏畏缩缩的，私信骚扰都算大事的“宅男哥”了。博主对安和昴的认知简直一塌糊涂，原话“我没有什么梦想做什么都行，且做什么都能做好”你第二和第四集怎么看的？昴在剧中多次说过她不仅有意而且是有非常强力的愿望去追逐乐队，第二第三第四集她对仁菜竭尽全力且多次失败没有做好的开导，除了出于对仁菜自己糟糕经历的可怜同情之外，她图的不就是维持乐队吗？第四集昴也明确表达了自己在演艺学业上的用心和奶奶的笑容有关系，这样一个目标明确，自我认知清晰的角色要被评价为“没有什么梦想”，是“出于大小姐的迷茫”，然而昴迷茫的点有且仅唯一就在自己已知的两条道路的取舍上，也就是专一音乐还是专一演艺，甚至第四集最后昴的做法就是自断后路，她要跟奶奶明说自己不打算学演艺想专心乐队了，这份所谓“退路”要不是仁菜上来把她拉走，那就是她自己断掉了，又何谈什么“重回演艺圈”？靠人脉吗？对昴这种对自己要求不低的角色你让她“靠祖辈人脉”去当自己的退路？第四集她都说了自己讨厌他人因为奶奶的关系而特殊对待自己，这句话甚至在安和昴的角色PV上都出现了，动漫还没开播前这个人设就定下了还能搞错！博主是怎么做到对角色的几乎每一句评价和每一份裁判都不仅出错，而且完全背离角色的人物设计，然后还要在自己的奇特发言被人反对之后为自己诉诸言论自由的？认为“为了反对完全不用心的无脑言论而出言反驳”是堵嘴行为，反倒才是真切的且毫不加演示的自我中心，是最糟糕且还想给自己拉言论自由遮羞布的堵嘴。话说到这份上，笔者已经没什么好说的了，该讲的道理讲完，情绪也大概发泄了。如果想更多了解笔者本人对角色的认知和分析，可以去看看笔者先前在贴吧的发帖和B站专栏啥的，笔者的脸皮不够厚，但也在这里恬不知耻地说一句，笔者认为自己在角色分析上可以做一个小典范，最起码笔者做不到一切分析都完全背离角色设计，做不到完全顺着自己的主观情绪输出还要标榜自己想要“百家争鸣”，做不到在被人指责之后不是认错或交流讨论而是开始诉诸言论自由为自己脱罪，笔者觉得自己很认真，且不想看到这种比云还云的奇怪认知输出竟然能被一些恶意粉丝滑坡并开脱为什么像是“对着大魔王一样的少女乐队番粉丝当第一个牺牲的献身者”的糗样子，这可太糟糕了。

明天会写一篇关于呜喵mania节奏的批判长文我是孤独智涨，先前一二三四集写假药拉片的那个。最近因为写作计划冲突和个人懒惰一直没动力再写，没想到再次有动力写gbc相关分析还是因为这个发酵大发的破烂节奏。本来打算是写完了再发的，但个人感觉现在情况比较紧张。这次事件已经不再是简单的观点不合，而是被刻意用互联网传播学手段上纲上线到群体对立了。对方的部分粉丝在评论区里不停滑坡并攻击整部番剧的观众群体，如果处理不好的话以后所有很喜欢GBC的人可能都得被溅一裤腿的泥。我想提前呼吁一下大家对这件事稍微严肃一点，不过还是不要再去人家评论区或私信里团建，省得被摘出极端言论抓把柄

预告里rupa是不是走光了……

新卡皇使用坦克加猴版尸妖无联机原版数值SOLO地鸣天灾 MOD列表。中途因为破局期太折磨把0.2自动分换成了0.4自动分。本来想同时挑战不读保存人物的，但到头来战略有点崩了，不得不读了三个击败可汗特性。全程没出任何一个光头，某种意义上无单体抱团，更多是单体游牧。

工程师和工程术士不是一个东西请不要再管帝国的两个工程师（Engineer）叫工程术士（Warlock engineer）了，他们和魔法一点关系都没有，不是Sorcerer也不是Warlock，他们就是单纯的工程师而已。你锤里只有老鼠会有工程术士这种鬼东西，因为老鼠那堆稀奇古怪的所谓“科技”造物本质上是一堆用次元石激发的法杖，并不单纯由机械动力推动运转。混矮的恶魔铁匠术士（Daemonsmith sorcerer）的名字本身区分度要大得多，这个相信大家也都能理解是个什么情况。相比之下帝国和矮人的单纯的工程师们，虽然他们制造出来的东西的上面可能也会有一些完全奇幻元素（譬如矮人直升机上镀的符文，还有帝国的牧师们给坦克开光），但它们撇开这些奇幻元素也是能正常动的，哪怕以现实的机械设计的角度这玩意长得再匪夷所思，最起码那些铁甲舰、直升机、矮人火车与蒸汽机车在制造时能做到哪怕没有魔法/魔法衍生物的辅助也能动起来，这也是为什么老鼠天天巴望着偷帝国和矮人的科技。对帝国、矮人以及现实中的人类来说，能源虽然重要，但并不是说离了它你的工程学就倒退回中世纪了。离了煤炭可以用燃油，甚至矮子可以用酒精，不管效率高低需求多少，就是可以替换。老鼠是真的离了次元石就一切全完了。

（灯祥假药）CRYCHIC的团名与LOGO 已知CRYCHIC谐音日语词汇“古典”，确实是很有早期祥子的审美的味道，符合一个大家庭出身的优雅典范的大小姐应有的好恶。我们是否能往下引申：首先，灯喜欢小动物，而且尤其喜欢鸟类。她喜欢企鹅，在羽丘的时候也会放下垃圾袋呆呆地看墙上装满雏鸟的鸟窝，灯自己的形象似乎也符合一般刻板印象中的小鸟：躲躲闪闪，可可爱爱，腼腆但喜欢歌唱。 CRYCHIC的读音再谐音一下的话，可得“CRYCHICK”,chick在英文中的意思有很多，其中有两个：一个是少女，一个是雏鸟。作为团长也是整个团最绝对的意见领袖，CryChic的名字肯定是祥子自己取的。既然这个名字是祥子取的，而在祥子组乐队的过程中，给祥子自己留下最强烈印象的是灯（祥子和灯的相遇和其他人相比在物理和心理上都很富有冲击力，过程也是最丰富的。立希是简单联系邀请来的，甚至没有提前见过面；素世是听了一次演奏之后一时兴起摇过来，也是直接答应了；睦从小就认识，祥子想邀请她也不需要费太多力。只有灯在C团组团的这个时期对祥子来说最为特殊，在认识过程中也最曲折），灯也是乐队最重要的主唱位置，同时又很腼腆，怕生，甚至于唱不出来。那么在起CRYCHIC这个团名的时候，祥子是否在这里放上了一点对灯未来的期盼的象征意呢？谐音的少女、雏鸟意指团里最需要帮助的那个孩子，高松灯；CRY的意思不仅有哭泣，还有呐喊，结合灯早期排练的时候甚至唱不出来的情况看，祥子起这个团名的意思就有点暧昧了，或许是当时仍然善良且充满希望的祥子想用这份含蓄的谐音来表达自己对灯能在“呐喊”意指的歌唱之中表达自我的期盼。但CRYCHICK这个名字似乎又有点不够雅，于是祥子很聪明地用了一个谐音词来避嫌，也就是代表优雅别致的“CHIC”。那又要解释另一个问题了，就是CRYCHIC的LOGO.团里的LOGO是谁设计的呢？祥子个人有没有美术设计能力是个未知数，她也很有理由包揽这份工作。C团里各个人有谁有美术设计能力也是个未知数，并没有已知的原作信息指向C团几人的美术能力，除了灯是实实在在画画画得不错的，这里就只能靠猜想和推测了：我们推测可能是这三位中的一个设计了C团的logo：祥子、灯或素世。睦在团里的位置很被动，本身她也不善言辞，除非祥子给她安排的话，不然她不太可能做到譬如在咖啡厅的小桌子上说“让我来”之类的事情；立希在建团的前中期一直缺乏深度参与感，对团里的人也是怀疑大过期望，指望她主动设计LOGO不太可能。那么就只能是祥子、灯和素世的其中一位了。如果是祥子设计的LOGO的话，既然名字已经定为CRYCHIC了，肯定不能再用雏鸟的画面意了。而CRY的“呐喊”意似乎又不太搭CHIC，于是祥子转过头用了哭泣意，大概也算符合亚洲人相对含蓄的审美。如果是灯的话，灯理解他人的能力并不差，但她想理解他人需要长期且紧密的相处才能做到，大部分时候她的性子以及认知习惯是比较耿直的，会更在意对方话语的语言本意而非言外意（就像祥子的一句你才最需要练习，让灯受伤了大半年一直认为拆团是自己的错）。灯理解CRYCHIC一词很显然就难以猜测出祥子的言外意了，她完全有理由按照字面意设计LOGO. 如果是素世的话，素世作为C团除了祥子最活跃的成员，只要祥子需要做什么，她绝对是会很热衷地出来要出一份力的。素世的社交能力不错，但是是被动学习以及强行撑出来的。她对别人的短期情绪（譬如高兴、愤怒）的理解能力不错，但对长期情绪的理解能力很差，甚至和立希有得一拼，她俩人都花了很长，很长的时间才能弄明白自己身边人需要什么，不需要什么。想指望素世理解祥子的意思显然也是不太可能的。名字和LOGO都能找到各自出现的理由，那么似乎假药就成型了。

（MOD发布）葡萄弹重做

在无人问津的角落里，丹尼尔吃到了一口大的变化之影的所有奸奇单位，以及腐烂王座的所有纳垢单位，丹尼尔可以在对应的本数的军事建筑无限自由招募，不需要神耀解锁。比如奸奇人马兽三本，飞天火妖四本，漩涡兽五本；瘟疫欧哥三本，腐烂骑四本（你？四本？），蟾蜍龙五本丹尼尔都可以无条件造。丹尼尔吃爽了，不过似乎没人关心的样子

（简单mod）让仇恨双管铳射出普通的白色子弹原版CA直接让双管铳（包括飞艇）都使用了混矮雷铳的子弹视觉效果，说实在的有点出戏。这个mod把子弹的Audio效果替换成了普通的矮人火枪子弹。同时这mod还修了一个原版bug，因为矮人科技能给雷鸣枪手叠射程的缘故，双管铳的射程能叠到超过100——而它子弹的消失距离就是100，会导致在原版射程叠高了之后它无法在极限射程打出伤害。现在我把消失距离改到了175，这个bug就不复存在了。

（奇异搞笑战报）可汗开局拉一个第三回合就死的领主仍暴揍柯日天功臣镇楼

（战报）新卡皇大战15回合吸血鬼天灾之极限运营14回合嗯造陆行船猴版射手尸妖镇楼

马拉凯新版破局思路已知：马拉凯游牧群三本就可以获得一艘无限时间精英飞艇已知：马拉凯开局出生在独龙城已知：独龙城走几步就到黑暗之地了已知：扎尔纳格隆德开局是五本城剩下要做什么就不用多说了吧。而且这样子打还会更轻松，拦路的铁手随便用喷火就能自动揍死，到了扎尔纳格隆德也不用像铁皮那样费尽心思凑两个满编带waaagh还要机关算尽手动打下来，只要飞艇进去然后马拉凯敲两扳手回个血，城就拿下了。相当于马拉凯十几回合就能直接四本，可能比卡皇跳4还快，就是造建筑会慢不少