来试湖山处女泉的个人资料

(紫砂知识贴)：顾老鉴定紫砂器记录 1.鉴别紫砂器第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。第二看泥色。第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。 2.明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。 3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用茶叶泡茶有关系。 4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。 5.陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人。 6.紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。 7.加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。 8.紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的。 9.紫砂器制作的原料是埋在岩层下面的泥土，有泥中之泥的说法。紫砂比例的多少决定胎色。 10.20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款。 11.南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗。 12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符。 13.看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意。 14.古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄。 15.“宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶。 16.嘉庆四年款红砂小壶为真品。 17.“松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨。 18.“黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的。 19.“阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的。邵友兰是顾景舟先生祖母的前辈人。 20.“邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚。 21.“杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格。 22.“志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。 23.“国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁。死时60多岁。 24.“邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人。 25.“笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品。 26.“味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品。 27.“赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。 28.“冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁。 29.“康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑。 30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了。 31.“宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗。 32.王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器。 33.“项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。 34.“史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。 35.紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度。 36.清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

（紫砂服务帖）学习雷锋好榜样，为各位吧友解答紫砂难题！欢迎提最近看到部分吧友对紫砂甚有疑惑，特开此帖，集中处理大家的问题，这样的好处就是在于能集众人之长，又能让新手更加全面了解。对于此帖，为避免误会和争论，本人现做以下说明： 1、本人只是为帖吧服务的小小一员而已，能力有限，希望吧内的各位大侠和老鸟们浮出水面集众人之长，为各位解疑答惑，发挥余热，知识不能坏在肚子里，一起分享，一起交流，打造一个良好的学习氛围。对于回答不是很全面者可做补充！ 2、本人才疏学浅，某些观点仅代表个人的理解，但是一定会做到尽力解答，希望大家一起提高，问题如有出入，以权威资料和数据为准。 3、每个人理解和观点可能会不一样，允许百家争鸣，百花齐放，请大家避免嘴战和人生攻击。如出现这样不和谐的一面，建议吧主发挥领导权，删除不当言论。 4、实实在在做人，踏踏实实做事。请某些大侠们手下留情，不要发一些故意刁难人的问题，或者是开小号和隐身提出一些不相关的问题，讽刺甚至挖苦… 5、上传相片的，建议清晰示人。

太有纪念意义了——直接成了“三九胃泰”！话不多说，上图，你们能懂得！

以前入的一个“双环直筒壶”，最近才拿出来泡黑茶！

新作一首，名曰《止戈》，发此吧留念一下！《止戈》贴吧风雨起流言，道尽缘由只为钱。自古纷争多战祸，从来伐戮少人烟。乱花斗艳疑非愤，流柳遮窗或是缘。世道难行依耐性，人生易老靠清闲。砂壶本是修心物，泥料何须论价钱？口角难免无误会，删除应恐有牵连。问题最好当时解，答案仍需尽日圆。箕豆同根休举火，埙篪一室勿生嫌。呼茶莫忘邀知己，斗酒也曾醉红颜。惯看江湖风雨路，相逢一笑总渊源！近日壶吧争斗，莫衷如是！吾心亦痛彻难当，呼君等：“茶道亦是修心术，何苦四处惹尘埃。”古语言：化干戈为玉帛，化腐朽为神奇。故作此文，意在止戈也，和谐世界和为贵，望君等以记之！

新作排律一首：相信大家能看懂的，献丑了！《止戈》贴吧风雨起流言，道尽缘由只为钱。自古纷争多战祸，从来伐戮少人烟。乱花斗艳疑非愤，流柳遮窗或是缘。世道难行依耐性，人生易老靠清闲。砂壶本是修心物，泥料何须论价钱？口角难免无误会，删除应恐有牵连。问题最好当时解，答案仍需尽日圆。箕豆同根休举火，埙篪一室勿生嫌。呼茶莫忘邀知己，斗酒也曾醉红颜。惯看江湖风雨路，相逢一笑总渊源！近日壶吧争斗，莫衷如是！吾心亦痛彻难当，呼君等：“茶道亦是修心术，何苦四处惹尘埃。”古语言：化干戈为玉帛，化腐朽为神奇。故作此文，意在止戈也，和谐世界和为贵，君等以记之！

新作排律一首：相信大家能看懂的，献丑了！《止戈》贴吧风雨起流言，道尽缘由只为钱。自古纷争多战祸，从来伐戮少人烟。乱花斗艳疑非愤，流柳遮窗或是缘。世道难行依耐性，人生易老靠清闲。砂壶本是修心物，泥料何须论价钱？口角难免无误会，删除应恐有牵连。问题最好当时解，答案仍需尽日圆。箕豆同根休举火，埙篪一室勿生嫌。呼茶莫忘邀知己，斗酒也曾醉红颜。惯看江湖风雨路，相逢一笑总渊源！近日贴吧争斗，莫衷如是！吾心亦痛彻难当，呼君等：“茶道亦是修心术，何苦四处惹尘埃。”古语言：化干戈为玉帛，化腐朽为神奇。故作此文，意在止戈也，和谐世界和为贵，君等以记之！

茶联是茶文化的一个重要组成部分，欢迎大家一起来接力！泛花邀坐客，代饮引清言（颜真卿）檐前新燕覆残花，席上余杯对早茶（白居易）区愁知酒力，破睡见茶功（白居易）竹下志言对紫花，全胜羽客醉流霞（钱起）幸有香茶留稚子，不堪秋草送王孙（李嘉佑）一掬甘泉好把清凉洗热客，两头岭路须将危险告人行（元稹）芳茶冠六情，溢味播九区（张栽）

(紫砂知识贴)：顾老鉴定紫砂器记录鉴别紫砂器第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。第二看泥色。第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。 2.明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。 3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用茶叶泡茶有关系。 4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。 5.陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人。 6.紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。 7.加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。 8.紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的。 9.紫砂器制作的原料是埋在岩层下面的泥土，有泥中之泥的说法。紫砂比例的多少决定胎色。 10.20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款。 11.南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗。 12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符。 13.看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意。 14.古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄。 15.“宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶。 16.嘉庆四年款红砂小壶为真品。 17.“松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨。 18.“黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的。 19.“阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的。邵友兰是顾景舟先生祖母的前辈人。 20.“邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚。 21.“杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格。 22.“志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。 23.“国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁。死时60多岁。 24.“邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人。 25.“笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品。 26.“味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品。 27.“赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。 28.“冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁。 29.“康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑。 30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了。 31.“宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗。 32.王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器。 33.“项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。 34.“史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。 35.紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度。 36.清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

缝缝补补接着用，好手艺来自民间！所有包口都是一个完整的铜片，所有锯钉都是手工打制。所有活都出自乌龙堂传人王老邪之手。

（交流学习）——怎样的紫砂壶才是好壶呢？紫砂壶是反映时代风尚的产物，某个时代的品味，规范了它的造型及纹饰。纵观紫砂壶的历史演变，一般都表现为由粗趋精、由大趋小、由简趋繁，复又返璞归真从简行事，经历了古朴、华丽、淡雅的三个阶段。收藏紫砂壶关键在于艺术价值，收藏时务必从美学角度进行三看的选择。一看泥色。紫砂的泥主要有紫泥、绿泥和红泥三种。由于泥料的配比不同，还可以泥色得到朱砂紫、栗色、海棠红等，故而紫砂泥也称“五色土”。哪几种泥色最佳并无定法，但必须注意，泥色不能太艳，太亮。二看肌理效果。由于紫砂壶一般不施釉，全靠素面素心沟通茶人，那么肌理效果就成了选的外观标准之一。有的细腻得犹如婴儿的皮肤，抚之顿生怜爱之情；有的则在生料中拌进熟料，烧成后在壶的表面出现橘皮的效果，稚出可爱。最忌的是那些表面打上人工包浆蜡质颜料的壶。壶内涂了墨汁充茶垢。三看造型艺术。紫砂壶主要有两大类：一为花货是以支付物为描摹对象，加以变形夸张等方法制作而成。二是光货，即以不同的几何形体为造型依据。自古以来，文人雅客都有收藏紫砂壶的嗜好，一些出自名家之手、做工精良的紫砂壶，往往呈现“泥土与黄金等价”的现象。近年来，紫砂壶更成为投资者的主要目标。紫砂壶的集藏与投资，古已有之，但明清时代主要以收藏为主。进入20世纪70年代，其投资价值受到市场人士青睐应选择哪些紫砂壶为投资对象呢？名家制作的紫砂壶是首选。作为一种绝技，紫砂壶除了讲究泥质、工艺独特和装饰方式外，制作水平是影响价格的关键因素。鉴于名家通常具备高超的技艺，在师承传统的同时往往会不断创新，代表着一种工艺特色和流派，因此，他们的作品历来受到藏家的重视和青睐。所以，在经济实力允许的条件下，投资者应该首选名家之作。艺术价值反映市场价格。紫砂壶的造型各有千秋，但艺术水准的高低却是衡量市场价格的重要标准。紫砂壶上各种奇异的树枝、花果、筋纹和描绘的图案及文字，是紫砂壶精美绝伦的艺术价值的体现，自然受到集藏者的眷顾与珍爱。投资紫砂壶需要根据工艺特点、艺术价值、名人效应和流行趋势等进行综合考虑，优中选佳不仅是集藏的真谛，也是市场投资最基本的着眼点。投资紫砂壶应该贵在质而不在量。要有花大价钱去买一件精品的概念，不应该乱花钱去买一堆假的，这样的紫砂壶才能增值。投资者在了解了紫砂壶之后，可以购买一些已经成名的、目前价位相对较低、具备“德艺双馨”的工艺师的作品。据介绍，20世纪70年代末80年代初，顾景舟的紫砂壶才380元一把，到了现在价位已经上10万了。购买现代工艺师的作品，投资周期比较短，眼看着都会升值。紫砂壶的收藏,要注意保护和保养。紫砂壶是易碎品,放置要平稳,携时要置囊,以防滑掉或碰撞。留心壶盖,当需要提壶观赏或看底款时,一定要用双手连盖捧壶,或取盖放置一旁。切忌单提壶把,因为把与壶是粘接而成,使用不当恐致脱落。在提壶时,最好捧壶移动,若执把,应用手护底。入藏时,应防止其与有味气体接触,因紫砂器有气孔,能吸味,屋内有药味、油腥味和煤气等异味,都会对其外观质量有影响,应尽量放在通风干燥的地方。紫砂壶的保养是根据其质地性能进行的。紫砂泥是砂质,经常摩挲抚拭能使其亮而发光。不喝茶时，紫砂壶要洗净晾干，表面不宜留有茶垢，以免影响包浆的效果。

喝茶没有美女陪伴失色不少啊，这是俺最近刚认的几个干女儿！兄弟们啊，你们有福啦！

把我的家当拿出来一部分，大家欣赏下。李建军———牛盖四方

有骨感的石瓢，这两天就准备开壶了，请大家评评！图片说服一切：

(紫砂知识)——浅谈降坡泥的详细特征！！何谓"降坡泥",其实它是在90年代初,宜兴政府为开通丁山至宜兴的"陶都路"时偶然发现的,陶都路必经黄龙山与青龙山吻接处山坡,为使公路降坡平坦,筑路工程开始挖坡,无意中挖掘到部分紫砂原矿,后取名为"降坡泥","降坡泥"的发现纯属偶然,而且存量特别稀少,它仅仅是降坡筑路偶然见得而已,仅此这块小范围存有少量矿源,再说现在黄龙山休闲广场已经建好,柏油公路平坦通常,"降坡泥"如今也因为这些工程的完工而绝迹了,因此如果现在还要见到的"降坡泥"和"降坡泥"壶都是原来制壶艺人90年代初收藏在家的少量矿源制完成的,绝对没有大批量出来! 此款泥料烧成品色泽滋润，也可以叫橙红泥，红中泛黄，色泽表现较为鲜活,颗粒感比较突出，极具美感。收缩和变形极大，不易制作，只适合做中小品。这种好矿曾经在20世纪的九十年代风靡一时，也是受到广大的爱壶玩家的欣赏并给予很高的评价。 1：首先看看降坡泥的矿点，现在已经被公路覆盖了2：降坡泥的原矿矿石3：试片和原矿石，看得出这料子好养

你的第一次给了谁？

（紫砂知识）谈谈朱泥的详细特征！朱泥，原矿胎骨坚硬而沉实，色泽朱红略泛桔光，温润透明质感之佳，与清中期顶级朱泥无异；大器无法烧成，小品烧成后谷皱纹隐现，颇具古代朱泥风华。赵庄的朱泥原矿灰、白、带黄棕色，呈片状结构；本原矿由于泥性较重，故较不易成砂，需采自嫩泥矿中较坚硬的部份(年代较久，且成陶后色调较红艳，古称“石骨”)，再经敝古陶研究所繁复全手工的练制程序后，始能成陶！窑温：约1065~1700度C。收缩比：25%以上。矿产地：江苏宜兴赵庄山、黄龙山。泥性：须以偏高窑温攻之，收缩比特高。难度：较易跳砂、变型、窑裂；泥胚疏松故成型易开裂，结合较难掌握，制壶时开口易掉砂，细部处理须高技巧与耐心。收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。特点：周身密布粗犷颗粒，形成十分特殊风格；红润又具砂感，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅，别于一般陶器；质朴拙雅，美冠群伦，人气之佳历数百年而不衰。

(知识贴)：顾老鉴定紫砂器记录 .鉴别紫砂器第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。第二看泥色。第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。 2.明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。 3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用茶叶泡茶有关系。 4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。 5.陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人。 6.紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。 7.加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。 8.紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的。 9.紫砂器制作的原料是埋在岩层下面的泥土，有泥中之泥的说法。紫砂比例的多少决定胎色。 10.20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款。 11.南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗。 12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符。 13.看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意。 14.古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄。 15.“宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶。 16.嘉庆四年款红砂小壶为真品。 17.“松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨。 18.“黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的。 19.“阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的。邵友兰是顾景舟先生祖母的前辈人。 20.“邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚。 21.“杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格。 22.“志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。 23.“国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁。死时60多岁。 24.“邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人。 25.“笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品。 26.“味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品。 27.“赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。 28.“冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁。 29.“康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑。 30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了。 31.“宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗。 32.王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器。 33.“项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。 34.“史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。 35.紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度。 36.清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

(紫砂知识)——泥料的详细特性！清水泥，为纯种紫泥矿，宜兴陶者呼之“普泥”，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉；玩家习称“红紫泥”，乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温：约1160度C。收缩比：约12%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山?本色泥。泥性：乾湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成型较易。难度：陈泥务须回练，否则易生黑边、花泥，提练时须留意氧化铁及石灰质之剔除。特点：泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；温暖亲和，易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。黑泥，其色如墨，似黑夜浩瀚天际，深不可测，配以点点金砂，直如天星闪烁，高挂暗夜长空；神秘静寂、引人神往，故历来深受世人锺爱。窑温：约1140度C。收缩比：约14%。矿产地：宜兴丁山黄龙山、本色泥。泥性：原料教为疏松，加工成型须细心、谨慎。难度：易跳砂、起皱，烧成率中等。特点：玩家称之”黑铁砂〃，制壶者谓之”黑泥〃，参本山绿泥颗粒者，玩家称”满天星〃，古代文人云”天星〃，或”珠翡〃，色如浓墨者极其珍贵，淡墨微黑微蓝等而次之，温润光华者甚稀，为可遇不可求之极品级珍贵佳泥。黑心土，为黄龙山底糟青最底层原矿中偶见内含澹墨色细小夹心层集中而成(故直称~黑心土)，经数年下来，提取量极少，珍贵稀罕，为喜好珍稀名泥的玩家，千万不可错失的绝世好泥也！特点：“黑心土”烧成后黄褐略泛黑光，为黄龙山最珍贵的原矿之一。底糟青，名泥，产于江苏宜兴黄龙山系，紫泥原矿大致可分：头糟青、二糟青、底糟青等三类，本名泥产于紫泥最底层，质量之佳，为历代陶人推崇之首，亦为数百年来经典名器，及已故顾景舟大师最锺爱之名泥；此泥矿名称，因宜兴产地方言沿用已久，为恐溷淆，故用其音直译文字，以“底糟青”名之。矿产地：近年黄龙山四号井，因故塴蹋而封井，矿源日益短缺，残留堆积风化之“底糟青”因而愈显珍贵；宜兴紫砂举世闻名，本泥功不可没。窑温：约1180度C。收缩比：约12%。青灰泥，又叫藏青灰泥，为明末清初广为流传之泥料；近年来开采量少，故成品甚稀；呈深紫灰色调，因满?颗粒，触感特殊，玩家喜呼“鲨鱼皮”，是甚为难觅之特优级泥矿。窑温：约1200度C。收缩比：约13%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：泥性疏?不结，含铁量高，张力特大，不易变型、塌陷，惟黏性不足。难度：易现氧化铁熔点，石灰、跳砂，杂质较多挑泥须严格谨慎，烧窑温度特高。特点：双气孔结构明显，空气对流顺畅，简朴古雅，老味十足，别具明代紫砂原料气韵。砂感重而不刮毛，色泽如紫似灰，沉重扎实不妥协，似硬汉风格，十分易于辨识。紫泥，为较常见之典型紫砂泥；良者寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家惯呼“黑紫泥”，为最广泛市场接受的泥料之一。窑温：约1180度C。收缩比：约11%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山紫泥系。泥性：稳定性佳，易掌控；紧密结实，可塑大型塑像，成型较易，作家最喜爱使用之泥料。难度：易生氧化铁融点、跳砂、及花泥。特点：泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫色调，能安定心灵，亲和力甚佳。红泥，红泥矿氧化铁含量较高，优者光洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱阴霾，俗不可耐；红泥原矿坚硬似石，呈澹草绿色调，窑温略低，较适制作小件茗器，可爱灵动，深得世人喜爱。窑温：约1100度C。收缩比：约14%。矿产地：江苏宜兴黄龙山系、台西。泥性：烧成温度偏低，收缩比稍大，乾、湿度控制较难，石英、云母含量较丰。难度：窑温敏感，窑温不足，呈枯黄橙色水色不彰；稍高，则收缩大、变型、塌陷、铁质溶点较易产生；烧足，呈光洁明亮红中略见橙色。

(紫砂知识)——泥料的详细特性！清水泥，为纯种紫泥矿，宜兴陶者呼之“普泥”，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉；玩家习称“红紫泥”，乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温：约1160度C。收缩比：约12%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山?本色泥。泥性：乾湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成型较易。难度：陈泥务须回练，否则易生黑边、花泥，提练时须留意氧化铁及石灰质之剔除。特点：泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；温暖亲和，易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。黑泥，其色如墨，似黑夜浩瀚天际，深不可测，配以点点金砂，直如天星闪烁，高挂暗夜长空；神秘静寂、引人神往，故历来深受世人锺爱。窑温：约1140度C。收缩比：约14%。矿产地：宜兴丁山黄龙山、本色泥。泥性：原料教为疏松，加工成型须细心、谨慎。难度：易跳砂、起皱，烧成率中等。特点：玩家称之＂黑铁砂″，制壶者谓之＂黑泥″，参本山绿泥颗粒者，玩家称＂满天星″，古代文人云＂天星″，或＂珠翡″，色如浓墨者极其珍贵，淡墨微黑微蓝等而次之，温润光华者甚稀，为可遇不可求之极品级珍贵佳泥。黑心土，为黄龙山底糟青最底层原矿中偶见内含澹墨色细小夹心层集中而成(故直称~黑心土)，经数年下来，提取量极少，珍贵稀罕，为喜好珍稀名泥的玩家，千万不可错失的绝世好泥也！特点：“黑心土”烧成后黄褐略泛黑光，为黄龙山最珍贵的原矿之一。底糟青，名泥，产于江苏宜兴黄龙山系，紫泥原矿大致可分：头糟青、二糟青、底糟青等三类，本名泥产于紫泥最底层，质量之佳，为历代陶人推崇之首，亦为数百年来经典名器，及已故顾景舟大师最锺爱之名泥；此泥矿名称，因宜兴产地方言沿用已久，为恐溷淆，故用其音直译文字，以“底糟青”名之。矿产地：近年黄龙山四号井，因故塴蹋而封井，矿源日益短缺，残留堆积风化之“底糟青”因而愈显珍贵；宜兴紫砂举世闻名，本泥功不可没。窑温：约1180度C。收缩比：约12%。青灰泥，又叫藏青灰泥，为明末清初广为流传之泥料；近年来开采量少，故成品甚稀；呈深紫灰色调，因满?颗粒，触感特殊，玩家喜呼“鲨鱼皮”，是甚为难觅之特优级泥矿。窑温：约1200度C。收缩比：约13%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：泥性疏?不结，含铁量高，张力特大，不易变型、塌陷，惟黏性不足。难度：易现氧化铁熔点，石灰、跳砂，杂质较多挑泥须严格谨慎，烧窑温度特高。特点：双气孔结构明显，空气对流顺畅，简朴古雅，老味十足，别具明代紫砂原料气韵。砂感重而不刮毛，色泽如紫似灰，沉重扎实不妥协，似硬汉风格，十分易于辨识。紫泥，为较常见之典型紫砂泥；良者寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家惯呼“黑紫泥”，为最广泛市场接受的泥料之一。窑温：约1180度C。收缩比：约11%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山紫泥系。泥性：稳定性佳，易掌控；紧密结实，可塑大型塑像，成型较易，作家最喜爱使用之泥料。难度：易生氧化铁融点、跳砂、及花泥。特点：泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫色调，能安定心灵，亲和力甚佳。红泥，红泥矿氧化铁含量较高，优者光洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱阴霾，俗不可耐；红泥原矿坚硬似石，呈澹草绿色调，窑温略低，较适制作小件茗器，可爱灵动，深得世人喜爱。窑温：约1100度C。收缩比：约14%。矿产地：江苏宜兴黄龙山系、台西。泥性：烧成温度偏低，收缩比稍大，乾、湿度控制较难，石英、云母含量较丰。难度：窑温敏感，窑温不足，呈枯黄橙色水色不彰；稍高，则收缩大、变型、塌陷、铁质溶点较易产生；烧足，呈光洁明亮红中略见橙色。

我的玩壶观! 我进入收藏的已经十多年了。现在的我，已经不仅仅是玩壶喝茶的我，而是从对紫砂壶的热爱，延伸到对中国紫砂文化范畴的爱了。过程经过了这么多年，确实总结了不少经验，总想认真的写点经验参考日记。 1、玩壶就要玩好壶什么是好壶？——泥料好，型漂亮，工艺精，好用的——这就是我认为的好壶。真的与作者、证书无关。时大彬、陈鸣远、邵大亨，是没证书的。项圣思因桃杯而得闻，从前不出名的，至今无从考。一张纸，怎么也难传千年。讲作者、要证书，除了准备买卖，跟你收藏、把玩、使用，还真的没关系。 2、要收什么样的壶？ 1) 泥料要纯正、要好，2) 型要你喜欢、长时间奈看，3) 同样要少、越少越好，4) 工艺要精、越精越好——我就收这样的。同一作者，水平再高，有个二、三两把就够了。收藏要讲多样性，更要讲精。除了准备买卖，搞多了累。 3、玩壶要持续的玩下去怎样将壶可持续地玩下去？ 1) 资金为王，怎么弄、怎么保持源源不断，你自己想办法；2) 珍惜所有——别三天热情吧，壶，要自己用心、耐心养出来，你才会发现她更好、越来越好；3) 有兴趣的，可作些研究、思考——大玩家，是动脑筋动出来的，不作大玩家，就本分点、作个老实的玩家吧。

(知识贴)：顾老鉴定紫砂器记录 .鉴别紫砂器第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。第二看泥色。第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。 2.明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。 3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用茶叶泡茶有关系。 4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。 5.陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人。 6.紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。 7.加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。 8.紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的。 9.紫砂器制作的原料是埋在岩层下面的泥土，有泥中之泥的说法。紫砂比例的多少决定胎色。 10.20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款。 11.南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗。 12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符。 13.看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意。 14.古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄。 15.“宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶。 16.嘉庆四年款红砂小壶为真品。 17.“松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨。 18.“黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的。 19.“阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的。邵友兰是顾景舟先生祖母的前辈人。 20.“邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚。 21.“杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格。 22.“志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。 23.“国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁。死时60多岁。 24.“邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人。 25.“笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品。 26.“味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品。 27.“赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。 28.“冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁。 29.“康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑。 30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了。 31.“宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗。 32.王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器。 33.“项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。 34.“史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。 35.紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度。 36.清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色——朱泥小品!

名花倾国两相欢，惹得君王带笑看——西施壶！大家评评，你们心目中的完美西施，是下面哪种：第一把：第二把：第三把：第四把：第五把：第六把：

每日一瓢，如君所爱？？吾独爱瓢也，俗称“嫖客”，瓢不予多，在乎精也！今借各类石瓢录，在于传播，特与众壶友共赏也。瓢非一式，个人心里审美不同，特开此贴，每日上一壶，与众“嫖客”共娱论也！

《从来佳茗似佳人》好吧，我承认，醉翁之意不在茶！！

国家级工艺美术师王小平的朱泥小品，大家掌掌眼！ 2009年购得王小平朱泥小品一把，当时还是助工，今天随意查查资料，既然上了工艺师了，去年上的，壶者“福也”！祝大家都有福气！随意上点壶照：

湖南爱壶人士请进！本人湖南长沙人，株洲工作，年纪不大，追随紫砂是2005年开始的，感觉湖南这边的紫砂文化比较分散，为了凝聚这种文化氛围，本人创建了一个湖南紫砂交流群，会不定期举行一些交流活动，交流学习，分享心得！请湖南地区爱壶人踊跃加入。 QQ群：229428665

湖南的紫砂壶友看过来！本人湖南长沙人，株洲工作，年纪不大，追随紫砂是2005年开始的，感觉湖南这边的紫砂文化比较分散，为了凝聚这种文化氛围，本人创建了一个湖南紫砂交流群，会不定期举行一些交流活动，交流学习，分享心得！请湖南地区爱壶人踊跃加入。 QQ群：229428665

湖南的爱壶人之家！本人湖南长沙人，株洲工作，年纪不大，追随紫砂是2005年开始的，感觉湖南这边的紫砂文化比较分散，为了凝聚这种文化氛围，本人创建了一个湖南紫砂交流群，会不定期举行一些交流活动，交流学习，分享心得！请湖南地区爱壶人踊跃加入。 QQ群：229428665

湖南地区的壶友看过来！本人湖南长沙人，株洲工作，年纪不大，追随紫砂是2005年开始的，感觉湖南这边的紫砂文化比较分散，为了凝聚这种文化氛围，本人创建了一个湖南紫砂交流群，会不定期举行一些交流活动，交流学习，分享心得！请湖南地区爱壶人踊跃加入。 QQ群：229428665

近几年的收藏，养不过来的话就试着出手几把，便于交流！

我近几年的收藏，有的养过，有的没有养过，准备挑几把送朋友

开贴卖壶，只为升级之选！

本家有女初长成！！！