黄龙山紫砂🌻的个人资料 - RAT

黄龙山紫砂🌻 茶叶菩提88

黄龙山紫砂壶

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紫砂壶养不出来，可能跟这些因素有关，喜欢你就看看正是因为紫砂紫砂壶养不出来，可能跟这些因素有关，喜欢你就看看正是因为紫砂壶在日常的泡养中不停的变化才吸引这么多的紫砂壶爱好者的追随，这种不停的变化过程我们称之为养壶。不少壶友在养壶的过程中很迷惑。为什么我的壶怎么都养不出来，或者变化的速度很慢。下边主要介绍决定养壶效果的几个因素。（1）紫砂泥本身的好坏目前市场上泥料的质量参差不齐，有些化工泥根本就养不出来。半年一年还是老样子，而优质的泥料做出来的壶非常娇气，有的甚至遇到开水马上感觉到变化。用茶水泡养几次已经能明显变润，所以，壶友们玩壶都特别注重泥料，追求原矿紫砂。（2）　窑温不同泥料的烧制温度是不同的，有的泥料甚至可以几个温度烧出不同的效果。比如底槽清就可以烧出多种颜色。而窑温的高低又影响了紫砂壶的透气性，通常来说，透气性好的一定比透气性差的好养。（3）喝茶频率这个大家都明白的，一天三次和三天一次的区别。（4）茶叶种类不同的茶叶养壶的效果也会不同，网上也有几种不同的观点，个人认为不管哪种茶都很适合养壶，经供参考。个人觉得决定养壶效果的大概就和上面这几个因素有关了，所谓的紫玉金砂，就是把紫砂和美玉相媲美，而从泥巴到美玉的转变，就是通过养壶来实现的。当您的爱壶在您手里经过长时间的抚摸和把玩，最终达到包浆的效果，那种视觉享受会让你充满成就感。把经过岁月沧桑又经过长久使用的壶，它的内在结构经茶的洗礼实际上已发生质的变化。它散发出来的不仅仅是岁月磨砺之光，而且还有茶叶日积月累的精华之光。

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清灰泥

泡茶养了半年，玉润

全手工朱泥西施

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紫砂杯欣赏

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什么紫砂壶适合乌龙茶

什么紫砂壶适合泡绿茶

龙生九子各不同柴烧七壶美西施张东红老师拍摄作品龙生九子各不同柴烧七壶美西施张东红老师拍摄作品

黄龙山原矿紫砂泥中富含赤铁，在柴窑中高温烧制后形成Fe2O3，而正二价铁离子最易被人体吸收。就像医生常叮嘱人们吃菠菜补铁一样，用黄龙山原矿砂料制壶泡茶同样有食疗补铁功效。为了找到准确依据，我请教了耄耋老人伯父张九卿（曾任核工业部高级专家），老人解答问题后又到图书馆为我找到了上世纪七十年代东德人W、亥克尔撰写的《食品化学与营养学》从中找到了理论依据！[微笑]

欣赏自用的壶

紫砂泥料：紫泥的色泽应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿紫砂泥料：紫泥的色泽应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红，养壶不久都应有油润的感觉，而不是枯乏，显得没有活力，像老人的皮肤一样缺乏油性。首先要多看，可分为两种。一为看经典，二为市场选购时的观察。比如在准备购买壶前，可先看看博物馆、壶藏家的藏品，也可看看各种壶式的图谱，从视觉上感受好泥料的质感。一般这些壶的泥色不论紫、红、黄、青、绿、黑，它们的色泽和气质都有相似性。当看得多了，对泥料会有一种感觉，或许说不清楚，但当你看到一把壶，其颜色红亮得如瓷器―般，你马上就会有一种判断，感觉到这种泥料是不对的，自然不应在你的考虑之内。当看过的经典紫砂壶在你脑海里留下印记，再看你中意的紫砂壶，从其色泽、质感是否自然、合理就能对眼前紫砂壶的优劣有第一印象。

供春壶

紫砂杯

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黄龙山原矿深井老段泥窑变仿古井栏壶，三把壶在不同窑温下展现出不同颜色。

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开壶的方法为什么要开壶？紫砂壶通常是在105

开壶的方法为什么要开壶？紫砂壶通常是在1050 开壶的方法为什么要开壶？紫砂壶通常是在1050度至1300度火中烧成，由于紫砂特有的透气性新壶在烧成中吸收了火温，所以要通过开壶去除壶中的火性。藏壶三十年来我尝试过各种开壶方式，包括网上盛传的用豆腐、甘蔗煮、但最终我选择了用清水煮。因为在借助其它物质的开壶过程中，紫砂会吸收这些辅助物质的味道最终影响茶味。既使是用茶开壶我亦认为不妥，因为茶叶的叶茎久煮会苦会涩会被紫砂吸收。我个人认为新壶开壶应在干净锅中加入没过新壶三倍的水，煮开后再煮一小时捞出后直接放入冷水，如能重复数次新壶应如和田玉般温润。经验之谈建立在无数次实践基础上、建立在新壶砂料为黄龙山原矿料基础上！个人之见难免偏颇，请喜欢壶的朋友斧正！

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赏壶

紫砂壶欣赏

紫砂杯

本山绿泥黄里泛青

壶坏了可以养花

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手机铨释紫砂的美

欣赏，青灰段泥

如何识别灌浆壶现在市面上出现很多廉价的紫砂壶，它们是真的吗？如何识别灌浆壶现在市面上出现很多廉价的紫砂壶，它们是真的吗？从制作工艺上看，所谓廉价的紫砂壶大多采用灌浆技术制成，其中掺杂有杂砂，并且加入了石灰等东西，因此价格越做越便宜。很多紫砂壶爱好者的第一笔学费就是花在了注浆壶上。那到底注浆壶和紫砂壶是什么关系，又怎样识别注浆壶呢？注浆壶 “注浆”本身是一种陶瓷制造中的工艺（注明：注浆壶跟半手工壶是两码事，虽然半手工壶也可以叫模具壶，但是不要混为一谈，注浆壶毫无手工成分，批量生产。而半手工只是身筒借助模具成型，大部分工作需要手工完成，真正要把壶做好也是需要精心修整的如汪寅仙大师的代表作曲壶就是半手工，与全手工所花时间差不多），上个世纪五十年代末六十年代初的时候，紫砂行业为了提高生产率借鉴了它。一开始是采用紫砂矿砂原料磨成泥浆状，注入到事先做好的石膏模具中，因为石膏具有很强的吸水性，所以短时间内脱开模具就能得到壶坯。但实际上这种做法已经使壶背离了紫砂的本意。磨成泥浆的紫砂原料成型后不再具有原来的砂质成分，各方面性能都大幅度下降全手工围身筒紫砂泥料的一个重要特点是可塑性好，容易成型，而磨成细腻的泥浆之后制作一个壶坯反而更加麻烦，因为紫砂原料黏性比较大使得这种壶坯更难以修整。于是这种工艺宣告失败。但是随着后来的工艺革新，也是由于随后的紫砂壶市场的复兴，“注浆”壶再次粉墨登场。这次甚至不再用紫砂矿砂来制备泥浆，而采取了其他的一些陶土加上“玻璃水”（所谓的玻璃水就是硅酸钠的水溶液，在建筑行业种普遍用做粘合剂和补漏剂）制成。此时，不管是从原料上讲，还是从工艺上说，这种注浆壶已经不能划为紫砂壶一类了。但现在市场上还是有大量的注浆壶刷上一层紫砂泥浆之后被当作紫砂壶来卖。灌浆壶制作原理是灌浆是利用石膏的吸水性，将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把，并脱蜡后烧制成壶。灌浆壶的特点：所谓灌浆壶就是把泥料放在球筒里面打48个小时，变成很细的泥浆，无颗粒成分。因为是把浆灌到开好的模具里面成型的，所以灌浆壶里面没有条纹。灌浆壶一般的沙粒质感不强，玻感强，留意仔细可以看到机制模具的痕迹。如何看待灌浆壶？灌浆工艺特别适合于大批量的生产且成本较低，灌浆壶一个人一天可以灌300-500个，所以价格很便宜也就不奇怪了。只有产量大才比较容易满足茶艺市场的要求。正因为这种大批量生产工艺，使之根本没有艺术可言，也没有收藏价值。毫无透气性可言，也别想着能把它养的多漂亮！教你灌浆壶的分辨 1，低档灌浆壶几块钱一把。所以工艺就很差劲了，脱摸以后基本就不修理了。最容易看的就是在手柄，壶盖处有灌浆痕迹，说到这里，壶友们会不会记起来在车站，旅游景点等地方见过几十块钱一把，甚至几元一把的紫砂壶呢？ 2，回避价格便宜、怪异器型我们要知道器型的线条越多或者复杂工艺就越难。且不说全手难做，模具都是很复杂的工艺。所以如果见到价格异常便宜的最好回避。 3，从价格来回避我们分析一把半手工壶的成本：烧制两次加整口几十块，泥料价格几十块（好的泥料另算），人工费200块/天（我们就都按照最低计算，做工好的壶花的时间也多那就另当别论，要知道现在泥瓦工都不止200一天了！），快递邮费15块，包装费20块。随便算算都要多少钱了？现在明白了为什么紫砂壶价格相差那么大的原因了吗？再次提醒各位壶友，不懂壶之前可以先翻阅一下我之前的历史文章介绍了很多紫砂知识，有了一个大概的了解之后再买也不迟，也不要为了贪便宜买了垃圾壶不顾身体健康，因小失大！百元以下器型看着完美的基本也就灌浆壶的级别，紫砂无漏可捡

2005年看过胡雪桦执导的42集电视连续剧«紫玉金砂»。认为紫玉金砂是形容紫砂壶材质像玉像金子一般的形容词，但通过现在手机的放大功能发现紫玉金砂是名词!

茶席上的茶器，立象以尽意，通过直观、可赏、可感的茶器，由器入道，便衍生了有规矩、有章法的茶道。道由器传，无形的茶道，是通过有形的茶器来表达和表现的。

艺术品收藏要看质量、要买艺术、不要买"头衔"！

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赏壶喝茶人间乐事

开壶就很美

天冷喝点大益普洱

了解紫砂窑紫砂壶主要是龙窑、推板窑、电窑烧制，现代化程度越高了解紫砂窑紫砂壶主要是龙窑、推板窑、电窑烧制，现代化程度越高，烧成品越精致，但同时离传统的紫砂壶也越远，目前宜兴丁蜀镇（丁山镇）的紫砂壶，主要由推板窑电窑烧制。龙窑、推板窑、电窑的差别主要表现在两个方面： 1、热源不同； 2、结构不同。这两个差异导致烧成品效果的不同。评价烧成品效果的因素主要有三： 1、烧结度； 2、视觉效果（色）； 3、触摸效果（颗粒）。烧结度与烧制温度有关，无论什么窑、怎样的烧制方法，只要温度一致（温高及其保持时间），烧结程度总会是一样的。龙窑、推板窑、电窑烧制效果的差异主要表现在烧成品的视觉效果和触摸效果上。一般认为，影响烧成品效果的因素是温度和气氛，其实发火方式也不可忽视（是否有“火刺”）。龙窑：一般具有15度—30度的仰角，因为热气流由低向高走，为充分利用热能，龙窑烧制可以分为升温和烧制两个阶段。龙窑烧制过程中，大量空气可以通过鳞眼进入窑内，柴（干湿、种类、数量）、人（操作方式和经验）、天（温度、空气湿度、大气压强、风向风速）等影响烧制效果的因素最多，烧制时的温度和气氛最不可控，所以龙窑烧制成品的效果最不稳定，但富于变化。推板窑：因放置匣钵的耐温板由液压机推送，故名。推板窑，隧道型，整窑分为升温段（入窑）烧制段和降温段（出窑），整长30多米，必须使用液化或气化的燃料（石油液化气和天然气），半开放式，有空气进入。空气进入量与窑口高低以及大气压和风速有关。烧制温度半自动化控制。推板窑匣钵摞四个高，匣钵又分开口和封闭，所以推板窑可以大致划分为八个温差，最高为1180度（SK2.5号标），最低为1150度左右（SK1号标）。从入窑到出窑，需要14个小时（反应期为1个半小时左右）。虽然同为推板窑，但却会因为窑长、窑口高低、燃料发火装置的不同，导致烧成效果的不同。所以，制壶艺人一般会固定在一个推板窑烧制作品。电窑：就是封闭的电炉，电能通过电阻丝转化为热能。由于烧制过程封闭，烧制过程没有氧气补充，而一些泥料在烧制过程中却会有一些气体释放出（主要是氧化碳、氧化硫气体），所以电窑的烧制气氛肯定为弱还原，弱的程度取决于同窑烧品释放出的气体种类及浓度。电窑也没有火焰，所以电窑的烧成品没有“火刺”，看起来很精致。由于发热的电阻丝是安在四壁，窑内多层摆放，电窑的温差变化较大，靠上位置、靠边位置温度较高。电窑从升温到开窑大概需要一天的时间，窑内温度达到最高就停止工作，等待冷却

解读紫砂窑紫砂壶主要是龙窑、推板窑、电窑烧制，现代化程度越高解读紫砂窑紫砂壶主要是龙窑、推板窑、电窑烧制，现代化程度越高，烧成品越精致，但同时离传统的紫砂壶也越远，目前宜兴丁蜀镇（丁山镇）的紫砂壶，主要由推板窑电窑烧制。龙窑、推板窑、电窑的差别主要表现在两个方面： 1、热源不同； 2、结构不同。这两个差异导致烧成品效果的不同。评价烧成品效果的因素主要有三： 1、烧结度； 2、视觉效果（色）； 3、触摸效果（颗粒）。烧结度与烧制温度有关，无论什么窑、怎样的烧制方法，只要温度一致（温高及其保持时间），烧结程度总会是一样的。龙窑、推板窑、电窑烧制效果的差异主要表现在烧成品的视觉效果和触摸效果上。一般认为，影响烧成品效果的因素是温度和气氛，其实发火方式也不可忽视（是否有“火刺”）。龙窑：一般具有15度—30度的仰角，因为热气流由低向高走，为充分利用热能，龙窑烧制可以分为升温和烧制两个阶段。龙窑烧制过程中，大量空气可以通过鳞眼进入窑内，柴（干湿、种类、数量）、人（操作方式和经验）、天（温度、空气湿度、大气压强、风向风速）等影响烧制效果的因素最多，烧制时的温度和气氛最不可控，所以龙窑烧制成品的效果最不稳定，但富于变化。推板窑：因放置匣钵的耐温板由液压机推送，故名。推板窑，隧道型，整窑分为升温段（入窑）烧制段和降温段（出窑），整长30多米，必须使用液化或气化的燃料（石油液化气和天然气），半开放式，有空气进入。空气进入量与窑口高低以及大气压和风速有关。烧制温度半自动化控制。推板窑匣钵摞四个高，匣钵又分开口和封闭，所以推板窑可以大致划分为八个温差，最高为1180度（SK2.5号标），最低为1150度左右（SK1号标）。从入窑到出窑，需要14个小时（反应期为1个半小时左右）。虽然同为推板窑，但却会因为窑长、窑口高低、燃料发火装置的不同，导致烧成效果的不同。所以，制壶艺人一般会固定在一个推板窑烧制作品。电窑：就是封闭的电炉，电能通过电阻丝转化为热能。由于烧制过程封闭，烧制过程没有氧气补充，而一些泥料在烧制过程中却会有一些气体释放出（主要是氧化碳、氧化硫气体），所以电窑的烧制气氛肯定为弱还原，弱的程度取决于同窑烧品释放出的气体种类及浓度。电窑也没有火焰，所以电窑的烧成品没有“火刺”，看起来很精致。由于发热的电阻丝是安在四壁，窑内多层摆放，电窑的温差变化较大，靠上位置、靠边位置温度较高。电窑从升温到开窑大概需要一天的时间，窑内温度达到最高就停止工作，等待冷却

大红袍，传说中最具神秘色彩的极品朱泥大红袍泥料低张力，收缩比大红袍，传说中最具神秘色彩的极品朱泥大红袍泥料低张力，收缩比几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性掌握不易，古代用于增添红泥艳润调色之用，为传说中最具神秘色彩之极品朱泥之一。工艺特色用产于宜兴的大红袍泥料，经过多道工艺程序反复制作而成。民国徐珂在《清类钞》一文中描述道：“泥初出山时，大如煤块。舂以杵，必数次，始取其较细者，浸之於池，经数月，则粗分子下沉。其最上层，皆有黏性，乃取以制器。”这是一种典型的手工加工方法。大红袍紫砂壶特征大红袍泥料细密，手感柔和，红艳夺目，气质高雅，其喜气的味道可以和朱泥媲美，为比较稀少的泥料之一烧成后颜色温润橙红，热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞，卓尔不群，风韵令爱壶人神醉。泡养日久，温润而富深度、层次变化，美不胜收。泡茶水色好，泡养速度吹糠见米。一般两三泡茶后就能感觉到水色的显著变化，终极养成玉一般的质感。烧制难度高，小品成品率高时也仅在60%，中大品紫砂艺人极少制作。泥性低张力，收缩率和朱泥差不多，是普通紫泥的3倍，制作时泥性掌握不容易，以前用来对红泥调色和做颜料用来在紫砂壶上绘画用，为传说中最具有神秘色彩的极品朱泥之一种。特点质感绵密，紧实细致，拿在手上扎实沉重，红润艳丽，是紫砂泥料中的极品。泥中含少量原矿颗粒，冲淋热水后会色变，显出红中带紫色，养壶时很容易显现出包浆。总结一下，大红袍紫砂壶特征那就是：泥料稀少、成型难、报废率高、泥料精细温润、容易泡养。冲泡建议因为泥质细密，整壶的透气性不及段泥和紫泥等，也正因为其这“缺点”才造就了她的最大特点：泡茶时不会夺茶香味。此泥料制作的壶，适合泡乌龙茶、铁观音、岩茶等有特殊香味的茶叶，对于其他的茶叶也适合，适茶性广。大红袍紫砂壶烧成后，由于泥团粗细悬殊，烧成时体积收缩不一，外表粗颗粒略有凸出，又富有滋润光泽的质感。犹如天津鸭梨的梨皮状，而疏松的内壁因泥料矿物组成和团粒堆积等因素而形成的空隙，具有一定的气孔率和吸水率。视触本泥之成品，朱红微嫣具绵密柔滑之砂感，水色温润度中等;大红袍紫砂壶用热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，壶身游移紫光遽现，神秘迷人风韵令爱壶人神醉，实堪名列极品级名朱泥而无愧！以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜，时间之掌控要求较高，乃茶艺高手不二之器。因冷热收缩较大，故应于使用前确实温壶之动作；冲养日久，温润而富深度，美不胜收令玩家爱不释手。

如何辨别纯手工壶当今的紫砂业界，铺天盖地如何辨别纯手工壶当今的紫砂业界，铺天盖地都是号称纯手工成型的作品，商家无一例外都号称自己手中的商品是纯手工成型的，但究竟能够有多少人真真确确的在做纯手工的作品呢？究竟什么样子壶，才能算是传统的、真正意义上的纯手工作品呢？我们将一把壶拆分成若干个份子，然后逐一分析。一.壶的最高的部分，是壶钮，传统光素器圆器的壶钮的成型工艺一般分为四种： 1.借助模具成型——两片合模。粗工者可看到中分线，细工者完全看不到任何痕迹，圆润饱满而且线条漂亮，但泥门会很松，若身桶是纯手工成型的，细看之下，壶钮的泥料结构会和身桶的泥门结构不一样。 2.纯手工成型（粗工）——用泥条在转动中搓出形状，然后略微整形。这类壶钮形状不均匀，歪纽几率很高，属于早期壶、古壶的常规做法。 3.纯手工成型（粗工之二）——捏一个略大的实心壶钮，放在转盘上用车刀车出形状，然后覆盖脂泥掩盖车工刀痕，这类壶钮的下半部，常见横向拉丝纹、横向刀刮纹，属于现代壶器纯手工粗工做法，泥门结构会被破坏。 4.纯手工成型（细工）——首先，按照第3种方式车出一个壶钮；然后，用车出来的实物对照边缘弧度线条做一个竹片工具。保证竹片工具可以刚好卡入壶钮，与车出的壶钮完全吻合。然后，按照第2种方式搓出一个壶钮，再用竹片工具压出形状，直到壶钮形状和竹片内弧度完全吻合为止，再光明针。这类壶钮，泥门结构紧致，会很漂亮。二.盖子虚片，这个部分的成型工艺一般分为两种： 1.借助模具成型——常规做法是将泥片压入一个向内凹的半月形状石膏模，用力向外顶出弧度，然后搪圆。这类虚片的外观泥门会很松，烧成品颗粒内收，如果身桶是纯手工打片的，则虚片泥门颗粒质感会和身桶的质感不一样，泡养久了，会发现盖子和身桶变色程度都会不一样。 2.纯手工成型——常规做法是将泥片铺在一个“范”上，“范”就是向外拱起弧度的半月形工具（如蛋形或球体），泥片铺在“范”上，用拍子打出形状，切掉多余的泥片，形状即出。这类虚片因为是向内受力，经过拍打后，泥门更加紧致，成品效果是颗粒在挤压中外凸。三.子口，这个部分成型工艺一般分为三种： 1.借助模具成型（之一）——借助模具有整个盖子已经开好的石膏模，将泥片嵌入，子口接上，然后搪出形状，切除多余泥片即可。这类子口看起来厚薄均匀、浑圆、生硬无活性、不自然。 2.借助模具成型（之二）——虚片可以是纯手工成型的，子口部分，可以将泥片外套上钢圈，搪出形状后再接到盖子上。这类做法和1很接近。辨别方式也雷同。 3.纯手工成型——手工打出泥片，手工接片，利用纯熟的基本功用工具修圆。这类做法，子口厚薄不均，线条活性足，自然。四、身桶——这个部分一般分为三种： 1.借助模具成型——即挡胚成型，身桶前后有哈夫线，壶内壁多出现横向拉丝纹，横向搪胚纹或完全无痕迹。外观泥门很松，浆负面，颗粒内收者居多。 2.纯手工成型——纯手工打片成型的壶作，以前有过多次介绍，成品痕迹包括泥凳纹、收缩纹、外观拍打痕、对着光转动看有不均匀波浪纹等………这里需要强调的一个部分，是纯手工成型的作品，泥门紧致，因泥片在成型过程中不断向内受力，颗粒结构挤压，烧成品颗粒在挤压中外凸。多看实物会很容易辨别。 3.仿手工成型痕迹——首先，纯手工打泥片，将身桶打出7－8成形状，不上底片，放入石膏模，然后带上塑料薄膜手套轻微向外顶，顶出形状后再上底片。为之仿手工成型做法。这类壶具备一切纯手工成型工艺的特点，包括泥凳纹，收缩纹，局部拍打痕，壶内印章等。但是！由于放入石膏模内之后向外发力顶的部分，必定使得泥料结构变松，烧成品的外部泥料结构会发生变化，顶的部分越多，泥门结构越松散，最终仿手工成型的壶器，没有向外受力的局部，颗粒在积压中外凸，被向外受力的局部，颗粒内收且平坦。细心观察，上手实物多了，很容易辨认。备注：成型工艺只有三种——模子壶，仿手工，纯手工。并无什么“半手工”或者“全手工”之说，如果说不是用脚做出来的都叫“全手工”，或者连工具都不用只靠手捏出来的才叫“纯手工”。五.流、把——这个部分一般分为三种： 1.合模——这种方式清初已有，清初时期所用流把模具一般为石模或木模，成形后中间哈夫线从来不去处。 2.灌浆——当代做圆器、方器大三弯流的陶手，很多人习惯用灌浆工艺成型，这类壶的流部很容易辨认，泥料结构松散，很多用冲浆做法。只要细看，流的泥料结构和身桶泥料结构是肯定不一样的。 3.纯手工成型——这个就不多做解释了，以前写过很多就不重复了，需要强调的是，纯手工成型的流部，泥门紧致，泥料结构和身桶一致。在某种程度上，可以通过这篇文章检验一切紫砂壶，究竟是不是纯手工成型的。需要认真告诉大家的是，要做一把真正意义上认真的纯手工紫砂壶器，是需要好多天才能完成的。的确有一天内可以完成12把纯手工紫砂壶的记录，但那些都是粗工，而且常年累月的做，早已形成机械化的习惯。绝非认真的纯手工成型作品。

如何辨别纯手工壶当今的紫砂业界，铺天盖地如何辨别纯手工壶当今的紫砂业界，铺天盖地都是号称纯手工成型的作品，商家无一例外都号称自己手中的商品是纯手工成型的，但究竟能够有多少人真真确确的在做纯手工的作品呢？究竟什么样子壶，才能算是传统的、真正意义上的纯手工作品呢？我们将一把壶拆分成若干个份子，然后逐一分析。一.壶的最高的部分，是壶钮，传统光素器圆器的壶钮的成型工艺一般分为四种： 1.借助模具成型——两片合模。粗工者可看到中分线，细工者完全看不到任何痕迹，圆润饱满而且线条漂亮，但泥门会很松，若身桶是纯手工成型的，细看之下，壶钮的泥料结构会和身桶的泥门结构不一样。 2.纯手工成型（粗工）——用泥条在转动中搓出形状，然后略微整形。这类壶钮形状不均匀，歪纽几率很高，属于早期壶、古壶的常规做法。 3.纯手工成型（粗工之二）——捏一个略大的实心壶钮，放在转盘上用车刀车出形状，然后覆盖脂泥掩盖车工刀痕，这类壶钮的下半部，常见横向拉丝纹、横向刀刮纹，属于现代壶器纯手工粗工做法，泥门结构会被破坏。 4.纯手工成型（细工）——首先，按照第3种方式车出一个壶钮；然后，用车出来的实物对照边缘弧度线条做一个竹片工具。保证竹片工具可以刚好卡入壶钮，与车出的壶钮完全吻合。然后，按照第2种方式搓出一个壶钮，再用竹片工具压出形状，直到壶钮形状和竹片内弧度完全吻合为止，再光明针。这类壶钮，泥门结构紧致，会很漂亮。二.盖子虚片，这个部分的成型工艺一般分为两种： 1.借助模具成型——常规做法是将泥片压入一个向内凹的半月形状石膏模，用力向外顶出弧度，然后搪圆。这类虚片的外观泥门会很松，烧成品颗粒内收，如果身桶是纯手工打片的，则虚片泥门颗粒质感会和身桶的质感不一样，泡养久了，会发现盖子和身桶变色程度都会不一样。 2.纯手工成型——常规做法是将泥片铺在一个“范”上，“范”就是向外拱起弧度的半月形工具（如蛋形或球体），泥片铺在“范”上，用拍子打出形状，切掉多余的泥片，形状即出。这类虚片因为是向内受力，经过拍打后，泥门更加紧致，成品效果是颗粒在挤压中外凸。三.子口，这个部分成型工艺一般分为三种： 1.借助模具成型（之一）——借助模具有整个盖子已经开好的石膏模，将泥片嵌入，子口接上，然后搪出形状，切除多余泥片即可。这类子口看起来厚薄均匀、浑圆、生硬无活性、不自然。 2.借助模具成型（之二）——虚片可以是纯手工成型的，子口部分，可以将泥片外套上钢圈，搪出形状后再接到盖子上。这类做法和1很接近。辨别方式也雷同。 3.纯手工成型——手工打出泥片，手工接片，利用纯熟的基本功用工具修圆。这类做法，子口厚薄不均，线条活性足，自然。四、身桶——这个部分一般分为三种： 1.借助模具成型——即挡胚成型，身桶前后有哈夫线，壶内壁多出现横向拉丝纹，横向搪胚纹或完全无痕迹。外观泥门很松，浆负面，颗粒内收者居多。 2.纯手工成型——纯手工打片成型的壶作，以前有过多次介绍，成品痕迹包括泥凳纹、收缩纹、外观拍打痕、对着光转动看有不均匀波浪纹等………这里需要强调的一个部分，是纯手工成型的作品，泥门紧致，因泥片在成型过程中不断向内受力，颗粒结构挤压，烧成品颗粒在挤压中外凸。多看实物会很容易辨别。 3.仿手工成型痕迹——首先，纯手工打泥片，将身桶打出7－8成形状，不上底片，放入石膏模，然后带上塑料薄膜手套轻微向外顶，顶出形状后再上底片。为之仿手工成型做法。这类壶具备一切纯手工成型工艺的特点，包括泥凳纹，收缩纹，局部拍打痕，壶内印章等。但是！由于放入石膏模内之后向外发力顶的部分，必定使得泥料结构变松，烧成品的外部泥料结构会发生变化，顶的部分越多，泥门结构越松散，最终仿手工成型的壶器，没有向外受力的局部，颗粒在积压中外凸，被向外受力的局部，颗粒内收且平坦。细心观察，上手实物多了，很容易辨认。备注：成型工艺只有三种——模子壶，仿手工，纯手工。并无什么“半手工”或者“全手工”之说，如果说不是用脚做出来的都叫“全手工”，或者连工具都不用只靠手捏出来的才叫“纯手工”。五.流、把——这个部分一般分为三种： 1.合模——这种方式清初已有，清初时期所用流把模具一般为石模或木模，成形后中间哈夫线从来不去处。 2.灌浆——当代做圆器、方器大三弯流的陶手，很多人习惯用灌浆工艺成型，这类壶的流部很容易辨认，泥料结构松散，很多用冲浆做法。只要细看，流的泥料结构和身桶泥料结构是肯定不一样的。 3.纯手工成型——这个就不多做解释了，以前写过很多就不重复了，需要强调的是，纯手工成型的流部，泥门紧致，泥料结构和身桶一致。在某种程度上，可以通过这篇文章检验一切紫砂壶，究竟是不是纯手工成型的。需要认真告诉大家的是，要做一把真正意义上认真的纯手工紫砂壶器，是需要好多天才能完成的。的确有一天内可以完成12把纯手工紫砂壶的记录，但那些都是粗工，而且常年累月的做，早已形成机械化的习惯。绝非认真的纯手工成型作品。

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