黄龙山紫砂🌻的个人资料 - RAT

黄龙山紫砂🌻 茶叶菩提88

黄龙山紫砂壶

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什么是紫砂界的“ 玩壶三宝 ”？玩壶三宝是多数藏壶、玩壶爱好什么是紫砂界的“ 玩壶三宝 ”？玩壶三宝是多数藏壶、玩壶爱好者必备的三把壶：供春、西施和石瓢。这三种器形非常经典、实用，于玩、于藏、于用均可。供春壶明代器形属于花货，惟妙惟肖。西施壶和石瓢壶清代器形属于光货。几百年过去了，这三种器形至今仍受到广大壶迷的追捧和喜爱。无论是刚入道的还是资深藏家，都能从这三把壶中得到一些启发和思考。供春供春壶“道法自然”形成了中国艺术含蓄，隐秀，意在言外和传神为主，形神兼备的特色。供春用写意的慧眼来看物象，用生动的造型激发情思，用质朴的气质创造意境，用精炼的手法追求达意。其艺术感染力超越了视觉，通过形和意直达心灵。供春壶新颖精巧，文雅天然。当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，很精准地概括了供春壶的特色，令人如见其壶。其壶质地虽薄，但是非常坚实。供春壶，不仅仅是形式的自由，更是因为它显示的人文精神。原始，朴实的外在形象那就是一种安静的、内敛的、富有“禅意”意境。供春在追求一种融合，既保持作品强烈的造型自然感，同时又着力避免造型内容的空洞化，通过造型来引伸出造型以外的某些内涵，使供春壶承载超越视觉内容的精神意义，并不是孤立地存在，而是成为文化与精神的共同载体。西施说起西施，大家并不陌生，作为中国古代的四大美女之一，其丰姿婀娜，貌美倾城，令人赞叹。在紫砂壶界，也有一壶称之为“西施”，其壶身圆润，截盖，短嘴，倒把，憨态可掬。西施壶的壶身演绎着浣沙女丰满诱人的美乳，在浑如一体的截盖上方，红晕点缀的乳头，展现出少女般的至纯至清，樱桃小口是中国美女代表特征，用其做流嘴，即形象又实用。在紫砂壶中的独特倒把，又寓意着美人长发飘逸的动感。西施壶的壶身又犹如那粉润圆秀的脸颊，樱桃小口般的流嘴微启欲说，截盖上高贵的发冠作为壶纽，更显得成熟与华贵。在漫漫的历史长河中，紫砂艺人们通过对“西施”这个完美生动题材的分析与理解，利用丰富的想象力和创造力，将一把实用紫砂器勾勒成让人联想绵绵的千古情节。石瓢宜兴紫砂壶，造型多变无穷，品种数以万计，在令人眩目的款式中，石瓢壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，且从古到今，长盛不衰。石瓢壶这种款型自产生以来。就受到欢迎，且长盛不衰。背后必有其艺术价值和能够满足使用者的审美需求的成分。简洁实用，这是实用美术的一个重要特点。有些紫砂作品虽然巧妙、精美。但过于繁琐，使得束之高阁，只能够用来欣赏，丧失了使用功能。这样的款型是无法流行的。而石瓢简洁、实用本身就是一重要的审美要素。质朴典雅，质朴是与简单相合，但典雅却并非简单所能达到。只有将简单的成分加以巧妙地组合方能点石成金，形成雅趣。刚劲中富于柔美。也是石瓢最大的特色，也是受壶友欢迎的最重要原因。这三把壶选好了，对于提高紫砂壶鉴赏力有很大帮助。

紫砂壶全手、半手，可以通过“太阳线”来判定？经常能在紫砂壶内紫砂壶全手、半手，可以通过“太阳线”来判定？经常能在紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。不论是模具壶还是手工壶，壶身成型后，壶的内壁表面都会因受力不均而出现凹凸不平，或毛毛躁躁，为使内表面光滑平整，师傅们必定会使用工具去进行整理，此操作常被称为“推墙刮底”，使用的多为竹制工具，竹片在泥片表面划过，最终形成了“太阳线”。所以有些壶友说能通过内部“太阳线”来判定全手、半手，这是不准确的。什么是“推墙刮底” "推墙刮底"是从大彬时代延续至今的。刮底的目的，是为了刮掉壶底的接片残留的脂泥痕迹和接片的不平整，也有一些是为了装饰，或刮掉内壶壁上不均匀的收缩纹，但刮底往往是不可能刮的很干净，更不能刮的太深，否则用力过度会将身筒顶的变形。所以刮底一般只要能够达到效果就好。

紫砂壶泥料：黄中带红的就不是降坡泥？网上误传的黄中带红的就不紫砂壶泥料：黄中带红的就不是降坡泥？网上误传的黄中带红的就不是降坡，这都是传来传去，没有丝毫根据的。或许我们可以这么说：红中带黄的降坡略优于黄中带红的降坡，这样会更合适些吧。降坡泥矿区主要采自黄龙山与青龙山交接的一座小山坡上,属于浅标层矿质..降坡矿层属于”鸡窝”型，也就是形成的矿区不固定，这里一片突然那又冒出一片，呈散片壮分布，一般矿层从几厘米到二三十厘米厚。一般开采的降坡分两个片区：一为靠近黄龙山面的，自然开出的矿色为红黄片状相间(因为黄龙山表石含有硫的成分故矿色一般为褐黄色)。二为接近青龙山面的,开挖的矿色为青红相间(因为青龙山表石以碳酸钙的方式存在的钙质较多故矿色一般为青色) ，总体而言与黄龙山靠近的泥质都优于接青龙山面的。近青龙山面的降坡需经过精炼后才可成泥，否则容易产生灰爆(与前面所说的青龙山泥质有关)。就成色而言，黄龙山面的降坡略红，(大家所传的红中带黄)；而青龙山面的略黄，(黄中带红)，烧成温度非常宽，可以从低温1号半一直到高温3号半，不同的温度不同的成色。所以，有些人在误导说降坡泥是红中带黄的，而黄中带红的就不是降坡泥了，这是片面的，要根据矿层和温度来。另外需要特别说明的是，降坡泥要让其变红并不是特别困难，只需要将其矿层中红色矿质细心挑出单独锤炼便可。但这样的降坡从另一个角度看更为纯正更为珍贵了些。(毕竟更少了嘛，而且费料费时…)至于这样精挑后的泡茶效果对比，我还未仔细研究过，或许等待下回尝试后有了结论再与大家探讨下。但可以肯定的是这样的红色更显得富贵，更油润些

紫砂壶盖子碎了还能修补吗？壶盖碎了为什么老师不给配？在紫砂行紫砂壶盖子碎了还能修补吗？壶盖碎了为什么老师不给配？在紫砂行业里有句话：宁做三把壶，不配一个盖。很多人可能不是很明白，既然茶壶盖是单独做好了再与壶身拼合在一块儿的，那为什么不能再单独做一个盖子呢？首先，紫砂壶配盖最困难的是需要根据原壶的形、神、气来做。不是同一个制壶人的话，很难做到风格与赋意的统一。其次，即使是同一个老师，配盖也并非是个容易事。紫砂壶从生坯到烧成，要发生两次收缩：1、干燥收缩；2、烧制收缩。在生坯阶段，壶盖就必须与壶身进行配合实验，不能太松，也不能太紧。烧制过程中，壶盖壶身是盖在一起烧的，烧制时同时受力，一起收缩。这样烧制出来的茶壶才能正好。如是单独配盖，就算制壶人手中有原泥料、原壶身，也是很困难。烧制过程窑温等不可控因素，会使单独烧制的壶盖，烧成后不仅仅大小不合，壶盖壶身也会存在色差，既不实用又不美观。壶盖为什么说难配，这里分享一个大师顾景舟的补盖故事：上海著名海派画家兼紫砂收藏家唐云藏有一把清末“日巅山馆”款的紫砂《汉铎壶》，但壶盖已失，于是求助于老友顾景舟为其配盖，顾景舟当仁不让一口答应。他叫来两个制壶高手，自己亲自配泥，配好泥后，由另外两人先捶泥，捶泥要按顺序与方向，然后切割，一道程序也不能错，整整三天才把泥捶好他们做了好多个试片，按高、中、低三种温度进窑烧制，如此反复折腾，不断尝试，开窑后，看何种温度的试片与《汉铎壶》的壶体色泽相符。然后顾大师亲自用捶好的泥制成汉铎壶的壶盖，按刚才泥色相符的温度进窑烧制，出窑后的壶盖与《汉铎壶》的壶体色泽和谐，转动灵活，妙手天成。可见配盖不是一件简单的事情，何况当今世上还有几个顾景舟大师这样技艺高超的人呢? 壶盖碎了难道没有其他办法了吗？别着急，除了重配，只要壶盖不是“粉身碎骨”，还是有修补办法的，可以参考以下两种修补方法。 1 锔补法修补方法：用金刚钻打孔并安上打磨好的锔钉（金银等制作），使裂缝接合。适用情况：壶价较高，有收藏价值，壶盖只有三两碎片。修补效果：可继续使用，手艺出众的大师傅锔出来的壶，很可能赋予壶另一种艺术风格。锔壶价格不菲，小小的裂缝，动辄几百元。除非很贵重很有收藏价值的紫砂壶，一般的壶不建议锔补。 2 金工法修补方法：将破碎的壶盖粘好后，以金银对壶盖进行塑型补胎、包边，在接缝处用金粉进行绘画。适用情况：壶价较高，具有收藏价值，盖口沿部破损(缺肉)，碎成几瓣。修补效果：画龙点睛，既美观又实用此种方法跟锔补一样，修补后可正常使用，但同样价格较高，不适合一般日用壶盖修补。

开始幸运抢杯

大吧主说卖壶的不适合做小吧主，秒秒就没职务了

大吧辛苦了，我眼神不好，也不会点，泡碗茶给你喝吧，一点虚拟的心意请笑纳

葫芦谐音为“福禄”因其自然形制美、寓意吉祥而广为世人所爱！葫葫芦谐音为“福禄” 因其自然形制美、寓意吉祥而广为世人所爱！葫芦壶亦复如是～谐音为：福禄和

葫芦谐音为“福禄”因其自然形制美、寓意吉祥而广为世人所爱！葫葫芦谐音为“福禄” 因其自然形制美、寓意吉祥而广为世人所爱！葫芦壶亦复如是～谐音为：福禄和

准备进柴窑烧

做了个烟灰缸

吧友们，这个踢吧的给他禁言了，原因是不敢和我较量，以后踢馆的不敢和我较量的一律禁言，主要是不会好好聊天

回复，提问的问题，壶要加过玻璃水，不能开水煮冰水激，会裂，为啥一个月壶那么亮，其实十天就可以那么亮，黄龙山紫砂有气孔，泡茶多了自然变得润亮，有的说柴烧是化工的，柴烧就是为了窑变，窑变没准变成什么样，所以很难说他会变成什么色，其实你说你的好，我说我的好都没用，群众眼睛雪亮的，让吧友评判最公证，不服的，你派十个杯子，我派十个杯子，让用杯子的评判你的东西好，我的东西好

回复说养花的那个，没有出水空，你看长新叶子了，如果透气差，早就烂根了。

群里人数只要增长到吉利数字，就派杯一次，希望大家多拉些喜欢黄龙山原矿紫砂的朋友，原矿紫砂喝水喝茶会变得绵甜醇厚，和你们拥有的见过的不是一个概念，行动吧伙伴们，

我的微信，13833115241,抢到的加我，一会大吧主和我说了我明天就发货

【抢楼贴】88楼，158楼每楼一只汉樽呗，走起！

文玩不分贵贱，玩好了都漂亮

现在又流行这个了，拉丝纹

刚出窑热着呢

这个吧派原矿紫砂杯了，喜欢黄龙山的原矿的可以去抢拉，

喝喝茶有点变化了

泡茶不到一个月，看多润

又润了一些

我发表了一篇图片贴，大伙来看看吧~

欢迎来这个吧玩，要派送黄龙山原矿紫砂杯了，没用过原矿的可以来，运气好可以送你个杯子

以前的极品

柴烧窑变的魅力

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这喝茶每天也是头疼事，太多了也不知道喝那个，喝点宋种吧

这个帖子怎么没了

用了几天就有些润，

一图乌金砂，二图四号井底槽青，壶名，一粒珠

发点和田养养眼

一图新壶，二图泡茶用了十来天拍的

欣赏

欣赏

泡茶几天润了一些

黄龙山料的确好养，看看这效果

清朝，老泥，青灰梨皮砂

全手工，柴烧杯，窑变的美

千窑万炉熊熊火，曾留几许可心物。唯愿苍天多垂慈，一腔心事与风千窑万炉熊熊火，曾留几许可心物。唯愿苍天多垂慈，一腔心事与风听！

泡茶几天感觉有点小润了，买仿古那个你的壶怎样了

欣赏

欣赏

不是黄龙山原矿，不建议这么开，外山料没气孔，这么开有风险

陶瓷花瓶成碎片劫后重生鱼莲伴陶瓷花瓶成碎片劫后重生鱼莲伴

破镜重圆，续前缘

洋桶

全手美壶两把

纽约大都会博物馆，时大彬梅花壶

开了个乌金砂汉权，这个养出效果漂亮的很，养养看着像青铜器似的

新出窑

低温，底槽青

紫砂壶，是不是一把一把制作的？同一个作者制作过几件相同的紫砂紫砂壶，是不是一把一把制作的？同一个作者制作过几件相同的紫砂壶，是正常的，即使器形、纹饰有局部性的细小差异，也是正常的。这与紫砂壶制作工艺有关。原来紫砂壶的制作并不像一般人所认为的那样是一把一把地制作，而是同一种壶式同时制作五六把。这种制坯方式，用宜兴艺人的话来说是“一市”“一市”地做。在紫砂壶制作过程中，为了各个工序衔接的方便，总是同一款式的作品同时制作4件或6件，行话叫做“一市”。“市”是行话，相当于“一次订单”的意思。为什么要这样呢？原因是紫砂壶坯的制作是手工操作，从打泥片、裁切泥料，每做一道工序就要换一次相应的工具，如果每种壶式每次只做一把，因要频繁地更换工具，做壶的效率就大大降低了；何况，在壶坯干燥、烧成过程中还可能会有残损出现。“一市”制作几把壶，就可以保证起码有一把壶的做工、火候都好的。所以，紫砂艺人形成了每做一种壶式必定要同时做好几把的生产习惯。当然，每“一市”要做多少把，与个人习惯和出手的快慢有关。由于同一壶式每“市”要制作多件，所用的泥料也是相同，不会有太多的差别；但也因为紫砂壶是用手工制作，同一“市”的紫砂壶尽管十分相像，仍会有微小的差别。另外，一个名艺人创出一种新壶式，也不可能只做“一市”，每隔一段时间就会有人求购，所以，精品紫砂壶一般不会只有一件，除非制壶者只做一件。

一个顾客泡熟普养的壶，一图新壶，二图泡养过

紫砂壶的宜茶特性主要体现在哪些方面？紫砂壶的宜茶特性1.宜兴紫砂壶的宜茶特性主要体现在哪些方面？紫砂壶的宜茶特性 1.宜兴紫砂壶“千度成陶”，壶中有非常多呈回旋状的双向循环的气孔，好的紫砂壶能达到百分之五十的气孔率。这是能沏好茶的一大重要的原因。 2.比起金银铜锡一类的金属器皿来，宜兴紫砂壶不含有任何金属杂味。 3.宜兴紫砂壶胎体较厚实，一旦注入开水，不会有烫手的顾虑，冬日，热水也不会很快冷却，这一点尤其能使茶沏得更香。 4.紫砂壶另一鲜为人知的特点是：置于屋中，用它盛水会冬暖夏凉，软化水质，几乎是一口微型的井。 5.紫砂壶还能使水质净化，一般我们不倡导喝隔夜茶，可是宜兴紫砂壶盛了茶水，即使盛夏，到了第二天不仅不馊，还可以饮用。据科学研究发现，宜兴紫砂壶中的一些微量元素对人体健康十分有益。实践是检验真理的唯一标准。我们可以进行一个实验：高档绿茶3～5克，用—把泥料好的宜兴紫砂壶，和用路边摊贩处买来的泥料差的低档壶，以同样的水，同样的手法沏泡，经过一晚放置，第二天清晨观察壶中的茶汤，泥料好的壶里倒出的茶汤汤色清纯，人口依然有茶香，而泥料差的壶中的茶汤汤色浑浊，并且有异味。有位多年经营碧螺春的茶叶老板，开始习惯了用玻璃器皿沏泡碧螺春，以便让客人观看碧螺春风姿绰约的茶舞。后来，他尝试用紫砂壶沏泡碧螺春后，发现茶汤不仅滋味更醇更香，而且比玻璃器皿多一泡香味（即玻璃器第三泡茶水的香气就会明显下降，而以紫砂壶沏泡，第三泡依然有与第二泡近似的香气。）郑板桥、张岱、李渔，乃至近代无数文人、书画家都对宜兴紫砂壶情有独钟，除了为其拙朴敦厚的美感所陶醉，也由于他们深知宜兴壶沏出的茶的香更浓、味更醇，且出茶率高，如果养护得当，沏茶味道会更佳

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