我看到少爷的话，真的很感动。谢谢他对马兰的评价！可惜现在伊人离去了。。。黄梅戏再也没有了当初的辉煌，韩再芬虽然也很努力，但是，戏路好像不对，再加上悟性和文化水平的不足，塑造不出马兰那么有血有肉、惟妙惟肖的人物形象了。

黄新德《萍踪浪迹几度秋-我的梨园记忆》

黄新德《萍踪浪迹几度秋-我的梨园记忆》之唐跃《梅花二弄声入云》（序）唐跃：这部书中，另一处篇幅较大的章节是记述新德先生与马兰女士的合作过程。他与马兰搭档多年，每每搭档一个戏，都要相互切磋艺术上的长短优劣，都要相互砥砺表演上的成败得失。正是这种文化层面上的磨合与配合，使他们互补并进，默契有加，相得益彰，携手托起黄梅戏艺术史上的一个高峰时期。

黄新德：马兰在香港成功演出《女驸马》回来以后，在实战中，在磨练中，她一天天成熟起来，演唱方面的进步非常明显，在台上更有信心。可以说马兰的潜质和聪慧得到了完全的开启和充分的释放，仿佛过了冬眠期突然苏醒过来！她付出的巨大努力和辛勤汗水也得到了回报，她最终站在了当代黄梅戏艺术的巅峰，这也是顺理成章的。

黄新德：马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在观众心目中、在艺术圈内，她的声望犹在，她至今是黄梅戏界一座无法替代、难以逾越的高峰。甚至随着岁月流逝，她的作品、她的为人，更加散发出浓郁的清香。。。。。。

黄新德（说马兰）：我比她年龄大了许多，但在知识上、悟性上自愧不如。我是发自内心地尊重她、佩服她，这是一种亦师亦友、亦父亦兄的情感。我们在相互尊重的前提下保持着纯洁的友情。我们无话不谈，既分享共同的快乐，也毫不掩饰各自的不快与忧伤。这种超俗的友谊和家庭成员似的信赖在文艺界是不大多见的。 类似的事例很多，这充分展现了她强烈的自尊、自爱、自立、自强的艺术家个性和豁达、柔和、善良、童心未泯的女性美德。她独立思考，有时还会“一意孤行”，让我觉得多少有些“偏激”。她决不会屈膝逢迎，不屑讨好卖乖。这种“另类”做法不可避免地会得罪一些人，招来一些非议，但这却让我刮目相看，从心里更尊重她。相比之下，我做不到。说得好听一点，我比她“灵活”；说得难听一点，那就是我比她“世故”多了。

黄新德：我想，除了“命运”之外，综合素质的积累、展示、较量，是尤为重要的，像人品、性格、文化、修养......这些品质在潜移默化中，很大程度上在为你开道，为你排难，为你防护，为你加分。

黄新德：但是，学大路子很容易，而戏的要害恰恰在于细节、在于精确，没有高人认真给予打磨细“抠”，充其量也只能是个“路子”而已。这就是为什么几乎所有的黄梅戏剧团都演出过《天仙配》、《女驸马》，也受到欢迎，但恕我不恭，迄今为止，还没有一位能够真正学到严凤英、王少舫乃至马兰的表演精髓。为什么？问题就出在这“路子”上！

黄新德：同样的剧本，同样的导演，同样的音乐、服装、布景，甚至在同样的舞台上，由不一样的演员演出来就大为不同。“影视是导演的艺术，舞台是演员的艺术。”

黄新德：她一动脚我便知道她要朝哪儿去，我一抬眼她便晓得我下面要干什么。

黄新德：对于戏曲欣赏，初涉者大多只是听响亮、听条件，而资深者则更在乎情感和意韵。

马兰和黄新德就是唱出了情，唱出了意韵。

她最终站在了当代黄梅戏艺术的巅峰---黄新德

说黄新德是黄梅戏的一代宗师，这个说法欠妥。王少舫是黄梅戏的一代宗师。严凤英、王少舫是黄梅戏的第一代大师，马兰、黄新德是黄梅戏的第二代大师。

黄新德《萍踪浪迹几度秋-我的梨园记忆》
黄新德：专辑《梅之韵》 马兰出山唱黄梅，是极其罕见的。她作为黄梅戏的第二代领军人物，她的艺术家之路，她对黄梅戏的贡献值得业内人士去认真关注和研究，尤其对黄梅戏这个年轻剧种的发展，其未来意义早已超越了当下制作专辑本身。

永远支持马兰，黄新德，希望二位老师在合作一次满足我们广大戏迷，谢谢，谢谢。

呵呵，黄新德、吴琼、杨俊先后对马兰老师的客观公正评价还是非常有说服力的！

同意

迄今为止，还没有一位能够真正学到严凤英、王少舫乃至马兰的表演精髓。为什么？问题就出在这“路子”上！
黄老师一针见血，说的太对了！

顶一个！