在这个过程中 必然是小众作品登台大众舞台 然后小众价值观也会与大众价值观产生冲突
很多人还幻想着日番像十多年前一样那些各种恶趣味 可是那个时候业界规模多少？海外市场规模多少？而现在呢？
我不知道有没有人注意就是（当然我也没量化研究过）自从16年开始 业界番剧的尺度明显是在不断收敛 在16年以前 各种g 各种r情节都不少番 但是16年之后就在不断发生改变了 与此同时就是业界的海外规模迅速扩大的时间段 制作组 有意在对原作进行适当的删改 以符合对大众的观感 具体可以看史莱姆和骨王这两部番 很明显就可以感觉到
同样是毁灭城市 骨王越往后面 动画对于其描写越少 尽管后面骨王毁灭的城市才规模大 比如对于王国 直接干掉王国八百万但是动画中就是虫子走一路冰冻一路就完事了 你不知道原作都以为王国没啥事怎么就毁灭了呢？最后还能来个迪士尼唱歌我是服的
同样还有史莱姆 史莱姆第一季鬼村被灭都比第二季自己被偷家情绪渲染的好 尽管原作后者才是重头戏 明显动画制作组在有意淡化这些情节 甚至淡化到演出都有点出问题了
再比如约战 第四季的尺度也明显比前面几季收敛
无职这种直球一点的已经被喷到不行了 但是16年以前真有不少番是内裤套头的（无职原作当然也是那个时期的作品）
如果有兴趣可以做个量化研究 但是逻辑上说 随着规模扩大 番剧只会是越来越适应大众价值观也就是越来越减少可能产生争议的视听语言 番剧尺度只会越来越不如早期

你B现在就是想小众变大众啊，现在让好几个直播间直播看JOJO，就是想推广嘛

还是有区别的，有的剧情就算放在以前也还是会有一堆人骂，只是现在看的人多了，所以骂的人更多了

说到底 树大招风 不见得是观众审美变了 但是观众数量大了啊 原先几百万的小圈子 现在几千万 随便一个年轻人都可以通过阿b抖音等渠道了解到番剧 短视频又如此泛滥 信息发达和圈子扩大同步进行且叠加 无论是讨论的信息传递速度 还是人数 都在不断提高 这个时候 一点小的争议 放到现在可能就是大的争议

而人们的争议大 反过来就是促使番剧越来越保守 因为总有人争到最后去跳脸作者的 去举报的 而且跳脸作者人多了 作者也怕 尤其是现在互联网发达年代 早期纸媒时代 很多事情有滞后性 等到阿宅知道火气大的时候说不定已经过去很久了 气都消了 而现在根本不可能出现这种情况 再小众的作品 都会有大量的观众扫货 根本不存在以前那种意义上的冷门小众

所有东西都有时代局限性，说不定300年200年后，那时候生产力解放，人们都是在享受人生，再回过头看也会奇怪现在怎么会有人愿意给zbj打工还心甘情愿的996 007，愿意把自己宝贵的生命浪费在别人身上一样。

我记得我之前就回复过一句
人人都骂工业糖精 人人都看工业糖精
为什么 其中很大一点就是工业糖精它没什么雷 男女主一开始直接锁死 省掉不少可能产生的争议剧情 然后这种作品反而能够脱颖而出结果现在成为主流 现在遍地不都是工业糖精 哪还有什么从零开始的恋爱故事

婆罗门遗老属实是跟不上新时代了，我认为间谍过家家就是新时代动画的代表，也是新一代观众和资本追求的完美破圈作品，市场变大，收入增加，很多作品即使圆盘卖不了多少也可以通过其他渠道盈利并推出续作，我想这对于业界应该算是好事吧。

其实挺有意思的 早期搞恶趣味 多少也是为了吸引人来看 因为番剧小众 那就比谁更能吸引小众 那个时候恶趣味更像是反套路 反倒是套路作品 正儿八经讲故事的讨论的人少 结果随着作品走向大众 反倒是恶趣味只能吸引小众 而不搞恶趣味正儿八经哪怕无聊的作品反而受到大众的喜好 这对原作者也不知道是好是坏 好像更容易开摆了？
我记得十多年前 我在互联网上讨论的时候 基本都是重口+卖肉 结果这些年肉眼可见的发生改变 包括个人的审美也在肉眼可见的发生改变 早期重口+卖肉非常爽 现在反倒是看不下去了

实际上这就是一种软的铁拳，没有真铁拳那么直接，但这种对舒适区外作品大肆抨击的风气一样是对创作者的限制。

我觉得是好事而且也不一定全是圈子扩大导致的，应该还有时代问题

单纯的疑问。傲娇退环境是因为阿宅的性焦虑越来越严重。可如果日漫是在走向大众化，那应该意味日漫在吸收更多的普通人群。既然普通人群增多，那么阿宅群体整体的性焦虑水平应该有所下降，可为什么傲娇还是退了环境？