谋杀之谜的火爆是大势所趋，但是随着越来越多的加入玩家，如今的谋杀之谜的游戏机制出现了很大变化，导致如今的玩法是分崩离析。今天来杂谈聊聊这些东西。

如今的谋杀之谜，越来越多的本子的任务目的性十足，而让玩家进而忽略了扮演一个角色本该有的“态度”。
比如，死者被凶手A勒死，B是一个对死者下毒药但是没成功的人，C未对死者动手，但是故事中参与了一起贩毒事故。
由于在游戏中，我们常常为了寻找到杀死死者的真凶，而忽略其他角色应有的扮演的“法律意识”。
比如B玩家会说：啊，我是那个下毒的人，他没喝，所以凶手不是我。
但是在B的支线任务里，明明有需要隐藏你对死者下毒的事，主线任务是找出凶手。
比如玩家C会说：啊，我是个边缘人物，我之前贩毒，但是今天这个案子我不是凶手，不用盘我，我就是个挡枪的。
但是在C的任务里，需要隐藏自己贩毒的事，主线是找出凶手。

玩家之所以会这么扮演，究其根本原因是两点：
1.法律意识淡薄，如果这是一个真实发生的案件，B性质属于杀人未遂。故意杀人的，处死刑、无期徒刑或十年以上有期徒刑;情节较轻的，处三年以上十年以下有期徒刑。
C的性质属于贩毒，根据中国刑法，参与贩毒抓出来就是死刑。
本质上来说你推出凶手又怎样，你承认的那一刻，已经等于被判了死刑了。
2.长期以来的谋杀之谜众多作者给玩家养成的不好习惯。
写作谋杀之谜的时候，是以凶杀案为主线任务诞生的，很多玩家任务目的性明确，只是为了完成游戏任务而玩。而忽略了扮演，加之作者在写作剧本时并未考虑到这一点的扮演设计，长期以往，恶性循环。

首先这里一个很关键的的问题是，我认为谋杀之谜属于larp，而larp最重要的就是扮演。游戏中的快乐，大部分应该是从扮演中获取的。缺少扮演是玩不了谋杀之谜的。
但是现在百花齐放的市场，出现了越来越多的本。本格变格等等，甚至还从各种角度被分为手法本，推理本，还原本等等。
但是从分类角度来讲，如今世面上很多本不属于“谋杀之谜”的范畴，而是一个不错的剧本游戏。
这里我印象比较深的就是大火的《蛊魂灵》
《蛊魂灵》就是一个不错的剧本游戏，但是它不属于谋杀之谜的范畴，只是借了一个案子当引子，更多的是还原剧本过程。

我还记得我最初玩的经典剧本死穿白，当时玩了6个小时也觉得过瘾。因为我第一次玩真实的扮演和投入到这个角色之中，就算我不是凶手，我也在努力不让自己的秘密漏出任何马脚，各种编谎去圆。
而《死穿白》放到现在，也就算一个中等难度本，一方面是玩家打本经验的提高，但是我认为还有另一方面——越来越多的玩家忽略了玩本的本质，就是扮演。在现实生活中，你作为一名凶手，就算嫌疑证物摆在你面前，你也会努力为证物辩解。而不是当场招供，除非你心态崩了。
而现在的谋杀之谜很大一部分玩家，活脱脱把本子完成了“狼人杀”，聊逻辑，聊场外（读本状态），等等，然后用线索去掰凶手解释，自己的支线也不管，自曝自曝自曝。最后凶手自己编个谎行就行不行拉到。
如果谋杀之谜玩成这个样子，那真是很多人还没真正了解这些游戏。进而进行“不计代价”的扮演。

但是凡事要从两方面思考
我们是无法去批评玩家的，无法去谴责任何一个玩家的玩本方式。每个人有每个人的玩法。（毕竟店家还是要恰饭的）
所以我觉得，对于剧本的评判和分类，应该有一个好的归纳方法，对于不同类型的本，需要有不同的态度和目光，而不是一视同仁全部划入“谋杀之谜”的这个范畴。

剧本游戏应该多样化，比如有一个经典本子《讲台上的乌鸦》，一只乌鸦被人杀死在讲台上的故事。
然后我在开这个本的时候，就遇到过一位玩家跳车，理由是：不死人我推个毛线？？
这就是典型对剧本游戏的理解狭隘的玩家。
但是遇到这种玩家你能说什么呢？你也不能反驳他。
毕竟现在很多人都是工作休息至于玩个剧本图个乐，想要的就是或感动，或**，并不是想真正去理解去扮演角色。

二来是我想吐槽的一类玩家是，等着本子去保护你的玩家。
这类玩家大多是狼人杀过来的，有一个最大的特点就是不挣扎。
换作是我的话，证据拍在我脸上我也能编个一六十三招给你圆过去。
而这类玩家玩非凶手的角色，别人搜到我的证据，我就曝了认了，因为这个对推凶手没有什么帮助。
玩凶手角色，自己也不会自己保护挣扎，等着剧本来保护自己，证据拍出来就认了。
活脱脱把剧本玩成狼人杀，以为自己自曝就下一轮天黑请闭眼了。这是一种不好的习惯养成，回到主题，就是缺少了玩本的本质“扮演”。

再来讨论一个有趣的话题“酱油角色”。
这段时间我一直在纠结这个定义——什么样的角色算是酱油角色？
再我看来，除剧情还原本，基本上所有的剧本都是除了凶手全是酱油角色。
一个优秀的玩家，就算自己的本子再酱油，也能专注于扮演，对其他玩家负责。
我不知道有几个人玩过实景的沉溺式，那种基本上是你不努力去争取给自己加戏，你就是酱油角色。但是由于实景的布置，NPC的扮演，让你有意无意弱化了这种感觉。
回到无实景无道具的谋杀之谜中，由于没有有那些华丽的装潢，所以酱油的问题就更容易被关注到。
但是其实，两者的本质是一样的，就是你不去努力扮演争取，任何角色都可以是酱油角色。
一个剧本故事，就肯定会有主角配角，这个是故事的本质性决定的，作者只能做到的是，从游戏性来平衡每个角色的趣味性，使得玩家不会觉得枯燥无聊。
虽然理论上我们不该谴责玩家，但是回头想想，有多少玩家在拿到剧本后，是等着本子给自己保护给自己加戏的，而谋杀之谜的本质呢？扮演和推理，你又做到了几成呢？
所以在我看来，基本上所有的剧本，除了凶手全是酱油角色。就算一个再好玩的角色，也能被神级玩家给玩成酱油。
这里聊一有趣的故事，我玩过一个本子，里面有一个双胞胎换身份的情节，想盘出哥哥死者，就必须先搞清楚弟弟的事，而弟弟又要保护爱人和自己的秘密。并且隐埋自己与哥哥换身份的事。
这种角色听着就肯定不酱油吧，但是打完后，扮演弟弟这名玩家说：我就是一个酱油角色，就是为了换身份替死者挡一下的。
你的扮演呢？你阻碍其他玩家推理的过程呢？你保护你的爱人拉入你的阵营呢？你瞒天过海保护住换身份的过程呢？
他被搜到就直接自曝自曝自曝，最后玩家们顺水推舟，自己的秘密被发掘了也感觉无所谓，也跟没事人似得。这就是将一个很有参与感的角色也能玩成酱油角色的神级玩家。
虽然说批判玩家是不对的，但是真的玩家与玩家差异是巨大的，很有可能你觉得有趣的东西，但是换了个人就觉得无聊了。

你行你上

好的剧本游戏就是尊重游戏，越入戏体验越好，那么多古装本玩家都拿着手机玩个不停，还是那句话，玩家多了，什么样的都有，店家为了多赚钱也不想控制

楼主这样的玩家我挺喜欢的。

楼主说的这点我特别认可而且在组织开本中一直强调，即使不是所谓的第一刀凶手，其他行凶行为也是应该隐瞒的，而不是三刀两毒找出致死原因其他人就可以美滋滋的认刀大会了

有一定道理，扮演这一块很多人没有去做，有自己的思考，期待你的下一篇帖子

首先声明我个人极其反感“认刀大会”的本。
在我看来，认刀大会本质上就是作者偷懒，剧本缺乏核心诡计，机械地套用已经被滥用的“三刀两毒”的模式，简单地处理了本来最为重要的命案推理。
从逻辑上说，如果一个死者真的是大部分人都参与了作案，那么就根本不存在寻找死因的任务的必要。我都要杀他了，有必要去找他怎么死的么？难道不是死的好？如果剧情真的需要寻找真凶，那么从常理来说仅仅只是警探一个人的任务，而非参与作案的玩家个人任务。
你们真的觉得“三刀两毒”具有推理性？你一刀，我一刀，最后哪一刀致命完全是作者说的算，作者心情好就定了死者死于某某某，心情不好就扔骰子，这有意思吗？
如果真按“法律意识”来推断，那么这类剧本就不该存在，警察把所有人一抓，致死的没死的全是凶手和帮凶。严格地说，这种情况都不属于“犯罪未遂”，而是“既遂”，即目的、结果和要件都齐备，只不过死因只有一个罢了。
这种剧本纯粹就是垃圾。玩多了玩家也就知道怎么快速达成任务，即只要不是傻子自以为是凶手，大家把该坦白的都坦白，自然凶手就无处可逃。
什么叫推理？什么是诡计？推理就是把所有线索、所有情况都明明白白告诉你，除了凶手没有任何隐藏的情况下，逻辑强的玩家能推理出来，逻辑差的玩家推理不出来，这才是推理。把线索埋掉，或者期望于玩家隐藏，都不能算是公平的诡计。就像推理小说最后解答的一章前，作者声明所有的线索已经公开，结局读者猜不到，这才算牛。