在武侠小说的写作上，我受司马翎的影响很大。我对司马翎的评价也很高，他对我最大的影响是他对人性的刻画，将内心的念头和欲望写得很真。
比如我举个例子给你听，我在香港艺术馆工作了十年，我脑海里有个很疯狂的想法，能不能将一件很贵重的东西砸在地上，然后打烂了。那感觉会是很可怕的，现实中，理智告诉我，一定不能这样做，但我内心是有这个想法的。司马翎可以将这种想法写出来。这对我的影响很大。
在他的小说里，武侠对他来说是一种美学。他很讲究人与人之间的关系，比如两个人在决斗的时候，永远不会去和别人一样，写一大段武术招数和打斗场面，他永远不会说这个人懂得什么招数，就一定能赢，而是特别注重刻画当时周围的场景环境，包括人的精神和气势，把胜负几笔就微妙描绘出来了，非常真实的感觉。别的小说家很少能写出他这种感觉。他影响了我的武侠小说的创作，我很受他这种打斗美学的影响。
司马翎的作品真正好的只有三套，《檀车侠影》、《焚香论剑篇》、《剑海鹰扬》。台湾淡江大学中文系教授林保淳，专门研究武侠小说，他出了一本书专门讲台湾的武侠小说，对司马翎的评价很高。
他认为司马翎的作品，以稳健与理性的架构取胜，推理缜密，在武侠小说中别出一格，无论是在人物的刻画和情节的布局上，皆处处呈显出智性的阅读效果。在司马翎的江湖世界中，女侠不再只是花瓶的附庸角色，她们展露丰富而深刻的内心世界，情感自主，智慧备受强调，发展出个人生命境界。
但对我影响最大的，是司马翎‘杂学’丰富，在奇门遁甲、佛学道家、阴阳五行、勘舆命理、阵法图册、土木建筑、医学药理、东瀛忍术，甚至神秘术数，在他的小说里常有显现。
这一点对我的启发特别大。所以我对司马翎的评价也很高。
我看武侠小说很简单，翻开这本书的第一页，能够不停地一直读下去，我就觉得这本书是好的。但能这样让我读下去的小说只有几个人的作品。
金庸是一个，但并不是每一本；司马翎也是，但也不是每一本；古龙的书也可以，不过很多时候……是因为他小说开头开得好，所以我会一直看下去。

黄易好像不是说的司马翎好作品只有三套吧？他只是说他最喜欢的三部是剑海鹰扬，檀车侠影，焚香论剑篇，其他的类似饮马黄河和纤手驭龙等他要么当时没提起要么是还没看

应该加上一部《纤手驭龙》。
此书是大司马难得的用更多心力创造主人公形象的著作。许多情节与配角的设定都在烘托裴淳。我认为可反复咀嚼。
黄易也不看重大司马后期作品啊。这两天读[强人]，每天只能读一点，未能尽兴。我同意叶老说的大司马后期[每况愈下]的结论。首先后期的文字风格就不是大司马最拿手的，读的实在别扭([星云]兄也说后期作品读着累，不知所云)。但是我和[星云]兄读古龙又不累，说明古龙最擅长这种风格。大司马的巅峰期应该就是[纤手]至[剑海]。

坦白说我读司马翎作品不算多。只有5部半。[纤手][帝疆][檀车][饮马][剑海]，以及正在读的[强人]。
让我手不释卷，想一次性读完的惟有[纤手]和[剑海]。最难下咽的就是正在读的[强人]。
其实黄易应该很熟悉大司马后期的作品才对。[强人]写性，写女人的身体的大胆胜过中期的作品。那个[哑女]动不动就是高耸的乳房，严温动不动吃他豆腐，连8岁的公子也占[哑女]的便宜。黄易应该很熟啊。他写的比大司马更激进，更媚俗。

古龙的书也可以，不过很多时候……是因为他小说开头开得好，所以我会一直看下去。
所以黄易只是在暗示古龙的烂尾而不敢直接说出来是吗