水一贴，一首好诗究竟“好”在哪

相信很多同志在大学校园，都曾经看见有拿着本破诗书的同学，或于林间，或于月下，一边读、一边摇头晃脑的发出莫名其妙的感叹：“啧啧啧，好诗好诗啊，这诗写的妙啊！”
那么，什么样的诗可以称得得上是“好诗”呢？今天以几首诗为例，谈谈楼主心中的“好诗”是什么样的。

第一首：杜工部《登高》：
好诗如好画，而诗人则为作画者。
凡作画，必先确定自己作画的范围，上下左右，身之所处，或有穷，或无尽，都要交待清楚。
工部此诗，上则为高天急风，若浓墨之横扫天际；下则白沙青渚，青高而白平，二色极为醒目扑入眼帘；左右则大江横贯，波涛汹涌，有淘尽天下英雄之势。远望则飞鸟，点点缀于苍穹，复听则猿啼，乘风而来而三声沾巾。至若身之所处，则萧萧之木，秋风摇曳而黄叶漫洒，则最能勾起无尽心事，古之所谓秋者，英雄之气也。然亦迟暮者之气也，乃此诗所写也。

第二首，孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
凡为诗者，必有所比，方得精妙。
至若此诗，与上首相较，上下之间尤小。诗人则被压缩在一个扁平空间之中。
何也？实左右宽阔之故也。
故诗人曰，野旷则天低。至若江清月近，亦复此意。若“空山松子，僧敲月下，鸟鸣山幽”之句皆然。日之夕矣，反顾流涕，不知所之，唯当效阮嗣宗，为穷途之哭。而江月之近如许，抑或可安放吾心一二。
此诗写客之愁、野之旷、江之清，四句而三比，绝矣！

第三首：杜甫《绝句》
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
此诗全凭所感，一片春之暖意跃然纸上。
日之迟，暖也。江山丽，暖也。 春风至，暖也。花草香，暖也。泥之融，暖也。燕子飞，暖也。鸳鸯睡，暖也。字字皆暖，是为暖诗，非工部不能为此诗。
工部之诗，善用“一字”。
如前诗《登高》，写风则一“急”字，写天则一“高”字，写渚则一“青”字，写沙则一“白”字，此诗亦然。然一字足矣。
观工部之诗，多此类者，故工部之诗可谓“一字诗”。

第四首：王驾《雨晴》
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
目之所及，身之所感，毕竟有限，然思想之自由则无限。
雨前花蕾待放，雨后不见一花，但见蜂蝶过墙，至于邻舍，何哉？春去也！然何春去之急，造化之弄人乎？亦无可奈何事也。
此诗写景抒情，但凭思想之自由也。无奈中之自由，则更为可贵。

挽尊

好在你写的别人看的懂，而且能想的懂，还得好听

配图我给满分

好诗可以是多个方面的：结构精，文笔妙，立意巧这几点中只要满足一点都可以达到效果
楼主选的诗更多体现的是文笔妙
这一点好处
布局精的诗或者词的典例，是李白《越中览古》前三句与“只今唯有鹧鸪飞”的强烈对比，以及辛弃疾破阵子前面各种雄姿英发与最后可怜白发生的强烈对比
立意巧的诗词的典例也有很多，比如刘禹锡《秋词》对伤春悲秋的颠覆，杜甫《咏怀古迹其三》对昭君描写角度对颠覆，《焚书坑》中对刘项不读书的反讽等等

荀利

第五首：杜牧《寄扬州韩判官》
(诗被抽楼了)
夜之所望，惟长空之明月。
故写夜，写月则入俗套矣，必与他感应之。或写烟，如“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”之句；或写温度，如“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”之句；或写声音，如“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”之句。不知烟之所起，亦不知其所终；不知声音之所来，亦不知其所之。无尽之夜，以无尽之烟与无尽之声音和之，可谓神来之比对也。

原来是文学大佬

灵魂画家，不看

兵掠粤南取赵燕，军出荆楚现危难。
急流勇退似无权，回首千年笑武安。
拙作