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楼主
2007.05.22：黄梅戏《红楼梦》
终于看见省黄演一出象点样的黄梅戏，并不是新戏了，但心里真是五味陈杂，我是一阵一阵的恍惚，尤其是当“十九年前宝玉生”一声响起，我的心都颤抖了起来，那是马兰吗？多年以前，当我坐在剧场里为马兰的“哭灵”流泪不止和击节赞叹时，可曾想到再也不能看到她的“宝玉”？我怎么也多愁善感起来了？
黄梅戏《红楼梦》的故事情节设计容易使人有很多不同的意见，但是在我看来，它与黄梅戏这个剧种形成了很好的融合，使得它散发出很地道的黄梅韵味，而不是所谓的大制作或者话剧味道，这也是我喜欢它的原因所在，当然更重要的恐怕还是马兰，马兰所反串的“宝玉”精彩之极，因此也体现出了角儿在戏曲中的重要地位，我认为在戏曲中，角儿的重要程度是根本性和决定性的。
年轻一代的黄梅戏演员们来复排这样一个题材，来重现当年马兰的风采，的确是一件考验人的尝试，我想她们还是完成得不错。复排的《红楼梦》也增加了一些情节，比如说“祭花神”一段，我印象中原来是没有的，在这里融入了黄梅戏很多特有的舞蹈和音乐，并不显得突兀；在演员安排上也很有意思，为了更靠近原版，连声音都尽量去靠，比如扮演宝钗的演员声音很接近周莉，其他王熙凤、贾母都是如此；舞台的布景基本上沿袭的原版的风格；“黛玉之死”一场出了一点小问题，大概是道具师忘记了，提前先把大棺材推上了台，灯光一亮，黛玉坐在那儿，旁边就是黛玉的灵柩，说不出的诡异，后来用暗场给推下去了。
年轻演员在表演上还显得稚嫩，我觉得主要问题在于不能从容地把握舞台的节奏，似乎是实践少所致，舞台上讲究一张一弛，略显紧张了，停顿不够，这样人物的感情就不能充分地表达出来，比如：宝玉送走琪官后要去找黛玉，被宝钗阻拦了，宝玉有一句台词“宝姐姐，你真好”，然后二人下场，失于平淡；盟誓一折，宝玉与黛玉最后有一个很美的造型，我看马兰的电视片时很是感动，但舞台上却仓促了不少；哭灵一折，其实何云的“宝玉”在学习马兰上还是颇得几分神韵了，尤其是开头，看得出来下了很大的功夫，但最后一场仍是看出了差距，宝玉有一个脱婚袍盖在黛玉灵柩上的动作，马兰演来极是令人心碎，配上音乐，真是无可用语言来形容。
2009年01月16日 14点01分
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终于看见省黄演一出象点样的黄梅戏，并不是新戏了，但心里真是五味陈杂，我是一阵一阵的恍惚，尤其是当“十九年前宝玉生”一声响起，我的心都颤抖了起来，那是马兰吗？多年以前，当我坐在剧场里为马兰的“哭灵”流泪不止和击节赞叹时，可曾想到再也不能看到她的“宝玉”？我怎么也多愁善感起来了？
黄梅戏《红楼梦》的故事情节设计容易使人有很多不同的意见，但是在我看来，它与黄梅戏这个剧种形成了很好的融合，使得它散发出很地道的黄梅韵味，而不是所谓的大制作或者话剧味道，这也是我喜欢它的原因所在，当然更重要的恐怕还是马兰，马兰所反串的“宝玉”精彩之极，因此也体现出了角儿在戏曲中的重要地位，我认为在戏曲中，角儿的重要程度是根本性和决定性的。
年轻一代的黄梅戏演员们来复排这样一个题材，来重现当年马兰的风采，的确是一件考验人的尝试，我想她们还是完成得不错。复排的《红楼梦》也增加了一些情节，比如说“祭花神”一段，我印象中原来是没有的，在这里融入了黄梅戏很多特有的舞蹈和音乐，并不显得突兀；在演员安排上也很有意思，为了更靠近原版，连声音都尽量去靠，比如扮演宝钗的演员声音很接近周莉，其他王熙凤、贾母都是如此；舞台的布景基本上沿袭的原版的风格；“黛玉之死”一场出了一点小问题，大概是道具师忘记了，提前先把大棺材推上了台，灯光一亮，黛玉坐在那儿，旁边就是黛玉的灵柩，说不出的诡异，后来用暗场给推下去了。
年轻演员在表演上还显得稚嫩，我觉得主要问题在于不能从容地把握舞台的节奏，似乎是实践少所致，舞台上讲究一张一弛，略显紧张了，停顿不够，这样人物的感情就不能充分地表达出来，比如：宝玉送走琪官后要去找黛玉，被宝钗阻拦了，宝玉有一句台词“宝姐姐，你真好”，然后二人下场，失于平淡；盟誓一折，宝玉与黛玉最后有一个很美的造型，我看马兰的电视片时很是感动，但舞台上却仓促了不少；哭灵一折，其实何云的“宝玉”在学习马兰上还是颇得几分神韵了，尤其是开头，看得出来下了很大的功夫，但最后一场仍是看出了差距，宝玉有一个脱婚袍盖在黛玉灵柩上的动作，马兰演来极是令人心碎，配上音乐，真是无可用语言来形容。
