诗歌不过是一种诗人们抒发情感或感悟向读者发出的心照神会的小聪明。 诗歌没有解释，一解释就俗，就了无生趣。 诗歌仿佛恋人之间不需言语表达就能体味对方心迹的一个微小的动作或眼神。所以诗人与读者之间的沟通应是一种相恋式的沟通，诗歌只是这种心灵沟通过程中的一个载体或桥梁，从这个意义上说，诗人的修养决定了他的读者群体。 我们不能要求读者读懂所有的诗，我们只能要求诗人在诗中准确地传递他的感悟于他的读者群，而决不能象发癔症似的一会传递的是这样的信息，一会又换成另一个频道，好象一个用情不专的轻浮子。长此以往，你就会被所有的读者抛弃，象一个找不到恋人的光棍汉。这也许就是好的诗人都有自己独特风格的缘故吧。当然，风格不代表僵化，风格是一棵成型的大树，但是仍在继续生长。风格的创新与发展绝非“用情不专”，他只不过相当于爱情生活中不断寻找新的“共鸣点”，然而即便如此，这种在已有风格基础上的创新也应慎之又慎，过于随便就有可能既失去老读者又不讨新读者的好。 诗人不应是媚俗的，但也不能对读者不闻不问，自顾自个地搞自己的东西，那是一种自私，那样写出来的诗只能留给自己。当然，还有那么一些人，他们写出的东西甚至连自己也不知道说些什么。这些人决不是诗人，他们追求的只是诗人这个冠冕，诗在他们眼里只不过是成就虚名的一种形式。他们之于诗之于读者，仿佛世间为了某种功利而结合起来的夫妻，这是人类任何一种生存方式下都会存在的陋习，已超出诗歌之外，是诗歌的不能承受之重。 不过诗还是诗，当尘埃落定，风烟俱净，诗歌给你的，还是最最靓丽的风景。