看这本书之前，我对这本书真是一点信心都没有。因为之前对一些日本战国题材的小说都感到十分的失望，一些浪得虚名之辈，欺世盗名之徒混迹其中。尤以吉川英治和新田次郎为甚。这本书是隆庆一郎写的，之前我还看过他的一本书：《破军星》。国内翻译引进的时候，接在了他的成名作《影武者》后面，便成了国内中文版《影武者》的第三部。前两部我还没有看过，所以我先单独谈谈第三部《破军星》。

作者的创意是五星级的，他居然说真正的德川家康在关原大战的时候就已经死了，历史上那个随后建立德川幕府并问鼎日本十五年的人，其实是德川家康活着时候聘用的替身。作者在提出这个妙想天开的创意之后，还采撷了一系列历史材料上的疑点，用这些疑点编织出一套似是而非煞有介事的理论，立住了这个故事。让你看了他的这套“歪理邪说”之后，也止不住的会想——哎呀，没准历史上的德川家康前后言行不一，就是替身这么回事。

这个故事的看点之一：既然后来的德川家康是个冒牌货，那么他在那些生杀予夺的权臣环伺的险恶情况下，是怎么保全自身并且有所作为的。历史上的德川家康在生命最后的十五年里，是反丰臣的，而故事里的冒牌货，则是保丰臣的。怎么才能把历史上德川家康的反丰臣行为，解释为冒牌货的“明修栈道暗度陈仓”的保丰臣行为。这是最难的创作部分，需要详实的故事细节来支撑。读者需要一个个场景、一个个镜头、一个个人物、一句句台词来实现这些内容。 而不是类似于“张三来到李四家中，一番花言巧语，让李四回心转意”这样一笔带过的说明性文字。

而隆庆一郎的《破军星》，恰恰就是在这些难写的地方，统统敷衍了事，一笔带过了。每每到关键处，文章就变成这样了——“替身又一次运用了自己的聪明才智，利用了太子和首相的某个矛盾，达到了某种政治上的平衡，又一次让丰臣秀赖化险为夷”。
你看了什么感觉？我操！

可能例子举得不够生动。打个生动点的比方，比如说《灌篮高手》这部经典篮球漫画，主人公打球以外的生活镜头画的比较充分，但一到比赛关键处就来一幅过场性质的画，上面附上一行背景说明性质的文字：“经过流川枫的努力，凭借他出色的个人单打技术，湘北篮球队又一次反败为胜！”如果井上雄彦这么画你这个观众会怎么看，估计你想死的心都有。

以上是对故事梗概式的《破军星》的批判，下面是对《花之庆次》的书评。
就因为对《破军星》的失望，导致我在拿到《花之庆次》这本书之前，那是一点期待都没有。
《花之庆次》拿到手后，我漫不经心地翻开，漫不经心地看。一开始体验不佳，但看着看着慢慢就被吸引住了，放不下了，到后来每每看到剧情转折奇妙的地方，就忍不住站起身来，在房子里来回踱步。我这人有这么个习惯，看到好书的经典章节就会激动地站起来走来走去。心里连连叹服：作者在关键地方竟然还可以这么写，他怎么就写得这么好？

一般而言我很反感背景说明性质文字过多的通俗类小说，因为这往往是作者偷奸耍滑的手法，对难写情节的回避。吉川英治跟新田次郎真是太喜欢这么干了。井上靖文笔一流，描写极佳，小说的画面感和临场感极其生动，《风林火山》这本书最后的一千字我都能背诵。但是——别的书不知道，《风林火山》在情节上，也是一个劲的偷奸耍滑。所有的难写情节，全部回避。大河剧《风林火山》里丰富的情节桥段是编剧添加的，原著是没有的。你心情好的时候看这本书，自然忽略不计，心情不好的时候，那就十分鄙视。《花之庆次》依然有大量的背景说明性文字，但是跟《破军星》不同，他只使用在文章的铺垫地方，在关键的高潮处，隆庆一郎这次再不含糊，丁是丁卯是卯，详细地描写出来了。

本书一共三十回。第一回是作者叙述自己写前田庆次的动机，本质上算是自序。第二回通篇都是背景叙述性文字，没有一点情节小说的样子，像是一些玄幻小说一开始的大陆背景世界的介绍。看了前俩回我是严重印象不佳。
作者在第三回《松风》上开始正式发力，不再避实就虚，硬碰硬地写了一个男人驯服一匹野马的过程。作者对马儿神态的描写很生动，这个马虽然是畜生，但是写得特别人性化，一举一动都带着像人一样饱满的情绪，你要是看到它把庆次摔下马背之后，尾巴直摇，那得意洋洋的神态就是在说广告词“飘柔，就是这样自信。”。拟人化的描写让整个驯马过程显得很有说服力。我怀疑作者是亲眼见识过真正的驯马的。这段“驯马”的情节写得也很有新鲜感，让看惯了日本战国沙场征伐的读者耳目一新，如沐春风。

这本书自此渐入佳境。庆次的人格魅力开始随着一个个章回故事散发出来，这些章回故事题材丰富，内容包括了偷情、演出、角杀、战斗、游说等等。这些题材都是硬碰硬写出来的。庆次胸怀坦荡，无拘无束，散漫自由，恣意而活。当然最重要的是人家本领高强，物质生活也是很富足的。乞丐也活得得自由自在，大家谁去羡慕？不管是在书中还是在生活中，大家一般都会很喜欢物质富足精神上又逍遥自在的人。为什么？身不能至，心向往之。

这本书虽然是长篇小说，但形如短制。刨去前俩章，算二十多个短篇小说的合集。作者每一章回都会写一个故事。故事的情节并不新颖，有些桥段还是老生常谈，但是作者总能找到一个异乎寻常的切入点切进去，然后翻新。打个比方来说，老故事老桥段就像一件做工寻常市面上司空见惯的旧衣服，但隆庆一郎这个裁缝拿起个剪子，在衣服里子挑一个地方剪进去，剪开，把里子完全翻出来，重新剪裁制版打光了一下，嚯，这就成了一件美型的新衣服。
我觉得吧，就单纯的读者身份来说，这本书的价值可值四星。如果读者的身份还兼着创作者，这本书可值五星。外行看热闹，内行看门道，这是一本教科书级别的通俗类短篇小说集。作者的行文每每让人产生“我擦，前面搞成这样后面还怎么编啊”，后来的情节安排则又让人目瞪口呆：“我擦，居然还能这么编！”作者高超的处理手法是很值得学习的。

这本书是时代小说，性质类似我国的武侠小说。看这本书的时候，脑子里总浮现出一部武侠电影。不是《新龙门客栈》几方势力激烈角逐这样的情节剧，也不是《东方不败》这样杀得天昏地暗的纯打剧，而是李安的古代风俗剧《卧虎藏龙》。

《卧虎藏龙》拍得是一个权贵帮闲李慕白的故事。前田庆次本质上也是一个权贵帮闲。卧虎藏龙的故事题材并不惊人，是很平淡的，像邵氏老片一样拍的是侠客们的鸡毛蒜皮。前田庆次在这本书里也没参与多少军国大事。《卧虎藏龙》的场景展示如同清朝的风俗画，有一种浓厚的市井风味，制造出了强烈的风俗剧质感。而《花之庆次》这本书，也是描写了很多在别的战国小说看不到的让人兴趣盎然的民间风俗。主角庆次虽然时不时地要跟王侯将相们打交道，但就是那么生动地活跃在民间。《卧虎藏龙》让人着迷的是里面的人物，李慕白、俞秀莲、玉娇龙。《花之庆次》里让人着迷的也是里面的人物，前田庆次、阿松、直江兼续、石田三成、丰臣秀吉。

个人最喜欢的章回是《聚乐第》。这一章庆次与秀吉各为正反男一号。互相配合互相衬托。秀吉的微表情衬托出庆次的大胆无忌，豪放不羁；庆次的大动作也衬托出了秀吉的难以捉摸，帝王心术。人老成精哪，六七十岁才开始写小说的隆庆一郎，看透了百般世事，洞彻了各种人心。这一章回里体现出来的角色把握能力，真是太强悍了，角色心理峰回路转，秀吉数度起了杀心最后又归于平静，完全符合一个帝王者的身份和心理。此节是书中的精彩段落，严重推荐。

最后说说这本书的缺点吧。缺点之一还是日本人的老毛病，主角过分高大全，完美无缺，不似凡人，倒似神仙。隆庆一郎笔下的前田庆次，虽然不像山冈庄八的德川家康那样白莲花，时时刻刻心忧天下百姓苍生，纵然杀人如麻，那也是心有不忍不得已而为之。庆次杀人倒是毫不含糊，也没有什么负疚心理。这个人物的毛病不是善良得过头了，仁义得过分了，而是逍遥自在的太过分了，一点凡人的尘世烦恼都没有，完全到了仙的境界。
作为一个权贵帮闲，他的本事也太大了，什么事情都难不倒他，文能提笔控萝莉，武能床上定人妻，不管什么事，只要他出马，就能把事情给解决了，虽然说通俗小说主角就是不停地战胜困难，解决任务，但那往往也是局限在某个专项领域之内，术业有专攻不是。关羽会单挑不会耍嘴皮子，诸葛亮会耍嘴皮子不会单挑。而前田庆次这也太十项全能了。