叙诡是手段，是表达（具体表现为误导）方式的一种。就好比意识流是手段，是表达方式的一种。
叙诡写出来，发展起来，当然没问题；但是作为表达方式和表现手段，它应该要有明确的服务目的。
而今中国写推理、评推理的，包括我们在座的同志们，有时候还包括我本人在内的很多人，都不知不觉把叙诡当做核心，故事围绕它，人物刻画围绕它，中心思想都不要，就绕着叙诡团团转。
我必须出来浇冷水。我觉的青少年一代的推理路子或许走歪了。
叙述性诡计在欧美完全是小流派中的小流派，在日本也不过是新本格的其中一个分支流派。而中国呢，现在大有把文字游戏当做主要流派来发展的趋势。
文字游戏永远登不了大雅之堂，出版社也不会下血本。除了少许阅读量大的资深粉、骨灰粉和少许癖好独特的读者外，大部分读者会越来越觉得文字游戏无趣、晦涩。这是残酷的事实。
如果说推理小说靠着钱德勒、PD詹姆斯、松本清张、东野圭吾、程小青等人勉强能登上大雅之堂，那么文字游戏绝不可能登大雅之堂，绝对没有！

支持楼主观点，个人觉得中国的推理小说还欠缺些精髓

看来看去，还是喜欢古典本格

我一向不支持叙诡

外国叙诡写的好的也不多......

支持冰粥，叙诡应该是锦上添花的部分而不应该是主体

我感觉现在还是有很多为密室而密室的作品，将来为叙诡而叙诡的作品估计还是少不了~

同意纳兰巨巨

这个问题要两看，构思和完善一个好的叙诡，其难度是不亚于想一个好的不可能犯罪诡计和严密的逻辑推演，尤其是叙诡续渐被发掘殆尽的今天，而且叙诡的设计又和文笔、结构紧密关联，这就难免让人物，故事围着叙诡转，如果是一个新颖诡计的缘故让人物、故事变得出格，我倒觉得无可厚非，毕竟本格推理小说说到底也是点子文学，点子的价值是放在第一位的。当然像一些拙劣的叙诡，沦为脑筋急转弯的文字游戏个人也很反感就是了。

叙诡的使用不应破坏故事的流畅和完整

折原一表示
我就是以叙诡为核心了 又咋地。。。
我就是为了叙诡而叙诡了 又咋地。。。
我的叙诡就是不怕剧透

而且国内好叙诡好似真心不多呢 我都木啥印象 当然也许我压根就不太关注国内吧

同意。虽然支持叙诡，但是只有叙诡而故事情节破碎，像《塔之断章》那样的话，首先这本小说就不是好的小说。

纳兰大佬，你的看法大体有些同感，只是一个问题，不要把通俗小说和纯文学合在一起，后两人换成艾柯和帕慕克更合适一点吧

你还要登大雅之堂，你怎么不登天啊。

推理小说本身就是小说的一个极其小的分支，何来哪里对哪里错之分。
就算有对有错，哪里又轮的到你来说？

那段怎么说的来着，人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算什么东西。

极端化的叙诡绝对是小众。登不登大雅之堂在当代就是人民群众说了算。

在我三次元的朋友同事圈里已经调查过，可以接受推理小说的人很多，可以接受叙诡的人很多，但是叙诡极端化，比如做成咚咚吊桥那种，一两本，没问题，但是作为发展方向，都去写，那么就觉得毫无意思。

叙诡算不上小流派了，主流的新本格作家哪个没用过叙诡的？推理小说的目的都有不同，可以以解谜为主，也完全可以以误导和欺骗为主。能把骗术写到极点也是很牛逼的，比如我最近看的《消失》，看过的有几个不服的？看通俗小说无非就是为了满足自己的某种心理快感，看武侠满足技击的快感，看科幻满足对未来畅销的快感，看这类骗术小说就是满足被欺骗的快感，只要阅读体验到了，就完全任务了。其他东西就不是作家应该关心的了。本格作家纯粹一点比较容易写出好诡计，本格重点还是诡计、布局、逻辑嘛。故事可能都是次要的