仿佛已被人遗忘多年的木吉它,在以 Clapton 为首的不插电热潮中,又成为人们瞩目的焦点.人们已不仅仅只对 Rock 或 Blues 吉它手的演奏方式感兴趣,对"木吉它"这种乐器也日益关注起来,这实在令我欣喜. 以前在乡村音乐顶盛时期,曾对木吉它作过详细介绍.但时过境迁,从那以后,木吉它已经又有了许多新的发展.在此我们向大家作一下详细的介绍 .第一章 吉它的起源——古典音乐吉它的完成——新天地.美国 木吉它的起源,在历史上并没有明确记载.大多介绍吉它的书籍上只记录着它大约起源于公元前 2500 年的弹拨乐器.在出现了各种民族乐器之后,以鲁特琴为主流的弹拨乐器在欧洲盛行起来,其中一种被称为吉它拉的乐器慢慢演变成为吉它,但演变的明确时间并未详细记载.鲁特琴一般为 20 或 22 弦,而吉它却变成了 6 弦,琴身也变为了 8 字型.Guitar 这个词是由阿拉伯语的 Guit(表示数字 4)和古代印度语的 Tar(弦)构成,当然也同它的前身"吉它拉"的名字有关.19 世纪初叶,吉它的弦数总是 5 弦,6 弦的变换不定,直致 1850 年,一位名叫安东尼的西班牙人制成了弦长 850mm,与现代吉它无异的乐器,这才是吉它真正的起源.之后,在西班牙和德国涌现出一批制作吉它的名家. 在大体明白吉它起源之后,接着向大家介绍一下钢弦木吉它的历史.在 18 世纪的意大利,古典吉它就已经定型.木吉它的钢弦化,发生在 20 世纪,话题的中心也由欧洲转向了美国,这正好同马丁家族的历史连接了起来. 马丁公司的创始者 Christian Fredrick Martin,1796 年生于德国的易北河畔.父亲是木匠.在当时,吉它还没有被人们承认.其父因出售自制的手工吉它,得罪了当地的提琴制造商.(可能是当时的提琴制造者已形成了一个艺人阶层,而作为木匠的大马丁仅仅是平民的缘故.)于 1807 年,其父被勒令停业. 在掌握吉它制作的初步知识之后,小马丁来到音乐之都维也纳,成为制作小提琴及吉它的名匠——老约翰的入室弟子.(顺便提一句,舒伯特很喜欢用老约翰制作的提琴.)在维也纳结婚后,小马丁回到故乡,取得了正式的吉它制造的许可.为了摆脱干扰,后又移居到美国.因为最早的马丁吉它上有"EST.1833"的字样,所以人们普遍认为,他移居到美国的时间是 1833 年. 第二年(即 1834 年),在纽约哈得逊街 6 号,开办了他的第一家吉它店.但纽约处于急剧的城市化进程中,为了寻求更稳定的生活环境,于 1839 年,经友人推荐,又移居到宾西法尼亚州.他在这里生产的吉它,由 John Cooper 执教的吉它教室替其销售.这一时期的作品与老约翰的酷似,比如,类似与 Fender 的单排卷弦器,可调节琴颈角度的调节器.从 40 到 50 年代,马丁主要致力于琴腔的内部设计.他在表板内侧添加了 X 型力木,这比以往的扇型设计更具强度.(请参照 Acoustic column 3). 在 X 型设计研究告一段落的 1856 年,一个姓 Gibson 的男孩在纽约出生了.当时的马丁吉它已基本上定型了.完成了这些伟大成就的马丁一世,于 1873 年,与世长辞,接任他的是外甥 C.F Martin Jr.因多病,马丁二世也于 1888 年 83 岁时去世,他的儿子 Frenk.Henry.Martin 继承了他们的遗愿.而比马丁一世晚大约 60 年之后的 1894 年,作为鞋店职员的 Gibson 才开始转向乐器制作.第二章 吉它产业的发展——钢弦的普及 19 世纪的前半期到中期,美国的吉它制造业同欧洲一样,是以家庭为单位的小规模生产.19 世纪的后半期到 20 世纪初,虽仍保持着手工状态,但已开始批量生产,成为了一种产业形态.而工业化的吉它生产是从 1864 年开始的.19 世纪末,芝加哥出现了大型工厂,并增添了邮购的业务.1892 年新创立的品牌"Harmony",是当时美国吉它的代表. 1887 年,根据形势,马丁公司增设了第二家工厂.1917 年,24 年,又对工厂进行了扩建.1898 年,为了统计方便,马丁吉它上开始打刻制造号码.据统计,1917 年的产量是前一年的 3 倍,接近 600 把.1919 年又增加两倍,而 27 年的产量却一下子增加到 5700 把,这应归功于工厂的扩建.

1920 年,公司开始在选材和合理化方面下工夫,从粘贴象牙到仿象牙设计和部件的全部象牙化,再到后来的红木琴桥代替象牙琴桥.琴表处理上,用清漆和简便的去色工艺代替了传统繁复的涂漆.另一方面,Gibson 创立了个人的作坊,并在 8 年不到的时间里,发展成公司组织的工厂手工业.实质上,此时的公司已脱离了 Gibson 的掌握,正向企业型转变.与马丁公司不同的是,它不单一的生产某一种乐器,而是不断开发新产品,并形成了自己独特的设计.虽然在平头琴的设计方面晚于马丁公司,但却抓住时机,在曼多林和班卓琴的热潮中,平稳的成长起来.如果比较两家的吉它产量,1904 年,Gibson 是 700 把,而此时的马丁仅 200 把.之后,差距慢慢缩小.从 1924 年开始,Gibson 推出大量新系列,很难统计数量. 20 世纪初,钢弦的使用促进了吉它的普及.1920—1930 年,在 Blues,Country,Folk 等音乐形成的时候,吉它开始钢弦化.具体的说,20 世纪初,马丁公司开始在传统型号上试用钢弦,1922 年,制作出红木琴颈的 2-17 型.在此之后的 28 年,几乎所有的产品都改用钢弦了. 另一方的 Gibson 公司,1903 年的产品目录上,仍使用的是羊肠弦.26 年,才推出钢弦的 L-0 和 L-1 型.第三章 马丁型号的确立——D 型号的诞生 马丁琴的型号,多是以罗马字或数字来表示.1850 年生产的系列是用 3,2-1/2,2,1 这四种数字表示的.1854 年,琴的尺寸开始统一.增添了 0 以及更低的 5,4,3 型号,1877 年,才出现 00 型.直至不久前,我还认为 0 是与 D 对应的罗马字 O,阅读了相关的书籍后,才知道应是数字 0. 型号设定的过程是从 1856 年的 17,20,23 开始,至打印琴身号的 1898 年出现的五种型号(17,18,21,28,40).1890 年,琴桥也改进成以红木和象牙为材料的长方形.进入 20 世纪后的 1904 年,试制成功可以说是完美设计的 45 型,1904 年,正式向外界推出 0-45,00-45.采用钢弦的 1920 年,琴颈的材料由杉木改为红木,为了增加强度,还掺入适当乌木.34 年,又试图加入 T 形铁(横截面为 T 形).全世界都陷于战争的恐慌中,马丁在艰苦的环境下仍坚持着对钢弦的研究.由于钢弦的拉力强,对琴桥进行了改进,在原来长方形的基础上,中部又作了加宽.并在此时,喷漆也最终定型下来.同年,应班卓琴演奏家贝利.维可多的请求,制作了第一把 14 品的吉它.为了适合班卓演奏者的习惯,琴头是模仿班卓设计的,并比一般的吉它多出两品.也是在同年,对 000 型重新设计,并于 33 年制成了 14 品的 OM(orchestral model)型.原 000 型的琴颈长度为 632.5mm,而改造后的 OM 型为 645.2mm.由于当时的生产数量很少,OM 现已成为珍藏版. 也许,在时间的叙述上有些反复,但值得一提的是,1916 年的一项产品对今日的吉它产生了重大影响.当时,马丁为纽约的一家琴行生产系列吉它,听取琴行的亨利的建议,开始为歌手专门设计大琴体的吉它.因为琴体前所未有的大,所以以英国战舰命名,被简称为 D 型.后生产出了以云杉,红木为琴身,12 品的 111,222,333型.但实际上,1931 年,公司才开始生产马丁牌的 12 品琴,当时的 D-1 和 D-2 型即后来的 D-18 和 D-28 的前身.D 型几乎已成为吉它的代名词,琴身的形状也成为了木吉它的标准.在老的 D-28 型号中,有种被称为"海林波"(译音)的吉它过特殊处理.琴身边缘的内部经过专门的装饰.46 年,"海林波"终止生产前后,D-28 中又出现力木形装,里板加上中心线装饰等变化,受到顾客们的欢迎.第四章 平头琴. 木吉它的变迁 20 世纪 20 年代末,平头木吉它诞生不久,Martin 和 Gibson 公司纷纷加入开发.Gibson 在 26 年,把 L-1 的拱型琴头改成平头,与低价位的 L-0 一同推向市场.28 年,Gibson 公司首次将销售同艺术家的影响联系起来. 到 1928 年的 22 年岁月中,马丁公司一直采用传统钢弦琴的样式作为 0,00,000 型的标准样式.进入 30 年代,马丁公司全力投入钢弦吉它的生产. 从 31 年开始,曾在 1916 年为纽约琴行制造的 D 系列,成为马丁自己的系列产品.33 年,应乡村歌手同时也是电影明星的 Gene Autry 的要求,制作了第一把 D-45 型的吉它.这把具有历史意义的琴据谣传毁于火灾中,实际上仍保存在 Gene Autry 遗物博物馆中.这是第一次在杂志上刊登有关这把吉它的照片.