***小说的第一要义是刻画人物！人物才是小说的核心？***这个观点我认为是有点偏颇的，人物与情节是小说的两大基础，人物性格由情节来逐步刻画，而情节的展开却也需要人物性格的推动，这就象说“性格决定命运”没错，但是要是说“命运决定性格”却也不是没有道理，好的小说当然是人物刻画生动、情节曲折动人的，但也有有所偏重的：《英雄志》就是以人物性格为主，不少情节只是为了表现人物的性格，所以产生了不少的合理性问题，象秦仲海以残疾人之身攀登珠穆朗玛峰等等，而正统王朝的兴衰起伏竟然只决定于观海云远，或者在加上个潜龙吧？而阁下所推崇的《紫川》也有这样的趋势，象阿秀采用让士兵根据自己写的藏宝图寻找武林秘籍来训练他的特种部队（我不相信世界上真有哪个国家会这样训练特种兵的），又例如阿秀成名以前打仗都是靠他自己去刺杀敌人主帅（基地组织也没那么牛啊），有强烈的漫画风格（或者说恶搞），而《新宋》不同，作者也说了他常常在考虑某种变革在当时的朝堂上有没有实行的可能，换句话说，阿越是比较重视写实的（虽然这只是篇幻想小说），所以人物的性格刻画就只能等待情节的发展来逐渐变得清晰，阿越绝不会这样写“拜读了十月的军事改革方案后，性格刚毅，人称‘小阎王’的王厚成为了十月的武将方面的支持者”，而是先写王厚在父亲王韶面前称赞十月的军事改革，然后因为改革，王厚成了讲武堂的教官，然后就是王厚处罚文焕和田烈武（这里就表现了王厚的严厉），再后来敢于接受训练卫尉寺官员（军法官）这个烫手的任务（表现王厚的敢于任事）等等等等，到最后十月推荐王厚担任益州经略使也就顺理成章了，而其中又多次也暗暗写出了对十月的刻画（从对王厚的刻画和十月对王厚的推荐，表明了并非只是单纯支持军事改革就能得到十月的欣赏和重用，其品德、其政治前途（老将郭逵请求十月推荐他带兵平益州被拒绝）都是十月要考虑的）。 《新宋》的优点就在于此，情节中隐含的性格刻画其实很多，但需要细细体味。我再举一个例子： “蔡京又与薛奕、秦观闲聊了几句，便告辞离去。对于薛奕与秦观的态度，他是十分不以为然的。汴京的官场的确十分疏远他们，但是这并非是没办法弥补的。一个契丹人拖古烈，尚能与汴京的士大夫们打得火热，何况薛奕与秦观，两个人都是石越门下有名的高足？秦观不必多说，他随手填一小词，随口占一绝句，哪里还会有叶沮洽等人的风头？便是薛奕，其实也是会写诗的，他在南海的几首诗流传回来，也颇受称赞。说到底，二人还是太骄傲了，少年得志，在域外又都是呼风唤雨的人物，自以为做的都是经邦济国的大事，打心眼里便看不起汴京那些风花雪月的官员们。他们只恨不得能和两府大臣天天谋划着国家大事，却浑然忘记了自己的身份，不过是个平平常常的五六品官而已。新官制以后，这种级别的官员，汴京城里多如牛羊。 ” 一开始看到这里，我到也觉得蔡京说的有道理，薛奕、秦观确实是没有把人际关系搞好。但仔细看就不得不赞叹阿越的春秋笔法：这里实在是似贬实褒，似褒实贬，正因为薛奕、秦观二人是真正想做事的人，所以才会对于国家无益的风花雪月、官场交际感到厌恶，薛奕把自己出海的收入换成了候府里成堆的食草军械是为大宋打通西方商路做准备，秦观为什么在高丽作诗而回国不做呢？因为在高丽作诗是拉进高丽士子对大宋亲密感！为国者无暇谋身，他们对自己的官位的重视远低于对国家忧患的重视，而蔡京的长袖善舞正表现了他是“谋身”之人。和“为国”者注定不是一路人。在这里更似乎隐含了对十月的刻画，因为以十月的行为来看，他在朝堂上是能够把身段放软的，某些时候他甚至不得不压制正人君子（设立先贤祠），讨好豪强世家（开放矿山），支持卑鄙小人（向吕惠卿推荐西军将领），但是十月似乎并不希望薛奕、秦观和自己一样在官场搞好关系，否则只要他提点薛奕、秦观几句，薛奕、秦观也不是象司马光那样的清介君子，未必会在官场中显得那么的格格不入。这是十月对薛奕、秦观二人的磨练？还是为了便于掌控而故意任由其不得官场的赞誉？又或者是希望二人能保持纯臣之心怕被官场染黑了？又亦或兼而有之？ 所以我认为《新宋》情节描写微妙，人物性格有实写，有虚写，有正面，有侧面，还有留给读者自己揣测的部分！“客观的说新宋算不上好‘小说’”这样的说法我觉得是没有把《新宋》看仔细的缘故。实在不能说是客观的评价。

强烈支持，言之有物。

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其二，以《紫川》和《新宋》来说，我觉得不太好对比，《新宋》是历史幻想小说，作者也在自叙中说他写《新宋》是“带着镣铐跳舞”，而《紫川》是纯架空，所谓“鬼怪好画人难画”，《紫川》中的人物没有人物原型，只存在“刻画的好不好”的问题，而《新宋》中起码历史人物还存在着“刻画的象不象的问题”，如果和历史记载不靠谱的话只怕读者会难以接受。其三，《紫川》我还没有看完，但是基本上我感觉任务性格算是比较鲜明的，但其实“鲜明”与“脸谱化”的区别有多大，我还真没有把握，很久没有看《紫川》但是我大概还记得：斯特林可以说是一个标准的军人，对政治的尔虞我诈比较反感，是正人君子类型的，而帝林呢好象性格稍微复杂一点，狡猾、谨慎但是有决断的魄力、残忍但对朋友还是有感情的，反而阿秀的性格有点摸不到头脑，靠刺杀敌军将领制造混乱来取得胜利是表现他的什么性格呢？卤莽？还是自信心强？或者爱护手下？又或者不相信手下士兵的能力？而《新宋》不一样，尤其到第三卷，作者似乎有意识的开始为了刻画人物性格的复杂性而牺牲了其鲜明性，比如唐康，一开始是在写侍剑在看白水潭竞技比赛的时候跃跃欲试，然后略微说了一句侍剑性格要活泼一点，而唐康却要稳重一点，然而之后在西夏时，因为种谔没有派龙卫军帮助百姓恢复家园，十月欲向种谔兴师问罪，却是侍剑劝阻了，侍剑为什么变老成稳重了？原来是因为侍剑没有建功立业的雄心，所谓“旁观者清”，当侍剑跳出圈子来看问题自然就周详了不少，而唐康却又不同，第三卷一开头从他对驿站老兵都很客气来看唐康并非很难于别人获得别人的好感，但驿站老兵的一席话却说出了唐康在戍州大开杀戒，而唐康对平定渭州兵变也异常主动，唐康性格由稳重变为激进的原因：1、衙内身份的自傲；2、对十月的追随，使得他急于使用能巩固十月地位打击十月的敌人的方法、3、衙内身份带来的压迫感；从积极调兵，慷慨激昂的说服高遵惠，之后愤怒杀叛卒，再之后又幻得幻失，再到在大牢里差点崩溃，如此种种，人物的性格似乎有点雾蒙蒙的看不清楚了，但真正的人性只怕真是如此的吧，人是复杂的，勇敢与怯懦，激进与保守、忠厚与狡猾，谦卑与骄傲，未必是绝对不能并存一一个人身上的，这样的方向是《新宋》的成功还是失败，就我个人认为是好的改变，也许有人和我意见不同，但如果说《新宋》忽略了性格的刻画而只注重情节，我觉得是没有认真去读。

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嗯嗯，说得好。

顶一个!!!太有才了

顶一个，建议授精。

9楼太XE了。

请大家都都一起讨论

9楼很邪恶！

恩,怎么说呢?楼主对新宋的辩护是有力的,可是说实在话,你讲的这些我确实感受不到,更象是你赋予新宋的意义.一部作品,人物形象是否鲜明,是看读者能不能马上想起人物的行为和语言,能不能用自己的话将它概括出来,象三国演义里的曹操\关羽\诸葛亮,象红楼梦里的宝玉\黛玉\晴雯,如果做不到这些,而只是笼统的以人物性格复杂性来概括,那你就不能说人物形象是鲜明的,人物是活的.你说的秦观的那段,很容易被人轻轻放过,而看不到你所说的隐含的性格刻画,为什么?就因为它不够典型,不够鲜明,你所分析的石越的苦心和秦观等人的性格之间没有必然的联系,更象是分析十月而不是秦观,这就是阿越的问题,历史上的秦观是个有很多事迹的人, 熟悉历史的十月最起码也知道一些,而回到过去改变了历史轨迹也改变了秦观命运的他对这一切是怎么想的?没有想法!把一个惯写女郎诗的婉约词人改造成大宋驻高丽全权大使,秦观的变化不可谓不大,那这中间的精彩故事呢?也付阕如!类似的情况太多,我已经不愿意多举了,我只想说,新宋是网络上的好小说,那是因为大多数人都写得不够好,但一旦要认真起来从文学的角度评论这部作品,缺点也是很明显的,当然,这并不影响粉丝的热爱,这点也是无可非议的.作为一名还有点专业背景的读者,我祝愿新宋越来越好!

`1你所分析的石越的苦心和秦观等人的性格之间没有必然的联系,更像是分析石越而不是秦观 这个看不懂啊 2而回到过去改变了历史诡计也改变了秦观命运的他对这一切是怎么想的?没有想法! 这个也不明白,是说要写秦观从词人变化成外交官的过程?不明白,那要怎么写?

世上本来没有经典，但是经历后人不断的争论，不断的拔高，最终成为了经典其实，很多拥护者对作品的评论和拔高，连作者本人都没有想到或许，作者看了这些评论，也会大吃一惊，哇靠，原来我是这么牛滴！

历史上秦观是专写婉约词的才子词人，并不表示他一直就是这幅形象。我倒是不太了解秦观的经历，单从小说来说，他初次出场的时候也是颇有雄心的年轻人的形象。为什么不能反过来说，历史怎么把一个这样的年轻人改造成“惯写女郎诗的婉约词人”“变化不可谓不大”呢？当然，如过有确切资料说明他从小就是后来那副形象，那我自然错了

这本是仁者见仁，智者见智的事！不过《新宋》写作水准确实在进步！！可喜可贺！

其实没有必要去反驳或者对比的，因为《新宋》的文体、写作手法和其所表现的内容与《紫川》、《英雄志》不同，没有可比性的。我认为一部好小说是看其阅读性和读完后获得的感触，是否能与读者产生共鸣。所以我认为3本都是好小说。煮粥郎

人就是挖坟，你这算考古吗？还是鞭尸？

新宋好不好另说，不过自从看了新宋之后再看网络小说就不自觉的考虑他们的细节，漏洞，修辞，文章的连贯性．希望能尽快看到另一部小说，好让我看完了能回过头来找新宋的漏洞．

所以说小说是不好跨类型比较的。无论从客观还是主观因素，每个种类的小说，都有他应该突出的地方。新宋突出的地方就在于情节构造的繁复而又合理，以及历史的厚重感，这两点紫川都是拍马不及的，更何况紫川这种类型的小说也不需要后一点来支撑。