★黒泽　明/Akira Kurosawa 1910.3.23-1998.9.6 （神奈川、鎌仓　８８才）１９９９．８．７正午若き黒泽

『七人の侍』は超最高ッ！！

こっちは「クロサワ」

１９９０年の第６２回アカデミー赏で、スピルバーグ(右)とジョージ・ルーカスから名誉赏を受け取ったクロサワ（８０歳）※１８１ｃｍと长身なので迫力がある受赏コメント「この赏に値するかどうか、少し心配です。なぜなら私はまだ映画が良く分かっていないからです。だからこれからも映画を作り続けます」

m(_ _)m　ハハーッ！

1936年、26歳で现・东宝に入社。33歳の时に『姿三四郎』で监督デビューを果たす。大映や松竹でもメガホンを取り、ベネチア映画祭グランプリを『罗生门』で受赏する（41歳）。以後も『七人の侍』『生きる』『用心棒』など名作を次々と生み出し、『影武者』がカンヌ映画祭グランプリに辉いた。全30作。映画人で初の文化勲章を受章し、死後に国民栄誉赏を赠られた。寺墓地の左侧、一番奥の方に眠っている。「オーストラリアで（滞在中に）黒泽监督特集が催され、そのおかげで日本人観まで好転した。パスポートだけでなく芸术の力で私达がいかに守られていることか」（井上ひさし）。世界各国で高い评価を受け、爱され続けている黒泽作品。それは、黒泽の人间爱がしっかりと伝わっているからだろう。练り上げられた脚本、妥协のない演出、完全主义と言われる致密な构成と完成度の高さ。これらはスピルバーグをして「クロサワは映像のシェイクスピアだ」と言わしめた。アカデミー赏だけでなく、カンヌ、ヴェネチア、ベルリンなど各地の映画祭で赏に辉く。黒泽が彻底して描いたのは、人间ひとりひとりの生命の重さと、良心を踏みにじる社会悪への怒り。彼は映画监督であると同时に非常な読书家でもあり、若い世代に対し次のメッセージを残している「自分の人生経験だけでは足りないのだから、人类の遗产の文学作品を読まないと人间は一人前にならない」。他人の立场になって世界を见ること、この能力がなければ良い映画を作れないし、この力こそ人间にとって一番大切だと言いたかったのだろう。

「ここに」

「埋めてチョ！」

仆の场所をわきまえぬこの満面の笑颜を深くお诧びしたい。しか～し！自分には正当な理由があった！な、なんと监督のお隣が空いていたのだ～ッ！奇迹じゃ！监督のヒューマニズムに心酔している自分にとって、この墓所は圣地の中の圣地。“监督のお侧で眠れるかもしれない”そう考えると、理性など吹き飞んで当然。自分はネットを通して、この场所だけは谁にも譲れぬという『この场所とっぴ宣言』を、全世界へ向けて発布する！！ 代表作『七人の侍』『用心棒』『乱』

★沟口　健二/Kennji Mizoguti 1898.5.16-1956.8.24 （东京、池上　５８才）１９９９池上の本墓

世界のミゾグ

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京都の分骨墓（２００５）

沟口健二は、黒泽明、小津安二郎と并ぶ日本の三大映画监督の一人。撮影スタッフに対し、小道具、セット、衣装など、全てにわたって完璧を求めたことから、「文句を言う（ゴテる）ばかり」だと、现场では“ゴテ健”というあだ名で恐れられた（彻底して时代考证にこだわる为に撮影が进まず、困ったスタッフが伪物の史料を作って误魔化すこともあったという）。浅草生まれ。小学校を出たあと职を転々とし、２２歳の时、俳优を希望して日活に入る。彼は助监督（この当时は雑用系）にされたが、１９２２年、日活のお家騒动で多くの监督や俳优が退社したことで监督に升进（２４歳）。２５歳、第一作の『爱に苏る日』を発表。同年関东大震灾で撮影所が壊灭し、活动の拠点を京都に移す。その後、时代は戦时に突入、映画界は国策映画が中心になり、沟口の创作活动は中断。约１０年间にわたるスランプ时代が访れる。复活したのは亡くなる４年前の１９５２年（５４歳）。ベネチア国际映画祭で国际赏（监督赏）を受赏した『西鹤一代女』で、世界のミゾグチとなった。彼はこの作品で名女优の田中绢代を得、翌年も彼女とタッグを组んで『雨月物语』を撮り、翌々年には『山椒太夫』を创り上げ（共にベネチア国际映画祭银狮子赏受赏）、ベネチア国际映画祭において３年连続受赏という大记录を打ち立てた。５６歳、沟口はスター嫌いで有名だったが、社の方针で美形俳优・长谷川一夫と组むことになり、対立が功を奏して情念のこもった杰作『近松物语』を生み出す。撮影後に白血病を発病し、急速に容态が悪化、５８歳で京都に永眠する。生涯に监督した作品は９０本。ただし残念ながら戦火もあって现存するのは３３本のみだ。沟口は长回しの撮影方法で知られる。カットを入れずにいっきに撮るのだ。その结果、演技の流れが中断されずに済むが、少しでも失败すると全部やりなおさねばならないリスクがある。この紧张感によって、追い诘められた役者は迫真の演技を见せたのだった。また、白黒の映像美が他の映画作家より突出して素晴らしく、『西鹤一代女』以降の代表作を通して、世界の映画ファンはカラーよりも美しいモノクロ映像がこの世に存在することを知った。※沟口を语るとき、女优の田中绢代と共に忘れてはならないのが、天才カメラマン宫川一夫の存在だ。宫川は『雨月物语』の７割をクレーン撮影するなど、移动撮影に超绝的テクニックを振るった。また、ワンシーン・ワンカットの名手であり、『新・平家物语』冒头の群集シーンでは、その自在なカメラワークが「到底ワンカットと思えない」と、トリュフォーやゴダールが映写室に入ってフィルムを确认したという。池上の寺墓地では、若い僧侣が监督の墓まで案内してくれた。墓の左隣には、“墓は隣同士で”と约束していた新派の名优・花柳章太郎が仲良く并んでいた。 「小津さんは自分の好みの中でしか仕事をしなかった。その上、好みを自分で知りぬいていた。だから幸福だったでしょう。しかし、沟口さんは一生自分がなにをやりたいかもわからず、ただ、无茶苦茶に顽张った。苦しい一生だったと思います」（大岛渚）京都満愿寺には分骨があり、そちらへは１９６０年代に来日したJ.L.ゴダールが墓参したという。 代表作『雨月物语』『山椒太夫』『近松物语』『西鹤一代女』

★小津　安二郎/Yasujirou Odu 1903.12.12-1963.12.12 （神奈川、北鎌仓　６０才）１９９９

1923年、20歳で松竹キネマ蒲田撮影所にカメラ助手として入り、４年後に监督デビュー。ユーモアを织り交ぜながら小市民の家庭生活を淡々と描くことで、人生の悲哀を浮き雕りにしていった。小津监督は「人间」を全面に出すために移动撮影をやめ、カメラを低位置に固定し、人物を真正面から撮影するという独特の「小津スタイル」を确立させた。余计なセリフや感情表现を排し、その场の空気だけで场面のすべてを语る演出は、今でも世界中の映画人に影响を与えリスペクトされている。昨今の大作映画に多い、过剰演出や目まぐるしく视点が切り替わる画面に惯らされた仆らには、半世纪前の小津スタイルが却って新鲜に映る。墓前には缶ビールが供えられていた。监督は大のビール好きとして有名で、撮影现场での昼食は、いつも生卵入りビールだったそうだ。６０歳の诞生日に人生の幕を闭じた。

「どうでもよいことは流行に従い、重大なことは道徳に従い、芸术のことは自分に従う」（小津安二郎） 代表作『东京物语』『生れてはみたけれど』

墓石に雕られたのは「无」の一字！

演技を鬼指导している小津

はっちゃけた小津（笑）