没有对错与好坏，只是被时代所伤。
你们踏着时代的深深烙印，陪着它渡过那漫长而灾难重重阴霾不堪的岁月。
只是，时间是无生命的流淌，你们是活生生的被残害，直到生命的最终。
------《寒夜》有感
已经很久没有很用心的想写一篇剧评这种心思。
因为现在看剧往往沦为无聊的消遣。
懒出的毛病。
《寒夜》的电视剧和小说是基本同步进行的。无法追溯当时想看这部剧的那种念头，或者是为了看刘涛吧。或者是重拾了想读巴金作品的心情。
这是一部沉重的小说，这是一部同样承载着爱与痛的电视。
我想这也会是我存在电脑里不时重温的为数不多的剧集之一。
去重庆前夕，看完了这部电视。是带着怎样的情怀去感受今非昔比不同往日的山城，唯我懂已。小说与电视交织而成我所有固化且不断深化的寒夜情感。我觉得我随着时间的迁徙，陪同汪文宣和曾树生走过上海，上海郊区，武汉，长沙，重庆。她们的吵架我声声在耳。她们分别的那个凄凉的雾蒙蒙的清晨，呢喃中我也陪他们不舍又无奈。
巴金自己是很看重自己这部小说的。后记又后记。他说他写这部书是为了给小人物伸冤。在那样的时代里，汪文宣这样的“老好人”，负有理想和抱负，耿直不阿决计不肯向黑暗势力妥协，只好每况愈下。而每况愈下的不只是他的生活、身份还有他的身体，精神。。。以及感情。
我看小说时，难免会觉得压抑。汪文宣、曾树生、汪母在一间不大的三层楼里上演着自己的悲剧。汪文宣永远病着，他的妻，不，依汪母所言，书中的曾树生只算是汪文宣的姘头，以及年迈的老母亲永远在争吵，年幼寡言木讷的儿子多半也在学校。三个人和和气气的时候屈指可数。巴金先生将三人的心理描写发挥的淋漓尽致，形象也就跃然纸上。但我更喜欢电视剧所展示的寒夜。小说更像一段片段，将三人的矛盾压缩在这一年的时间里，可以窥探出十几年来他们是如何走到现在这一步。像抗战的最后阶段那样，只是，战争走过漫长的黑暗，虽然前路不明却总有胜利的一天。而汪文宣的世界却永远没有光明可言。电视的故事性和情节性更符合人的视觉和情感需求。它将时间跨度从小说的1944年冬到1945年冬拉长到实在的1937年到1945年；将全家蜗居在重庆一个老街的一幢老楼的三层小室里伸展到由上海及近郊一路逃难而上最终落户重庆，将战争的惨景具体化，悲剧的力度更大；将汪文宣以及曾树生从满怀理想，作为新时代教育学者怎样主动的与封建势力对抗到渐渐沦为被时代拖着走的悲剧人物，他们的理想、抱负全被战争毁了。小说里人物只有三人外加汪文宣的一个同事，电视剧为了凸显矛盾以及人物性格，增加了更多角色进去，使得整部剧更紧凑，矛盾不突兀，性格的弱点展现无遗，充分体现了性格决定命运的真理。
赵文瑄所饰演的男主人公汪文宣，那种神、形皆是我所认为的汪文宣该有的样，我无法将小说里形容枯槁的病态人物挂着汪文宣的名字。或许，病入膏肓的肺痨病人也就那样吧。但1937年的汪文宣，那个满腹理想胸有志向的年轻人，是赵文瑄所饰演的那样，温雅而有风度。他对妻子的爱一直未曾变过，直到生命的最终。爱她的方式，是放她离开。
刘涛饰演的曾树生，是我所意外但乐见的。虽在此之前没看过小说版的《寒夜》，但曾树生这个艺术形象多少还是知道的。那个在艰难时刻，“抛夫弃子”的女人。而刘涛，让我惊艳的是她古装扮相，那些衣袂飘飘恬静温婉不失睿智的女子。所以，对曾树生是怀着期待的心情。她还是没让我失望，依着剧本走向，将曾树生的爱与无奈被我看出。我理解了这个女人，以及那个时代所赋予、剥夺的一些东西。无论是小说或者电视剧曾树生都不是一个不可饶恕、罪孽深重的女人，她青春、貌美、活力，她无非是想重拾生命的价值以及人性的自由。与其说她自私无情不如说她自我理性。


电视的开头，用了一个倒叙的片段。不难看出那时候的汪文宣已经相当落魄，与汪母的对话，身形颤歪的背影，无奈的自责以及懊悔的眼泪。。。都对这部剧做了沉重的感情奠基。这个悲剧就要开场。
上海沦陷前。静湖、绿地、歌声。那时候虽然战争已经爆发，有志之士也在做着更方面的斗争，但形势还不需要人们做出太大的改变。汪文宣和曾树生那时候还做着自己的教育事业， 以宣传抗战的乐团为阵地，将自己的理想与国家的存亡系在一起。生命的活力还奏着激昂的乐曲。他们的爱情也在这静土还静的时刻，萌芽、挑破、互表爱慕、携手宣誓。
（女神的琴声悠扬，那时的岁月静好。彼此怀揣着梦想，以为此间就是天堂。）
他们以为只要心心相印，只要两情相许，就可以走在一起。
一封信打破了美好。
汪文宣在老家还有一个娃娃亲。母亲的来信望他早日回家完婚。一场风波遂起。可作为新时代的二人如何肯就此屈服妥协？他们势将与这种封建、荒谬的斗争。而汪文宣也用自己的一生践行着自己在曾树生父母墓前的誓言，爱她一生。
这边厢，汪母已经将玫姑娘视为儿媳妇，玫姑娘也默许了这样的认可。
汪文宣带着曾树生回到乡下，他们展开了一场捍卫爱情，打破封建操纵的斗争。哪怕代价是头破血流。
（两个人一起，总好过一个人面对。十指紧扣的温暖，任谁都无法撼动真爱的力量。）
汪母初见曾树生的错愕，玫姑娘初见汪文宣时的欢欣以及之后的沉郁。。。矛盾处处潜伏。汪母第一眼就不待见曾树生，为了自己纯朴的乡风，为了不能背信弃义，为了她看重认可玫姑娘的品性，这一切曾树生都是“始作俑者”也是承受着。
闹到不可开交，闹到血染门楣，闹到寻死觅活，他们落荒而逃。他们就像脱离了封建控制一般，回到了上海。
他们最终走到了一起。
自由恋爱，真心相爱。
（她不是封建卫道士，岁月如何变更，她心中自有她坚守的情义。她与她是新旧思想的代表，不断交织，不断撞击。）
婚礼现场母亲的突然到访，一句：你结你的婚，我是不承认的。也是，由始至终母亲对于这个儿媳妇怀着的都是不信任不认同的态度。也就埋下了婆媳之间无法调和的矛盾。她就是汪母心中的一根刺。随着汪文宣境遇直下，却更加深爱自己的妻子，也随着曾树生越加成熟而现实的压抑黑暗她迫切需要光明向往自由，婆婆永远一副看不惯儿媳的姿态，儿媳永远一副懒得解释的样子。种种的压力汪文宣的锐气消耗殆尽，呐喊只存在于心里。
洞房花烛夜，上海沦陷。所有的噩梦由此开始。
这个剧中不得不提的一个人物——陈奉光、陈奉雅兄妹。起初对于陈奉光是存有厌烦之感的，总觉得她对曾树生有着不怀好意的一面。直到重庆之后，他对曾树生所作的种种，以及从头到尾未曾改变的称谓“曾小姐”。哪怕她已经换了身份。他都固执的喊她“曾小姐”。 汪文宣说，曾树生是他的女神。那么曾树生于陈奉光就是高贵的公主。他怜惜她的遭遇，他渴望她过得更好，虽然难免他存有私心，希望这幸福是由他带给曾小姐的。他爱曾小姐，爱的自私却也磊落，爱到耍阴谋手段却又细心保护。所以，他也不算卑劣之人。只是这世道逼得人走向不同的道路。陈奉光圆滑世故懂得变通，他的光景也就一直差不到哪里去。他还能给予曾树生更多庇护。汪文宣耿直坦荡不懂妥协，他的生活日渐衰弱，连母亲与妻子的温饱都解决不了，母亲去做老妈子，妻子去站店铺当售货员，而他也落得凄凉，患了肺痨。


有关玫姑娘。
这个在乡下和汪文宣有着封建婚约的女子。纯朴而善良。她符合汪母对于儿媳妇所设定的所有要求。她是汪母认为汪家儿媳的不二人选，怎知主张婚姻自由的汪文宣还是执意要娶真心相爱的曾树生。或许，汪母看曾树生的种种行为所依托的参照全是玫姑娘，所以怎么看怎么厌，全是不满意。
玫姑娘是善解人意的，相信她一定会是一个好妻子好媳妇好母亲。可这个人不会是汪文宣。他们之间没有共同话语没有等同的价值观。她在听了汪文宣一腔肺腑之后，深明大理，在心里默认了这个哥哥与嫂嫂，并倾心照料这个原本可能是自己婆婆的母亲。以及汪文宣的儿子，视为己出。这个吵闹不断的家因为有了玫姑娘的左右周旋，打圆场，才显得不那么冰冷。
她是个苦命的女人。被有婚约的汪文宣告退，原本以为找到了田秉业这个忠厚稳妥的青年可以依靠了，结果被敌机轰炸，下落不明。她甚至想到要去嫁钟老这个年纪的人。她大概是不想去寻找幸福了吧，就想守着这个家守着母亲和小宣过日子。幸福于她，永远都是那么近又那么远。她只会擦肩而过。
当她开始认命的时候，那个曾令她托付终身的人又出现在了她面前。失而复得的感情何其珍贵。她守得云开见月明，苦尽甘来。也随着她的离开，汪家这个原本就炮火不断的屋子， 又仿佛被冰雪覆盖如同冰窖，冰火两重天，煎熬着曾树生、汪文宣、汪母。
（不管多晚，都愿意等，为她亮灯。那束温暖的光，陪她走过寒夜。月色正浓，多想这石阶尽头是地老天荒。）
战事吃紧，传言重庆不保。
银行要搬去兰州，陈奉光要离开，也要带走曾树生。
这个女人的内心挣扎与矛盾，爱与自由展开了拉锯战。她看着病重丈夫躺在床上，自己的婆婆总在埋怨自己，她所有在外的坚强与果断都开始动摇。她对自己说不走，坚定自己不要离开，包括对陈奉光都采取婉转的推脱。她爱汪文宣，虽然这几年的磨难争吵生活的压力已经将爱情弄的支离破碎，可她还是爱着汪文宣的，就像汪文宣依旧死心塌地的爱着她一样。如果说有改变的话，那就是一个女人的成长、成熟、不肯委屈自己、不够懂得牺牲。
她怕了，她觉得自己的头顶的那片天阴云密布，看不到希望。除了感情，她还有什么能抓得住的？那个家自己永远像是个客人。婆婆不待见，儿子不亲，还有永远生病着的丈夫。心力憔悴，撑起这个家。
忍着病痛，遭着身心的折磨去阴暗的地方上班只为给她买一个生日蛋糕。这一生，或许也就只能为她过这最后一个生日了。
深知自己的身体。思念儿子却可以关起门来不去相见，怕传染给他。这是最后的他爱家人的方式。不能帮你们改善生活，也不能加重你们的负担。
汪文宣宁愿牺牲掉可以与妻子朝夕相处的最后时光去换得妻子的安全和自由。他的爱是伟大的，无私的，是懂得成全的。
他的不舍，他内心有着汹涌的爱可他只好忍着。忍不住的是肺病的咳嗽，强忍着的是对妻子无言的爱。如今，他剩下的只剩爱了。他不能给她更好的生活，不能给她今后的依靠，他只能成全她。让她离开。
（生死之阔，与子成说。执子之手，与子偕老。曾是他们最美好的愿望，那时的爱是真的，此时的情也动人却无奈。）
她要走了。他病重却还要摸黑而起，怕迟了。他知时日不多，珍惜与她的每分每秒。
都是不舍。
曾树生难道就真的急于离开？
汪文宣难道就真的舍得放手？


都有无奈。贵族学校的负担，一家大小的吃穿，他的病。她现在是依靠。
“无论发生什么事情，两个人总比一个人好。”每每忆起这句话，总觉辛酸。当初意气风发的青年，以为十指紧扣就能勇敢的面对一切艰难险阻，时过境迁，他们却要分开。而这一别，不知何时再见。
楼梯口的对话，深情相拥的一瞬，曾树生去吻汪文宣，文宣别过头，说，怕传染给她。曾树生说，他到真的想染上那个病，那样她就不用离开他了。谁又敢说，他们爱得不深爱得不够？都是生活所迫。曾树生离开的时候要嘱咐汪文宣在婆婆面前替自己说说好话，这表明她还是认这个家，珍惜这个家的。希望等自己回来的时候婆婆可以给笑脸，文宣的病能好，而小宣也能很亲昵得喊自己妈妈。
她走了。
他在那个咖啡座里怀念她。两杯咖啡，他还记得她喜欢加糖的咖啡。他对面的她的音容笑貌跟从前一样。他的信里永远都是他很好，勿念。他要她放心。可他的身体状况却很糟糕，病入膏肓。没有了曾树生的汪文宣，没有了希望。他抱着必死的态度等着命运对他作出宣判。
抗战胜利了，前方的曙光渐起。鞭炮声中人们欢庆这场胜利，而他却在这个夜里离开了人世。他直到死，也没有等到他的妻子回到他身边，他带着对妻子慢慢的爱与牵挂带着所有的病痛不公离开了。那封用血与爱在心里写的那封信，是他对整个社会的控诉，是他对妻子所有的爱。
陈奉光最后说，他用了八年弄明白了一件事，那就是曾树生永远只爱汪文宣。所以，他同样的放走了曾树生回去汪文宣身边。他说，他不会离开，他要留在这里等他的爱人回来。爱了八年，已经深入骨髓成了习惯。爱是成全。
她回来了，在一个夜里。
她走上那道熟悉的石阶、叩开那扇熟悉的门却没有熟悉的声音响应她。
她的爱人死了。离开她了。而这一切她都是突然知晓的。他的病，病到什么阶段她都一无所知。她此时像极了一个外人，一个只要不会来就不会有真相的外人。婆婆带走了儿子，她又一无所有了。她拥有了社会的认可和财富，却失去了她人生中最宝贵最珍贵的情感。往事一幕幕浮现，那些过往她现在回忆起来都只是甜蜜与感动。他对她百般的好与爱随着她的离开，他的病重，他的死就这样一一远去了。
汪文宣没有错。他的高尚情操、满怀理想抱负、耿直、不妥协都没有错。只是当时的社会不肯接纳。
曾树生没有错。她只是想要自主、自由、展现她的青春与活力，她不愿屈居在没有希望的家庭生活里任青春被消耗。她只是太自我。
汪母没有错。她只是爱着儿子，守护着家。她希望她的儿媳体贴，相夫教子，一家人其乐融融。她的苛责源于她的生活环境。
陈奉光没有错。她或许自私，或许阴毒，那都源于爱。骑士的使命就是保护他心爱的公主。他做到了。
没有如果。没有假设。
汪文宣死了。曾树生改变不了任何现状，她只能去接受她的命运。这个夜真的冷。而她的那份温暖已经冷却。
ps.为了配图，借用了两张涛迷制作的图片。没有联系作者，不好意思。
如果看到，麻烦留言说明一下。我会注明出处，加上作者的名字。
这两张图片做得很好，鄙人很喜欢。
第一次在涛吧写剧评，只是有感而发。

写的很好，我发现涛吧的人文笔都很好，真是自叹不如啊！！

mark

不过这部电视剧的结局很惨，我没看，刘涛演的很多部剧都是悲剧，所以凡是悲剧的最后一集都没看，因为在我的心中已经有了另一个结局！！

爱马写的真好真有才

楼主 有才

鲁迅先生说过：悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。
中国戏剧其实还是很主张大团圆结局的。符合中国人的价值走向和思维方式。
而悲剧美在西方比较流行。
战争年代，整个民族都在受难，《寒夜》的故事只是以小见大，这个年代，有着很多的汪文宣和曾树生。民族的悲剧，细化到剧集也是沉重而值得深思的。
很多看似最后happy ending的剧集，其实是强硬式的，是对人类情感的极度挑战。就是为了追求剧终而剧终。依着剧本走向，基调是悲壮或者悲哀，那样的悲剧美更震撼。
是，刘涛演了很多悲剧色彩的人物。可我觉得她的演技还是很有张力的，各类型的女子都演得来。


你说的很对，可是我大概是个完美主义者吧！所以我还是比较喜欢大团圆，我知道很多这样的结局是很勉强的，但是让人内心很舒服。刘涛的演技是没话说的，演什么像什么，这点相信所有看过她演的片子的人都会这么说！！

写的好好，楼主继续加油！

这片子也很虐的啊。。。我的树生啊。。。
最后几集哭死了。。。

寒夜很经典，书和电视都是

@刘涛吧外交官 

战争开场最先伤亡的是真理。

好吧我也想回这句话~

这篇剧评行文老练，气定神闲，寒夜故事叙述概括得很流畅，夹叙夹议，文采飞扬，从中可知楼主的文字驾驭能力。条理清晰，主题凝炼，布局有致，行文自然，天网恢恢疏而不漏，很容易引起共鸣。
（我这回复得很2有木有~）

过奖了。楼主其实很小白。
刘涛的剧其实看得不少，之前更多的是看她的古装剧。
那个流风回雪衣袂翩然嘴角带笑解语花般的俏阿朱。
那个无奈吟出：十四万人齐卸甲，竟无一人是男儿。集才名艳名于一身坚韧决绝气节超然的花蕊夫人。
那个剑气如兰人静如水却不失气场的楚楚。
魔剑里面刘依依造型固然美，性格也惹人爱，但个人不是很喜欢这个角色。太纠缠。或许跟整个剧情设定有关。