阿拉叮没有神灯 阿拉叮没有神灯
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『涛涛不绝』【剧评】殇•逝之《寒夜》有感 没有对错与好坏,只是被时代所伤。 你们踏着时代的深深烙印,陪着它渡过那漫长而灾难重重阴霾不堪的岁月。 只是,时间是无生命的流淌,你们是活生生的被残害,直到生命的最终。 ------《寒夜》有感已经很久没有很用心的想写一篇剧评这种心思。 因为现在看剧往往沦为无聊的消遣。 懒出的毛病。 《寒夜》的电视剧和小说是基本同步进行的。无法追溯当时想看这部剧的那种念头,或者是为了看刘涛吧。或者是重拾了想读巴金作品的心情。 这是一部沉重的小说,这是一部同样承载着爱与痛的电视。 我想这也会是我存在电脑里不时重温的为数不多的剧集之一。 去重庆前夕,看完了这部电视。是带着怎样的情怀去感受今非昔比不同往日的山城,唯我懂已。小说与电视交织而成我所有固化且不断深化的寒夜情感。我觉得我随着时间的迁徙,陪同汪文宣和曾树生走过上海,上海郊区,武汉,长沙,重庆。她们的吵架我声声在耳。她们分别的那个凄凉的雾蒙蒙的清晨,呢喃中我也陪他们不舍又无奈。 巴金自己是很看重自己这部小说的。后记又后记。他说他写这部书是为了给小人物伸冤。在那样的时代里,汪文宣这样的“老好人”,负有理想和抱负,耿直不阿决计不肯向黑暗势力妥协,只好每况愈下。而每况愈下的不只是他的生活、身份还有他的身体,精神。。。以及感情。 我看小说时,难免会觉得压抑。汪文宣、曾树生、汪母在一间不大的三层楼里上演着自己的悲剧。汪文宣永远病着,他的妻,不,依汪母所言,书中的曾树生只算是汪文宣的姘头,以及年迈的老母亲永远在争吵,年幼寡言木讷的儿子多半也在学校。三个人和和气气的时候屈指可数。巴金先生将三人的心理描写发挥的淋漓尽致,形象也就跃然纸上。但我更喜欢电视剧所展示的寒夜。小说更像一段片段,将三人的矛盾压缩在这一年的时间里,可以窥探出十几年来他们是如何走到现在这一步。像抗战的最后阶段那样,只是,战争走过漫长的黑暗,虽然前路不明却总有胜利的一天。而汪文宣的世界却永远没有光明可言。电视的故事性和情节性更符合人的视觉和情感需求。它将时间跨度从小说的1944年冬到1945年冬拉长到实在的1937年到1945年;将全家蜗居在重庆一个老街的一幢老楼的三层小室里伸展到由上海及近郊一路逃难而上最终落户重庆,将战争的惨景具体化,悲剧的力度更大;将汪文宣以及曾树生从满怀理想,作为新时代教育学者怎样主动的与封建势力对抗到渐渐沦为被时代拖着走的悲剧人物,他们的理想、抱负全被战争毁了。小说里人物只有三人外加汪文宣的一个同事,电视剧为了凸显矛盾以及人物性格,增加了更多角色进去,使得整部剧更紧凑,矛盾不突兀,性格的弱点展现无遗,充分体现了性格决定命运的真理。 赵文瑄所饰演的男主人公汪文宣,那种神、形皆是我所认为的汪文宣该有的样,我无法将小说里形容枯槁的病态人物挂着汪文宣的名字。或许,病入膏肓的肺痨病人也就那样吧。但1937年的汪文宣,那个满腹理想胸有志向的年轻人,是赵文瑄所饰演的那样,温雅而有风度。他对妻子的爱一直未曾变过,直到生命的最终。爱她的方式,是放她离开。 刘涛饰演的曾树生,是我所意外但乐见的。虽在此之前没看过小说版的《寒夜》,但曾树生这个艺术形象多少还是知道的。那个在艰难时刻,“抛夫弃子”的女人。而刘涛,让我惊艳的是她古装扮相,那些衣袂飘飘恬静温婉不失睿智的女子。所以,对曾树生是怀着期待的心情。她还是没让我失望,依着剧本走向,将曾树生的爱与无奈被我看出。我理解了这个女人,以及那个时代所赋予、剥夺的一些东西。无论是小说或者电视剧曾树生都不是一个不可饶恕、罪孽深重的女人,她青春、貌美、活力,她无非是想重拾生命的价值以及人性的自由。与其说她自私无情不如说她自我理性。
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