又回到北京 -------------------------------------------------------------------------------- 侯錱 连载：一户侯说 出版社：北京燕山出版社 作者：侯錱 　　我演了“大轴”，成绩还不错，一直演了半年多。跟着，北京的上海游艺社①来天津邀几场曲艺，我和花小宝、王佩臣、小映霞应邀来北京演出，我又回到了北京。小映霞是唱京韵大鼓的年轻姑娘，比我小十来岁。我们来北京之前，郭启儒心情忐忑不安，他说：“啊呀，我们在天津干了五年，干得不错，回北京可不好办哪！北京的观众喜欢我们这一套吗？”但我分析，我们回北京演出，不致受到冷遇。北京的相声演员比较保守，不如天津的相声演员肯改革，活跃。北京的相声自从1937年焦德海先生逝世后，就不景气了，后来有个陈子贞 、广阔泉，他们的名声也没有赶过焦德海和刘德智。再往后，“张傻子”①、高德明名噪一时，尤其“张傻子”名气更大，但是不久也走了下坡路。那时，北京相声界正是没有人的时候，我想我们回去是不致于受到冷遇的。果然，我们一到上海游艺社演出，一下子就打开了局面，观众热烈地欢迎我们。我们这次被请来，属于临时帮忙性质，原来说好只演一个月，演完了还回天津。所以当我们演完了要回天津的时候，上海游艺社就不撒手了，抓住我们不放。他们说：“您回天津演一个月之后，我们再请您，您再回来。”　　我们说：“那好吧！你请我们回来，你有人‘攒底’，我们挣‘末二’的钱；你没有人‘攒底’，我们就‘攒底’，挣攒底的钱。”　　这样讲好了，我们在天津演了一个月之后，就在1945年9月底，又应邀回到北京，在上海游艺社演出。这次从天津来的演员，只有侯宝林、花小宝、王佩臣三个人，简称“侯、花、王”，这三档节目很受欢迎。那时“小彩舞”正在东安市场里头中国茶社演出，两个曲艺场子离得很近，只有二三百米远。“小彩舞”的京韵大鼓唱得很好，当然是很有声誉的。也许是出于北京相声界正缺人吧，我们那场子竟天天满座，每天老早就把“客满”牌子矗了出去。自从那次回北京后，我再也没有离开北京，偶尔去天津，也是短期演出，演完仍回北京。我这个北京长大的人，从那阵起，又重新回到了北京。

小报记者惹不起 -------------------------------------------------------------------------------- 侯錱 连载：一户侯说 出版社：北京燕山出版社 作者：侯錱 　　不要小看小报记者，黄色小报记者你惹不起。因为记者跑东跑西，掌握很多材料，他就要敲竹杠。有的跑政治消息的记者更要敲大竹杠。他要是调查清楚一桩案子，知道你受了多少贿赂，他就动手写个稿子。写完以后，他拿着稿子的副本去找你，当着你的面念给你听，然后说：　　“您看这事有没有？这么个稿子，恐怕不会是空穴来风吧？您看能发不能发？我觉得就 这么发出去对您可不利；要是不发，这稿子还有点儿来历。再说，无风不起浪，他又写得那么真切，……”　　这么一说，这人就害怕了，他要是受贿十条黄金的话，准得吐出一两条来。跑文艺的记者就没有那么大油水了，跟你要个照片哪，也就是这些。小报记者可惹不起，今儿骂你一顿，明儿捧你一顿，总是想办法找你的麻烦。有的演员不在乎，譬如谭家①，他就从不请客，你怎么敲他，一个子儿不掏。他认为你骂也好，捧也好，对演员来说，都是为他作广告，他从不理睬。我认为这个看法对。可有的女演员就怕小报记者，她怕你胡说啊，你一胡说，她怎么做人啊！她求你别胡说，只好让你敲竹杠。我也让小报记者骂了无数次。所以说在旧社会，小报记者也是欺侮我们艺人的一种人，当然也是少数人。

反串戏 -------------------------------------------------------------------------------- 侯錱 连载：一户侯说 出版社：北京燕山出版社 作者：侯錱 1947年侯宝林夫妇与长子耀中、次子耀华　　1946年以后，眼看着物价一天天涨，老百姓穷得没办法活，艺人尤其没办法。可是艺人不敢干违法的事，因为艺人这脸儿熟，大家都认得。我在前面讲过，我们艺人有两句话：“犯恶的不吃，犯法的不做”。你多会儿看见天桥那儿枪毙人里头有两个是说相声的？没那事儿。我们那脑袋上都印上字了，走哪儿人家都认得。甭说让我们去劫盗，我们连白坐电车不买票都做不到。因为那白坐电车的人都有派头，穿得很整齐，上了电车，掏出表来一看（那阵儿讲究揣块怀表），就问这卖票的： 　　“你这一趟什么时候发的车？”　　卖票的一听，这是查我们的，赶紧说明什么时候发的车。　　“什么时候到天桥啊？”　　“噢，噢，您坐着，您坐着”，卖票的赶紧说明什么时候到天桥。　　“误不了吧？”　　“误不了，误不了。”　　他拿你当做查票的，查票的是专查卖票的，他不敢跟你要票了。不但不买票，还给你找座儿。我一瞧，这倒省事儿，我也来来。那天，我也上车了，我没表，我假装掏表，边掏边说：　　“哎，这趟车什么时候发车？什么时候到天桥？误得了误不了？”　　卖票的乐了，说：　　“唷，唷，唷，你不是说相声的吗？少费话，买票！”　　得，给逮着了。当然这是个哏，是我们相声艺人编造出来的笑话。但这个自嘲的哏也说明我们艺人在旧社会的生活情况。　　一到年关，听相声的人少了。这时候大家都准备过年。旧社会准备过年主要是钱，穷人去借钱，商人讲究上货、讨账。曲艺的淡季到来了。这时，为了生活，我们就演反串戏。我在前面讲过，曲艺演反串，这已有比较久的传统，曲艺演员全台人几乎有一半能演京戏，一般演个《打面缸》啦，《探亲》啦，《打城隍》和《鸿鸾禧》啦，这些带点儿逗乐的小戏。我们演反串戏，路子就比较宽，什么都演，这是天津的做法。像《捉放宿店》这样的戏，一共三个角色，这三个角色我都能唱。我唱过吕伯奢，唱过陈宫，也唱过曹操，反正短哪个角色，我就唱那个。《法门寺大审》我一般都能唱，我唱过赵廉，唱过贾桂。我们唱这戏不是瞎起哄，不是为了专门找噱头，而是郑重其事地唱的。《四郎探母》呢？我是前面去太后，中间赶杨宗保，《回令》时再改回来，还是太后。这样唱，又是青衣，又是小生。那阵儿我嗓子比较好，我演过《御碑亭》里的柳春生。《马前泼水》里我演过崔氏。《翠屏山》，我演过潘老丈。《落马湖》，我演过樵夫、酒保。《鸿鸾禧》带捧打，我演过金松。《审头刺汤》，我演过汤勤。《乌龙院》，我演过张文远。《送亲演礼》，我演婆子。演
小丑
，这算是比较本行的。有一次我跟王雅兰唱《起解》、《玉堂春》，我去解子。《起解》的解子下场以后，跟着就上王金龙。没人演王金龙，怎么办呢？王雅兰说你唱完了走了，你们这儿都是曲艺的观众，没有你，人家听着就没有劲了。那怎么办呢？你再赶吧，赶王金龙。这真是没办法的事。我得洗脸、化装，这得有时间啊！我就跟“蓝袍”（刘秉义）说：“你来个过场吧！”他说：“这过场怎么来法？”我说：“你呀来个‘倒、碰、原’吧！咱们这戏是西皮，你来个二簧吧！你唱倒板完了，唱碰板，你再安他四句原板。原板完了表白，报家门，我姓什么，叫什么，我是干什么的，今天干吗去，这完了再安几句散板。什么词儿呢？反正你是去接王金龙的，你就随便编几句吧！这时我也就打扮齐了，我再上场，接着往下演。”他同意，结果这戏就这么演了。那“蓝袍”不错，根据我的意见，在后台现商量用什么词儿，反正人家不是来看你这蓝袍叫场的，用什么词儿都行，只要不出圈儿。当时没法子，不这样做，这小生就扮不上。《甘露寺》里我演周瑜。这个戏也有意思。那还是在天津的时候，我们演了个“梆子二簧两下锅”。什么叫“两下锅”？即前边儿唱京戏，后边儿唱梆子。为什么那样唱？因为那天我们请的梆子演员旦角是葛文娟，老生是王汉森，都是很有名的梆子演员。王汉森能唱京戏。天津老一辈的梆子演员都能唱京戏，他们能唱两样戏。所以那天我们请王汉森演刘备，葛文娟演孙尚香，何凤楼演赵云。为了新鲜，找噱头①，王汉森前半出唱京戏，后半出唱梆子。等到我这周瑜上场的时候，我又唱回来，还是唱京戏，可是丁奉、徐盛唱梆子，这样唱法叫“两下锅”。人家过去也有这样唱的，叫“梆子、乱弹②两下锅”，或者叫“两大块”。人家的“两下锅”是两出戏里一出梆子，一出二簧；或者一出梆子，一出乱弹。惟有我们曲艺演员一出戏里“两下锅”，这也是个噱头。我还在《天河配》里演过舅舅，《六月雪》带《洛阳桥》里前边儿演禁婆，后边儿再来个夏德海。反正我们演曲艺的反串京戏，好像是一种惯例，都能唱得下去。另外，反串戏里张寿臣唱过单弦《穷逛》，宋少臣唱过京韵大鼓《战长沙》。

难忘的四场演出(2) -------------------------------------------------------------------------------- 侯錱 连载：一户侯说 出版社：北京燕山出版社 作者：侯錱 　　我们当时有意识这样做。因为天津的相声改进小组还没有建立。我们希望天津这一实力雄厚的相声阵地也能这样干起来。我们在天津演出除了请常宝堃同志当舞台监督，还请马三立同志参加演出。这样，对天津的观众、天津的文艺界、特别是天津的相声界发生了良好的影响。后来天津相声在修辞上、语言上、结构上也都提高了一步。所以北京相声改进小组的功绩是不可低估的。

相声改进了 -------------------------------------------------------------------------------- 侯錱 连载：一户侯说 出版社：北京燕山出版社 作者：侯錱 　　　相声是人民大众所喜爱的，因为它善讽刺，又很招笑。若善于利用它，它可以成为很好的宣传工具。　　一年来，北京的相声艺人努力学习了新思想，并且以学习所得，运用在改进相声上，这 是件值得表扬的事。消极地，他们在舞台上已不再像先前那样只图招笑，乱挖苦人。积极的，他们一方面采用文人写出来的新相声，一方面也自己动手改编。这些新段子都不仅招人哈哈一笑，而是有新的内容与教育意义的。　　我希望他们积极努力，编出更多的更好的段子来，除了他们自己演用，也给北京以外的艺人一些参考与启示。　　像老舍这样的著名作家，亲自为我们编印的一本六十四开薄薄的小册子撰写文章，说明他是多么重视相声啊！除了老舍先生外，著名语言学家罗常培先生、著名语言学家兼戏剧家吴晓铃先生等，都支持我们，关怀相声改进小组。吴晓铃先生帮助我们找出版的门路。当时琉璃厂古书业巨头来薰阁书店的陈济川就帮我们印行了《八扇屏》等新相声段子。我称这种力量叫社会力量。社会力量的影响非常大，不但启发了我们这些艺人拿起笔去写相声，而且也动员了很多老解放区来的干部参加创作相声的行列，像辛大明、苗培时，剧作家王明富、冯不异等，他们都写了很多好段子。在老舍先生等人的带动下，涌现了好多有才华的业余作者。像《夜行记》这个段子，就是业余作者写的初稿。其他如《打百分》、《王金龙与祝英台》、《飞油壶》等等，这些段子也都是业余作者写成的。解放以后出自业余作者的作品不下几百段。在北京相声历史上，从1949年到1952年这个阶段，承前启后、继往开来，非常重要，这是否定不了的。在这个时期，老舍先生亲自来到相声改进小组看望我们，北京市文委的张梦庚同志也亲自到小组来， 并且派了通讯员协助我们工作。每当想起这一段历史，我们总是怀念新相声的奠基人———老舍先生。

未完待续，后面将有更精彩的内容！

这是一套丛书吧，现在已经出到第三本啦。第二本是薛宝琨的《侯宝林评传》；第三本是方成的《侯宝林的幽默》，后两本由中国社会出版社出版。值得收藏，能让我们这些后辈更全面的了解大师大艺术！公德无量啊！

本人收藏有侯宝林先生1987年书法作品（开创大业），有款有印，绝对真迹，可鉴定，现愿转让，有意者联系QQ408753440

我们家还有侯老签字赠送的相声集呢，绿皮的。我都拿它当宝一样！！好自豪啊

可惜余生晚矣，没有赶上那老几位健在的时候。

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强烈鄙视猴头猴脑的猴鞑靼！驱除鞑虏粗俗之相声，恢复华夏优雅之文化。

强烈鄙视猴头猴脑的猴鞑靼！ 驱除鞑虏粗俗之相声，恢复华夏优雅之文化。

楼上你什么意思……你不怕某兰揍你？……

看了侯老的自传,深刻体会到他为什么会有那么精彩的演艺人生,会受到那么多人的欢迎.可见,任何艺术只有植根于人民群众,讲述老百姓自己的故事,才会有强大的生命力.

谁爆的锅巴啊```hfhdd86355652≯

洛阳铲！