在很多中文媒体出现的所谓“四大音乐剧”（猫，歌剧魅影，悲惨世界和西贡小姐）是80年代由著名的音乐剧制作人Cameron Mackintosh制作上演的四部规模较大的音乐剧。可以看出，该“四大”仅是一个描述性的概念，不是评选出来的，也不代表剧的经典程度排名。
其实有了上一段，本段的内容已经没必要解释了，但还是罗嗦几句吧。毫无疑问这四部音乐剧都取得了商业上的巨大成功，从艺术性来说也堪称经典，但在浩瀚的音乐剧海洋中，它们是否可称为“最经典”或是“最伟大”呢？来说说“四大”的局限性。首先，从上段可以看出，它们仅仅是八十年代音乐剧作品中的一部分，而音乐剧的历史已有百余年，一小段时间中的作品显然不能代表所有音乐剧的水平，也不能满足所有观众的欣赏要求。其次，它们都是在伦敦首先上演（悲惨世界是个例外，但其英文版本的上演才是其成功的开始），该榜单彻底无视了百老汇首演的经典作品，更何况，世界各地都有自己的音乐剧作品，其中不乏商业性和艺术性都不亚于此四部剧的成功之作。并且，这四部剧均出自同一制作人之手，其作曲者也局限于两人，其他的制作人和重要的创作者恐怕也不会同意这一榜单。
正所谓文无第一，武无第二，唱片公司或者演出公司划拉的“几大”都只是一个炒作的噱头，不同时期、不同类型的音乐剧是很难比较，也没有意义去比较的。对于制作方来说，能卖钱的音乐剧，就是好音乐剧。对于欣赏者而言，只要自己愿意出钱去看的，就是好音乐剧。


乃们觉得这样写可以吗？

这个概念我觉得很难写，我试试吧……

刚刚在微博上提到：音乐剧是靠“制作”，而不是“创作”的。既然是“制作”，就会有“制成品”，通常来说，就是“产品”。“产品”就需要包装来宣传促销。所以，一系列的概念，就是这么来的。
我个人觉得，制作单位、演出单位和票务机构，用包装来宣传，无可厚非，但是如果是自己都没搞清楚就人云亦云，然后按照自己的误解去夸大，甚至刻意误导，就有问题了。

注：即使把百老汇连演最长的所有戏剧（包括非音乐剧）也算在其中，麦叔制作的前三部音乐剧依旧排名前三，而《西贡小姐》排名仅下落一位，列第11

挑个小误，POTO在bway是88年开演的吧，现在还没有到26年吧。

我还是觉得把西贡列四大不太合适啊，好吧妈妈咪呀是jukebox,狮子王和野女与美兽先有电影，歧视一下也就算了，芝加哥歌舞线上吉屋出租这些怎么都无视掉了？

谢谢指正！copy+paste惹得祸

其实这里有个问题，中国人理解“四大”通常会认为是“四个最好的”，而且不考虑限定条件，这是语言文化造成的歧义。就像很多人认为“三高”是史上最好的三个男高音一样。而好不好这个问题很难用连演场次来界定，因为这个与历史时期，经济环境都是相关的。至于说商家宣传，老麦好像从来没这么宣传过，而其他人做不属于这四大的剧倒是借此来宣传，就好笑了。

确实英文坛子里一般相关讨论都是会加一些附加条件的，例如是：你最喜欢的，或者是你心目中最好的，等等。如果是最成功的什么的，这个一般都是可以客观比较的，毕竟演出场次和票房什么的在那里摆着。

正在跟那个演出客微博讨论呢。他说他们的宣传目标不是剧迷和爱音客，因为这些人比主办方更了解音乐剧（就此足可以断定不是小妹或者某伪爱好者了），而是商务客。
我的回复：
那样就更得注意了：一则爱音客必然会有所反应，现在微博传递很快，而且不少爱音客本身就在一些公司任职；二则商务客户消费相对理性，对音乐剧来说，更不似剧迷或者爱音客那般有激情，如果发现宣传有问题，下次就不会再来了。


哈哈野女与美兽，女巫你好幽默

可以理解为：麦氏——“四大”。

嗯，爱音客口中一般都直接称为“老麦四大”。
另，请猫给自己加精好了哈哈！

上海人生活记忆中曾经难忘的营养品——“麦氏精”！

这个是草稿，我在想这问题如何在公告里解释。
话说，似乎还是说得不太明白……

这个难道不叫麦乳精？

字面的确是叫麦乳精......发音类似。