时隔十年我终于能心平气和（个屁啊）来好好聊一聊黄金魂，这部当年让我几乎脱坑圣斗士的作品。虽然我对它的部分剧情依然无法和解，但已经到了可以理性分析创作意图、商业压力、叙事效率的年龄，何尝不是一种看山仍是山，看水仍是水。
——所以本文其实是标题党。虽然套了个相对轻松的皮，实际上还是在认真分析剧情。本次钝评不涉及实力论战，也不讨论作画崩坏，一切仅从剧情和人物塑造出发，评级从高到低共计五档：夯、顶级、人上人、NPC、拉完了。
一、穆
穆在黄金魂中是经典辅助位角色。除了最后十二黄金大团战之外，他的戏份主要分为两个部分，即第2集从法夫纳处打探消息和第10集三人对战安德烈亚斯。
法夫纳的部分，表现为穆故意诈败被抓，借着被法夫纳榨取能量的机会，沿着世界树根须定位了世界树，然后小宇宙广播出去。虽然塑造了穆的智者形象，但忍辱负重的辱也太长了一点。就像那些高血压小短剧一样，前期积攒观众怒火的挨打戏那么长，自然会让观众期待他反杀打脸。然而偏偏法夫纳要留给迪斯线来收，导致穆两次龙王归来都只能在法夫纳面前小装一把，不能造成有效击杀，观众积压的憋屈始终没有机会真正释放，这在创作节奏上是不太合理的。
与此同时，情报工作的稀缺性又被第4集阿布用玫瑰读取法夫纳记忆给冲淡了，这两次情报套取不仅人物功能存在重复，而且目标还都是法夫纳，撞线过于严重。从创作角度来说，同一部剧的两个角色最好不要安排针对同一个敌人套取情报（除非这个敌人本身存在反转），这会极大削弱两人各自的稀缺性。
穆和撒加童虎三人对战安德烈亚斯的部分，除了劝一句小艾之外基本没有对他个人性格的塑造，三人与沙加配合打时间差的观感自然流畅，神圣衣AE有记忆点，没有特别明显的优点但剧情也算不功不过。
其它还有一些询问沙加、小宇宙传递消息、念力传送黄金短剑的戏份，主要体现的都是穆的辅助功能，除了侧面体现冷静细心之外没有太多心理刻画，也没有什么问题。在小艾和莉菲娅的感情线上穆是最积极牵线的一个，有点八卦又体现了对战友的关心算一个小亮点。
整体给到人上人。

二、阿鲁迪巴
阿鲁迪巴的戏份除了团战之外主要分为三个部分，第2集寻找战斗意义，第5集破坏世界树结界，第7集破坏巨人之屋。
首先是第2集，这一段对他（和童虎）的塑造可以说是扣分的。剧情里他不知道复活在北欧的意义是什么，童虎推他出去和神斗士赫拉克鲁斯对战，战斗中为了保护被波及的观众而爆发，表面上看起来是很传统的少年漫主角迷茫期塑造，问题是，他迷茫的部分太长，得出的结论却让人被编剧气笑，还缺乏一场足够高光的战斗（敌人没怎么交手就逃脱了）对这个结论进行及时验证。为了让他与穆形成平行镜头对照，编剧硬生生在他保护了看台上的小孩子后说出“我不适合思考，思考交给聪明人，我只需行动”，这已经是创作者的霸凌了。一个明明在为了守护而战的人，强行用台词让他把守护行为自我贬低成放弃思考？想要塑造“用行动代替犹豫”的直率角色不是这么写的！更恶趣味的是在战斗前还安排童虎调侃他“你上次不是被神斗士偷袭了吗，这正是你报仇的机会啊”，这句话如果是阿鲁迪巴自己说，那叫合理调侃，安排其他角色来说，那就是每天一个低情商同事相处小妙招了。
芬布尔之冬到砍结界阶段，阿鲁迪巴遇到瞬的幻影就很牵强，他俩没有任何心结，战斗过程也是一招秒，对人物塑造0作用，纯粹为了让青铜刷脸并引出小艾的怀疑“难道他们也战死了”从而让莉菲娅解说芬布尔之冬。砍结界部分也是纯工具人，还牵强解释了雅典娜在海皇篇后曾在战死的黄金和金牛圣衣前落泪——那时候牛哥还没死呢喂，这补丁编剧自己不觉得生硬吗。
巨人之屋的战斗，总算对阿鲁迪巴有了正面高光塑造，先是点破赫拉克鲁斯为了追求力量而迷失灵魂，后又为了救赫拉克鲁斯而被世界树根须缠住，并用最后的力气打碎雕像完成使命，舍弃了逃跑的机会。这一段整体基调没有问题，只是在他刚说完“你追求力量迷失了灵魂”之后，转头就用更强大的力量把敌人打倒，这在人物塑造上并不能和反派形成有效的对照关系，最好是能展示他战斗风格的不同，体现没有把力量用于压迫而是用于守护（比如救人和破颜拳的顺序调换一下），这个主题会验证得更好。力竭下线略微仓促，基本就是编剧明摆着告诉观众“后面的篇幅不够给他安排戏份了赶紧退场吧”。
整体给到人上人。

三、撒加
撒加的戏份除去团战主要就是对战西格蒙德和三打一对战安德烈亚斯，另外还有一段救米罗的戏份。
救米罗那段对撒加的性格基本没有塑造，主要靠敌方台词铺垫他强大，但实力论战不在本文讨论范围内。救同伴这个戏份，换成其他同伴也能成立，并不是独属于撒加的性格。而在救完之后，撒加决定去调查，米罗坚持要先去砍树，两人分道扬镳，这一点显然也很强行，是为了能够单独送掉米罗而硬把两人分开的，撒加后来赶去破坏房间的时候并没有说这段时间调查出了任何东西，对性格的体现仅仅有“他比米罗冷静一点”，既没有体现他的领导力，也没有体现他对米罗可能会战死的关心。这一整段戏都缺乏“这个人是撒加”的独特性。
对战西格蒙德，就有点黑色幽默的好笑了。西格蒙德说“我弟弟捷克弗里德为了保护仙宫被圣斗士害死了”，此时作为圣斗士的你应该回答A双方都是为了保护大地，B那是波塞冬的阴谋，C你现在服从安德烈亚斯是在辜负弟弟的心意伤害仙宫，D钝角。撒加选择了——“我懂你的心情，我也有个弟弟”。
——懂个毛线啊！这种“我妈也叫玛莎”的神逻辑原来真有人能接上吗！
人西哥跟飞哥是真一起长大感情深厚的兄弟，自己坐了趟牢出来弟弟没了那仇恨敌人合情合理。大爷和二爷是这么健康的兄弟关系吗，到底在强行共情什么啊喂。这话辉瞬或者大小艾来说还差不多。先前也有网友提过，希路达被波塞冬利用这事二爷多少得沾点锅吧，“我也有一个弟弟（没错就是他放出波塞冬间接害死你弟的）”这更地狱了！
站在创作角度来看，不难理解编剧的意图。众所周知十二黄金圣斗士有十四个人，但黄金魂作为广告片只有十二件神圣衣的篇幅。在二爷没有剧情可塞的前提下需要完成刷情怀指标，那就强行给大爷制造谈论兄弟情的契机；为了与大爷的兄弟关系形成对照组，西格蒙德才被设定成捷克弗里德的哥哥。但事实上，撒加这个角色身上的标签，“篡位野心”“领导者”“黑白对立”都是远远远大于“哥哥”的。如果不考虑二爷强行刷脸这个任务，正常塑造一个与撒加理念对照的对手，显然从这些特质来入手才更加合理。
三打一的部分，除了一句台词叫停小艾之外同样没有对撒加个人性格进行塑造，好在战斗节奏流畅，神圣衣AE有记忆点，整体观感还可以。除了面对觉醒洛基这个论外敌人之外撒加在黄金魂全程没有吃瘪，也保住了逼格。
决战前撒加和大艾和解的部分就太草率了。虽然能理解13集的篇幅实在太短，发展到这里已经没有人物深度塑造的空间，但不能不说是一个巨大的遗憾。大艾的死是贯穿黄金魂全剧的一个巨大裂痕（小艾的思念、修罗的愧疚），作为第一责任人的撒加却缺乏向受害者道歉和自我剖析戏份，直接让大艾用“看到你的眼睛，我就知道你在死后也行走在荆棘之路上”轻轻放过，撒加也顺着台阶回了句“和你流的血相比不算什么”，两人始终没有直面问题的核心，少了一点剧情火花。
综合评估给到NPC。

四、迪斯马斯克
迪斯在黄金魂里的戏份有不少网友表示喜欢，觉得被黑了很久的巨蟹终于洗白翻身，是个不错的塑造，我不能苟同。
迪斯在ss里的定调是“力量就是正义”，杀死过很多无辜的人，并且因此被圣衣抛弃，导致了黄金魂前期他无法参战。黄金魂要解决这个问题，又要对人物进行正面创作，可以有两个方向。一是认识到滥杀是不对的，对死者真心感到愧疚，二是坚持“我就是我”，恶行也是我的一部分并成为我守护正确之物的力量。前者是王道洗白路线，后者是g系列的塑造路线，都有成功的案例。但黄金魂回避了这个问题。它不涉及迪斯对自己过去的恶行怎么看，迪斯只伤感过被圣衣抛弃的现状，但没有反思为什么被抛弃。黄金魂迪斯的“洗白”实际上是用一段新的感情直接覆盖了对人物内核的探讨，看到海伦娜努力生活照顾弟弟妹妹的样子，迪斯产生了保护她的心愿。这并非对正义的感悟，杀人者想要保护自己的恋爱对象，不足以解释圣衣为何重新认可了他。“恶人有人性有复杂立体的多个侧面”当然是一个可以写作的方向，但黄金魂根本没有做到，它完全回避了“恶”这个前提，只写了一个玩世不恭的浪子如何为爱爆发，那就成了新闻学魅力时刻。
决战法夫纳的剧情逻辑漏洞也很大，为什么把法夫纳束缚在生死交界，那几个孩子的灵魂就脱困了？既然那几个孩子的灵魂已经脱困不受胁迫，为什么不补刀弄死法夫纳？
总的来说，迪斯的塑造连贯流畅，有感情落点，当成一个独立原创角色来看算得上讨喜，但作为圣斗士星矢里的巨蟹座迪斯马斯克，他的塑造和前作是割裂的。
综合给到NPC。

五、艾奥利亚
作为本作主角，小艾的戏份贯穿始终，但并非全都是有效塑造。
首先是大小艾的兄弟情这条线，这条线实际上削弱了小艾的独立性。作为一个成年人，一个黄金圣斗士，一个失去哥哥后独自生活了十三年的男人，黄金魂小艾竟然有多次陷入迷茫需要哥哥来点醒的剧情，这很难评。SS里虽然也有他被射手圣衣里的大艾灵魂点醒的剧情，但那无关迷茫软弱，而是揭穿真相，是一个客观事实（大艾不是叛徒，教皇才是逆贼）的逆转带来的心态改变。黄金魂里呢？他一开始找不到战斗的理由，大艾项链灵魂浮现告诉他去世界树他才坚定信念去了；对战安德烈亚斯，看到大艾的射手圣衣已经上架就失去斗志；和大艾组队对战邪神时依赖大艾指挥，两次被大艾拯救和舍身保护。13岁的星矢依赖师父魔铃还算说得过去，20岁的艾奥利亚依然这么依赖哥哥，是否有点太青春了？而且大艾14岁就死了，战斗经验上指导独自修炼13年的20岁小艾这真的合理吗？
但小艾的另一条线又塑造得很好，就是他和修罗的恩仇线。在芬布尔之冬里看到修罗的幻影时，小艾不断告诉自己修罗当年是奉命行事，他不恨修罗，但幻影依然能察觉到他内心的负面感情，这很真实。人非圣贤，他做不到真的不恨，但他的理智足够约束自己不去迁怒。真正的修罗出现后，抱住幻影让小艾攻击，他愿意死在小艾手里来完成赎罪。而小艾精准打碎幻影不伤及修罗，这是他正直性格和精湛技艺的体现。对比大艾和撒加和解过程的草率，小艾和修罗的部分明显要自然且深刻得多。
莉菲娅部分……呃，小艾作为黄金里桃花最多的一位，算正常发挥吧，没看出他有太多感情输出，妹子倒是爱得深沉。最后送项链稍微生硬了一点，因为项链在前期剧情里关联的都是大小艾兄弟情，和莉菲娅没有直接交互，但黄金魂里唯一能让小艾留下的东西也只有这个了总不能扒拉一块训练服肩甲送人吧。
主角感的塑造方面，小艾整体积极正面不拉胯但略微缺乏主动性。前期是莉菲娅在主导调查（说出仙宫是虚假繁荣，知道百姓不会相信，唯有先行查出真相），好在小艾行动力较高，一直在往前走，观感还算不错。后期他主要靠剧情护体（比如安德烈亚斯打倒AE三人却没有攻击在旁边挂机的小艾），成为了战场主C并确实打出有效伤害，这一段和他本人的性格刻画基本无关。但他贡献了全片点题台词“为了守护下一个时代的生命，把希望传递到未来”，完成了主角应有的基本塑造。
总的来说可以给到人上人。戏份多的优势就在这里，总能挑出不错的部分。但和g对小艾的塑造相比，差距还是很明显的。

六、沙加
沙加的戏份在团战之前分为早期挂机、对战巴德尔和帮AE组拖住安德烈亚斯三个部分。
早期挂机主要铺垫神秘感。沙加救了被卡妙打落悬崖的米罗，和撒加救米罗的剧情一样，并没有“必然是沙加”的个人性格体现，仅在对话里谜语人了几句。穆询问沙加的戏份是交待剧情设定的纯功能推进式写法，沙加交付了黄金剑和解说神圣衣触发方式，依然无个人性格体现。这一阶段他和一个问答ai没啥区别，只强化了“神棍先知”这个定位，深度塑造几乎没有。
对战巴德尔是沙加人物塑造的高光时期。这里指的当然不是战斗力，优秀的部分在于文戏。沙加先是点破了巴德尔绝不是神因为失去了慈悲，后又在巴德尔被伤痛反噬时剥夺了他的触觉让他得以安息。这段临终关怀戏很好地体现了沙加自身的慈悲，具有佛性，让他点醒巴德尔的台词从嘴炮说教落地到了行动验证，是黄金魂敌我理念对照组里写得最好的一段。
给AE三人组拖延时间的部分是标准战斗戏，无深度塑造，和童虎互动流畅。扬言要消灭安德烈亚斯比冥界篇扬言要消灭哈迪斯的观感好一些，因为被打败后说出了任务已经完成，镜头让观众看到AE组准备完毕，可以理解他先前在故意开嘲讽吸引注意力，没有冥界篇那种狂妄感。
综合给到顶级。

七、童虎
童虎在黄金魂里的戏份属于哪都有但哪都不精，仅仅作为标签化的“前辈领导者”到处串线。第二集提点牛哥，安排了童虎在竞技场故意扬名吸引神斗士，似乎是要体现引蛇出洞的智谋，但实际上仅服务于让牛哥和赫拉克鲁斯对上这个剧情目标，牛哥迷茫结束后两人就一起上路了——完全忘记了对童虎引蛇出洞计划进行总结，也没有对神斗士进行任何分析。
芬布尔之冬里，童虎遇到的是紫龙幻影，这比牛哥遇到瞬要合理。但两人的对手戏完全浪费了师徒关系这个本该有张力的设定，童虎只说“用幻影打发我们也太小看人”就一招把紫龙幻影消除了，连一句“我那弟子虽然不成器，却也不可能这么容易变成亡灵啊”的基本刻画都没有，实在遗憾。
对战乌特迦的部分较为仓促，通过乌特迦撞碎雕像，童虎台词点明乌特迦在演，略微体现了童虎的战斗经验和洞察力，但更主要的是作为编剧嘴替给乌特迦卧底身份埋下伏笔，功能性盖过了人物塑造。
后续三打一和AE环节，童虎有一个揉小艾头发劝说的小剧情，比撒加和穆的描写略微多一点，但也就真的是一点。然后是战场总指挥的定位，符合前辈身份，调侃沙加也略微体现了性格。从穆身上看到史昂的影子，这和撒加强行CUE加隆一样，是给无篇幅登场人员硬刷脸的情怀环节。
总的来说，童虎的剧情没有明显雷点，定位也高，但浮于表面没有深挖。他和紫龙的师徒关系，他和史昂的战友关系，他作为比其他人多活200年的前辈对这次短暂复活生命的反思，全都是蜻蜓点水，极大浪费了他本该有的塑造潜力。
综合给到NPC。

八、米罗
老倒霉孩子了真是，黄金魂里剧情工具人的典型标杆。
米罗的第一段戏份是和卡妙在山路相遇，被卡妙和苏鲁特打落山崖。这一段仅仅用于表明“米罗和卡妙是好友”以及“卡妙叛变了”。被沙加救起后，沙加说不管敌人有什么计划我们以静制动就是对阴谋的反抗，米罗坚持要去找卡妙。有塑造吗？如有，冲动和情义同时存在，但都很刻板印象无深度。
第二次对战卡妙，剧情天意锁就开始发力了。回顾冥十二篇米罗对加隆的考验，他全程思路清晰，洞察敏锐。先是“即便雅典娜接受了你，我和其他圣斗士也不能原谅你造成的损失”，用猩红毒针攻击加隆。发现加隆不还手后，意识到加隆是真心赎罪，但也知道其他人会和刚才的自己一样不接受，于是继续刺满15针，让加隆用行动证明赎罪的决心。最后给加隆止血，加隆问“把我这个敌人和雅典娜留在一起没问题吗”，米罗回答“这里没有敌人，只有同伴”。这一段对手戏可以说是米罗人物塑造的巅峰。而黄金魂呢？面对卡妙那个完全站不住脚的“因为我小时候误杀了苏鲁特的妹妹，所以我要帮苏鲁特”的神奇说辞，米罗居然没有拿出任何正面反驳的道理，只质问“为此不惜与我为敌吗”，这是重点吗？
要说编剧没想到正面反驳的理由那也是不可能的，因为就在同一集，迪斯故意表现得玩世不恭说自己只想享受生活的时候，小艾明确用了“冥王的九星连珠还在继续”“雅典娜在冥界生死不知”“星矢他们等待支援”“大地即将毁灭”这些非常合理的理由来劝说。按米罗在冥十二宫的塑造，他不可能想不到这些，却一句也没有拿来反驳卡妙。跳出剧情站在创作者角度来看，编剧的司马昭之心又一次暴露无遗：因为需要卡妙背叛线能够推进，所以卡妙不能被米罗说服；因为那些
正确的
理由太过正确无法反驳，所以米罗不能说出来，不然卡妙有醒悟的风险。这是典型的先射箭后画靶，为了维持卡妙叛变这个结果不能变，强行让米罗闭嘴不说正当理由，导致了人物降智。
更倒霉的是，这一集过后米罗在黄金魂剧本里的任务（引出卡妙背叛线）实质上已经完成了，编剧立刻急着安排他送人头下线，导致撒加、穆等人明确说了世界树会吸收小宇宙且米罗负伤不能久战的前提下，米罗依然坚持要去送，显得更加冲动降智了。砍结界那里不顾自身安危看似热血大义，实则剧情天意，为了达成米罗必然送掉这个结局，强行不让撒加与他同行，强行让穆只能传送黄金剑不能自身瞬移，并且米罗前脚刚倒下穆后脚就到了，真就一分钟都不能等？观感上窝火远大于感动。
其他还有一点零散戏份。芬布尔之冬环节，米罗对上的幻影是冰河，和童虎对上紫龙一样属于合理但浪费剧情张力。米罗对冰河是有长辈关怀的，在卡妙死后代替卡妙帮冰河修复圣衣，再加上刚跟卡妙闹翻，对这个弟子的心情应该更复杂，结果也是一招解决无台词无心理活动，纯粹的青铜刷脸走个流程。
综合给到NPC。

九、艾俄洛斯
大艾是黄金魂最遗憾的角色。
他在SS中属于正片开始之前就死了的前辈英雄，除了撞墙那一幕之外，就只有一点背后灵戏份。黄金魂的全员复活大背景，原本是补全大艾人物塑造的绝佳机会。
但是编剧没有抓住这个机会。他们再次把大艾设计成了第一个与安德烈亚斯交手然后坠崖失踪，用背后灵指引小艾的角色。大艾本尊出场的时候已经是第11集，除了小艾之外的黄金已经团灭，他无法再和其他任何人产生剧情联系，个人线被牢牢绑定在小艾的兄弟情上。
而SS里的大艾这个角色，本身是有两个需要解决的恩怨的，那就是修罗和撒加。可惜在黄金魂编剧的暴殄天物下，大艾只在最后一集有不到一分钟的时间用“看到你的眼睛就知道你死后也走在艰难的荆棘路上”光速宽恕了撒加，和修罗更是全程0互动。
除开浪费张力的剧情之外，在引导者这个形象的塑造上，大艾的剧情倒是算得上合格和有亮点。最早复活并发现世界树异常，射伤安德烈亚斯给后辈留下突破口，在小艾迷茫时给予指点，都是正面人物的标准剧情。部分细节存在天意锁发力，比如希路达被安德烈亚斯下令软禁，大艾却能顺利见到她并拿到封印洛基的道具德罗普尼尔；又比如小艾说出为了下一代时获得了德罗普尼尔认可，但大艾携带这玩意儿行动有好几天了吧，大艾难道没有这种觉悟吗为啥一直没被认可，这玩意儿还是语音激活的不成？显然，这些都是为了达成小艾拿到神器给洛基关键一击这个结果，先射箭后画靶写出来的剧情，为了达到目的牺牲了合理性。
总的来说，大艾的形象正面且积极，有闪光点，但最该补完的个人塑造和恩怨了结环节缺失，背后灵套路重复。
综合评定给到人上人。

十、修罗
如前所述，由于大艾本尊登场的时间太晚，修罗也缺失了与大艾和解的重要戏份。但修罗对小艾的赎罪多少弥补了一点。
前文论述小艾剧情时已经提到，芬布尔之冬修罗帮小艾破解修罗幻影这一段写得很好，对修罗和小艾两个人都是有效的正面塑造。追加的修罗回忆里，也有了“那一刻我就知道，即使是奉命行事，我也确实从那个少年身边夺走了他的哥哥，迟早需要偿还”这样较为立体的人物刻画。硬要说有什么问题的话，就是修罗最该愧疚的对象显然是大艾，但回忆里把重点放在了小艾的身上。这既是为了凸显小艾的主角定位，也是受到了大艾戏份延后、修罗必然不能和他解决这个心结的剧本安排影响。
修罗的另一段剧情就是冰之屋对战卡妙。和米罗一样，修罗也被天意锁了不能用正确理由劝说卡妙，但比米罗幸运的是，修罗至少还能搬出冥十二宫的情谊。回忆里修罗提到恸哭三人组为了雅典娜即使是同伴也能下手杀死，他看到了卡妙冰冷外表下的炽热，这个交流多少算是有一点深度。后续他被卡妙打倒，也借卡妙台词点出，他一直都在瞄准雕像出招，并没有把目标放在卡妙身上。虽然受卡妙线降智光环波及，但修罗的大义、冷静、目标清晰、行动替代言辞、对战友的情谊都有体现。
整体来看可以给到顶级。

十一、卡妙
全体起立！恭迎黄金魂唯一真神！
十年了我跟编剧和解不了一点！这到底是什么精神状态写出来的惊天大芬！
非要在黄金里抓一个倒霉鬼作为叛徒不是不行，问题是你逻辑要合理吧！他被洗脑了失忆了附体了操控了什么理由都行，偏偏给塞了个童年命债？什么天降屎盆子？这条线从起因到经过到结果全都经不起推敲。
先说作为起因的童年命债。黄金圣斗士的修炼场地为什么会有普通人小孩在场，苏鲁特作为圣斗士候补他的失踪为什么圣域没有人找，圣域有没有对训练意外的预防和抚恤机制，卡妙惹出这么大祸为什么还能没事人一样教冰河要冷酷……编剧完全不考虑。他们需要的只是卡妙杀了苏鲁特妹妹这个结果，以便给他制造一个叛变的理由。但是，杀了苏鲁特的妹妹就心怀愧疚帮苏鲁特，那冥十二宫的沙加就有话讲了。咋的同事的命就不是命啊，杀了沙加就不用补偿了吗。
然后说叛变的经过。天上九星连珠，地上处处硝烟，冥界雅典娜还在吸血罐子里，这个时机是可以说“我的任务已经完成了现在该还个人恩怨了”的吗？比起现在这个危急的时刻，反而是十二宫篇之前他那个划水的状态更适合去找苏鲁特补偿吧，反正雅典娜不在，他也没多么忠于教皇，那个时候他去找苏鲁特甚至说不上是背叛。而且真要偿还苏鲁特的人情，起码要用对真正苏鲁特好的方式吧。看着他在仙宫给反派打工不赶紧把人拉出火坑，还帮着他在公司坐得更稳？难道卡妙有自信对抗其他十一黄金吗？如果这个帮忙最终指向的结局是苏鲁特必然作为反派被打倒那到底帮了个甚？这和十二宫篇卡妙面对冰河的表现完全不一样。十二宫篇他出于“为你好”的想法把冰河关冰箱了，并且直到最后一刻也没有顺着冰河，如果冰河没有领悟绝对零度是真的会死在水瓶宫，那为啥这一次对苏鲁特就成了浮于表面的言听计从根本不考虑对方实际处境？
最后是非常黑色幽默的结果。卡妙醒悟的契机简单粗暴，是修罗死了。咋的你帮苏鲁特的时候没觉得仙宫和黄金冲突会死人是吗，而且米罗已经先死了一步了，那也是卡妙和苏鲁特打伤他在前才导致他砍结界后力竭倒下的。为啥米罗死了这个结果没有触动卡妙，修罗死了又触动了呢，都是你和苏鲁特的手笔啊，区别只在于是否发生在眼皮底下是否形成直接视觉冲击是吗。更幽默的是苏鲁特补刀修罗的时候卡妙就趴地上看着，修罗死后他劝说苏鲁特住手被苏鲁特打飞，倒是有余力站起来爆发神圣衣了，修罗死得也真是冤。最后一盘战绩，卡妙2击杀2助攻得了MVP，洛基是躺赢狗，地狱笑话没边了。
更离谱的是团战集体复活的时候，米罗问卡妙愿望实现了吗，卡妙说“我相信已经拯救了故友的灵魂”，我气笑了真的没招了。所谓拯救故友灵魂，就是指神圣衣力大砖飞把苏鲁特轰杀了是吗？苏鲁特到底知道错在哪了没有那是一句台词也没提过啊！
这塑造毫无疑问的拉完了。甚至想给个论外，拉中之拉，拉无可拉。圣斗士系列所有本传加衍生作品一起都挖不出几个这么纯的神金。

十二、阿布罗狄
阿布在黄金魂的塑造无疑是非常讨喜的，聪慧、仗义、大局观，还是大决战翻盘的MVP。但这并不代表他的塑造完全没有问题。
首先一个老生常谈：SS本篇的阿布并不是以美丽自傲的自恋形象，反而崇尚力量，厌恶软弱。但他也没有像LC的雅柏菲卡那样抵触别人夸他美貌，对他来说更像是“知道自己很美这个客观事实”，但不觉得这和“粉碎原子的力量”“拳能达到光速”有什么本质区别，不需要夸耀也不需要拒绝。黄金魂第2集阿布在小镇上夸耀自己美貌的部分显然有点刻板印象了，但占比不大，也没有干扰他的战斗剧情。
然后是阿布察觉迪斯的异常，没有点破，反而用自己也想体验平静生活作为借口，留在镇上关照迪斯，这是非常正面且细腻的塑造。海伦娜失踪后，他独自前往圣堂调查，用玫瑰读取法夫纳记忆传递给穆，为团队提供了重要情报，并且不说教，不瞎浪，行动干脆利落。为了保护海伦娜被世界树重创带走，成为剧情里第一个下线的黄金，再次强化了他仗义的形象，很拉好感。但不能忽视的是，他在这段剧情里的高光表演高度依赖于两个黄金魂新追加的能力，即沟通植物和入侵敌人神经获取记忆。虽然确实提供了高光，但从创作角度来说并不是一个自然流畅的写法。
最后的大决战，揭晓了大家被阿布的玫瑰假死，没有被世界树吸收，成为扭转战局的关键。这里倒是不算空降新设定，因为魔宫玫瑰麻痹五感是早就存在的。但是阿布下线是被世界树贯穿，修罗下线是被苏鲁特用刀刺穿，这种严重物理创伤和其他力竭下线的人不一样，仅仅归结为假死，几集之后就满血蹦出来多少有点说不太通。虽然可以用“燃烧小宇宙强撑身体”这个万能解释，但剧情想要保持顺畅应该给予至少一句台词说明，而不是啥也没说他们就蹦出来了。
总的来说阿布在黄金魂的塑造可以给到顶级，并且是顶级三人里最高的一个。如果能删掉夸耀美貌的刻板标签，获取情报靠智谋而不是空降新设定，就能到夯了。
总结：顶级塑造3人，人上人4人，npc4人，拉完了1人。至于夯？黄金魂没有那个水平。

赞美楼主，好会说，把我好多想骂但具体没想好怎么骂的都说出来了。人物理解也很用心，但你好多在我看来还是给高了(￣口￣)还是太亚撒西了

好帖子

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