梨园居士💯的个人资料

【转】姚玉兰：比起孟小冬的绝代风华，她的安稳才是真圆满原创我是山佳佳易博览民国上海滩，提起杜月笙，无人不知。他一生有五房太太，论梨园盛名与绝代风华，孟小冬当仁不让拔得头筹；可若论一生安稳、晚景得福，四太太姚玉兰才是杜家众夫人里活得最通透、最圆满的那一个。看她晚年留存的照片，眉眼间尽是洗尽铅华的平和与豁达，藏着乱世里最难得的福气。

【转】谈马连良《苏武牧羊》王家熙　　京剧《苏武牧羊》是马连良年整30时创作的一个新剧目。马连良在剧中出色地塑造了西汉忠良苏武的光辉形象。他着力表现苏武的民族气节，着意刻画苏武的爱国主义精神和大无畏气概，更难能可贵的是，他没有向观众进行说教，没有使人物形象流于概念化。

【转】余叔岩常演的戏刘曾复一个京剧演员的艺术水平，表现在他的演出质量，质就是戏演得好坏，量就是戏会得多少。以余叔岩而论，从照片和唱片可以看得出、听得出他的戏好，晚年他教李少春和孟小冬的戏有《战太平》《洗浮山》《定军山》《珠帘寨》《打渔杀家》《洪羊洞》《搜孤救孤》《御碑亭》《黄金台》《法门寺》《乌盆记》《空城计》《提放曹》《打鼓骂曹》《武家坡》《法场换子》《二进宫》等。余叔岩对李少春和孟小冬二人所要求的重点不同，李少春重武，孟小冬重文，所有这些戏都是余叔岩的拿手戏。但是余叔岩一生所演过的、所研究过的、所会的戏，远非仅限于此，在质上与上述各戏属同一水平。余叔岩倒嗓恢复后，堂会、义务、出外、搭班、组班各种场合所演之戏，上述各戏之外，主要有《盗宗卷》《游龙戏凤》《三击掌》《教子》《战蒲关》《铁莲花》《锤换带》《太平桥》《九更天》《葭萌关》《宫门带》《打登州》《乌龙院》《南阳关》《上天台》《连环套》《胭脂褶》《天雷报》《连营寨》《雁州关》《镇潭州》《群英会》《汾河湾》《八蜡庙》《南天门》《辕门斩子》《打严嵩》《清宫册》《阳平关》《五截山》《桑园寄子》《伐东吴》《摘缨会》《李陵碑》《四郎探母》《一捧雪》《审头刺汤》《战宛城》《状元谱》《战樊城》《清宫册》《打棍出箱》《宁武关》《下河东》《当锏卖马》《八大锤》《雪杯圆》《青石山》《回荆州》等。在此之外研究创作之戏尚有《焚绵山》《沙桥饯别》《马鞍山》《平五路》等。

【转】戏词一年之正月京门浪荡客按：之前总爱发个戏词当状态，今年过年突发奇想，试试能不能每天发一句戏词，坚持一年。于是从大年初一开始，已经坚持一个月了。至于标准嘛，目前暂定是一出戏只选一句，这样撑到大年三十至少要三百多出，看看我的脑容量够不够吧。正月的如下：

【转】沈寂：我在香港见到的孟小冬佳易博览 1949年，香港永华影业公司购买了我两部中篇小说《盐场》和《红森林》的版权（《盐场》拍摄成影片，改名《怒潮》，舒适导演并担任主角）。永华主办人李祖永亲笔专函邀请我去香港任编剧。

【转】程砚秋：程腔难学吗《华北日报》1933年7月9日「一般票友和内行人都模仿程腔, 不知你对于你的腔调所以别成一家的经过是怎样演变的呢？」

【转】杨小楼戏路太窄吗？齐如山　戏路子太窄，意思是能演的戏太少。戏界所谓路子，以生脚为最宽，旦脚为最窄，生脚之中又以老生为宽，武生次之，小生又次之。因为老生在北平不分文武，种类最多，例如红生戏，如《龙虎斗》的赵匡胤、《采石矾》的徐达、《攻潼关》的姜子牙、《双包案》的夜行师（猫神）、《青石山》的关公、《五花洞》的张天师等等，都是此种。正生戏，又名王帽戏，如《金水桥》、《让成都》、《斩皇袍》等等，都是文生戏。这种种类最多，凡戴纱帽的，如《黄金台》之田单、《打严嵩》之邹应龙等都是，如《鱼肠剑》之伍员、《捉放》之陈宫等亦是。至《坐楼》之宋江等亦是此种，不过他又算是做工老生了。衰派戏，从前这种叫做外末戏，如《教子》、《寄子》、《南天门》等。又分苦戏，如《斩莫成》、《滚钉板》，又有昆腔戏，当然也是特别一种，路子很多，不必详谈。

【转】北平的京剧票房：恐今后也逐渐在淘汰之中汪介夫　北平是旧剧的发源地，所以许多由外埠来的伶人拜师学艺后，在戏院唱过几次以后到外埠去，便可在海报上写着“某某名伶亲授”“故都超等名伶”等等的字句，来加在自己名字上，伶人到故都走一遭，好似大学生到外洋镀一层金一个样。

【转】京剧是平民的野生艺术，随时不要忘了大众沙市人　有人说“皮黄是野生的艺术”。这句话，的确不错。不过它并不因此而减低了它的价值，却正因了这个缘故愈显得它的可贵。经过孔二先生删了下来，所剩余的诗三百，我们知道除了其中三五篇可以探索得到作者以外，差不多二百余篇中，任便那一篇也难于找出它的作者。皆不过是些无名作家，都不过是些讴歌俚词。圣人毕竟不凡，如果不经孔二先生一番删订，当时的知识阶级也像现在一样，对于这般平庸的俗歌俚词抱着鄙弃的态度，恐怕这宝贵的民间文学，早湮没无闻了！

【转】说一说《十三妹》：荀、尚、赵为鼎足三人物王润琴　《十三妹》一剧为李钟毓（字毓如，别署江淮散人）所编，取材《儿女英雄传》说部，从纪献唐与十三妹结仇起，至弓砚缘何玉凤与安龙媒联婚止，以十三妹为主角，寓婀娜于刚健，兼儿女与英雄，唱念做打，至重且累，非刀马青衣并长者不能胜任。昔时以余玉琴演之绝佳，后王瑶卿继之，足能与玉琴媲美，唯只不踩跷耳。王氏退隐，小留香馆主（荀慧生）排此，即按王派“路子”，后经陈墨香为之润色，自何纪被害起，“红柳村”、“悦来店”、“能仁寺”、“青云山”至“弓砚缘”，全剧穿插紧凑，结构殊佳，无一废笔，诚红氍毹上不可多得之佳剧也。

【转】访梅派著名京剧艺术家杜近芳宁殿粥　　一个阳春的上午，我来到北京的一条清幽的小街，轻轻叩动一扇小门，来开门的是一位身材窈窕、眉目清秀、皮肤白皙、身著红夹袄、脚穿练功绣鞋的中年女同志。想不到，她，就是舞台上光彩照人的京剧艺术家杜近芳。杜近芳热情地把我让进门里，带我穿过小小院庭，来到一间宽大的正房。室内陈设简单古朴：正面是一张旧式大圆桌，上面摆着周总理的遗像镜框，东侧是书柜，四周墙上挂着绿色剑鞘的宝剑和彩色剧照。主人生活的节俭使我暗自惊叹。杜近芳让我在桌旁就座，她那欢悦温和的笑脸，使我的拘束很快消失，我们就畅快地攀谈起来。

优秀青年京剧演员黄金朝去世，年仅33岁！江苏省演艺集团京剧院优秀青年演员黄金朝不幸离世，年仅33岁，特此哀悼！黄金朝毕业于江苏省戏剧学校06京剧班2012年考入江苏省京剧院工作，师承于为民、周志斌、王福来、朱玉峰。常演剧目：《李逵探母》《艳阳楼》《火判》《钟馗嫁妹》《通天犀》《坐寨盗马》等。

【转】京剧与我吴祖光　我是个京戏迷，对京戏有特殊的感情。回首七十多年所走的路，我不仅如痴如迷地看过戏，而且居然学过戏，票过戏，后来又导过戏，写过戏，并在相当一个时期里以此为业。如此说来，自诩与京剧结有不解之缘，该不算是夸大之辞吧。　　我小时候在北京迷上京剧，开始只是看新鲜，图热闹。她的魅力使我着了魔，竟然在读高中时，将近一年的时间里，每天下午逃课，溜到北京前门大街肉市的古老剧场广和楼，去看富连成科班演出的京剧。那时经常日场演出，中午十二点开锣，上演五六出，甚至七八出折子戏，到下午五六点钟散场。我前后看了他们一百多出戏。那时场子里的观众是满坑满谷座无虚席。从那时起，我看京戏的兴趣始终未减。

【转】看奚啸伯的《空城计》：不要忘记诸葛亮是丞相章崧然　听说奚啸伯在平津一带和谭马鼎足三分，连言菊朋都挨不上个，玩意儿一是够瞧的了。这番重临海上，不佞曾乘着新年的雅兴，拜聆过一次。

【转】谭富英跟余叔岩学戏丁秉鐩既然唱老戏,谭富英是谭鑫培的孙子,当然要唱谭派本门的戏了。前文谈过,在谭富英刚进科班,头一次登台第二天,谭鑫培就去世了。等他出科以后,当时谭派的传人唯有余叔岩。余叔岩为人虽然稍嫌刚直孤介,不肯轻易传人,但是他深感师恩,认为谭富英的嗓子、扮相都不错,倒很愿意把得自谭门的剧艺精髓,再传给谭家后人。但是站在谭小培的立场,他却不愿意谭富英从余叔岩深造,因为那就减低他的权威性了。他平常可以唬他儿子,“你爷爷当初是这么唱……,”谭富英无从查证,只好盲从。其实谭小培虽然见过谭鑫培的戏不少,但是只了解皮毛,真正谈到诀窍与俏头,他绝比不上余叔岩那种研究功夫的。

【转】女花脸齐啸云能生民　　1980年5月的一天，中国唱片社的同志告诉我们，说他们最近组录了一位京剧女花脸演员的节目。由于工作的需要，我们几乎天天和戏曲界打交道，什么地方出了什么演员，一般说来还是了解的，但是“齐啸云”这个名字却是第一次听到。听齐啸云演唱录音的时候，开始谁也没有太在意。当她的《锁五龙》“号令一声绑帐外”这一句一出来，可就把大家“镇”住了：毫无女子气质，真是非同凡响，令人耳目一新。接着，我们听她的《铡美案》《盗御马》《赵氏孤儿》，更感其声如洪钟，吞吐自如，而情感的表达又是那么细致入微，可见她的功底之深厚。尤其她的头腔共鸣，极富光彩，听来醇厚优美，如饮甘泉佳酿，令人心旷神怡。再品其韵味，则金少山、裘盛戎之神韵兼有，而又独具特色。一个女演员，取得如此高超的艺术成就，实在难能可贵！不久，我们在《听众点播的戏曲节目》里首次播出了齐啸云的演唱录音。这段录音虽然只有三分多钟，却引起了强烈的反响；在短短几天里，就收到全国各地听众来信一百多封。他们对齐啸云的演唱赞赏不已，不少听众用“惊呆”这个词来描写他们在收听时的神情。南京的一位听众写诗赞道：“行腔磅礴贯云中，持重有威气量宏；若非点明女花脸，猛听疑是裘盛戎。”许多听众纷纷来信询问齐啸云是个什么样的人；有的说她一定长得很粗壮，说话瓮声瓮气的。我们怀着和听众同样的急切心情，在北京拜访了这位花脸演员。

谈谈《朱砂痣》：从前人人能哼两句的戏，变成冷戏唐鲁孙　七十年代，京剧方面伶票两界，纷纷举行义演，杜月笙夫人姚谷香女士当时因事去了香港不在台北，未获参加，一直耿耿于怀。现在趁国剧学会筹募基金义演前夕加演一场，聊尽绵薄以偿夙愿，剧目定为《朱砂痣》。

【转】程砚秋《锁麟囊》台上之趣事李康侯　程砚秋杰作《锁麟囊》，三次上演“长安”。兹将台上趣闻，分述于下：

【转】京剧演员名字的声调关系其命运苏少卿　不才三十年前曾游日本，见其通都大邑，有术者操名字学谈人休咎，问疑者书自己姓名，术者即闻以断其命运之通塞，吾国本有拆字拼字推卜法，彼之术大约似之。然彼术者之拆字，讲四声阴阳与否，惜彼时言语隔阂不注意也。不才探讨戏曲既久，旁及声韵之学，乃于无意间发现一奇事，即伶名之声音与其命运有关是也。揆之往昔，证之现代，屡试不爽毫发，吾今略述其大概，以供同好一噱，信不信则任之而已。

【转】《桑园寄子》之三眼：谭腔与老腔唱法之异吴小如　剧界至程长庚为一变，在先之米喜子等人各有所擅，长庚是集大成者，汪桂芬薪传大老板遗音，余三胜创新声，王九龄似正而奇，卢台子能做，张二奎能唱，传张二奎之路子者，为老乡亲孙菊仙。

【转】戏的编法须设法引诱多数人来看齐如山　戏界最崇拜的有三个人：第一是关公，第二是岳武穆，第三就是包孝肃。他们平常说话，不但不敢直呼关羽，连关字他们都不提，只呼老爷。连北几省乡间也都是如此。对于岳公，亦只说岳老爷，绝对不提名字。包公亦然，只说包老爷。

【转】李胜素，胜诉！被告判赔35000元海盗王戏曲胜素“果然”胜诉 3月9日，京剧梅派名家李胜素在个人抖音账号发布北京星权律师事务所《案件通报》，并感慨：“在追求正义的道路上，即使遭遇重重阻碍和挑战，我坚信，真正的正义永远不会被打败”

【转】一九四一年梨园“异闻录” 四戒堂主人旧年余感　一、民国已经三十年，而始终阳历年没有阴历年来得热闹。但是若以听戏而论，现在的阴历年却又与笔者幼时之所谓过年大不相同！那时普通人家的子弟一年到头哪有机会听几回戏？想听戏，就只好盼过年了。手艺人买卖人亦是这样。到听戏这一天，把特为过年做的新衣服穿上，随着大人在戏馆子一坐，真有说不出的一种高兴心情。专以戏说，亦真热闹，文戏武戏玩笑戏总有七八出之多，小孩爱热闹的固然趁愿，大人讲究听两口的亦能过瘾。其实彼时的园子天天都是这样，排戏码亦有一番学问在内，只是在小孩眼里透着新奇有趣而已！　　

【转】谈《一捧雪》朱瘦竹　　人人知道梅兰芳扮相美丽，宜于浓妆艳裹，所以穿罪衣罪裤，打蓝绸包头的《苏三起解》《三堂会审》与古妆的《霸王别姬》《西施》《洛神》《太真外传》称为盖世杰作。却不人人知道他也宜于淡扫薄施，像《汾河湾》《武家坡》《春秋配》等地道衫子戏，一种空谷幽兰、孤芳自赏的天然丰韵，照样妩媚绝世。所谓“浓妆淡抹总相宜”，单知道他宜于浓妆艳裹，正是小之乎视梅博士哩。

【转】杜祠堂会写真钱华杜月笙先生浦东高桥宗祠落成典礼，于六月九日、十日、十一日举行盛大堂会，三日汇集南北名伶，梅尚程荀四大名旦，及杨小楼、龚云甫、王又宸、马连良、谭小培父子、王少楼、高庆奎、言菊朋等莫不参与，可谓沪上空前未有之会串。宾客日以数万计，高桥道上冠盖如云。

【转】略谈梅派艺术“神”“味”“美” 徐兰沅　　宋代诗人林逋仅用“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”十四个字，就把梅花描绘得那样深刻入神，真不愧为千古的咏梅佳句。用林逋对梅花的这个绝妙题咏来比拟兰芳的表演艺术，我认为也是十分恰当的。

【转】以诗、文、书、画喻京戏吴小如　四十年代初，我寓居天津，以毗邻而获识林宰平老先生。先生名志钧，是梁任公挚友。当时以避寇暂住津门。我承宰老厚爱，直至1960年宰老病逝，追陪近二十年。宰老不爱京戏，更不常看戏。知我为戏迷，有时也同我谈几句。

【转】谈谈京剧中之“扯四门” 立青　剧中「扯四门」（亦名「扯门」），所以表示行路，例走之面，由中场走小边（即上场），由小边归中场，更由中场走大边（即下场），普通每面唱一句，上句多在中场，下句多在大小两边，末句必归大边，但亦视词句多少，可以变通，或在一面接唱数句（须中间不隔过门者，因举步多在过门中，若站在一面，等一过门，多唱一两句，未免太僵矣。）或一面只唱半句，或随唱随走，总之，能使四门扯足，末句是地方，固无施不可也。

【转】四大须生之后，哪几位老生是出类拔萃的名家 ·雨中听歌舞台上响起须生的唱腔，老观众常常会问：“除了四大须生，还有谁是真正的高手？”其实，每一代人心中都有属于自己的那一份京剧记忆。有人怀念余叔岩、马连良那一段黄金年代，有人则为后来的新秀叫好。每一个名字背后，不只是技艺，更是时代的印记。高百岁曾在很小的时候就进了“富连成”。他早期学净角，后来专攻老生，12岁就成为上海舞台的头牌童伶。他的表演追求真、朴、厚，能将“老年人物”演得活灵活现。高百岁吸收了麒派的技巧，也有自己的创新，他的嗓音醇厚，念白清楚，演出像是和观众聊天。很多老戏迷只认“高百岁的老年角色，别人演都没有他入心”。李少春被大家称为“李神仙”，其实他是余叔岩的徒弟，不仅老生戏唱得拿手，还精通武生和猴戏。他小时候是娃娃生出道，和梅兰芳同台曾被夸奖。他的武戏动作利索，唱腔有味，观众最爱看他的《断臂说书》《红鬃烈马》《水帘洞》等，不少人评价：“李少春像是把整个舞台都活跃了起来。”李万春长在戏班之家，文戏学余叔岩和马连良，武戏得杨小楼真传。他更拿手猴戏，讲究“猴像人”，演关公则刚劲有力，武松戏成了北派的标杆。他创办了鸣春社，带出了几百弟子。很多戏迷说：“李万春的猴戏最真实，看他的武松最过瘾。”

【转】马年说马苏宗仁马年来临，京剧爱好者自然会想起戏曲舞台上的“马”。戏曲是门虚拟、写意的艺术，所以，舞台上的“马”通常是用马鞭来作象征的。

【转】京剧多难在新奇蒋锡武眼下的不少新戏，只要拉开幕，让人感觉“新”，似乎就“对”了，倘若还是老的格局，旧有风貌，便会立即遭来一言以弊之的“太陈旧”的责难。这几乎成了某些人的思维定势。而我以为，为新而新，以新为目的，并非正道，新中有旧，以旧为根基，亦非歧途。

【转】小胸麦与满园子：一场关于戏曲演员“真嗓”的时代之辩作者：闲云野鹤从一则“忘麦”视频说起：是机智救场，还是行业羞耻？近日，网络流传一则视频片段，据称是某位颇有名望的京剧演员登台后，发现自己未佩戴微型胸麦（俗称“小蜜蜂”或“小胸麦”）。在短暂的错愕后，这位演员并未慌乱下台，而是巧妙地游走于同台演员之间，借他人之麦完成了自己的念唱表演。此举被部分观众和媒体赞为“临场急智”、“沉着救场”，体现了职业素养。

【转】耀眼的配角李幼春郑岩李幼春先生生性幽默乐观，工架子花脸，是郝寿臣先生的入室弟子。他长年傍着兄长李少春演出，应工“二路架子花”，如《响马传》之杨林、《打金砖》之铫刚、《将相和》之秦王、《虎符援赵》之晋鄙等，演来各具独特光彩。幼春先生善于把戏演火、演活，起到恰如其分的烘托作用，这实属难得。他文武双全，身材略胖，但武功扎实，手里的把子功好，脚下的功夫也快速利落，摔打扑跌的小筋斗快速、干净、好看。

【转】“蓝文云”还是“兰文云”？哪种写法对呢？晓峰 “兰文云”是哪一个“兰（蓝）”呢？我曾亲自问过她本人，据她讲，她本姓“蓝”，但在办理身份证时，由于工作人员把“蓝”错写成“兰”，就成了“兰文云”而不是“蓝文云”。梅兰芳金奖大赛时，由于以身份证为准，所以只能以“兰文云”面世。也许由于工作人员的一个小错误，将会导致一个历史的大误会，这里写下来，留个凭证。本文刊载于1995年《中国京剧》第3期

【转】深圳京剧院成立，张建国任院长寻找李少春 2026年3月3日，深圳京剧院将正式成立。京剧演员张建国为深圳京剧院院长、艺术总监。

【转】怀念叶盛兰老师诸世芬　　4岁时，经萧长华老夫子介绍，我进了富连成科班，在叶春善先生名下学戏。我一心想学武生，却被分到萧连芳老师课堂学旦行。

【转】试论谭富英的表演艺术孙以昭　　著名京剧表演艺术家谭富英享名很早，在30年代即列名“四大须生”，是艺术成就显著、舞台生涯最长的须生名宿之一。

【转】李少春是“余派老生”吗？潘侠风　　李少春是二十世纪四十年代红起来的文武精通的著名演员。他原籍河北省霸县，是清末“五达子”之一、著名梆子演员“小达子”（原名李桂春）之子。幼随其父迁居上海，七岁练功、学戏，十岁登台演出。十一岁请著名老生陈秀华正式开蒙，随后，又请贾德保、陈福寿说戏，文武兼学，齐头并进，奠定了良好基础。

【转】为什么有戏迷认为于魁智比余叔岩唱的好作者：文华先生余叔岩和于魁智二人的差异，主要体现在时代审美标准、媒介的传播力度、表演差异和直观喜好四个方面，而非真正艺术层面的超越。

【转】京剧谚语：宁穿破，不穿错新早安京剧【宁穿破，不穿错】演员在舞台表演中所穿的戏装，包括戏装的形制、色彩、图案、质料等都要遵守一定的规范性，与人物的年龄、身份、性格、职业等方面相符合，不可单纯着眼于戏装本身的新鲜华丽。

【转】奚啸伯：一个演现代戏最多的“右派” 王德彰奚啸伯(1910-1977)，京剧“四大须生”之一。满族,北京人。1929年他19岁时正式下海，成名很早。先后与杨小楼、尚和玉、金少山、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋等同台演出。他的传统表演剧目甚多，如《白帝城》、《清官册》、《苏武牧羊》、《失空斩》、《宝莲灯》、《武家坡》、《四郎探母》、《法门寺》及新编历史故事剧《范进中举》,其中《白帝城》为其知名代表剧目，《范进中举》为其独有。

【转】台词的“意”，人物的“神” 马连良　　演戏总得跟着剧本走，写的是《清官册》中的寇准，就不能演成《法门寺》中的赵廉。一出戏有一出戏的故事，一个人物有一个人物的性格。剧本里给人物安排的上场、引子、定场诗、唱腔和念白，有的写景，有的叙事，有的抒情，有的讲古比今，有的指东道西，不管怎么写，都和人物的思想感情挂着钩、通着气，总要变着法儿把人物性格显出来。这些台词，是演员表现人物刻画性格的材料。有了这个材料，演员还要经过加工泡制，再拿到台上，一招一式、一板一眼地施展技巧，运用功力，人物才能成为活生生的舞台形象。

【转】史依弘：嫁大18岁的李成儒，离婚后处成朋友，50岁至今单身寻找李少春 2002年李成儒和小自己18岁的妻子史依弘结婚的时候，他的儿子非常不解的看着自己的继母：“你是怎么看上我爸的？你完全可以找到更好的。”

【转】名家大家说|迟小秋的艺术水平究竟如何？寻找李少春为丰富广大观众朋友近期的居家生活，本刊即日起推出“名家大家说”版块，每日随机选择一位当代的戏曲名家，简单的对其生平、事迹及艺术特色进行介绍，开放下方的留言区，请广大观众朋友们对这一演员作出你自己的评价，名家大家说，文艺要为人民服务，脱离了人民群众，文艺就如同断线风筝，失去了根基，失去了方向。欢迎大家各抒己见，踊跃留言，注意语言文明，只对艺术不对人，我们期待您的留言，再次祝大家新春愉快，身体健康。

【转】心中藏之　何日忘之——纪念外公袁世海先生诞辰110周年段红宇　　外公离去时，我已25岁，他那些谆谆的教诲、爽朗的笑声以及后台淡淡的油彩气味，伴随着我25年的成长岁月早已镌刻深入血脉之中。“心中藏之，何日忘之”，这《诗经》中的句子，恰是我此刻心情最贴切的写照。

【转】迟小秋辞任北京京剧院副院长寻找李少春因年龄原因，京剧演员迟小秋辞任北京京剧院副院长一职，并办理相关手续。

【转】盖叫天的长处吴性栽盖叫天这个人，当然有他的短处，却更有他的长处。短处是好胜、固执；长处是个性强、有毅力、生命力特殊旺盛。这两种性格，其实是一物的两面，是中国旧式英雄主义的两面。

【转】【哭易笑难，情在其间】新早安京剧京剧舞台上的哭与笑是通过有旋律、节奏的特殊的音乐声调表达。哭与笑相比较，笑的情感内涵比哭更为丰富，例如京剧舞台上的笑可分为微笑、大笑、狂笑、假笑、冷笑、阴笑、奸笑、苦笑、傻笑、呆笑、疯笑、惨笑等数十种，因此京剧演员掌握笑的技术要比哭难度更大。

【转】春韵北方戏曲传媒作者：闲云野鹤我总觉得，春天是从那一声清亮的京胡声里醒过来的。那声音，颤巍巍的，带着点清晨的露水味儿，从老城墙的垛口钻出来，贴着护城河的水皮儿，一路荡啊荡的，就把整个古城郊外的春天给荡活了。

【转】谈京剧司鼓的作用于仁德　　京剧乐队中的司鼓，实际就是乐队的指挥。两只鼓键子是指挥捧，鼓键虽轻，鼓心虽小，作用却很大。一个动作、一句唱腔、一上一下，都得司鼓“当家”。司鼓在传统戏里就更重要了，传统京剧分场、不分幕，所以无幕可开关，演员出场由司鼓引出、领下，贯穿始终。敲击鼓点配合了人物形象的刻画，既有戏曲的特点，又有其自己的音乐风格。听着不格生，看着很严谨。

【转】京剧谚语：净角要撑，生角要弓，旦角要松，武生取当中新早安京剧【净角要撑，生角要弓，旦角要松，武生取当中】不同行当的角色在表演“云手”动作时，虽然基本动作相同，但动作的具体规格却各有特点。净角云手两臂要撑开，生角云手两臂略呈弧形如弓，旦角云手要柔和松弛，武生云手在动作幅度和力度上要在净、生之间。

【转】京剧谚语：既要苦练，还要苦思新早安京剧【既要苦练，还要苦思】杰出的京剧表演艺术家不仅具有过人的艺术功力，而且在自己的表演艺术领域内无不善于思考、探求和创造。京剧演员只具备唱、念、做、打等诸方面的功夫和技术是不够的，还必须钻研剧本、钻研角色、钻研艺术表现上的每个问题，使自己的功夫和技术得到正确的发挥。而且，京剧表演具有高度程式性的特点，如果只是一味苦练基本功和掌握表演程式，并不能塑造出真正活生生的人物形象。

【转】由谭小培、谭富英《群英会》说到父子同行同台望昔阁主　近天接到燕京老友的来信，内称谭小培、谭富英在广德楼合演《群英会》，观者踊跃，售出十一成，真可谓戏捧伶，伶捧戏。

【转】欢送迟小秋退休寻找李少春按公开资料显示，京剧演员迟小秋系1965年10月生人，根据最新渐进式延迟政策，1965年生人的退休年龄应是60岁+两个月，对应后迟小秋的退休时间应为2025年12月，即迟小秋应于本月退休，虽然依依不舍，但还是应该符合有关规定，感谢迟小秋女士为京剧艺术贡献的一些。

【转】浩亮复出记吴刚 1988 年12 月6 日，钱浩粱复出后的第一场演出，在《艳阳楼》中饰演高登，中山音乐堂首演。

【转】戏曲乃人类精神生活中最重之事李石曾　兄弟对于戏曲，素乏研究，今特就兄弟个人对于戏曲之观念，约略言之。

洒狗血的京剧，一文不值缘一居士当一门艺术为生存而过度迎合市场，以至于失去其本体特质时，这种“繁荣”本质上是另一种形式的消亡。在市场萎缩、生存压力下，一些院团和演员可能被迫追求“即时效果”，用夸张的表演（洒狗血）、融入流行元素或猎奇内容来刺激观众的感官，换取掌声和票房。这背后是艺术坚守与生存现实之间的撕裂。

【转】戏，因人而异——京剧《将相和》中廉颇的两种唱词浅析易荆袁世海饰廉颇的唱词：　　老廉颇在府中心内暗想，想起了封相事闷转愁肠。蔺相如小孺子未曾把功勋立上，一旦间封首相位压朝堂。想此事不由人气往上撞，怨君王有偏向埋没了功臣乱封赏，思来想去叫老夫怒满胸膛。

杨宝森先生之女离世杨宝森先生之女杨文蕙女士（1939.3.14–2026.2.7）因心脏衰竭，于2026年2月7日凌晨在睡梦中辞世，享年87岁。遗体告别仪式已于今晨在北京东城第一人民医院举行。遵照家属意愿，丧事一切从简。