梨园居士💯的个人资料

【转】珠联璧合群星争辉李志杰 ——记一次京剧电影相声名家的联合演出亿万军民浴血奋战八年，终于赢得了抗日战争的胜利！山河光复，四海同欢！1945年秋，大后方和南京、上海的电影明星、京剧名伶纷纷北来。复神京，还燕阙！北平的舞台上曾红火过一阵儿。

【转】京剧金派花脸赵文奎马富禄之长孙马德成3246 京剧花脸分有金少山、郝寿臣、侯喜瑞三派鼎立之说，金少山金派以嗓音雄阔、气度堂皇、唱腔苍劲冠绝，黄钟大吕的嗓子，近代被誉为净行唱腔的巅峰范式。后世学金者甚众，然得其真髓、守其原味、自成气象者却寥寥。在翁偶虹先生定名的铜锤三奎之中，赵文奎以最纯正的金派音色、高亮饱满的嗓音、端庄沉厚的台风独树一帜。相较于王泉奎的老道凝练、娄振奎的温润变通，赵文奎一生恪守金派正统，高腔亮而不飘、厚腔沉而不闷，最大程度留存了金少山唱腔的恢弘神韵。

【转】袁世海了却一桩心愿立言画刊在科里就有“郝癖”之称的袁世海,赍此志三四年来,到日前始蒙郝先生首肯,收他为弟子,而了却此一桩心愿。是日假西来顺行礼,参加来宾之盛,为言少朋拜马连良后所仅览者,而意义则与余叔岩收孟小冬同其重大也。

【转】谈京剧生行演出中水袖运用的技巧王庾生　京剧服装是一种特制的舞服。每件衣服的袖子上，经过熨烫，都有一条笔直的褶印，从肩头一直贯到指尖。这条褶印对于耍水袖有重要作用。穿上带水袖的舞服，平伸膀臂，从肩头到食指尖自成一条直线，如果能经常保持这条直线与袖子上的褶印重合，无论你怎么舞弄，水袖也不会乱成一团。肩、肘、指的这条直线与褶印重合以后，稍微露出手指，用大拇指对准褶印，挑起水袖，然后用无名指（四指）轻轻按住水袖的底部，以免使水袖下垂，这样，拇指和无名指很自然地就将水袖的位置固定住了。以后无论怎样变化，拇指也不离开褶印，四指也不松开水袖底部；在这种基本固定的状态中，无论你投袖、扬袖、折袖、翻袖……怎样摆弄，水袖也不会不听指挥了。

【转】忆德威师兄何金海　　1931年初夏的一天，父亲带着我到东四牌楼隆福寺街路北的来福戏院，去看中华戏曲专科学校的演出。记得，那天的戏码儿有《大回朝》《捉放曹》《幽界关》《八蜡庙》几出戏。前边《捉放曹》的陈宫和后边《八蜡庙》的褚彪，都是由傅德威扮演的。当时，我虽还没有戏曲知识，但对他们的演出，非常感兴趣，尤其对傅德威的前边唱文、后边演武，印象极深。他那时还没变嗓，演到陈宫见曹操手持宝剑欲杀吕伯奢一家，唱“他一家大小要遭祸殃”时，“他一家”用的一个嘎调，声音洪亮、高亢，得了个满堂彩，后边，他演的褚彪也够气派。

【转】谈杨宝森：听起来不是那么锋芒毕露，但很有味道《戏曲群星》第二集　在继承京剧余叔岩余派的老生演员里，杨宝森可算是最有成就的一个。在艺术上，杨宝森不仅学到了余派的精华，而且能根据自己嗓音的特色，吸取各方面的营养，有所发展和创造。不少人认为杨宝森的艺术已经形成了自己的流派——杨派。

【转】女儿由谁负责寻找李少春转：《女儿由谁负责》某京剧花旦演员与知名相声演员，私生诞下一女。根据现今突变状况，此女今后由谁出资抚养？应在长远考虑之内。不如及早抽身，明辨是非。弃暗投明。正室偏妻，明账清算，拿起法律武器，继承应有产权。不成功，则便成仁。当铺里的青春谁来赎买？可叹嗟吁兮。。。。

【转】析马连良之“跟得上时代” 欧阳中石　马先生在京剧艺术上的革新，是口碑到处，不需赘述的，能够“跟得上时代”，已是众所公论。然而，我却以为据此论马先生艺术，似乎未能赅中，极有加以解析的必要。

【转】重视戏曲练功不要变成“傻练” 景牧　戏曲对练功是非常重视的。凡有成就的表演艺术家，对唱、念、做、打无不进行过刻苦的训练。所谓“夏练三伏，冬练三九”，所谓“台上一步，台下百步”，都是练功者的经验之谈，此中甘苦，决不是一般未入门者所能理解的。中国古代形容女子体态轻盈、动作静美有“沉鱼落雁”之词。想起卓越的京剧艺术家梅兰芳在《贵妃醉酒》中创造的“卧鱼”姿态，程砚秋练就的又快又稳、宛若“落雁”的舞步，人们都会感到将“沉鱼落雁”四字奉送给这些艺术大师是可以当之无愧的。这也是人们对刻苦练功者的衷心赞美。

【转】开馆通知霸州李少春纪念馆尊敬的游客朋友们：根据气象部门最新预报,当前天气状况趋于平稳,经综合研判,霸州李少春纪念馆自8月13日起恢复开放，欢迎广大市民和游客前来参观游览。感谢临时闭园期间您的理解和配合。霸州李少春纪念馆 2026年8月13日

【转】《问樵闹府》和基本功王庾生　　《问樵闹府》是一出优美的小歌舞剧。剧中的舞蹈动作相当复杂，没有深厚的基本功，很难演到好处。

【转】记著名老旦演员李多奎延昌一李多奎原名李万选，字子清，河北省河间县人，1898年出生于一个普通农民家庭。父亲李宝珍，排行第五，由于身体较矮，人送绰号“烨人李五”,在梆子班任鼓师。李多奎四岁那年跟随父亲来到北京。李多奎八岁进庆寿和班学艺，原名李多魁，拜贾志臣为师，工老生。同科有名丑贾多才，旦角艾多芬，丑角王多寿。李多奎由于嗓音甜润洪亮，9岁即登台演唱，11岁时便演唱主要角色，每场戏可挣八十吊铜钱，赴戏园时优待乘坐骡轿车。据名武生高盛麟回忆，他童年曾在李多奎演唱的老生戏《硃砂痣》中饰小孩。李唱了四年老生，在十四岁时，由于青年换嗪子(倒仓)不能演唱，从此拜庆福庭老先生改习胡琴，25岁时已能操琴为业。这时李之长兄李万和(艺名葫芦红)工梆子老生，嗓音高亢，为梆子班主要演员。家中生计依靠父兄维持。

【转】人贵精诚，戏尚精严，艺求精美——忆马温如先生艺术生活二朱海北　　马温如（连良）先生和我，自三十年代始，到1966年他去世，是相交三十多年的老友。作为一个老朋友、老观众，我想对温如先生其人其艺谈谈个人的感受，以志缅怀。

【转】杨宝森真的和厉慧良有矛盾吗新早安京剧结论先说：二人确实产生过很深的职场与合作矛盾，是上世纪 50 年代天津京剧团著名的梨园公案，但并非私人深仇大恨，更没有 “厉慧良气死杨宝森” 的事实，晚年厉慧良对杨宝森艺术高度认可。一、矛盾完整来龙去脉 1. 背景：同团双巨头，先天存在定位冲突

【转】流派的僵化与京剧危机魏一峰　近几年来，京剧界学习流派艺术的风气十分盛行。许多青年演员，争当“X派弟子”，自称“X派传人”。有的的确想继承一些东西，但有的不过只想挂一块招徕观众的牌子。此外，一旦遇到某某流派的纪念活动，总要热闹一阵，组织流派艺术的演出活动，随之而来的是许多宣传、评介。有的评介实事求是，有的却极尽夸饰之词。诸如什么“标准传人”、“X派嫡传”、“再现X派风范”之类，似乎要人相信，梅兰芳在世，程砚秋复生。然而，一阵风过后，人们往往会从热闹之中发现冷清，繁盛之内看到萧条。

【转】伶人为何要吸鸦片烟张古愚　“伶人为何要吸鸦片烟？”拿这句话来问我的读者，可以说太多了，我知道早年伶人之所以皆吸鸦片烟，实在有种种的关系，因为此物可定心、解脱火、既便求工，又利练气。年轻的人，燥急居多，一好动，就难免出不规行为。吸上鸦片烟以后，一灯近身，万念俱灰，再也不想醇酒妇人了。

【转】怀念京剧演员甄建华刘杰我和国家京剧院演员甄建华是好朋友，可惜他英年早逝了，至今我仍然怀念他。那是在文革后期，我和甄建华的姐姐是一家国营大型木材厂的同事，当时均在厂里从事共青团工作，又都喜欢京剧，平时也唱两口，一天早上我们在车站等车，甄建华的姐姐带着一个男孩，大眼睛，个头也不低，向我介绍说：这是她弟弟，刚刚考上了已恢复招生业务的中央五七大学（即文革前的中国戏曲学校），我感到这是好事，期待建华成才。

【转】李少春经典剧目系列⑦丨定军山霸州李少春纪念馆《定军山》是李少春的代表剧目之一，他深得余叔岩真传，将此剧演绎得韵味十足，极具艺术魅力。 1938年李少春拜入余叔岩门下，余叔岩根据其情况因材施教，向他传授了八出武戏，其中就包括余家祖传的拿手好戏《定军山》。李少春潜心学习，深得余派精髓，为日后精彩演绎该剧奠定了坚实基础。李少春在《定军山》中饰演黄忠，其唱腔醇厚苍劲，韵味悠长，继承了余派唱腔的精华，同时又融入了自己的理解和风格。如“在黄罗宝帐领将令”“这一封书信来得巧”等经典唱段，他通过精准的节奏把控和细腻的嗓音变化，将黄忠的豪迈气概与坚定信心展现得淋漓尽致。在身段方面，他凭借扎实的武生功底，动作干净利落、刚劲有力，无论是舞刀还是亮相，都极具气势，充分展现出黄忠作为老将的威武英姿，让观众仿佛置身于战场之中。

【转】言慧珠和童芷苓打擂台马富禄之长孙马德成3246 言慧珠演《大劈棺》的时候，翻扑跌打，做了二十多个乌龙绞柱，台底下观众炸了锅的给她喊好！这还不算，她还连演了十场《戏迷传》，发挥了她模仿能力强的优势。

【转】王鸿寿擅演关云长原创莳花闲云 “红生鼻祖”王鸿寿，1848年生于南通，艺名三麻子，人称三老板。是麒派创始人周信芳的业师。他是文武昆乱不挡的全才，唱徽调与京剧同样出名。此外他还是编导，曾编演历史剧，连台本剧，现代时装剧多种。王鸿寿坐科时，学的武丑，但善演老生，武生，尤其擅演关云长。他把“三国”里涉及关公的故事，都编成戏，共计五十余种。并在脸谱，服装，唱腔，造型，身段，念白，大刀式样等方面，进行大胆革新。他一改旧戏里，把关公神化的窠臼。在舞台上，塑造一个英勇，刚毅，儒雅，肃穆的关羽形象。他演戏以关公为主，兼及赵匡胤，关胜，姜维，徐达，常遇春，吴越等人物，大多以勾红脸为特征的红生，单独形成了一个行当，因此在业内被尊为“红生鼻祖”。弟子中周信芳自成一派，其他有名的，有南林(林树森)北李(李洪春)。各地演“红生戏”的演员，虽流派各不相同，但多循着他的路子演。可见其“红生鼻祖”称号，名不虚传。

【转】京剧《战宛城》中的曹操马铁汉　　京剧《战宛城》是一出大“合作戏”，每次演出必须集聚各种行当的著名演员分饰剧中人物，如曹操、张绣、典韦、邹氏等。每个演员都当行出色，演出效果自然精彩。剧中的配角以及龙套、兵卒皆有戏可演，且份量不轻。剧中描绘了曹操从踌躇满志，进军宛城，大获全胜，却因贪恋酒色，而损兵折将，狼狈逃窜的过程。

【转】侯宝林口嗨寻找李少春常言侯宝林与梨园界较好，实则是访谈类节目美化后的结果，昔年侯宝林在相声中拿侯喜瑞打岔，侯弟子得知后险将侯宝林暴打一顿。后萧长华得知侯宝林常拿京剧艺人找哏，亲往后台找候，言辞恳切，道“宝林啊，给孩子们留碗饭吧，我这给你跪下了！”吓得侯宝林汗如雨下，体似筛糠。建国后侯宝林被称为“艺术家”，李少春得知后不禁感叹“侯宝林都成艺术家了，那咱们这京戏也真快完了。”

【转】京剧艺术家周啸天《北辰人物》周啸天（1913—1980），字叱云，马庄人，京剧表演艺术家，工老生。先后在山东省京剧团、天津市京剧团任主演，代表剧目有《打登州》《定军山》等，1959年主演新编京剧《火烧望海楼》获得成功。1963年起在天津市戏曲学校任教。

【转】念经武生寻找李少春昔年有一武生，一心想参与样板戏的排演，后经多方运作，得到《沙家浜》中叶排长一角，然该武生有一毛病，上台开打必下意识诵念锣鼓经，一次贵妇人审查演出，听得台上有人嘀嘀咕咕，十分厌恶，一查才知是该武生毛病复发，念动锣鼓经影响演出，贵妇人遂下令将其换掉，后该武生依附于会泳，终于在另一出样板戏中获得了角色。

【转】裘派《铡美案》中的一段唱方荣翔　　《铡美案》是裘盛戎老师的代表作之一。其唱腔有着裘派艺术深沉含蓄、细腻委蜿、刚柔并济、明快豪放等特征，深受广大观众的欢迎。特别是“公堂”一场的“包龙图打坐在开封府”，“驸马不必巧言讲”的唱段，更是脍炙人口。

【转】余派是不是老生天花板？新早安京剧业内没有绝对唯一的 “天花板”，审美本无标准答案；但从「老生艺术规范化、理论高度、后世影响力」来说，余派是京剧老生领域公认的一座顶峰，是后世老生绕不开的标尺。

【转】齐如山告诉梅兰芳：有句要紧话，你要记着文化沙漠　　近日重读《齐如山回忆录》，颇多感慨，那时社会镜像、人文趣事像上演一台清末民初的风情戏，掩卷长思，回味不尽。身为一个京剧末世的戏迷，我最为感动的是齐如山告诫梅先生的两段真情话。

【转】李少春经典剧目系列⑥丨八大锤霸州李少春纪念馆 1938年6月25日，李少春在天津中国大戏院打炮演出。第四天的日场戏是全部《八大锤》，他前饰陆文龙，后饰王佐。此次演出使他崭露头角，观众对其技艺赞叹不已，也为他后续的艺术发展奠定了坚实基础。

【转】我在这儿，京剧院，在墙角儿里，身上都长毛了，我在发霉！言慧珠解放后有多少前辈艺人，有多少留在国外的艺人都被争取团结在党的周围。又有多少老艺人重新恢复了他们的艺术青春，有多少过去被埋没了的人也被发掘出来，为祖国的社会主义事业献出力量。但就是在今天，百花齐放，百家争鸣的蓬勃景象里，对我个人来讲，总觉得是默默无闻。

【转】京剧现代戏《白毛女》“见喜儿沉沉睡得稳”唱段简评刘吉典　　京剧现代戏《白毛女》中，杨白劳自杀一场的“见喜儿沉沉睡得稳”这个唱段，是由著名京剧表演艺术家李少春亲自编曲并演唱的。这段〔四平调〕及〔反二黄〕的唱腔是杨白劳在自杀以前，表现其愤恨、自咎、绝望等复杂心情的一个唱段。开始以〔四平调〕起唱。杨白劳面对已经睡着的喜儿，想到他在地主黄家被迫于卖身契上按下手印的情况，心如刀绞、无法忍痛，遂在“这都是黄家设陷阱”一句处，把唱腔尾音拖长叫散，并加进锣鼓〔搓锤〕来予以渲染。在他极度愤慨之下，想要到官府去控告黄世仁，可是又想到黄家的势力，和这暗无天日的世道，于是他又气馁下来，故在下面的这句“昏昏的世道我就难把冤伸”唱腔中，他又唱得是那么凄惨、感伤、无可奈何。

【转】马四立之子谈他的学艺马富禄之长孙马德成3246 1960年，北京京剧团在马连良先生的提议下招收了一批学员，马连良的堂弟马四立的儿子，在学员班学小花脸，他父亲马四立原来也是学丑的，后来给马连良做经历科了，他学丑属于学本门的戏，北京京剧团丑角头牌是马富禄，还有慈少泉、李四广、郭元祥等丑角名家都给他们那批学员说过戏。

【转】余叔岩一生六大高光时刻新早安京剧余叔岩舞台营业演出仅1918—1928 十年，盛期极短，却完成 “由谭入余、开宗立派”。以下按时间排序，划分人生里程碑。

【转】杂谈现代戏杜近芳组织上让我参加《杜鹃山》剧组，能够接演这个戏，我感到非常光荣为了更好地创作这出戏，我们主创团队到湖南去体验生活。

【转】后四大名旦论：此后趋势，戏中女角，必让之坤伶苏少卿　看了《梅花馆戏言》记四大名旦名词成功之来由，其中有几句话说道：“征文是揭晓了，苏少卿的大文录取第一，留香的大名，居然列在尚小云之上，……经此品评下来，四大名旦的口号，就此叫响，梅程荀尚的次序，亦于焉定局。”不是梅花馆主这样一提，我倒忘怀了，梅花馆主把我捧得太高，照他这样说来，仿佛四大名旦梅程荀尚的次序，是由我登在《戏剧月刊》四大名旦特号中一篇文章定归的，我真不敢承认。若说是四旦的次序由我而定，算是我封的他们呢？还是我启奏一本而劝进的？我说句开玩笑的话，我不是专制时代的皇帝，能册封后妃，又不肯做投机的贰臣，惯作劝进表文。

【转】北京京剧院三团团长刘书俊离世寻找李少春北京京剧院导演、三团团长，曾任北京京剧院演出培训部主任，刘书俊，因病离世，特此哀悼。

【转】再聊谭富英的新谭派马富禄之长孙马德成3246 许多观众年轻时喜欢马派的潇洒、杨派的苍凉、余派的精严，如果是内行学习老生的演员，真正学戏学到后来，却发现无论学什么流派都绕不开谭派。因为谭派之中藏着老生艺术最基本的韵味语法。更值得深思的是，谭富英的嗓音实大声洪常被人简单理解为是他的天赋使然，其实背后是他对京剧艺术时代变迁的敏锐回应。京剧表演，从清末茶园的近距离聆听，到民国时代已经形成大戏院的远距离传声，剧场空间已经发生了巨大变化。谭富英那一张口就能够灌满全场的唱功，实际上他是在用他的方式解决了时代变迁面临的音响传导技术难题。他的唱腔和唱功，不取巧，不卖弄，只靠嗓子的真功夫，他这种能力，既是天赋，更是自觉。而谭富英的唱腔比实大声洪更高明的，是他完成了另一件事。

【转】先师孟小冬于1977年逝世钱培荣先师孟小冬是三代梨园世家。原籍山东。祖父叫孟七(艺名，本名不详),工武生、武净，避乱迁居上海。

【转】这14名演职人员，拟被新成立京剧院聘用金陵戏研社 7月27日，深圳京剧院发布《2026年公开招聘拟聘人员名单公示》。金陵戏研社梳理发现，共有14名演职人员拟被聘用，分别是：

【转】“戏韵共赏非遗同辉”戏曲艺术讲座在霸州李少春纪念馆成 “戏韵共赏非遗同辉”戏曲艺术讲座在霸州李少春纪念馆成功举办传统文化 7月27日，“戏韵共赏非遗同辉”戏曲艺术讲座在霸州李少春纪念馆古典小戏楼成功举办。本次活动特邀国家一级演员、著名评剧小生表演艺术家李武先生莅临现场开展专题授课，我市众多戏曲爱好者、民间票友齐聚一堂，共享戏曲文化盛宴。戏曲艺术魅力本次戏曲艺术讲座共两场，第一场通过经典曲目解析，聚焦戏曲艺术魅力及戏曲人物形象塑造，第二场重点讲解戏曲唱腔和舞台表演技巧。活动现场氛围浓厚，广大戏迷热情高涨。讲座中，李武先生结合数十年一线舞台实践经验，围绕评剧发展脉络、唱腔韵味把控、身段表演要领、经典剧目赏析等内容深入浅出的进行讲解。他用通俗易懂的语言拆解表演技巧，分享艺术感悟，并现场与票友互动交流，耐心解答大家在日常演唱、排练中遇到的各类问题。李少春纪念馆是霸州传承弘扬戏曲文化的重要阵地，长期依托场馆资源搭建文艺交流平台，持续开展形式多样的惠民文化活动。本次名家讲堂，为本地戏曲爱好者搭建起与名家面对面学习交流的桥梁，让群众近距离感受传统戏曲独特的艺术感染力。本次活动也丰富了市民精神文化生活，普及了戏曲知识，推动了戏曲非遗艺术传承与传播，活跃了群众文艺氛围，助力霸州“戏曲之乡”文化品牌高质量发展。

【转】谭富英的新谭派马富禄之长孙马德成3246 自谭鑫培创立谭派以来，老生艺术的大半江山，几乎都从谭派而来。所谓无生不学谭，绝非虚言。余派、言派、高派，乃至后来的马派、杨派、奚派，无不与谭派有着千丝万缕的关联。

【转】李少春技艺长存邹忆青　　著名的京剧表演艺术家李少春先生只活了56岁便与世长辞了。那是1975年的秋天，愁云深锁、西风紧吹，他带着无尽的遗憾、难言的怅惘，默默地走进了死亡的世界。他没有重见万物复苏的新春，他未能尽献蕴积一身的技艺，他过早地抱恨而去了。

【转】“扯四门”是京剧舞台“老规矩” 安云武　　下面说一下“扯四门”，先是“站门”，龙套等分列两侧，主演居舞台中间，唱完第一句后，向台口左侧移动，龙套等众以站门的队列整体向右移动，站在舞台中部。主角唱完第二句后，回归舞台中央，龙套整体向右移动，主演唱完第三句时，龙套依然向右移动。仍站舞台中部，主演唱完第四句时，再回归舞台中央，龙套等众人仍以“站门”的队列形态向右移动。回归到最初“站门”的位置。

【转】京剧演员的“暗号” 吴晓铃　许多戏曲演员到了后台，扮好了戏，在出场之前，常常是习惯地要喊上几声，听听嗓子在家不在家。内行把这种办法说得很有风趣：“试试哨儿灵不灵。”据我看来，这种办法很好，有道理，合乎科学。这正如同工人在开始操作之前要进行对于机器或工具的检查一样，这样能够保证生产的正常进行，而避免临时发生故障，措手不及。

【转】麒麟童和周少麟的父子情谊沈鸿鑫　周信芳，艺名麒麟童，他曾有两次婚姻，十七岁时娶著名武旦九仙旦（刘祥云）之女刘凤娇为妻，成婚于山东烟台。婚后生有一子二女，长子周丕承，长女连弟，次女连喜。后来周信芳与刘凤娇分居而离异。上个世纪20年代后期，周信芳与裘丽琳在上海结合，几年后结婚，生有四女二男：女采藻、采蕴、采芹，子振华（周少麟）、英华，女采茨。在周信芳的众多子女中，真正继承父业、在京剧舞台上粉墨登场者，仅周少麟一人也。

【转】且说二路老生古振威　　二路老生，也称里子老生，是作为戏剧演出中的配角的行当。像《伍子胥》中的东皋公、《捉放曹》中的吕伯奢、《失·空·斩》中的王平、《会审》中的蓝袍都属于二路老生应工。上世纪四十年代以来，最有影响的二路老生如张春彦、哈宝山、陈喜兴、李世霖、李世章、李世琦，可说是二路中的佼佼者。

【转】王熙春：我与梅兰芳、周信芳、黄桂秋王熙春　梅兰芳、周信芳、黄桂秋这三位前辈早已谢世，可他们的舞台形象和音容笑貌却一直萦绕在我的脑海。我的艺术生涯，就是在他们的熏陶培养下逐步成长的，每念及此，宁不动情！

【转】识时务的马长礼寻找李少春昔年赵燕侠因不满将《芦荡火种》改为《沙家浜》，将一号人物从阿庆嫂改为郭建光，遂在排演过程中报以消极对抗态度，手眼通天的贵妇人所提出的修改意见赵亦是不予理睬，贵妇人送毛衣给赵，欲缓和矛盾，赵坚辞不受，退了回去，马长礼得知后说道，这要是给我，我得当黄马褂供起来。

【转】怎样理解“云遮月”与“脑后音” 刘步堂　云遮月、脑后音，是梨园界内行的两种名词，指嗓音而言，究竟这名词创自何人？不得而详焉。

【转】忆民初戏码好极的几场堂会戏刘步堂　堂会的盛行，盖未有过于安福派执政时代者也，不过堂会里的戏什有八九，都是讲阔绰，名角麋集，各人唱各人的拿手戏：

【转】我为什么学起《别窑》来？宗笑我　在我未学「别窑」之前，有人曾阻劝我过，他们具着诚恳的口气对我说：「你还是唱袍带戏好」。

【转】饭桶院长寻找李少春某京剧院院长（当时还是副院长），收一学生家长15w，答应为该学生办理入读天津戏校（天津市艺术学校）事宜，然而该院长高估了自己的业界影响力，入学未能办理，家长讨要15w，该院长却以办事过程中请客吃饭为由，拒绝归还15w，事未办成，请客吃饭却足足吃了十五个w，世人皆称其为饭桶。

【转】四大名旦得名之源始屮屮　近年伶界最脍炙人口者。厥为四大名旦，而四大之中，复以名次之后先，为身价之轻重。四大名旦之外，更有所谓四小名旦，意若能侧身其间者，必技艺超乎他人一等，其实不然。

【转】我的朋友王金璐吴小如　　“五四“以后，社会上流行着一句话，是奚落爱攀附名人的人的：“我的朋友胡适之。”因为当时胡适是新派代表人物，人们以认识他为荣，甚至连不认识胡适的人也这样说。于是这话便成为一句典型的讽刺语言了。

【转】说玩票、戏票、票友等戏曲中的“票” 老桐　「票」就字面上说是一种可以换什么东西的凭券。「票」所以也叫作入场券。入场券不限于听戏。逛公园，游艺会，都可以用入场券，也就可以说都可以用票。据说戏园子里起初本无所谓票。那时候仅有前后台管事的前往各坐客中间，背着大布口袋去敛钱。同时连茶钱一齐收，这当然谈不到「票」。

【转】李少春的“双打”，张长宝与“打瓜园” 张金华上世纪50年代，在北京的老戏迷中流传有一句“通关密语”，叫“文听北京京剧团，武看中国京剧院”，意思是，要是喜欢听唱，那就追着北京京剧团，因为那里有马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、赵燕侠，个个都是唱功了得，同时他们还是各自流派的创始人。

【转】艺风雅聚　戏韵流芳段红宇　　7月18日午后，蝉鸣夏深，丙午年的悠悠时光里，一场名为“艺风雅集”的文化盛宴，在李洪春故居文化传承院悄然启幕。

【转】一代儒伶斯人去　德辉艺彩世间存──忆赵荣琛先生胡金兆　　春节除夕晨，缠绵病榻数月之久的京剧程派名家赵荣琛先生悄悄地走了。向他遗体告别后归来，相交近40年的荣琛大兄的形象，驱之难去，好像他仍文雅微笑地同我交谈。尤其心酸的是：去岁早春，他匆忙奔赴美国送别他身患肝癌的四哥，行前竟说：“送走了赵四郎，底下就该我赵五郎了。”虽是一句玩笑，不想竟成谶语。

【转】记张伯驹之《打渔杀家》与《打棍出箱》票逑　张伯驹三字在上海票界里，似还没有人提起，可是在北平，凡在票界里混混的朋友，谁都知道这位谭派名票的张伯驹先生，张先生是名伶余叔岩的老友，他的戏，最早据说是王长林钱金福说的，亦曾向已故名票王君直请益，直接得叔岩指示者尤多。

【转】徐孟珂跳槽北京京剧院，人事布局引发关注寻找李少春 7月15日，北京京剧院发布通知，内容显示京剧演员徐孟珂申报北京京剧院二团（青年团）演员（高层次人员引进）。徐孟珂前岳父系国家京剧院已故院长吴江，此次跳槽北京院，我们大胆预测，未来青年团（二团）团长的人选会是杨少彭，一团团长依旧是魏学雷，张建峰力争梅团团长，三团由包飞带领，此次徐孟珂的加入又给北京京剧院的人事布局带来了一定的不确定性。