笑活子☜ 只想笑着活下去
别私信我,我看不到。
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不诚实,不认真,纯主观,无价值的评价一下《我只是个普通的高中 在这篇文章之前,希望大家明白:对于一部作品,尤其是一本纯文字的小说的评价,是百分之百基于读者本人的喜好之上的,即便我认为十分好看的作品,在推荐给我的朋友之后也总是被说“并不好看”,我当然不会为此感到挫折,因为大部分小说,对于大部分读者来说,都是生活调剂的一部分,我经常说阅读本身就是一项“孤独的事业”,受到他人影响而先入为主的改变对一本书的印象是十分可惜的。 所以这篇文章也完全是我自己对这本书的,百分之百的偏见,臆想,幻觉组成的文字,书中的文字、对文字的理解、基于理解的联想、基于联想的感慨、对感慨的回味、基于回味的评价、以上一切合成的体验——这全部是高度私密而不可复现的,哪怕我自己清楚记忆重新阅读,也可能会有不同的结果。 综上所述,接下来的文字绝对不是什么关于文学价值或艺术高度的审判。因此,这些批评仅代表我个人的阅读体验和偏好,或许你会有共鸣,或许你会觉得这些全都狗屁不通,但最终还是希望大家能怀有一颗包容的心,允许一件事物能够有“唱反调”的声音存在。 感谢@啪栏杆 提供的优雅的排比句。另外,本文含有对《俺は普通の高校生なので、》的,彻底的,完全的剧透,这是因为我写本文的初衷是希望大家不要像我一样看完几百万字之后,才了解到本书想要讲述的主线故事。
虽然有点污染版面但还是澄清一下 【“因为这是日轻吧,韩网文本质上和日轻不是一路的,更接近国内网文,所以这吧主流是看不惯的。”】 本吧从来没有切割过韩轻,“轻小说吧”四个字前面也没有日本,真正在切割韩轻的人是你。 【“问题是这吧是国内主动推广韩网文最早的论坛之一,小吧主出过视频吹过异种族妻子推广了一波,所以也不好直接吧规伺候,只能找点边角理由暗搓搓赶人。”】 我对于好看的书从来都是吹的,而且我吹的韩轻也不止一本,为什么你会觉得韩轻在这里受到迫害了呢?就因为当一个网友发帖说韩轻爆杀日轻的时候大家表达了不满吗?“暗搓搓赶人”又体现在哪里? 【“2025年了,笑活子还能发帖推药屋少女,你就直到这吧老人是个什么口味了”】 我怎么就能代表这个吧的老人了,这个吧的老人恐怕是不会喜欢看机翻web的吧,我随便猜的。 【“因为推的太晚了,药物少女这种质量的书,就因为相对偏女性向,居然能拖到2025年才看,足以说明笑活子所代表的轻小说吧老人的阅读范围限定的有多死。”】 那如果我在2021年就发过书评你该怎么办?你的偏见让视野变得狭窄了,觉得全世界都在针对你和你喜欢的韩轻,实际上没有人针对韩轻,大多数吧友只是讨厌拿着韩轻拉踩其他书的人罢了。 【“毕竟所谓的王朝贴就两个,一个推学院生存指南,一个推无限轮回者讲述故事。而这两本,第一本放任何标准看都是不错的作品,第二本更是顶级小说,不客气的说完爆99.99%的后宫类网文(不分中日韩),相比这吧平常推的书几乎是降维打击,所谓“王朝”,看过的就知道放在第二本上是实至名归”】 实际上就是这种发言引起了大多数人的厌恶,当你开始喜欢一样东西的时候,就觉得它是世界第一,而所谓“竞品”则都是垃圾,这种心态和邪教信徒别无二致,如果我很喜欢一本书,我会写书评,录视频,发帖推荐大家去看,而不是像你这样贬低其他吧友们的喜好,而碰壁之后又觉得自己被全世界针对。 言尽于此,最后说一句,既然你自己觉得【“韩网文本质上和日轻不是一路的,更接近国内网文”】切割了韩轻作为轻小说的定位,为什么不试试去网文吧或者龙空之类的地方发帖讨论呢? @末日年4月
轻改动画必然会发生的事情。 lz自己一直是不喜欢去评价一些动画化播放中的比较热门的轻改动画的,一个例子是ngnl,其实ngnl(播出动画的时候大概出了6卷?)写的挺好,但动画化之后吸引了很多喜爱这部作品的观众,是很难指出它的不足之处的,早期有很多自身质量过硬的作品动画化后双赢,比如约战魔禁确实吸引了很多不了解轻小说的动画观众,但这几年不仅仅是许多平庸web出文库,也有许多并不突出的作品想依靠动画增加热度和销量(要不怎么总有人把“辣鸡”和“轻改”放在一块说呢)。 鹅毛动画挺好的,我遇到很多人很热情地讨论这个作品,有时候也会比较感叹,因为这本书和另一本男主会读心的小说从设定到写法都非常相似,而一个毛妹喜欢自言自语也太……呃二次元了。 不过要是前几个月你问我俄罗斯jk行不行我确实会说不行,现在你问的话就……“挺好的,哈哈。” 还是少争吵吧。 另外千岁这个经验包也说了挺久了,lz其实挺好奇千岁粉丝怎么看待567卷的……好像挺多人都说不行吧。 我确实看过也写过千岁7卷的书评吧,反正你问我我也“哈哈,挺好的。” 再就是如果有人说到千岁就想到砸玻璃那我先道歉了。 最后我只代表我自己哈,和其他85平时没有什么联系渠道的,有人说轻吧打起来了结果啥都没看到,沮丧_(:з」∠)_ 最后知乎或者比比汗丽丽搜索笑活子,我最近写的是无知转生的完结评,哦吧里也发了。
再见!无职转生 再见!无职转生 0 无职转生并不是是最早传到国内的日本web文之一,我印象中最早阅读web翻译而非文库本的轻小说可能是《overlord》,相对而言《无职转生》在国内的讨论基本是以文库版为主,其同期作品并不少见,2014年后,许多web转文库作品风靡一时——现在也是,尤其是《拖油瓶》之后同居系屡见不鲜,不过至少在那时,类似的作品仍然以异世界为主,例如同期的《盗窃神技》,不过《无职转生》最后证明了打铁还需自身硬,无论何种题材都需要作品本身有过人之处,一如《overlord》和《异世界国家阿尔奇美拉》的区别一样,直至今日也很难找到一部更加优秀的“魂穿”web文了。 我一直都比较喜欢《无职转生》这部小说,每次文库版更新之后都会抽空重新读一遍,算下来可能这是我第五次看这本书了——这次总算是看完了,不包含蛇足篇。 ……很难说,我之前也提到过这件事,一般我不太想评价那些特别热门,火出圈的作品,主要原因是因为太容易得罪人,无论褒贬,比如说《游戏人生》,固然设定比较新颖,插画也很棒,不过在动画播放的那段时间,人人都很狂热,这时候如果跳出来说后期走流程,剧情平淡,剧情中的游戏设计缺乏新意之类,未免有种指导厨的感觉,当然这只是打个比方,我对游戏人生的评价请看此处http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fzhuanlan.zhihu.com%2Fp%2F510354992&urlrefer=754826d6c3ef1aa3d560aeab27b4cf50 说回《无职转生》,它的动画在国内播出的时候就有一段非常严重的节奏,也是它以一种非常贬义的形式出圈的原因,时至今日在公开场合讨论这本书的时候仍然会有许多一般路过网友留言一句人渣/葬礼/侄女/后宫之类的一击脱离,不知道这一切的始作俑者是否会将此当作自己的成就,借此夸耀其话语权与影响力。 因为有这些原因,再加上之前我并没有看完全部26卷《无职转生》文库版的原因,我以前也没有写过对这本书的书评,事到如今,这本书已经取得了巨大的成功,可以说根本不需要我去评价什么,不过作为读者,我只会把自己看过书之后的想法做出总结,留下一个痕迹,最后说出再见。 不过标题其实是在玩绝望先生的梗。 1 事到如今(2024年)我感觉都不怎么需要总结这本书的主要内容了,轻小说爱好者(也包括因为动画入坑的粉丝)只要不是特别排斥异世界的应该都有所耳闻:鲁迪乌斯穿越到异世界,建立家庭,为了保护家人而对抗人神使徒的故事,从这个方面来说,本书有战记类小说的味道,因为虽然前几章还算比较标准的异世界流程:觉醒魔法天赋(我知道那是因为从小锻炼的缘故),训练,结识女主角,但是从大转移事件(第二卷第八话转折点1)之后,本书的写作方向就更倾向于去描写主人公在异世界认识的人和事,更注重于登场人物自己的人生和命运,这一点是比较少见,能写好的更少,无职能够脱颖而出,经久不衰,原作web完结十年还能出动画第三季,不仅是选了个好的切入点,更好的是能够驾驭这个叙事节奏,实质上的描写主人公的成长与改变,尽管许多时候这种成长的契机安排的比较刻意,但并不会有违和感。而主人公的这种成长,与标题……呃我刚看了下国内的翻译是拿出真本事而不是认真活下去,算了。 2 无职转生的主线剧情并没有太大的起伏,甚至可以认为是比较王道的展开:学习,战斗,建立家庭,保护家人,最后在子孙的簇拥下寿终正寝,作者似乎比较执着于“反龙傲天”,这不仅是说每一场战斗都突发变故而勉强胜利,而是主人公鲁迪乌斯的一生——仅仅只是为了打倒“魔王”的铺垫而已,他的后代们与十四年后穿越到这个世界的勇者成为同伴,最终封印了人神——话是这么说,不过这个景象也只是人神展示的未来,我也不打算看外传性质的蛇足篇——总之,鲁迪乌斯的人生在故事的中途,甚至在故事之前就结束了,以真正勇者的视点来看,他可能只是背景设定中的一个名字,七星认为自己被召唤与鲁迪乌斯的穿越都具有某种目的,但她没想到召唤这件事本身并不是为了打到幕后黑手,而是为了在本篇中甚至没有登场的另一个人。 宏观地看,鲁迪乌斯本人在历史上留下了深深的痕迹,但将视角拉近之后,我们看到的还是一个抓住机会,在异世界“重生”的人类,他并不完美,时常犯错,总是借助于他人的力量,与前世不同,他的真心换取了许多坚固的友谊,他抓住了重新来过一次的机会,变成了一个更好的人。 3 刚刚吹得有点多了,还是随便说说我自己的感想吧。 首先,整本《无职转生》几乎完全充斥着童话故事的氛围,这是我喜欢的一种比喻,主要是指本书中几乎所有人都有自己行动的信念与苦衷,没有彻底的恶人,甚至大部分都可以被分类为好人,这一点在后期尤为明显,17卷阿斯拉王国篇的路克,19卷扎诺巴篇的帕库斯,21卷塞妮丝篇的克蕾雅,也包括决战篇的绝大部分敌人,全都是“无辜的善良人” ,整本书叫得上号的敌人几乎就没有纯粹的坏人,都有自己的看上去很正当的理由,这一点固然不是什么缺点,但会使得整个故事变得十分理想化,在友方身上就体现为人人忠义无比大公无私,就算是犯了错也会虚心改进——当然,很难说这是一种缺点,或者说只有少部分作品会故意把人心写的十分黑暗深邃。 我尽量在这本书中寻找可以吐槽的点,不过大部分问题都会变成我个人的喜好问题,比如收的不够多——不过这种话就别说了,还是看看同人算了。 另外就是结局,好像挺多人认为《无职转生》的大决战太仓促了,确实是这样的,毕竟这个“大决战”章节并不是真正的与幕后黑手的决战,而是鲁迪乌斯人生中的最后一战,在那之后就直接从24岁跳到34岁,再跳到死后世界了,显得十分虎头蛇尾——波澜壮阔的24年和平和安宁的50年的落差确实有些大,甚至在另外一些作者笔下必然是还可以续个二三十卷,续个新篇,再续个创篇之类的,不过这种戛然而止也增加了故事的完整性——回收了大部分伏笔和缘由,在结束了所有角色故事的同时完结,就像是蒸包子有时会留下一个口子一样,给读者一些想象的空间,我觉得这样也挺好。 总而言之,我一直都很喜欢《无职转生》,它能够平稳完结也让我十分高兴,这本书在2024年是一本十分优秀而突出的异世界轻小说,值得阅读。
西尾维新的传说系列读后感 西尾维新的传说系列读后感 首先感谢神通广大的群友带来了日文电子版资源,笔者阅读的是机翻版本,所以可能在细节上具有错误理解,本文仅代表个人意见,不能用来背书。 0 “在看完之前绝对不能死”是书,看完之后反而会觉得还不如直接死掉更好。 1 我看西尾是从《伤物语》开始,因为那时候有一种说法就是“物语系列的事件发生顺序”,虽然这段我已经在其他文章中叙述过了,但是按照“伤猫黑 化 伪 猫白 倾 鬼 囮 花 恋”的顺序阅读这个系列是错误的。 总而言之,对于这种在多种场合都被说是“需要对上电波”“挑选读者”的作家,我倒是——虽说“一见钟情”显得很gay,但我确实非常喜欢西尾的写法,另外一提,西尾的语言对于初高中生来说有着毁灭性的危险吸引力,许多人会想要模仿,但这种模仿本身就是通向失败的山间索道,过去大家总说西尾是“废话流”,不过废话自然也不是谁都写得好,反而会沦于没话找话……虽然这不是一篇讲述如何写作的文章(我也没有资格写那种文章),但还是在这方面稍微多说一句: 西尾维新的作品中最重要的是人物。 2 不知道该不该说遗憾的是,现在许多以“个性鲜明的人物”作为卖点的文艺作品,常常会坠入另一种陷阱——以塑造人物为第一要务,反过来让剧情变得缺乏逻辑,而更加让人不好评价的则是,消费者们往往会因为一个优秀的人设而忽略作品本身的问题,就像是在故事的最后引发一个巨大的高潮,让读者热泪盈眶,打出高分,却忘记了剧中人物的牺牲本来就没有必要一样,亦或者——举个例子来说——干脆地让推理小说中的犯人与侦探处处高光,充满魅力,以至于让人们忽略了作为推理故事最重要的犯罪手法,反而成了某种偶像圈子。 当然,我并不是想要批判这种现象,人们当然应该以自己的方式解读娱乐作品,而西尾本人也很难说是不是过于重视人物而轻忽了剧情——在我看来,在《传说系列》当中,与其说是轻忽剧情,不如说正是因为西尾本人的文风,导致在大量的对白和独白之下,在大量的人物设定与介绍下,哪怕是号称“史上最长巨篇”的《传说系列》,每一卷的剧情也可用几百字总结出来。 当然,这并不是说这本书空洞无物,充斥着废话,但就第一卷《悲鸣传》而言,这个故事给人的感觉就像是“先写点故事防止读者觉得言之无物”,第一卷《悲鸣传》是整整十卷当中情节最丰富的一部,同时也是(在我看来)最“散”的一本,它包含了很多个互相关联的小故事,从主人公空空空加入地球鏊灭军开始,聊天,出任务,见到更多同僚,再出任务,战斗,逃亡,背叛。整本书包含了太多跌宕起伏,太多起承转合,既量大管饱也目不暇接。这使得这个系列在我认识的西尾厨当中普遍评价并不是特别高,尤其是如果你将它和早期的人间系列,刀语,甚至世界系列做对比来说,可能只会觉得主人公缺乏个人魅力——主人公空空空,如字面所言是空空如也的少年,同时,本作也摒弃了西尾维新一贯的“红色大姐姐”角色,使这样一个主人公单独支撑起这个故事的架构,是有些难接受的——而接下来的《悲痛传》则有些特别,《悲痛传》《悲惨传》《悲报传》《悲业传》《悲录传》整整五本加起来才是一个完整的故事!节奏的骤变让人措手不及,更大的问题是当时汉化本身较慢,出版时间间隔也较长(2013-2015年)进而导致就算想要谈论《传说系列》,故事本身处于一个未完成的状态,而第一卷与其说是“一堆完整的故事”,不如说是“一整本铺垫”,几乎无从谈起。 3 《悲痛传》从四国篇完结于《悲录传》,2015年出版,而汉化更晚一些,而《龙王的工作》第一卷也在2015年出版,我并不是对《龙王的工作》有什么意见,只是2017年《龙王的工作》拿到轻厉第一,一举拉开了轻小说或者二次元的下一个时代,一个《RE0》《哥杀》《GAMERS》代替《春物》《魔禁》《刀剑》这些老牌劲旅的时代,一个轻改动画从“原作更好”到“辣鸡轻改”的时代,西尾维新这个名字简直就像野村美月一样,似乎已经完全成了旧时代的老人,提到物语戏言都会有人以“我听过,我很博学吧!”的样貌抬头(并没有说这样不好的意思) 在这样的环境下,缺乏爆点,篇幅过长的《传说系列》没什么反响也是理所当然,不过——感谢汉化组——我在那个时候把《悲鸣传》,《悲痛传》,《悲惨传》,《悲报传》,《悲业传》,《悲录传》重新读了一遍,直到 空空空。 被坎坷命运捉弄的我们的英雄。 这天又没能成功杀死自己的他,明天早上又得继续被迫当英雄――不管自己希不希望,都会一边咯吱咯吱削减那坎坷的命运,一边继续更惨无人道、产生更多牺牲者与被害者的战斗吧。 最后,他这次终究只不过是勉强完成非本业的任务,就大局来看,连前哨战都没结束,和半年后会发动第二次『大声悲鸣』的地球的战斗,现在才正要开始,毫无疑问接下来的战争会更加剧烈――不过唯独现在,这无人的四国没有妨碍他安稳睡觉的人。 一边感受在身边的她或她,一边不被任何人打扰地休息片刻――那个对尽管付出极大的牺牲与不当的代价,仍死里逃生赢得这极为残酷又不讲理的游戏的少年而言,是怎么也划不来,但也比什么都难得,无可取代的报酬。 西尾维新在我看来有两个阶段,即写下《少女不十分》之前和之后两个阶段,在《少女不十分》中西尾维新似乎真的总结了、完成了自己想要写的故事,当然,十年后的《新本格》第四卷还是很有水平的,不过戏言十周年就有点粉丝向了,总之我想说的是,看完《悲录传》之后,我发现西尾维新其实并没有因为年龄或者现实中的原因变得“懈怠”或者“混吃等死”,《传说系列》的四国篇篇幅虽长,细节却十分精妙,人物也充满魅力,情节也惊心动魄,从那时候开始,我就一直给别人推荐“传说2到6真的很棒哦!不看很亏哦!”尽管后面西尾还整出来《DELIVERY ROOM》这种烂活,但我还是对他,至少对《传说系列》很有信心的。 直到今天。 4 《悲亡传》《悲卫传》《悲球传》《悲终传》 和四国篇截然不同,或者说其实相同,这四本书也同样在讲一整个故事,只不过这个故事(我估且称之为宇宙篇)实在是太零散,《悲亡传》中有大量的多视角转换,《悲卫传》则是一口气写了一堆新角色(而且是星球拟人,外观还设计的十分详细,西尾你其实很想要插画是吧),《悲球传》和《悲终传》则是在海量的独白,对白当中发现了少量的剧情。 写爽了。 仿佛能听到西尾在这么想。 实际上他也确实在后记里这么写了,就仿佛整个传说系列都是西尾的某种产物一样,就像是蜗牛在地板上留下的粘液一样,这么说的话好像有点恶心,不过就在轻小说中几乎不存在的文学性来说,故事和知识的区别就在这里了。 作者本身的意志,他的想法,观点,立场。 与第一卷“除了空空空之外的登场角色几乎全都死了”不同,在整个系列的后半部分,几乎没有人死亡,顶多是出现了尸体,而没有死者,考虑到《悲球传》《悲终传》在2018年出版,其实这几乎显然就是西尾变得“温柔”了很多,亦或者只是单纯的现在的二次元不能接受死人之类的理由。 另一方面,从《悲痛传》中空空空对剣藤犬个的称呼始终是“那个人”来看,整个系列显然是要描写他——一个青春期少年的成长,亦即“英雄性”的失去。 但是这种才能不会永远持续。 是虚幻的暂时性。 在成长的同时,也会消耗、磨耗。 少年少女不可能永远都是少年少女——总有一天会成为绅士淑女,小孩子也会变成大人。 英雄会变成凡人。 当然,另一方面,西尾维新在这本书当中显得非常成熟——作为作家的成熟,他对于情节的安排除了一以贯之的冲击性之外,还有更加丰富的戏剧性,从空空空因为回忆而无法下手掐死那个少年,到天才,英雄,魔法少女,人造人,星球当中最不起眼的普通人造成了最后最大的危机。《传说系列》的剧情实在引人入胜——前提是当它在展开剧情的时候。 例如《悲卫传》这一整本书,可以说几乎没有什么剧情,只有——空谈,在思维上徒劳地绕圈子,结尾也是让人无力。 5 当然,最无力的还是结局。 有人认为兰斯10的寿终正寝结局是制作者对于即将退休的自己未来的畅想与愿景,且不说西尾维新是不是打算退休,我个人认为正当壮年甚至正当少年时,一口气跳个一百年进入寿终正寝结局简直可以说是和梦结局并列的令人气愤,是的,它确实解释了所有人后来的故事,讲述了他们的(美好的)葬礼,可是这和“游戏结局之后,公主王子统治王国几百年”不同,《传说系列》并没有给我一种“终于完成一场史诗冒险”的感觉,在最后和地球的对话之后,省略了所有的阶段——救援,新世界,事务,成长,成年,成家,什么都没有!我们看到的仅仅是刚刚进入青春期的14岁少年空空空一口气变成了114岁的超级老年人,在弥漫着大结局氛围的长椅上和114岁的地浓凿回顾这几十年(读者没看到的)历史,整个故事就在这种氛围中结束了!我不认为大多数人能接受这种结局!这种简直就像是不会写床戏就直接“一夜之后”的三流作者没什么两样! 当然,西尾可能只是因为“空空空已经不再是英雄,他的故事结束了”之类的和借口没两样的理由草草完结这个系列,或者根本就是因为不想写了,甚至“啊倒数第三卷是两年前写的那我随便写两卷完结吧”之类的,尽管这只是恶意的揣测,但我还是要以一个普通读者的身份,怀着生气的心情大喊一句西尾维新我阐述你的梦。 成为能写自己想写的作者固然好,但能在不想写的时候不写更是有底气。虽然这么说出来是很帅,但作为读者真的不想看到自己一直十分支持和喜爱的作品被草草完结。 这就是西尾厨的丑态。
我在2023年看到的最棒的全年龄日本轻小说 我在2023年看到的最棒的全年龄日本轻小说是《ラブコメの主人公はお好きですか?》,因为没有汉化,我就机翻成《喜欢爱情喜剧的主人公吗?》了,这本书自2017年在成为小说家吧(syosetu)上连载至今,有一百六十万日文字符,翻成中文也超过了110万字,大概是轻小说11到13卷的篇幅,我花了20小时不睡觉地看完,因为高血压而头疼欲裂。 因为已经是年末了就顺便总结一下吧,今年我看到的最好的故事是一部叫做《lessons in love》的欧美视觉小说,而非全年龄的轻小说中我最喜欢的是《さよならウィザード(再见巫师)》←其实我只是忘记了这本书是不是我今年看的,只不过可以肯定妹配菜,春琴抄和纯爱lr不是今年读的。 由此可见,只要限定词加的足够多,那总能拿到一个“年度最佳”的头衔。 不过这本书自身也是相当优秀的,甚至比上面列出的一些作品更优秀,在我看来,这本《ラブコメの主人公はお好きですか?》如果能够出版,那么反响可能会比《春物》或者这几年争议不断的《剃须》更大,也更激烈。这是因为本书的内容——这本书由于篇幅和连载时间都极其漫长,剧情也盘根错节,难以综述,就看看这些人物介绍吧: 赤石悠人(あかいしゆうと):男主角 須田統貴(すだとうき)三千路鈴奈(さんぜんろすずな):赤石悠人的挚友,一男一女 櫻井聡助(さくらいそうすけ):反派角色,是开后宫的现充 霧島尚斗(きりしまなおと):↑上面那个人的基友角色,乐子人 櫻井菜摘(さくらいなつみ)水城志緒(みずきしおり)八谷恭子(やつがいきょうこ)新井由紀(あらいゆき)高梨八宵(たかなしやよい)神奈美穂(かんなみほ)葉月冬華(はづきとうか)水城紅藍(みずきくらん)花波裕奈(かなみゆうな):全都是櫻井聡助的后宫成员,身份分别是妹妹,可爱系青梅,傲娇双马尾,运动系青梅,未婚妻大小姐,眼镜班主任,同班同学,青梅的母亲,金发转校生。 除此之外,还有一大堆不算特别主要,但也描写得栩栩如生的角色: 平田朋美(ひらたともみ):不良少女 未市要(みいちかなめ):学生会长 黒野佐々良(くろのささら):阴角 暮石三葉(くれいしみつは)鳥飼茜(とりかいあかね)上麦白波(うえむぎしらは)志藤志保(しどうしほ):班级中的女生集团 船頭(せんどう)ゆかり 天音志乃(あまねしの)三垣拓真(みがきたくま):联谊会上的女生 那須真由美(なすまゆみ):只登场了一小会的女仆 高梨勝治(たかなしかつじ)水城茂(みずきしげる):一般路过成年男性父亲 以上仅仅是在本书的第一个大篇章(五十万字左右)时登场的(一部分)角色,而他们每个人几乎都有一定深入的性格,语言和行动上的描写,要调动这么多演员在舞台上起舞时非常困难的,而这种不同人物的思想交织起来的一场场舞台剧也混杂了各种各样的情感和信念,还有纠结,就导致本书的铺垫极其长—— 从剧情上,很难给这本书简简单单地定义为一种恋爱喜剧,或者非常常见的那种“撬墙角”类型的爽文,本书的主人公赤石悠人和传统后宫主角可以说完全相反,他对一切人类都抱持恶意和无所谓的态度,从最坏的角度推测他人的所作所为,理性地考量得失,不愿意闯入和改变别人的生活。 而与之形成鲜明对比的櫻井聡助则完全相反,经常为了女生努力,喜欢大声坚持正义,总是想要拯救所有陷入困境的女生,还有各种幸运色狼事件和“风太大我没听清”的演出,可以说作者把大部分传统恋爱喜剧的后宫男主角的剧情和人设进行了一定的捏合——但櫻井聡助并不是后宫男主角,虽然看起来是这样,但作为本书的反派,他不能真的像后宫男主角一样真的对所有人都温柔,踏实,事无巨细地解决一切问题,他的后宫成员们也不会像二次元的后宫们一样其乐融融。 櫻井聡助的所作所为只有表面上是温柔的,实际上是极端自私的——为了女生可以抛弃其他人,把别人当作虫子一样践踏,用正义的口号掩盖自己的错误,不分青红皂白地,没有立场地站在女生一边,为了维持后宫状态对告白视而不见,强行介入他人的生活,等等等待不一而足——櫻井聡助的本质是恶,就像所有的主人公NTR其他人的作品一样,他必须是坏人,才能凸显出赤石悠人的正确性。 但是,赤石悠人也并非是完全正确的,就像櫻井聡助表面上的善良本质是自私一样,赤石悠人对待周围同学的态度:冷静地给出建议,分析状况,在敌人和朋友之间画出泾渭分明的界限——这显然是错误的,并且也同样是作者想要批判的,因为人类绝非非黑即白,只有小孩子才会用二分法看待世界,自顾自地认定他人的错误,在心中默默对别人盖上“敌人”的印章,又因此拒绝交流,这种行为是有害而且有毒的——就像櫻井聡助用正义在毒害周遭的女性一样,赤石悠人冷漠,带刺,拒人千里的态度也毒害着为他着想,想要提供善意的人们。 总而言之,这就是一个开了后宫的“爱情喜剧主人公”与冷眼旁观着他的少年的故事,是这个少年浑浑噩噩,随波逐流地在这个舞台上拒人千里,渴求爱情,渴望被爱,得到了爱之后又将其践踏,再赎回,再假装自己没有受到伤害的故事——这听起来一点都不有趣。 实际上也不有趣,本书的阅体验非常艰辛,这并不是因为机翻的缘故,也不仅仅是因为本书中多次出现校园霸凌的缘故,而是因为本书的登场角色全都在别扭地,歪曲地,同时又正常地,开朗地活着。只要活着,就一定会遇到很辛苦的事情,而面对那些无论如何也没办法解决的问题,比如政治联姻,比如父母离婚,比如网络暴力,校园霸凌,失败,再次尝试又再次失败,最后成功地,不依靠其他人地,凭借自己的双腿重新站起来——从这个角度来说,这本书比大部分轻小说都更加像是在描写一群青春期的高中生,高中生活并不只是在谈恋爱,后宫更是都和主义的产物。 那么,这本书到底讲了什么? 这本书讲了主人公把同班同学的后宫拆散然后据为己有的故事,嗯,就像许多连载在kkym的轻小说一样。 说到底就是这样,这就是我或者点进来的读者想看到的故事,但是这本书的进度实在是太太太太太慢了,连载6年多,写了百万字,完全看不到完结的影子,总是有那么多难题等待解决,人际关系更是揉成一团,每个人对每个人都有那么多想法,那么多顾虑,那么多说不出口的话!这么说吧, ——本书的前10万字,相当于一卷轻小说的篇幅,没有一丝一毫的糖,没有一丝一毫让人感觉开心的要素,只有苦难,泪水和纠结,压抑的感情和背负不属于自己的责任。还有日本特产校园霸凌。 那我为什么还要推荐这本书?因为它写得好!本书的日常对话,小包袱和玩笑话可以给到2007年黄金时代文库本轻小说的水平。而极其漫长的铺垫和压抑带来的是一瞬间的猛烈爆发,以及真正具有灵魂而非脸谱化的女性角色,这些在网络小说当中是那么的鹤立鸡群,这就是我坚持读到后面的原因。而在重重困难之后,人物心理的微妙转变,那个真正脱离了他人,凭借自己的力量前进的瞬间又是那么耀眼,根本不能抗拒。 我不能推荐所有人都去读这本书,除了没人汉化的原因之外,就是本书简直有十之七八都处于一个比较压抑的气氛当中,这对于2023年(2023年马上就要结束了)的读者来说完全是不可理喻,无法接受的,更何况本书的进度实在是太慢了,已经不是什么有生之年的程度,连载6年才写了两个学期的故事(高二到高三),在几乎可以确定是完结篇的高考之前会不会还有6年? 另外,缺点,本书的缺点几乎完全是因为篇幅,我不明白作者为什么不打算在第二个大篇章(80万字左右)进入收尾阶段,反而是在那之后继续添加新角色,这种超长时间的连载带来的是后半部分角色设定有偏移,人物设定表面上没变,实际上是从“我的人设是这么写的”到“我觉得这个人是这个人设”的变化,对这本完全是看人物心理和对话的作品来说是非常致命的。 总之,就是这样一本书,在2023年结束之前能看到这本书,对我来说是一段非常幸福的时光,让我想起了在高中时期看到的所谓孤零零男主角的轻小说的第一卷的时光,当然那本书现在完全变成党争了,真是失望——而本书,本书可以说拥有孤零零的黄金精神!……开玩笑的。
这本书真不错 我愿称之为超级春物 《ラブコメの主人公はお好きですか?》 从2017年在成为轻小说家吧连载至今的小说,简介机翻如下 赤石悠人经常抱有疑问。 “聪助~今天也很帅哦~我很喜欢你哦~” “是的是的,你总是这样。” “喂……你!刚才不是看到小慎的胸部了吗!?” “小实……你怎么会看呢!为什么你每次都要打我!” 为什么和自己能力没有太大差别的男人会受到各种各样艳丽的女性们的好感呢。 赤石悠人,想探听那个理由。 这是一个被五个女学生寄予好感,经常展开后宫的爱情喜剧的主人公和批判性地凝视这样的爱情喜剧的主人公,没有特别值得一提的地方,只是配角的男学生的故事。 这是一个标榜合理主义的男生与各种境遇的人相对,学习,自嘲,痛苦,与自己凝视,一点点成长的故事。 ※因为主人公把谁都看得很关键,所以性格不好。爱情喜剧基本上是沿着王道走的。 是爱情喜剧和文学性的要素的组合,轻文艺的(打算)。 纯文学的优点和爱情喜剧的优点的混合作品。 简单说就是男主身边所有美少女都喜欢男主的同学,这样的主人公每天痛苦地活着的故事,和某个公然开后宫的家伙不一样,这本书可以说是有比春物更加孤零零的黄金精神!不得不说上次让我有这种感觉的小说还是好几年前的高中时期,有一种古典的美加上当代的改造,十分有趣,推荐阅读(没有汉化),我觉得这十卷篇幅的小说要是能书籍化真能拿个轻厉,不说脚踢天使也能拳打浴缸吧
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