西尾维新的传说系列读后感 - 轻小说吧

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西尾维新的传说系列读后感
首先感谢神通广大的群友带来了日文电子版资源，笔者阅读的是机翻版本，所以可能在细节上具有错误理解，本文仅代表个人意见，不能用来背书。
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“在看完之前绝对不能死”是书，看完之后反而会觉得还不如直接死掉更好。
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我看西尾是从《伤物语》开始，因为那时候有一种说法就是“物语系列的事件发生顺序”，虽然这段我已经在其他文章中叙述过了，但是按照“伤猫黑化伪猫白倾鬼囮花恋”的顺序阅读这个系列是错误的。
总而言之，对于这种在多种场合都被说是“需要对上电波”“挑选读者”的作家，我倒是——虽说“一见钟情”显得很gay，但我确实非常喜欢西尾的写法，另外一提，西尾的语言对于初高中生来说有着毁灭性的危险吸引力，许多人会想要模仿，但这种模仿本身就是通向失败的山间索道，过去大家总说西尾是“废话流”，不过废话自然也不是谁都写得好，反而会沦于没话找话……虽然这不是一篇讲述如何写作的文章（我也没有资格写那种文章），但还是在这方面稍微多说一句：
西尾维新的作品中最重要的是人物。
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不知道该不该说遗憾的是，现在许多以“个性鲜明的人物”作为卖点的文艺作品，常常会坠入另一种陷阱——以塑造人物为第一要务，反过来让剧情变得缺乏逻辑，而更加让人不好评价的则是，消费者们往往会因为一个优秀的人设而忽略作品本身的问题，就像是在故事的最后引发一个巨大的高潮，让读者热泪盈眶，打出高分，却忘记了剧中人物的牺牲本来就没有必要一样，亦或者——举个例子来说——干脆地让推理小说中的犯人与侦探处处高光，充满魅力，以至于让人们忽略了作为推理故事最重要的犯罪手法，反而成了某种偶像圈子。
当然，我并不是想要批判这种现象，人们当然应该以自己的方式解读娱乐作品，而西尾本人也很难说是不是过于重视人物而轻忽了剧情——在我看来，在《传说系列》当中，与其说是轻忽剧情，不如说正是因为西尾本人的文风，导致在大量的对白和独白之下，在大量的人物设定与介绍下，哪怕是号称“史上最长巨篇”的《传说系列》，每一卷的剧情也可用几百字总结出来。
当然，这并不是说这本书空洞无物，充斥着废话，但就第一卷《悲鸣传》而言，这个故事给人的感觉就像是“先写点故事防止读者觉得言之无物”，第一卷《悲鸣传》是整整十卷当中情节最丰富的一部，同时也是（在我看来）最“散”的一本，它包含了很多个互相关联的小故事，从主人公空空空加入地球鏊灭军开始，聊天，出任务，见到更多同僚，再出任务，战斗，逃亡，背叛。整本书包含了太多跌宕起伏，太多起承转合，既量大管饱也目不暇接。这使得这个系列在我认识的西尾厨当中普遍评价并不是特别高，尤其是如果你将它和早期的人间系列，刀语，甚至世界系列做对比来说，可能只会觉得主人公缺乏个人魅力——主人公空空空，如字面所言是空空如也的少年，同时，本作也摒弃了西尾维新一贯的“红色大姐姐”角色，使这样一个主人公单独支撑起这个故事的架构，是有些难接受的——而接下来的《悲痛传》则有些特别，《悲痛传》《悲惨传》《悲报传》《悲业传》《悲录传》整整五本加起来才是一个完整的故事！节奏的骤变让人措手不及，更大的问题是当时汉化本身较慢，出版时间间隔也较长（2013-2015年）进而导致就算想要谈论《传说系列》，故事本身处于一个未完成的状态，而第一卷与其说是“一堆完整的故事”，不如说是“一整本铺垫”，几乎无从谈起。
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《悲痛传》从四国篇完结于《悲录传》，2015年出版，而汉化更晚一些，而《龙王的工作》第一卷也在2015年出版，我并不是对《龙王的工作》有什么意见，只是2017年《龙王的工作》拿到轻厉第一，一举拉开了轻小说或者二次元的下一个时代，一个《RE0》《哥杀》《GAMERS》代替《春物》《魔禁》《刀剑》这些老牌劲旅的时代，一个轻改动画从“原作更好”到“辣鸡轻改”的时代，西尾维新这个名字简直就像野村美月一样，似乎已经完全成了旧时代的老人，提到物语戏言都会有人以“我听过，我很博学吧！”的样貌抬头（并没有说这样不好的意思）
在这样的环境下，缺乏爆点，篇幅过长的《传说系列》没什么反响也是理所当然，不过——感谢汉化组——我在那个时候把《悲鸣传》，《悲痛传》，《悲惨传》，《悲报传》，《悲业传》，《悲录传》重新读了一遍，直到
空空空。
被坎坷命运捉弄的我们的英雄。
这天又没能成功杀死自己的他，明天早上又得继续被迫当英雄――不管自己希不希望，都会一边咯吱咯吱削减那坎坷的命运，一边继续更惨无人道、产生更多牺牲者与被害者的战斗吧。
最后，他这次终究只不过是勉强完成非本业的任务，就大局来看，连前哨战都没结束，和半年后会发动第二次『大声悲鸣』的地球的战斗，现在才正要开始，毫无疑问接下来的战争会更加剧烈――不过唯独现在，这无人的四国没有妨碍他安稳睡觉的人。
一边感受在身边的她或她，一边不被任何人打扰地休息片刻――那个对尽管付出极大的牺牲与不当的代价，仍死里逃生赢得这极为残酷又不讲理的游戏的少年而言，是怎么也划不来，但也比什么都难得，无可取代的报酬。
西尾维新在我看来有两个阶段，即写下《少女不十分》之前和之后两个阶段，在《少女不十分》中西尾维新似乎真的总结了、完成了自己想要写的故事，当然，十年后的《新本格》第四卷还是很有水平的，不过戏言十周年就有点粉丝向了，总之我想说的是，看完《悲录传》之后，我发现西尾维新其实并没有因为年龄或者现实中的原因变得“懈怠”或者“混吃等死”，《传说系列》的四国篇篇幅虽长，细节却十分精妙，人物也充满魅力，情节也惊心动魄，从那时候开始，我就一直给别人推荐“传说2到6真的很棒哦！不看很亏哦！”尽管后面西尾还整出来《DELIVERY ROOM》这种烂活，但我还是对他，至少对《传说系列》很有信心的。
直到今天。
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《悲亡传》《悲卫传》《悲球传》《悲终传》
和四国篇截然不同，或者说其实相同，这四本书也同样在讲一整个故事，只不过这个故事（我估且称之为宇宙篇）实在是太零散，《悲亡传》中有大量的多视角转换，《悲卫传》则是一口气写了一堆新角色（而且是星球拟人，外观还设计的十分详细，西尾你其实很想要插画是吧），《悲球传》和《悲终传》则是在海量的独白，对白当中发现了少量的剧情。
写爽了。
仿佛能听到西尾在这么想。
实际上他也确实在后记里这么写了，就仿佛整个传说系列都是西尾的某种产物一样，就像是蜗牛在地板上留下的粘液一样，这么说的话好像有点恶心，不过就在轻小说中几乎不存在的文学性来说，故事和知识的区别就在这里了。
作者本身的意志，他的想法，观点，立场。
与第一卷“除了空空空之外的登场角色几乎全都死了”不同，在整个系列的后半部分，几乎没有人死亡，顶多是出现了尸体，而没有死者，考虑到《悲球传》《悲终传》在2018年出版，其实这几乎显然就是西尾变得“温柔”了很多，亦或者只是单纯的现在的二次元不能接受死人之类的理由。
另一方面，从《悲痛传》中空空空对剣藤犬个的称呼始终是“那个人”来看，整个系列显然是要描写他——一个青春期少年的成长，亦即“英雄性”的失去。
但是这种才能不会永远持续。
是虚幻的暂时性。
在成长的同时，也会消耗、磨耗。
少年少女不可能永远都是少年少女——总有一天会成为绅士淑女，小孩子也会变成大人。
英雄会变成凡人。
当然，另一方面，西尾维新在这本书当中显得非常成熟——作为作家的成熟，他对于情节的安排除了一以贯之的冲击性之外，还有更加丰富的戏剧性，从空空空因为回忆而无法下手掐死那个少年，到天才，英雄，魔法少女，人造人，星球当中最不起眼的普通人造成了最后最大的危机。《传说系列》的剧情实在引人入胜——前提是当它在展开剧情的时候。
例如《悲卫传》这一整本书，可以说几乎没有什么剧情，只有——空谈，在思维上徒劳地绕圈子，结尾也是让人无力。
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当然，最无力的还是结局。
有人认为兰斯10的寿终正寝结局是制作者对于即将退休的自己未来的畅想与愿景，且不说西尾维新是不是打算退休，我个人认为正当壮年甚至正当少年时，一口气跳个一百年进入寿终正寝结局简直可以说是和梦结局并列的令人气愤，是的，它确实解释了所有人后来的故事，讲述了他们的（美好的）葬礼，可是这和“游戏结局之后，公主王子统治王国几百年”不同，《传说系列》并没有给我一种“终于完成一场史诗冒险”的感觉，在最后和地球的对话之后，省略了所有的阶段——救援，新世界，事务，成长，成年，成家，什么都没有！我们看到的仅仅是刚刚进入青春期的14岁少年空空空一口气变成了114岁的超级老年人，在弥漫着大结局氛围的长椅上和114岁的地浓凿回顾这几十年（读者没看到的）历史，整个故事就在这种氛围中结束了！我不认为大多数人能接受这种结局！这种简直就像是不会写床戏就直接“一夜之后”的三流作者没什么两样！
当然，西尾可能只是因为“空空空已经不再是英雄，他的故事结束了”之类的和借口没两样的理由草草完结这个系列，或者根本就是因为不想写了，甚至“啊倒数第三卷是两年前写的那我随便写两卷完结吧”之类的，尽管这只是恶意的揣测，但我还是要以一个普通读者的身份，怀着生气的心情大喊一句西尾维新我阐述你的梦。
成为能写自己想写的作者固然好，但能在不想写的时候不写更是有底气。虽然这么说出来是很帅，但作为读者真的不想看到自己一直十分支持和喜爱的作品被草草完结。
这就是西尾厨的丑态。

2024年03月11日 12点03分 1