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(原创)《一站到底》才貌双十大美女评选投票最终排名公告 《一站到底》才貌双全十大美女评选累计投票最终排名公告 自2013年7月10日以来,本人发起《一站到底》才貌双全十大美女评选投票活动得到大批网友的支持和响应。网友们提出了很多中肯的建议,并且积极给网友推选的4组38位候选人投票。截止2013年9月29日上午8点15分,整体评选投票累计投了5374张选票。按照得票数量的多少排名,前十名候选人作为《一站到底》才貌双全十大美女。这次评选投票结果基本上体现了绝大多数网友的意愿,体现了公平、公正和合理的基本原则。由于我担任首都大型工程总监代表的工作,正值工程结算,十分繁忙,实在没有更多的时间整理评选投票数据(原来计划在征询大家的意见,是否再进行一段时间的评选投票),决定这次评选投票截止到2013年9月29日结束,向国庆节提前献礼。在此,我特别要感谢广大网友的支持和配合,评选投票组织工作如有不当之处,希望大家给以谅解! 第57次公告 2013年9月29日8:15 第一名:刘木子 1021票。 第二名:姜 瑶 556票。 第二名:晁雪薇 556票。 第四名:祁 忆 555票。 第五名:吴 倩 554票。 第五名:李 滢 554票。 第七名: 黄灿灿 552票。 第八名:杨博珊 546票。 第九名:刘朵朵 307票。 第十名:张 蕊 173票。
【一站到底】(原创)《一站到底》才貌双十大美女评选投票最终排 《一站到底》才貌双全十大美女评选累计投票最终排名公告 自2013年7月10日以来,本人发起《一站到底》才貌双全十大美女评选投票活动得到大批网友的支持和响应。网友们提出了很多中肯的建议,并且积极给网友推选的4组38位候选人投票。截止2013年9月29日上午8点15分,整体评选投票累计投了5374张选票。按照得票数量的多少排名,前十名候选人作为《一站到底》才貌双全十大美女。这次评选投票结果基本上体现了绝大多数网友的意愿,体现了公平、公正和合理的基本原则。由于我担任首都大型工程总监代表的工作,正值工程结算,十分繁忙,实在没有更多的时间整理评选投票数据(原来计划在征询大家的意见,是否再进行一段时间的评选投票),决定这次评选投票截止到2013年9月29日结束,向国庆节提前献礼。在此,我特别要感谢广大网友的支持和配合,评选投票组织工作如有不当之处,希望大家给以谅解! 第57次公告 2013年9月29日8:15 第一名:刘木子 1021票。 第二名:姜 瑶 556票。 第二名:晁雪薇 556票。 第四名:祁 忆 555票。 第五名:吴 倩 554票。 第五名:李 滢 554票。 第七名: 黄灿灿 552票。 第八名:杨博珊 546票。 第九名:刘朵朵 307票。 第十名:张 蕊 173票。
京剧基本特征:写意与虚拟 京剧基本特征:写意与虚拟2014-11-04 08:02:39 来源: 天津日报(天津) 0 戏剧舞台的场景是对现实生活的模仿,不可避免地要处理虚与实的关系。话剧采取写实的方法,要演《雷雨》就让观众看到一个逼真的周公馆。而京剧沿袭的是写意的道路,舞台上只有简单的一桌二椅,一会儿是皇宫内院,一会儿是破瓦寒窑,一会儿又成了中军宝帐,虽然与实际相去甚远,但观众看重的不是外在的形似,而是内在的神似,一种可以驰骋想象的意境。 写意,在《辞海》中的一种解释是:“中国画中属于纵放一类的画法,与‘工笔’对称,要求通过简练的笔墨,写出物象的形神,表达作者的意境。”在处理艺术和生活的关系上,不是一味追求形似,而是极力追求神似,这是中国传统艺术的根本特点之一。戏曲就是在中国传统美学思想的影响下形成的,它不局限于生活表象的真实,而追求生活本质的真实。 在京剧舞台上,演员模仿的生活动作是逼真的,但动作指向的物质实体并不存在,如开门关门的动作是真实的,而舞台上并没有门。这种不用实物或只用部分实物模仿生活的表演,在戏曲中叫做虚拟表演。虽然虚拟的动作也追求接近真实,但经过了艺术提炼和加工,比实际的生活动作更加具有生活的美感。 京剧的虚拟性特征,包括时间的虚拟性、空间的虚拟性、客观物体的虚拟性,还有服饰的虚拟性。以后者为例,在传统京剧的舞台上,人物服饰的时代特点很模糊,除了清朝戏以外,传统戏的服饰一般都以明代为蓝本,进行夸张和变形,由此成为表演的辅助手段。对此,观众并不挑剔,因为京剧服饰的作用是区分人物的身份、职业、年龄、性格等属性,只要做到了这一点,是否符合史实可以忽略不计。 写意和虚拟作为京剧的基本特征之一,体现了中国传统的“以虚而用实”的戏剧观念。虚拟性使京剧与其他戏剧形式相比,具有更大的自由度和弹性,解放了舞台时空,给艺术创造带来了表现的自由,也培养了观众的想象力,让演员的表演和观众的联想共同参与并完成了艺术创造过程。 作者:刘连群 本文来源:天津网-天津日报
天津京剧院创排新剧《康熙大帝》成功上演 2014/10/25 16:23:00 来源:今晚报 天津京剧院创排的新剧《康熙大帝》昨晚在滨湖剧院再度上演,这是该剧加工修改后正式亮相。该剧以精湛的表演、感人的情节、精良的制作打动了全场观众。修改后的《康熙大帝》增强了康熙和爱女兰格格之间的情感戏,与以往舞台上少年康熙的志得意满,暮年康熙心机重重有所不同,该剧塑造了一个具有深沉宽厚胸怀和宏图大志担当的康熙大帝。  天津京剧院创排的新剧《康熙大帝》昨晚在滨湖剧院再度上演,这是该剧加工修改后正式亮相。该剧以精湛的表演、感人的情节、精良的制作打动了全场观众。   修改后的《康熙大帝》增强了康熙和爱女兰格格之间的情感戏,与以往舞台上少年康熙的志得意满,暮年康熙心机重重有所不同,该剧塑造了一个具有深沉宽厚胸怀和宏图大志担当的康熙大帝。   领衔主演、康熙的扮演者王平的表演充满朝气与英气,唱腔深醇隽永,艺术地塑造了一个独特的“康熙皇帝”形象,同时他充分发挥自身文武老生的优势,渲染了康熙“马上皇帝”的风采,剧中几段动作性很强的段落很吃功夫,王平身手矫健,翻身、枪花儿、出手儿、亮相,英姿勃勃,干净漂亮,一段“耍辫”更是活用和继承了天津京剧院前辈在《火烧望海楼》中的“绝活”。京剧院优秀演员吕洋、王嘉庆、闫虹羽、黄齐峰、王志刚等人的表演各具优长,可圈可点,整场演出,观众喝彩声、掌声不时响起。 (记者何树青 记者 庞 剑摄) 分
10月5号《空城计》(何云伟等)《盗魂铃》(何云伟、张馨月) 《空城计》 剧情简介:马谡死读兵书中“置之死地而后生”一语,不听诸葛亮之言,扎营山头,被司马懿率兵围困,水泄不通,遂失街亭。司马懿复带四十万雄兵直抵西城,时诸葛亮守城,兵微将寡,欲战不能,欲走不可。作空城之计,大开四门,自领二童,坐城楼,酌酒扶琴,谈笑自若。司马懿一见,惊疑不已。细听琴声,安闲怡静,始终不乱,恐是诱敌之计,不敢进城,竟退兵四十余里。诸葛亮乃得乘机调赵云等来西城,而自回汉中。 演员: 诸葛亮……何云伟 司马懿……刘洪沂 二老军……应 宁、王玥波 《打杠子》 剧情简介:乡痞刘二混衣食无着,黑松林内打杠子行抢,头次“开张”遇见回家村妇,一番斗智后反被村妇剥去衣衫。 演员: 刘二混……刘 宸 村 姑……常秋月 《盗魂铃》 剧情简介:唐三藏师徒四人往西天取经。大徒悟空,即孙行者;二徒悟能,即猪八戒;三徒悟净,即沙和尚。一路之上,所遇邪魔难以屈指计。孙行者擒妖捉怪之功,诚所谓独一无二,猪八戒与沙和尚,虽稍有能力,不过做一帮手而已。妖怪迷人之计,层出不穷,不得不随处留神。行经一山,三藏命八戒探路,见山岗上茅屋数间,有年轻女子坐在门前嬉戏。八戒生性好色,遂与之插科打诨,借口中枯渴为名,乞取茶水。不料女子即妖怪之化身,坦然邀入内室。蓄有宝铃一个,举手摇动,可以摄人之魂,安放在桌上,光芒四射。八戒见之,始悟为妖怪之物,而已进妖怪之门,乘其不备,将铃盗出。女子拼力追赶,八戒几为所困。幸孙行者寻踪而至,上前救护。 演员: 猪八戒……何云伟 金铃大仙…刘洪沂 张馨月 演出地点:长安大戏院
何冀平:有思想又有生活2014年09月24日14:19 羊城晚报 微博 我有话说 收藏本文  睇京剧   文/羊城晚报记者 何裕华   昨晚,2014年广州艺术节在广州大剧院开幕,开幕大戏是由香港著名剧作家何冀平和国家京剧院合作而成的新编历史剧《慈禧与德龄》。不是猛龙不过江,然而,以一台京剧担纲广州艺术节的开幕礼,终究让本土戏曲——粤剧或多或少地陷入尴尬境地。到底,《慈禧与德龄》是如何打败一众新编粤剧,成为地方艺术节重量嘉宾的?在对何冀平的专访中,羊城晚报记者找到了答案。   走红:题材新颖红遍京港   23日午后,何冀平匆匆从香港赶到广州,为昨晚的演出做准备。她向记者介绍,《慈禧与德龄》原是1997年创作、1998年在香港演出的一部话剧。2008年,该剧代表香港到国家大剧院参加北京奥运展演,并被国家京剧院著名演员袁慧琴看中,后国家京剧院特意到香港邀请何冀平把话剧本改成京剧。   “其实,当时这个剧本的版权已经卖给了香港粤剧的粤剧团体,由罗家英、汪明荃他们来演,我当时就问国家京剧院是否介意,他们说并不介意,我才开始改剧本的。”何冀平说。   据了解,该剧讲述的是,十九世纪末,年仅17岁,自小受西方教育的清朝宗室格格德龄,进入重门深锁的紫禁城后,与陈规腐律发生激烈冲撞的故事,透射出中国最后一个封建王朝的衰败和旧势力与变革、维新思想的激烈交锋。   “1998年这部话剧在香港演出时就很轰动了,说实话,当时的香港还是比较缺乏具有中国传统文化根底的编剧,而从中西文化冲突的角度写清宫戏更是少有,所以一炮而红。后来在北京演出,也很受欢迎。改成京剧后,自2011年上演至今,已经演出超过30场,这在新编京剧里是比较少见的。同时,改编成粤剧后,也从香港演到美加。”何冀平说。   据悉,在本次广州艺术节的两场演出中,剧中慈禧由有“千面老旦”美誉的著名京剧演员袁慧琴扮演,而德龄则分别由香港京昆艺术协会主席邓宛霞(23日晚)和国家京剧院优秀青年演员郭霄(24日晚)扮演。演员们细腻的表演,让整部戏丰满而富有感染力。   关键:编剧要尊重剧种特点   有意思的是,何冀平曾创作过经典话剧《天下第一楼》,以及《新龙门客栈》、《白娘子传奇》等家喻户晓的影视剧,但她在此前从来没写过京剧。“虽然我没有写过京剧,但我是非常喜欢戏曲的,亲自操刀是不希望自己的作品假手于人。从话剧变成京剧,要删掉很多,因为要把大部分时间给唱腔,一个唱段就没了十分钟了,而且还要保留剧情精华。实话说,删得我很心痛。”何冀平说,“但没办法,编剧就要尊重每个剧种的特点,话剧是以语言表达剧情的,我不可能在里面加很多音乐唱词;戏曲是靠唱腔唱段表现人物角色的,我又不能留太多对白。这样,虽然跨界后的京剧跟传统有所不同,但不会走了样,而是带来新鲜感,这个度的把握是比较重要的。”   当然,何冀平承认,光有她这个“外行”改编的剧本还是不行,还必须有后续团队的跟进。“要有资金支持,有唱腔设计、音乐导演和演员等团队的配合,还要有场地演出。一部戏的成功,剧本固然重要,但还需要太多综合因素,这里面牵涉的东西就比较复杂。”   广州戏迷姚女士向羊城晚报记者表示,虽然京剧《慈禧与德龄》是今年广州艺术节的开幕大戏,但广州对该剧的宣传力度很不够,“如果能做多点宣传,肯定有更多人来追着观看的,你看,别说媒体了,戏都要上演了,大剧院外墙连一张海报都没有。有点可惜。”   但何冀平对此却很淡然:“我入行近30年了,满座不满座的,对我来说影响不大。因为,这些年,我的所有戏,影视剧、舞台剧、歌舞剧都是飘红的,要是京剧不卖座,这个倒要总结一下这个剧种。其实,现在传统戏剧怎么走下去是大家都在探讨的,也都在努力,但这个需要一个比较长的时间。”   何裕华   (原标题:何冀平:有思想又有生活)
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