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你是我心中一句惊叹
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◎舒翼｜北方的胡同，南方的小巷北方的胡同，南方的小巷，都是城 ◎舒翼｜北方的胡同，南方的小巷 北方的胡同，南方的小巷，都是城市的符号。 大街把城市切成一个个方块，如一个个方块字，胡同、小巷就是字的笔画，书写城市的历史。 在高楼林立的现代城市，胡同与小巷可谓“大隐隐于市”。任凭外面的世界车水马龙，只要一拐进某处胡同或小巷，浮华的世界就立马隔绝开来，浮躁的心顿时安定下来。 胡同和小巷里的日子仿佛很慢，慢得就像停止了一样。家家户户大门紧闭，寂静无声，只有家门口摆放着的一盆盆花花草草，或天台上晾晒的飘扬的衣服，标记着这一方独立世界里仍在前行的静水流深的日子。“这里没有车水马龙，总是安安静静的。偶尔有剃头挑子的唤头、磨剪子磨刀的惊闺、算命的盲人吹的短笛的声音。这些声音不但不显得喧闹，倒显得胡同里更加安静了。”作家汪曾祺在《胡同文化》中便如此形容。说的虽是北方的胡同，但这样的情形在南方的小巷也是常见的。在巷间走着，偶尔，从身后传来丁零零的自行车铃铛声，“栀子花——茉莉花——”的叫卖声，或是一两声远远的犬吠，将人从游走的思绪中拉回。 但，北方的胡同和南方的小巷，分明又是不同的。那些胡同与小巷里活色生香的生活，标记着一个个城市的独特性格。 北方的胡同连着的是四合院、大宅门，走着走着，就瞧见一所王公府邸，红色的外墙、黄色的琉璃瓦，经历了时间的洗礼，却仍彰显着一股皇家气派，主人也许就是百年前的某位皇室成员。而南方的小巷里坐落的是私家别苑，门脸虽不起眼，里面却是庭院深深深几许，门厅、卧室、书房、后花园，粉墙黛瓦，古木修竹……主人多是当年城里某位经商或从文的大户人家。 说起南方的小巷，不少人立刻会想到诗人戴望舒的那首《雨巷》。“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘……”戴望舒笔下的小巷，曲径深幽，古典婉约，散发着浪漫的气质，只属于江南，与“江南”二字的精神内核最为契合。 到了作家王安忆那里，则将上海这一近代以来江南经济、文化中心的“弄堂”情形描写得淋漓尽致。“最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的……”小说《长恨歌》的开篇，王安忆用了相当篇幅写上海的弄堂。上海人把小巷唤作“弄堂”，这些弄堂成了“海派文化”的一面镜子。 而在汪曾祺看来，北京一个又一个方块般的大街、胡同，“这种方正不但影响了北京人的生活，也影响了北京人的思想”。相较南方的小巷，北方的胡同横平竖直，让人感受到的是规整、严谨以及气度。 胡同与小巷，从大街延伸开去，从古代延伸至今，如城市的经脉，更如城市的文脉。南北文化的差异，京派文化与海派文化的区别，在这小小的胡同与巷子之间都体现出来了。
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