天忍星 天忍星
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飞行员的事业危机(转贴) A340级 [转贴]一个年轻的国航飞行员的危机 1.事业危机   ———打我航校毕业到现在,公司的飞机是一年比一年少,副驾驶是越来越多。 现在新分来的小飞,在地面呆上一年开始改装算是快的了吧。这一年的辛酸也是五花八门,有坐一年办公室的,有当一年乘务员的。还有的好象什么都没干,进公司后。光新员工培训就搞了好几个月,然后接下来就是这样考试那样考试。20几岁的年龄就这样被白白的耽误一年。   ———在国航“全面提升飞行品质”的东风下,教员带飞难度也越来越大了。我这么说,我想大家都明白我所指的是什么。这个且先不谈,国航最绝的是:航班中要有学员,教员才能享受教员的小时费待遇。我真不知道这样的规定是怎样制订出来的。既然教员的待遇高于机长,那肯定也是承认教员的业务水平也是高于一般机长的。难道教员高于机长的价值就仅仅体现在带飞学员上吗?如果是这样的话,那么在没有学员的航班中,教员是不是就只发挥80%,相当于一个普通机长的水平就行了呢?如果出现了特殊的情况,教员用了100%的精力才保证了航班的安全,那谁又为这多付出的20%买单呢?   ———现在转升正驾驶的难度也越来越大了。这次公司送检的7个副驾驶只过了两个。而在剩下的5个副驾驶中,有大家公认的业务很强,作风很好的人员。可是按照国航的相关规定,这5位是再也没有转升的机会了。也就是说哥们歇歇吧,这辈子你就在右边安心的呆着吧。在此我绝对没有怀疑检查员的判断能力的意思,而我怀疑的是制度的科学性。在整个社会都在大力提倡素质教育,批判应试教育的今天,在民航里那怕是那么一点点的微波都没有激起。还需说明一点的是,现在实行的是检察员负责制。如果某副驾驶是这为检查员认可,签字的,那这为副驾驶在单飞的第一年内出现的差错,该检查员也有连带责任。不合理呀不合理,除了不合理我还能说什呢?大家都知道。一个差错,事故的出现,除了人为原因以外,还有很多是偶然因素造成的。连单飞多年的机长也不敢保证我就是不会犯错误,那又凭什么叫一个新机长不准犯错误呢?这怎么又能和检察员能扯上关系呢?而在这种制度的直接影响下,检查员就更加的高标准,严要求。   我热爱飞行,我希望自己能在自己所选择职业中体现出自己最大的价值。与其和制度对抗,不如我花更多的时间来准备这次人生中最大的,也是最难的考试。想到可能在30岁不到的年龄的时候,就被宣布自己的事业GAME OVER了,想想就让人不寒而栗。 2.家庭危机   ———飞行员的出勤和作息时间8个字概而括之:颠三倒四,乱七八糟。一到节假日的时候,不好意思,亲爱的,你自己一个人在家里呆着吧。可是,我们的爱人又有几个是抱怨过我们的呢?她们在当初选择我们的时候,也选择了飞行员这份职业。她们为这个家庭付出太多太多的时候,咱们这些大老爷们出了感激,感动和做一些有限的家务以外,还能做什么呢?   ———还有我们养育我们的父母。儿子长大了,有自己的事业,我们也算是放心了。儿子工作忙,老婆孩子都没时间照顾,回来看老人的时间更少了。哎,没办法,谁叫他和以前小的时候一样,还是那样的颠三倒四,乱七八糟的呢,我们也能理解。可是……。就是今年元旦的时候,一位同事的妈妈去世了,是因为脑溢血,突然去世的。妈妈走的时候,儿子正在执行北京到温哥华的航班。当他在温哥华刚刚落地,国航在温哥华的办事人员就通知他马上回家,根本没有告诉他具体的情况。他又立马赶回来,在经过十个几小时的航程回到家的时候,等待他的却是一个让他无法接受的现实。…………。在参加他妈妈的葬礼的时候,我的另一个同事深有感触的说:哥们,现在还来得及,赶紧孝顺咱爸咱妈吧。可是,刚刚半年的时间过去,就是这位同事的老爸被检查出了肺癌晚期,剩下的也就两,三个月时间了。当他和我谈起这事的时候,我分明从他脸上看见了悔恨的神情。
陈鲁豫:我只是比较清高。 记者:《鲁豫有约》做的璩美凤采访,听说不大顺利?   鲁豫:可能她当时是不大好说吧,因为判决还没下来。她作为一个受害者,本人还是比较友善,但对别人有敌意,这不怪她。   记者:她算不算最难采访的一个?   鲁豫:其实采访每个人都很难,她不算最难的。她只是特别点。   记者:采访这样一个有争议的人出于什么考虑?   鲁豫:这个女人很不容易,我说如果换了我那肯定就死了,她还能活下来而且还活得挺好,挺不简单的,所以就想做她。   记者:你在采访她的时候是站在一种什么样的立场呢,会不会挺欣赏她?    鲁豫:那倒不会,我不想把自己太多卷入对这个事件的关心之中,对她欣赏谈不上,因为我毕竟和她太不同了。我对她的态度是没有敌视,可能带点友善的、同情的,因为我不想去追踪事件本身的对与错,因为谁都不是当事人,谁都不知真相,我只知道她受的伤害挺大的。   记者:采访结果是怎样的呢?   鲁豫:大家都很平静。我说:“你怎么了?”她说:“你要我哭出来吗?”我说:“不管哭不哭都无所谓,只要是真实的感觉都可以。”她说:“哭得太多了,哭不出来了。”有很多现场真实的感实我不能说,我在里面可能比较委婉含蓄地讲了一些感觉,因为不可能在节目里讲太多主观感受,观众未必能接受。   只准备第一个问题      记者:我注意到你采访人物时,会很想问一些尖锐的话题,但又尽量表现出不让对方反感,是不是担心来宾有点接受不了?   鲁豫:不是来宾能不能接受,而是观众能不能接受。来宾既然接受了邀请来做节目都是有心理准备的,人是这样,他不可能百分百敞开给你,但他在公众面前敞开百分之一的,到我这可能就敞开百分之十,这已是很大了,我可以直接问他们,但观众就会指责我怎么能这么问,节目是做给观众看的,那就要考虑到中国人的欣赏习惯和感情习惯。很多时候我是以委婉的方式提问,比如说这次做璩美凤前有一个小孩跟我说:“你就问她,她在那光碟上是不是在表演?”你说我能这么问吗?   记者:你在做节目时能不能完全像生活中聊天一样真实自然,或许是心里一直在想要用什么样的采访技巧?   鲁豫:我在做节目时没太想采访技巧,一般就像聊天一样,我一步步地问,可能会无意中用到技巧但自己并没觉察。我通常在与嘉宾采访前完全没有沟通,不见面也不打电话,事先我看完资料后只会准备第一个问题,即如何开场。让对方知道我对他很了解,又要让他的话匣子很好地打开。第一期采访毛阿敏时我还准备了一下,后来发现没必要,因为两个人谈话是无须准备的,互相聆听之中就会不断产生新的想法。   记者:那你做节目前会不会预备好一种方向,将嘉宾的话题尽量往你那里引?   鲁豫:我是觉得这个节目应该做得个人化色彩浓一点。我的大原则是中立的、不带感情色彩的,但有时会有些调整,第一期做毛阿敏,我看人有种直觉,比如觉得她善良坦诚,那如果我是个老百姓,内心里可能也会原谅她或保护她。会不由自主地有这种表现,但做节目时我会稍微地把我的话说得不那么带感情色彩。我特别害怕选一些我不喜欢的人,很怕采访的过程中不由自主地表现出批判,那样特别不好。   我善于聆听和沟通   记者:这个节目叫《鲁豫有约》,是不是凤凰台为你度身订做的?    鲁豫:是先有这个节目,然后才想出这个名字的。我一直喜欢做人物访谈,为了区别其它访谈节目,就选了一些有沧桑经历、有争议的人物,很坎坷的,我不太喜欢那些跟我讲他如何如何了不起的人物,那样的太多了,于是就这样定位,开始叫《鲁豫有约——说出你的秘密》,后来我说假如没有秘密怎么办呢?就改了个温和点的《鲁豫有约——说出你的故事》。   记者:采访对象会不会有所局限?   鲁豫:任何节目不可能面面俱到,得大致有一个方向,我们最开始设定人物,原则上是任何人都可以,包括街头卖冰棍的,但从操作角度不太现实,越是普通人越难做,因为这个人如果是大家都认识的话基本上他的事你都了解,于是我们就大致选一个方向,经历比较坎坷的,我们需要把节目做得很真实,真实就意味着你如果是风口浪尖的人物,很多话你不能讲,所以得等到事情沉淀之后再来讲,大家就有种真诚度。
鲁豫-旧家具品鉴者 留心看凤凰卫视的人可能会注意到,凤凰卫视的当家花旦陈鲁豫的演播室布置非常讲究。熟悉内情的人说,陈鲁豫在家具鉴赏方面绝对是个专家,因为鲁豫本人就是一个狂热的家具收藏者。鲁豫收藏的家具以明清时期的紫檀木家具为主,不过,现在国内这种类型的家具是越来越少了。鲁豫很长时间以来一直在北京、上海的旧货市场零打碎敲地买一点这方面的家具,当时购买的主要目的是为丰富一下自己的房子,增加一些古色古香的味道。鲁豫说,现在国内很多家具厂生产的家具样式雷同,千篇一律,太没有特点了。真正培养起鲁豫对家具收藏的爱好是在她一次山西之行以后。中国地面上的古建筑三分之二在山西,地面下的三分之二在陕西。山西的古建筑非常丰富,家具也各有各的特点。尤其是在古城平遥,随随便便一个小饭店的餐桌,仔细一看都有可能是康熙乾隆年间的货色。鲁豫对此十分兴奋,当时购买了不少这方面的家具,找车拉到了太原,然后用火车运回了家。鲁豫说自己家里人当时对这些家具根本看不上眼,觉得破破烂烂的,很不好看,一点也不前卫、现代。而且很多的家具因为是刚从平遥的一些人家里收购来的,甚至还全是尘土。鲁豫说,在目前的文化圈子里,和她一样喜欢收集紫檀木家具的人还真不少。上次在平遥古城,作家张贤亮就和她一起收购了不少家具发回宁夏。另外,在《西游记》中饰演唐僧的演员迟重瑞也是一个旧家具的爱好者,就是通过紫檀木家具,迟重瑞结识了现在的夫人、香港著名企业家陈丽华。旧家具不止是装饰装点的工具,有时候从旧家具中还能读到那个年代特有的文化氛围和生活习惯。鲁豫说,不少从事电影、电视剧工作的人,曾不止一次到她家参观她的收藏,从中为一些电视剧和电影的拍摄寻找那些过去的印记。
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