记者：《鲁豫有约》做的璩美凤采访，听说不大顺利？ 　　鲁豫：可能她当时是不大好说吧，因为判决还没下来。她作为一个受害者，本人还是比较友善，但对别人有敌意，这不怪她。 　　记者：她算不算最难采访的一个？ 　　鲁豫：其实采访每个人都很难，她不算最难的。她只是特别点。 　　记者：采访这样一个有争议的人出于什么考虑？ 　　鲁豫：这个女人很不容易，我说如果换了我那肯定就死了，她还能活下来而且还活得挺好，挺不简单的，所以就想做她。 　　记者：你在采访她的时候是站在一种什么样的立场呢，会不会挺欣赏她？ 　　　鲁豫：那倒不会，我不想把自己太多卷入对这个事件的关心之中，对她欣赏谈不上，因为我毕竟和她太不同了。我对她的态度是没有敌视，可能带点友善的、同情的，因为我不想去追踪事件本身的对与错，因为谁都不是当事人，谁都不知真相，我只知道她受的伤害挺大的。 　　记者：采访结果是怎样的呢？ 　　鲁豫：大家都很平静。我说：“你怎么了？”她说：“你要我哭出来吗？”我说：“不管哭不哭都无所谓，只要是真实的感觉都可以。”她说：“哭得太多了，哭不出来了。”有很多现场真实的感实我不能说，我在里面可能比较委婉含蓄地讲了一些感觉，因为不可能在节目里讲太多主观感受，观众未必能接受。 　　只准备第一个问题 　　 　　记者：我注意到你采访人物时，会很想问一些尖锐的话题，但又尽量表现出不让对方反感，是不是担心来宾有点接受不了？ 　　鲁豫：不是来宾能不能接受，而是观众能不能接受。来宾既然接受了邀请来做节目都是有心理准备的，人是这样，他不可能百分百敞开给你，但他在公众面前敞开百分之一的，到我这可能就敞开百分之十，这已是很大了，我可以直接问他们，但观众就会指责我怎么能这么问，节目是做给观众看的，那就要考虑到中国人的欣赏习惯和感情习惯。很多时候我是以委婉的方式提问，比如说这次做璩美凤前有一个小孩跟我说：“你就问她，她在那光碟上是不是在表演？”你说我能这么问吗？ 　　记者：你在做节目时能不能完全像生活中聊天一样真实自然，或许是心里一直在想要用什么样的采访技巧？ 　　鲁豫：我在做节目时没太想采访技巧，一般就像聊天一样，我一步步地问，可能会无意中用到技巧但自己并没觉察。我通常在与嘉宾采访前完全没有沟通，不见面也不打电话，事先我看完资料后只会准备第一个问题，即如何开场。让对方知道我对他很了解，又要让他的话匣子很好地打开。第一期采访毛阿敏时我还准备了一下，后来发现没必要，因为两个人谈话是无须准备的，互相聆听之中就会不断产生新的想法。 　　记者：那你做节目前会不会预备好一种方向，将嘉宾的话题尽量往你那里引？ 　　鲁豫：我是觉得这个节目应该做得个人化色彩浓一点。我的大原则是中立的、不带感情色彩的，但有时会有些调整，第一期做毛阿敏，我看人有种直觉，比如觉得她善良坦诚，那如果我是个老百姓，内心里可能也会原谅她或保护她。会不由自主地有这种表现，但做节目时我会稍微地把我的话说得不那么带感情色彩。我特别害怕选一些我不喜欢的人，很怕采访的过程中不由自主地表现出批判，那样特别不好。 　　我善于聆听和沟通 　　记者：这个节目叫《鲁豫有约》，是不是凤凰台为你度身订做的？　 　　鲁豫：是先有这个节目，然后才想出这个名字的。我一直喜欢做人物访谈，为了区别其它访谈节目，就选了一些有沧桑经历、有争议的人物，很坎坷的，我不太喜欢那些跟我讲他如何如何了不起的人物，那样的太多了，于是就这样定位，开始叫《鲁豫有约——说出你的秘密》，后来我说假如没有秘密怎么办呢？就改了个温和点的《鲁豫有约——说出你的故事》。 　　记者：采访对象会不会有所局限？ 　　鲁豫：任何节目不可能面面俱到，得大致有一个方向，我们最开始设定人物，原则上是任何人都可以，包括街头卖冰棍的，但从操作角度不太现实，越是普通人越难做，因为这个人如果是大家都认识的话基本上他的事你都了解，于是我们就大致选一个方向，经历比较坎坷的，我们需要把节目做得很真实，真实就意味着你如果是风口浪尖的人物，很多话你不能讲，所以得等到事情沉淀之后再来讲，大家就有种真诚度。