孙世娥的个人资料

评论家都到哪去了？ “青年写作中的可能性”既代表着一种充满期待、朝向未来的长远注视，也关联着一系列极富现实感与指向性的当下话题。这些话题包括青年写作的现状和趋向、读者对青年写作的期待、青年写作的内外维度与潜力应当如何拓宽和激发、当下青年写作中的惯性限囿与突破动力、青年写作如何更充分地展示出自身的风貌特质、青年写作如何回应当今时代的精神主题

感觉写是一回事，讲是另一回事，表达出来总不是那个味道虚构是作家的安身立命之本。“我刚开始写作的时候也是很年轻啊。《妻妾成群》写完了我才27岁，然后第二年被张艺谋拍成了《大红灯笼高高挂》。现在看起来有点大叔范，但我还是有一颗童心嘛。”“作家不是摄影师，要有胡思乱想、奇思妙想的能力。成长的时候，我们把自己的想象都过滤了，那么到写作的时候，就要把自己的奇怪思想挽留住。遇到生活中那些让你窒息的东西，遇到和你完全没关系的东西，遇到有一个小说念头的时候，就可以写，这样才能锻炼人的笔力。”苏童来了，怯怯地朝里张望，远看上去像极了听课的学生。眼前的苏童和我猜想中的先锋派作家十分吻合：黑色的羽绒服外套，紫色尖领毛线衣，戴着那副永远都是黑色的粗框眼镜。头发看似没有梳理，又似乎故意梳理成另一种别致的风格，如同风吹过一样，零散而有特色。“我写作的时候也是调皮的。因为南方作家有吃亏的地方，我们需要先翻译本地方言，然后再用白话文书写。平常大家很少看到有人直接用方言写作，所以我的文字里就用俏皮和一些表达南方风格的元素来体现特色。”

苏童：文学包裹着春天般的先锋气息墨色的字迹就像苏童浓黑的眉毛，似山如椽，炯有英气。“作家不是摄影师，要有胡思乱想、奇思妙想的能力。成长的时候，我们把自己的想象都过滤了，那么到写作的时候，就要把自己的奇怪思想挽留住。”“我刚开始写作的时候也是很年轻啊。《妻妾成群》写完了我才27岁，然后第二年被张艺谋拍成了《大红灯笼高高挂》。现在看起来有点大叔范，但我还是有一颗童心嘛。”苏童来了，怯怯地朝里张望，远看上去像极了听课的学生。眼前的苏童和我猜想中的先锋派作家十分吻合：黑色的羽绒服外套，紫色尖领毛线衣，戴着那副永远都是黑色的粗框眼镜。头发看似没有梳理，又似乎故意梳理成另一种别致的风格，如同风吹过一样，零散而有特色。感觉写是一回事，讲是另一回事，表达出来总不是那个味道。我不知道作家会不会都是语言后期加工的精灵，遇到好几个作家都是如此。从六点半到九点半，大家都在托着脑袋听课交流，笔记本、书籍摆放了一排，文学的气息就这样如一碗平淡的热汤水一样缓缓流进心底。

非常的建构（1949—1976）；突破与创新（1977—2000）记载和检视从1917年至2000年中国现代文学批评和研究的成果，勾勒现代文学研究的脉络和走向，描绘艰辛与坎坷，展示业绩与风采，总结成就与不足，既宏观把握学术态势，又深入剖析典型学案，史论结合，取材宏富，探究精深，具有垦拓性和集大成意义。

大国生存路延红笔记

冯骥才白发在强光的照耀下，蓬松柔和，光亮透彻，亮如银丝，竟没有一根灰黑色的，真是美极了!我禁不住说，将来我也修炼出您这一头漂亮潇洒的白发就好了，现在的我，染和不染，成了两难。老者听了，朗声大笑，然后对我说： “小老弟，你挺明白的人，怎么在白发面前糊涂了？孩童有稚嫩的美，青年有健旺的美，你有中年成熟的美，我有老来冲淡自如的美。这就像大自然的四季——春天葱茏，夏天繁盛，秋天斑斓，冬天纯净。各有各的美感，各有各的优势，谁也不必羡慕谁，更不必模仿谁，模仿必累，勉强更累。人的事，生而尽其动，死而尽其静。听其自然，对!所谓听其自然，就是到什么季节享受什么季节。哎，我这话不知对你有没有用，小老弟？” 我听罢，顿觉地阔天宽，心情快活。摆一摆脑袋，头上花发来回一晃，宛如摇动一片秋光中的芦花。

以“梨花体”诗歌事件为导火线，现代诗的形式受到了前所未有的质疑和群嘲。人们纷纷戏仿，用分行文字来讽刺现代诗。它的本质在于废话分行，而不只是在于分行。现代诗的形式被废话填充，《一个人来到田纳西》：“毫无疑问/我做的馅饼/是全天下/最好吃的。”对于作者自己来说，她一个人来到田纳西，举目无人，感到孤寂，甚至开始自恋起来，想起自己的馅饼，它的情感过于私密，看似无聊的废话。就随便简单的撕扯喧泄。便条【美国】威廉·卡洛斯·威廉斯我吃了放在冰箱里的梅子它们大概是你留着早餐吃的请原谅它们太可口了那么甜又那么凉文学评论家张清华在《“新世纪诗歌二十年”的几个关键词》一文中总结了三个关键词：“极端写作”的彰显，文学地理的细化，以及写作的碎片化、材料化或者未完成性。而戏仿中的我们，多了一道风景，曾参与过的战疫的共享印记。

突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了《暂坐》是贾平凹的第17部长篇小说，以西安为背景，描摹欲望城市里的单身独立女性群像，她们遭遇了困境，有慌张焦虑，也有心灵上的彼此依偎互助。在我70岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是21万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。

张炜说：“人到了一定年纪可能不再热衷于阅读虚构故事，除非是极其绝妙的虚构文字。对一个写作者而言，大概也是同理。作家与一般的专业人士不同，这种心灵之业要服从生命的冲动。编织一般意义上的奇巧故事，这是他们年轻时候更愿意做的事情。诸种文字之中，有话直说、朴实记述，常常是格外有力的。”

台湾文学之母钟肇政于1925年1月20日生于台湾新竹，毕业于淡江中学、彰化青年师范学校，征召入伍，在大甲的海边构筑铁砧山阵地工事，光复后台湾大学中文系，“他在台大中文系，只读了两天就退学了。有两个原因，一个是在兵役期间因高烧不退造成听力障碍，另一个更为重要的原因是他用中文书写很吃力，而且特别不习惯台大老师五湖四海的口音。”回任龙潭小学教师。二十六岁和张九妹女士结婚。 1951年发表了第一篇文章《婚后》，自此笔耕不辍，最为脍炙人口的则是1960年发表的首部长篇小说《鲁冰花》。至今仍是两岸几代人的共同记忆。在台湾文坛与叶石涛齐名，并称为“北钟南叶”。台湾文学之母”2020年5月16日19时去世，

叶永烈1940年8月30日生于浙江温州一2020年5月15日上海 1963年毕业于北京大学化学系。分配到上海，半年后到电影厂18年。挂常委长期从事中国当代重大政治题材纪实文学的创作，积累了大量的档案和口述历史资料，形成了相当规模的“叶永烈创作档案”，成为中国当代历史研究的一批原始文献。2016年上海文史馆馆员，王安忆，叶永烈对待写作的态度十分严谨和认真，很像一位“理工男”，这可能与他北大化学系毕业的背景有关。刘慈欣，叶永烈是1980年代中国科幻繁荣时期中最具代表性、也是最重要的作家，自己是读着他的作品长大的。

范胜震、王斌、陈建忠编剧《激荡》 2013年，王斌、范胜震、陈建忠相识于中国文联第二期全国中青年文艺人才高级研修班。王斌财经记者出身，以金融角度切入，展现上海的变迁。希望能够一起创作剧本，范胜震极其擅长主旋律作品的创作，陆江涛在财富中迷失，他的实用主义在现实社会似乎路路通畅，而他本人在资本盛宴里逐渐失去底线，注定了他的悲剧命运。从主人公陆江涛的身上去展现时代变迁，以人物的变化、成长来映照改革开放对人民的影响。擅长情感的陈建忠，又将兄弟姐妹几人的亲情和各自的爱情线进行了深入编排。国家一级编剧，河北省文艺评论家协会副主席兼秘书长。

肖复兴世上有一部书是永远写不完的，那便是母亲。那些喃喃自语，只能留给自己，留给母亲听。

新中国长篇小说开山之作 1孙犁《风云初记》1951-196318郭澄清（1929年11月13日一1989年8月10日）《大刀记》第一部被拦腰砍，32章只用了16章，作为《大刀记》的一个“开篇”，然后拉长第二部，一起形成了后来出版的一部三卷的《大刀记》。责任编辑谢永旺回忆：“虽说不无遗憾，却也无奈。书的出版获得了好评，尤其是得到广大读者的认可与欢迎。今天看来，仍不失为具有历史价值与审美价值的优秀之作。”

阿来，他一直在打磨一块“镜片” 1987年发表于《西藏文学》上的短篇小说《阿古顿巴》，是阿来早期短篇小说的代表作，在这篇小说里，我们可以发现阿来最初的小说观念的形成及成熟。阿来这篇小说的写作是轻松而愉快的，他笔下的人物阿古顿巴就是一个有着高尚智慧和朴拙外表的“孤独”的英雄。与《阿古顿巴》一样，《尘埃落定》中朴拙而单纯的人物都不同程度地潜藏着一定的文化深度，在单纯、朴拙与和谐之中表达出了深邃的意蕴。在傻瓜少爷的身上隐藏着作家阿来的灵性，那种非逻辑的、难以凭借科学方法阐释的，充满玄机的智慧和思想在文字里荡漾开来。不经意间，阿来就在文本中留下了超越现实的传奇飘逸的踪影。从文化的视角看,《尘埃落定》无疑为汉语写作大大地增加了民族性的厚度。他在作品中承载了一种精神，这种精神里既有能够体现东方文化传统的智慧者的化境，也有饱含朴拙“痴气”的旺盛、强悍生命力的冲动。这些超越了种种意识形态和道德规约的理念，构成了阿来诚实地面对人类生存基本价值的勇气。如果说，《尘埃落定》里阿来选择了一种更契合藏民族历史文化情境和虚构策略的话语方式，创造出了一种既有别于启蒙话语和革命话语，又迥异于后现代话语的叙事情境，为我们建立了一个真实存在的文化空间和民族心理空间；《格拉长大》无疑是阿来的短篇中极为精彩的一篇。小说除了继续保持朴素的叙述气质外，阿来还开始捕捉人性内在的深度和广泛的隐喻性。格拉是一个“拙”气十足的人物。那么，距离《尘埃落定》写作有10年之久的《空山》则开启了阿来小说创作的另一个起点。体味到生命沉重的力量、内心的坚韧和羸弱以及文化的兴衰，又可以感受到来自村落外部和内部两方面力量的汇集和冲撞。尤其是在一个多元的年代里，人的梦想、欲望、变异和虚无的交织与错位。同时我感到，阿来试图在表现人类整体的一种存在形态，表达人类在面对世界、面对自然也面对自己的时候，人的茫然、冲动，甚至乖戾、嚣张、孤独和绝望，以此揭示深层次的人类的孤独感。

有情山水塑故乡赵华奎：在异乡的山水间安置乡愁乡愁是个永恒的话题。这两粒沉甸甸的文字，对那些远离故乡、身在异乡的人，也永远是心头难祛的微恙，总会时不时地从脑海间升起，陷入一丝感伤。我18岁从安徽老家参军入伍，来到美丽的海南岛，开始了自己的军旅生涯，在这样平凡无波的生活里，不知不觉度过了26年。从军多年，也辗转多地，虽然有幸领略了异乡的山山水水，但都在流年飞逝中渐渐淡去影子。惟有关于故乡的记忆，像刻在树干上的刀痕，随着日月斗转星移，越来越清晰，任凭风吹雨打，怎么也抹不去。长年在外，家的概念就显得更为敏感而厚重。我的父母和弟妹在安徽，妻儿在海南，而自己在广东。这样一家三地的家庭，在当代军人中间并不少见。这些年，我的日常生活早已融入部队集体生活，白天多忙于学习、训练和处理公务，当夜晚一个人静下来时，总会不由自主地想起故乡的人和物事，乡思自然就成了一种牵念、一种隐痛。我有时甚至想象能从体内唤出另一个自己，促膝对坐，互相倾诉。于是，我把闲暇下来的时光都交给了诗歌。对我来说，写诗算是一种心灵寄托和情感抚慰。断断续续地写了十几年，也纯粹是为了打发那些独处的寂寞的时光。但我对诗歌一直心存敬畏，从不轻易动笔，大多是以军旅、乡土、大海为题材，凭自己的感觉写一些抒情诗，回忆那些过去的人和事，写一点一滴的生活感悟。我写《忆乡辞》（组诗），其实是从18年前的记忆中淘出一些生活片段和细节，在脑海间回想那些已经消失的画面，尔后用简洁的文字表达出来。比如，“夕阳被鸟影剪辑之后，在湖面上放映/波纹是剧情中最不安分的部分/把一叶小舟安排进去/再安排一个撒网的人，画中便流出了桨声”（《纸上故乡》），再如小诗《忆》这样写道：“记忆被水盘活/以一种回流模式向低处撤退，在地里彷徨/我默念的远方是故乡/粗茶和淡饭，是每个平凡日子的主题/二两老酒灌杯/提出了香气，浮动着父母长相厮守的光景/他们越来越苍老/脸上的皱纹尤显多余/我多想，一把摁住岁月见风起澜的部分”。只有短短9行，诗语也极为简单明了，就是怀念探亲回乡时，父母、我和弟妹们在老屋里一起吃饭的温馨场景，表达担心父母老去的复杂心境。同时也念及从前，爱酒的父亲时常会塞给我几角钱，派我到集市上打酒，并允许我把剩下的几分零钱当跑腿费，换几颗糖果回来和弟妹们分享。每每想起这些，心头既会涌起汩汩暖流，也会渗出丝丝苦涩。我从不认为自己是个诗人，写作也很单纯。中国作家网推荐我的一组作品之后，范墩子先生的点评很中肯，“赵华奎就是根据自己感受写诗的人，从诗歌的延展性和深度上看，还有很大的提升空间，应更多地将笔触聚焦到当下的生活中来。”所以，我得不断地向那些优秀的写作者学习，努力写出一些像样的文字慰藉自己，也期待与读到它们的人产生丁点儿共鸣。更重要的是，写下去，让浓浓的乡愁在异乡的山水间找到栖息之地。

马苏的春天

《白说》痛并快乐着 4月15日，新闻人白岩松率先倡议，联合国内知名作家及文化人士，愿与那些备受读者喜爱的实体书店联手举办一系列主题活动，旨在帮助它们聚拢人气、渡过难关，同时引领疫情中习于独守的人们走出精神孤岛，回归阅读生活。作家毕淑敏、周大新、熊召政、刘恒、刘震云、郑渊洁、张炜、池莉、严歌苓、张翎、尹建莉、六六、笛安、唐家三少，学者阎崇年、周国平、单霁翔、马未都、李玫瑾、蒙曼，媒体人敬一丹、倪萍、马东、高晓松、康震、康辉、朱迅、董卿、王芳、王凯（凯叔）、尼格买提，漫画家林帝浣，演员马德华、刘晓庆、六小龄童、蒋雯丽、关晓彤响应。

王鸥与父亲的对话，让我追起《猎狐》来，

解封追综日记从流行病学的角度，张文宏教授提出：武汉也许会成为中国最安全的城市，城中的许多人可能已经具有免疫力。不过他强调，这还只是一个推断，相关的研究正在进行中。

“那只是一个小小的‘门孔’，却是光亮所在，企盼所在，日月所在，永恒所在”。写着写着就会停下笔来，长叹一声，更会在长叹之后哽咽：“我用《门孔》写谢晋，其实并不仅仅写他个人，而且还写了一个事业，一段历史。同样，当我写巴金、黄佐临、金庸、饶宗颐、白先勇、林怀民、余光中、章培恒、陆谷孙的时候，也不仅仅写他们个人，而是写了一个个事业，一段段历史……”

刘慈欣的科幻世界像一块包裹着火焰的冰块，用最冷静地方法表达最炽烈的情感，电力工程师刘慈欣，多年在山西娘子关发电厂从事与电脑相关的技术工作。人类的耐心成为通向成功的最为重要的心理潜质。“在中国，科幻作家都只是把写科幻小说当作是一件兴趣爱好，因为中国的科幻土壤太贫瘠了，没有人会当全职作家，把科幻作品当作全职的人都饿死了”刘慈欣和《三体》共同开启了中国科幻元年，单枪匹马把中国科幻拉到了世界级水平。

编导张建栋

迟子建《白雪乌鸦》，让我们对历史细节有了更多的了解时间是一面镜像，今天不过是昨日的倒影，我们与过去面临着同样的危机和恐慌。而过去，就在那些作家的笔下。在虽不同却有共性的瘟疫处境下，个体的抉择、情感的关系、集体的失控，都会被无限放大，最终能够被记录下来且引发长久思考的，是人性的善恶、情感的复杂以及个体命运的无常。用瘟疫释读爱情，马尔克斯写尽了爱情的百态，远离了理智和道德，有时候，有的爱情真的就像一场瘟疫。阅读这些作品，或者能让身处其中的我们，在瘟疫蔓延的年代，除了恐慌之外，更深切地体悟到生命的意义。

孙少龙医务工作者、公安民警、社区工作者、志愿者……面对汹涌而来的新冠肺炎疫情，一群又一群平凡的人，在危难中挺身而出，在重压下义无反顾。没有生而英勇，只是选择无畏。值完夜班的夏思思听说有位70多岁老人病情加重，马上返回医院参与救治。“当时这位病人已高度怀疑是新冠肺炎患者，思思也知道，可她依然选择回来。”医院消化内科主任邱海华哽咽道。 1月19日，夏思思突感乏力并出现发热症状，住院治疗的她却还牵挂着医院的情况，想早日重返岗位。疫情发生至今，有3千多名医务人员被感染。王兵、冯效林、江学庆、刘智明、李文亮、张抗美、肖俊、柳帆、夏思思、黄文军、梅仲明、彭银华……此刻，让我们记住他们的名字，也记住他们白衣执甲、逆风而行的背影。吴涌、廖建军用生命书写担当，用爱心守护家园向逝者默祷致意，为未来负重疾行

举国清明祭英烈，艳阳黄花别洞天鼠年抗疫战新冠，逆行儿女四万三。为国宅家任封堵，敢担道义扫春寒。

如果生命可以再度青春就《守清口》，我是在写一种孤独吧。也不只是孤独的，如果单单是孤独能说得清楚，我又对它一定是不满意的。它应该有更多的东西隐在孤独后面，让我自己也无法说清，只有碰到那个对的人去读它，正好又触动了人家的某根心弦，那些若隐若现的可能性，才能浮出来吧。试着闭上眼睛，试着去想象这样一个场景，在一片一马平川的科尔沁大草原上，一条名为霍林河的河流穿腹而过，村庄在河流的南岸，小镇在河流的北岸，庄稼在村庄的东边，坟场在村庄的东北面。而西面，只有无尽的草原。无尽到一眼就能望见天边。小说里的榆村，应该就定位在这里。那村庄太小了，一如一只麻雀，经常被茂密的蒿草和庄稼淹没，要不是每天定时定点有白烟从烟囱里冒出来，那村庄，该是和坟场一样，是死寂的。

路遥《匆匆过客》

风格是创作者的艺术语言探索和思考的呈现本科浅浅地了解了一下别人做了什么书，绘本是什么，大量的时间花在了自我探寻和思考，研究生是开始学习创作，深入价值认知的阶段。上学的时候无拘无束，大量自己的时间，是最好的自我建设的时候。我发现一旦踏入社会，有些东西就会开始破碎，这时候再开始某些深化的自我探索，就越来越难了，而这会影响看事情的深度。我呆在自己的世界十余年，对自我的探索，到了一个阶段。接下来，我想探索一下世界。自己脑袋里的故事还在煲着。金晓婧，90后绘本作者和插画师。出生于山东，本科毕业于中央美术学院绘本工作室，硕士就读于纽约视觉艺术学院，学习插画视觉叙事，，现在出版社做艺术总监，

逆行激起少年梦，专捎万元抗疫情。

活得风情万种我的写作是因事而发，又由事而生情。在写作中似乎很少考虑读者，我只考虑我笔下的人物，他们是我生命向已有的过去延伸的努力。在没有动笔之前，我有无奈，或我有寂寞。走过村庄，看到时光的走失竟然可以这般没有风吹草动，那些曾经的繁华呢？布满青瓦的屋顶，青石砌好的官道，它们是一座村庄的经脉，曲折起伏，枝节横生着故事，难道它只能是记忆了吗？我曾经以一个作家的身份在一个县里挂职。第一次下乡，见一山东逃难上太行山的老人，他说：我爷爷挑着担子上太行山，一头是我奶奶，一头是锅碗家什，出门时是大清国，走到邯郸成了民国。一个掰扯不开甚至胡搅蛮缠的想法闯入了我的脑海：写那些生命和土地的是非，写他们在物事面前丝毫不敢清浊不分的秉性，写他们喝了面糊不涮嘴的样子，写他们铺陈在万物之上的张扬。我想了很久，什么叫生活？中国农民与土地目不斜视的狂欢才叫生活。葛水平：日子就像一匹窄窄的布，生存告诉了一些活着的事理，有不容易，有坏天气，有难过，但都是活着才能有的经历。我和这个世界上无数个家庭主妇一样，在柴米油盐酱醋茶中寻找着生存的意义。

是阴谋都不说，宅在某个角落，煽风点火。如巫师的啰嗦把握大数据，总有一点吻合。那怕诺贝尔炸药

《大国战疫》邢小俊笔触冷峻，是一部深度反思人类与疫情、人类与动物、人类与自然关系的战“疫”之书。《武汉日记》方方卸任散集手记，或者断章成新伤痕文学，或者说是小学生的手抄报，就周市长的帽子追冷，多角度探寻方舱开关，一致封城的果敢，您说呢？

这纸判决等于让孙杨的职业生涯提前结束无视规则，孙杨由此可能需要承受8年禁赛的处罚。国际体育仲裁法庭之所以会下如此狠手，说到底还是因为孙杨暴力抗检一旦得不到严惩，世界反兴奋剂机构的威严将会面临巨大的挑战。孙杨应该非常清楚他的这一举动能够带来怎样的后果。那他为什么会做出暴力抗检，如此冲动的举动。

宅家聚焦武汉复读邓一光邓一光一位书写战争的高手，从中篇小说《父亲是个兵》，到长篇小说《我是太阳》《我是我的神》，出身于军人家庭的邓一光已经给我们奉献出了相当优秀的多部战争小说。但这一次，在沉潜长达十年时间之后，这一部《人，或所有的士兵》，不仅仅称得上是作家的自我超越之作，而且更应该被看作是一部具备了与世界优秀战争文学作品对话的中国当代战争长篇小说的标高之作。作为一部战俘题材的长篇小说，作家的主要笔墨毫无疑问地集中在了对这座俘虏营日常生活状态的书写与表达上。如果说作为一位战士本身在战争中的遭遇可谓是生死旦夕的无常的话，那么，作为一名战俘，置身于仍然在进行过程中的战争中的命运，简直就是如同蝼蚁一般地可悲复可叹了。一方面是简陋到极点的生存条件，另一方面则是战俘营管理者们毫无顾忌的打骂侮辱乃至于可以随随便便地致战俘于死地的暴力行径。也因此，正如同有批评者已经指出的，身处如此一种特殊境地中的如同郁淑石这样的战俘们，其最根本的精神特点，就是某种莫须有的生存恐惧感的生成： “在邓一光笔下：郁淑石固然是俘虏，但还谈不上背叛；他有时苟且，但从不出卖同伴；看上去软弱，但又常以一种‘自虐’的方式为难友争取着微薄的权益……在作品中，邓一光丝毫没有在精神层面主观肆意地拔高战俘的精神意志，而只是符合逻辑地去想象处于长期极度饥饿和高度恐惧环境中的不同个体会何所思何所为？于是，在郁淑石身上，我们更多地看到的是恐惧，从一种恐惧到另一种恐惧，他作为正常人的生活感官已被战争切割得体无完肤，就像是战争机器制造的一个社会残次品。 ”只要是熟悉邓一光战争题材作品的朋友就都知道，他此前的书写既有着浓郁的浪漫主义色彩，同时也更表现出了强烈的英雄主义情结。以我所见，能够从当年那样一种具有浪漫主义色彩的浓得化不开的英雄主义情结，跨越到《人，或所有的士兵》这样一种“去英雄化”之后的对于战争中恐惧与软弱情绪的真切书写，所充分见出的，正是作家内心深处一种难能可贵的人道主义悲悯情怀。

从追日剧的安导，到张辛的犀利回到《安家》一剧，读研那两年正好是写《安家》的日子，“我要写硕士论文，我其实是在写完论文以后的间隙，才写《安家》剧本。”自己花了十个月的时间蹲点，采访了上千套房的购买经历。“我不会忘记那些陪着中介一起漫步街头的时光”。“中国人啊，对买房这个事儿特别有执念，会认为我拥有了房子，就有了这个家。所以中国人在房产上发生的故事太多太多了，每一家都有一本自己的经。”“我只是从千百万个故事里面抓出十个，最后呈现总体加在一起没有超过15个交易。”认为张乘乘所说的‘犯了天下男人都会犯的错’很正常，她表示“为什么女人这样就受到指责，男人这样的事太多了。”事实上，仔细分析六六，表面上将张乘乘和知否小姐人物形象刻画的十分毁三观，实则她是在抨击社会对男女出轨的双标，六六在2007年曾遭遇过“小三危机”隔年与丈夫离婚，一年后两人再度复婚，然而时隔三年后，在2012年六六曾在微博与小三宣战，曝光老公婚外情！离婚复婚再离婚，

眼镜腿开了，有会修的吗？眼镜腿被小伙伴掰断了，有帮忙修一下，或换个镜框

飘雪的青春空投在封城后坚守，青春堆砌成臃筒的白色，无心添上的几笔，让人感慨假如⋯

不请自来的客人没打召呼就来了，人们猜测是撒丝、或爱拨拉家的近亲狡黠地飘入年圈里，共同迎送冬春

直播课堂，感觉怎样你还在偷懒吗？

八六海战麦贤得课本上

移动营业厅开门吗？开课了，我想换个🎙️。

范猫腻无事澹州《庆余年》不觅宗师谁超然？铁骑扣关自由码，时光荏苒我屯田。

《孩子们在哪里》美国女作家玛丽·希金斯·克拉克《孩子们在哪里》1975年一经问世就成了畅销书，令她成为百万富翁的《狐狸之夜》1977，法国出版商阿尔班·米歇尔为她创建了悬疑小说系列。

2019年12月31日，根据中国疾控中心要求，病毒病所选派专家组赴武汉参加疫情防控。于2020年1月1日上午赴华南海鲜市场，针对病例相关商户及相关街区集中采集环境样本515份，运送至病毒病所进行检测。1月12日，病毒病所专家再次在华南海鲜市场采集野生动物贩卖商铺相关标本70份，并转运至实验室进行检测。两批华南海鲜市场的样本共计585份，PCR检测结果显示其中33份标本为新型冠状病毒核酸阳性。这些阳性样本分布在市场上的22个摊位和1个垃圾车，其中93.9%(31/33)阳性标本分布在华南海鲜市场的西区。

果靖霖编剧

“加布里埃尔·吉福兹” 升级后的谍报滨海战斗舰MQ-8B“火力侦察兵”（Fire Scout）无人机南海补给

明天早8点一下午5点停电有太阳🌞吗？

2019年诺贝尔文学奖奥地利皮特·汉德克获得2019年诺贝尔文学奖的奥地利著名作家和剧作家皮特·汉德克，“德不配位”。以《骂观众》《左撇子女人》成名，争议，源于发生在上世纪90年代的波黑战争。认为塞尔维亚人“也是战争的受害者”，认为米洛舍维奇这个西方口中的“独裁者”和“屠夫”，不过是在保卫自己的国家和人民。“对我来说，南斯拉夫意味着一个没有民族主义的国度。在那个时候，南斯拉夫代表了第三条道路。但铁托去世后，南斯拉夫经济面临崩溃。经济崩溃后，民族主义又出现了。但当时有更好的方式解决问题，其实是能坐下来和谈的，而不是战争。在这个过程中，西方也起到了推波助澜作用。没有好的战争。可以说南斯拉夫一直深藏在我的心中，最后人们把南斯拉夫给毁掉了，我觉得这是一个很可耻的行为。所以我在这段时间写了这方面的东西。每个作家不应该对自己写过的作品感到骄傲，但我对自己之前写的关于南斯拉夫的作品其实是很骄傲的。”2016 批判了西方媒体对于那场战争以及战争罪行“单向”报道，认为媒体不该偏听偏信，把一些“未经核实”的指控说成是塞尔维亚人的罪过。他认为媒体也应该听听塞尔维亚人的声音，更应该意识到战争不是一个巴掌就拍得响的，不应该非黑即白地撰写报道。在1996-1997年间，汉德克又将这些观点和思考写成书出版，《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》。德国海涅奖本该获得，而因抗议声浪取消。尽管瑞典文学院解释说，这个奖是奖给他的文学造诣的，可汉德克的批评者也立刻反驳说，汉德克上世纪90年代后的很多作品，与他的政治观点根本就密不可分。诺贝尔晚宴上，被安排在距离国王和王后最远的主桌座位上。从容地从瑞典国王卡尔十六世·古斯塔夫手中接过了这份大奖，以及94.8万美元的奖金。塞尔维亚总统亚历山大·武契奇对汉德克获奖表示祝贺，称他是塞尔维亚“真正的朋友”，是一位“勇敢和有尊严”的“杰出知识分子”，并邀请汉德克访问塞尔维亚。

北京水世芳与荷兰高罗佩狄仁杰狄公案让高罗佩重回中国，也让世界窥视大唐

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建行大病保险几号交费低档多少钱？请相告

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西施浣纱倾江湖范蠡舟车行海山十一北上，初领江南烟雨，糖炒辣子，总让人不消停。钱塘江网踫回头，撒出一线起高楼。倾湧多少弄潮儿，牵挂岸边势上游。