★子婷★ ★子婷★
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子婷收集的填词经验 1.在写景上,要学会如何写的有层次有顺序。比如雷夏泽的风景,可以先写远山,然后写湖泊,接着写木屋与树。动物的描写夹在其中就可以,但也要符合远鸟近蝶的顺序。有生气的地方,要适当写出人的气息,但最好不要直写,而是从侧面写,比如炊烟,打开的窗,烛火,空船,石路,这样就既表达出有人家的意思,又不会破坏风景的幽静。(昭朔琰)2.作品的构建,脱不了的是什么?纲要和内容,纲要是作为骨架出现的,而内容则是通过或写景,或叙事,或抒情展露的。那么任何文学作品,在展露内容时都需要一份严谨。 歌词文体很松散,但是这并不是说歌词可以随便写,哪怕文不对题,哪怕言之无物,因为写文章所总结出的经验放在歌词上同样适用,而且歌词通常小巧,更需要在条理和严密上多加思考。要表达的意思需要对字词进行斟酌,酝酿,然后要在使用时有个宏观的调控。例如出现前言不搭后语的情况,很容易让人听歌看词时领略带的那份感情断弦难续。 渲染气氛决定了歌词的明暗色调,那么就要围绕这个色调做文章,逻辑不能混乱。这是一个细节上的区分,不是咬文嚼字类的,单凭口说也讲不明白,需要对照作品实际说明。 另外作为先曲后词的填词,那么曲子本身就限定了歌词的写作方向,曲子的色彩仿佛是原色,而词里所加入的色彩就只能调剂,让之演化成其他颜色,当然,也有不少是原味保留。若是一支感觉的青绿的曲子让词给染成了灰黑,那么本身就不可取。 何况歌词重在抒情,所抒之情要让人感觉合情合理,流行音乐中所采取的方法大都是将感情刻画的很浓烈,从某种角度讲就叫煽情,但是现在填词的大家则不同,是要将歌词文学化,不是单纯的用来配唱。如果要单纯配唱的话歌词好坏都无所谓了。(轩辕破烂)3.骨架,是你全篇的线。血肉,是表现这条线的事情 景色。至于情感,要在字句中表现,则是体现的主题。有了这几点,才算是一篇完全的词。但是有了这些的并不一定是好词,看个人的能力和灵感了。而且如果是先曲后词的话,基调是定的,如同作文给你了题目,你可以出奇,但是不能跑题。(怒曦)
我最喜欢的两首方文山的歌词 东风破 一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走旧地如重游 月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 你走之后 酒暖回忆思念瘦 水向东流 时间怎么偷 花就一次成熟 我却错过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 岁月在墙上剥落 看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 枫叶将故事染色 结局我看透 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默 欣赏的句子:“月圆更寂寞”“酒暖回忆思念瘦”“水向东流,时间怎么偷?”“岁月在墙上剥落,看见小时候。”最欣赏这一句,太绝了!“枫叶将故事染色,结局我看透。” 菊花台你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷地绝望雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄花落人断肠 我心事静静躺北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单 在湖面成双花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑天微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅 如此委婉欣赏的句子:“惨白的月弯弯,勾住过往。”“夜太漫长,凝结成了霜。”是指“夜”凝结成了“霜”吗?“我一生在纸上,被风吹乱。”“梦在远方,化成一缕香,随风飘散,你的模样。”“你的影子剪不断。徒留我孤单,在湖面成双。”是指人与自己的倒影成双,还是与思念人的影子成双呢?“花已向晚,飘落了灿烂。”“愁莫渡江,秋心拆两半。”方文山的确是鬼才,歌词中描写采用的手法太不凡了!怎样才能学会呢?
子婷收集的填词经验,与大家共享。 目前我只收集到了一点点而已,以后还会继续补充。欢迎大家把自己的填词见解和经验贴到这里,大家共同交流,一起进步!1.在写景上,要学会如何写的有层次有顺序。比如雷夏泽的风景,可以先写远山,然后写湖泊,接着写木屋与树。动物的描写夹在其中就可以,但也要符合远鸟近蝶的顺序。有生气的地方,要适当写出人的气息,但最好不要直写,而是从侧面写,比如炊烟,打开的窗,烛火,空船,石路,这样就既表达出有人家的意思,又不会破坏风景的幽静。(昭朔琰)2.作品的构建,脱不了的是什么?纲要和内容,纲要是作为骨架出现的,而内容则是通过或写景,或叙事,或抒情展露的。那么任何文学作品,在展露内容时都需要一份严谨。 歌词文体很松散,但是这并不是说歌词可以随便写,哪怕文不对题,哪怕言之无物,因为写文章所总结出的经验放在歌词上同样适用,而且歌词通常小巧,更需要在条理和严密上多加思考。要表达的意思需要对字词进行斟酌,酝酿,然后要在使用时有个宏观的调控。例如出现前言不搭后语的情况,很容易让人听歌看词时领略带的那份感情断弦难续。 渲染气氛决定了歌词的明暗色调,那么就要围绕这个色调做文章,逻辑不能混乱。这是一个细节上的区分,不是咬文嚼字类的,单凭口说也讲不明白,需要对照作品实际说明。 另外作为先曲后词的填词,那么曲子本身就限定了歌词的写作方向,曲子的色彩仿佛是原色,而词里所加入的色彩就只能调剂,让之演化成其他颜色,当然,也有不少是原味保留。若是一支感觉的青绿的曲子让词给染成了灰黑,那么本身就不可取。 何况歌词重在抒情,所抒之情要让人感觉合情合理,流行音乐中所采取的方法大都是将感情刻画的很浓烈,从某种角度讲就叫煽情,但是现在填词的大家则不同,是要将歌词文学化,不是单纯的用来配唱。如果要单纯配唱的话歌词好坏都无所谓了。(轩辕破烂)3.骨架,是你全篇的线。血肉,是表现这条线的事情 景色。至于情感,要在字句中表现,则是体现的主题。有了这几点,才算是一篇完全的词。但是有了这些的并不一定是好词,看个人的能力和灵感了。而且如果是先曲后词的话,基调是定的,如同作文给你了题目,你可以出奇,但是不能跑题。(怒曦)
子静辞 子静辞日落山西 暮云塞雨天高风急乌啼寒江霜凄 残叶陷沦漪秋凉桑枯烟依依辞别故溪 欲至万里茫茫海角天一隅终离地 默默断语舟远回首掩泪襟已湿奔波羁旅 独影渺迹月缺路尽思极灯灭露滴 夜深潸然泣孤雁何处是梧栖异乡寥寂 知音世稀梦萦筝哀弦解意盼归日 遥遥无期犹忆当年竹林初相识 这首词是为好朋友子静写的,她去很远的地方了。因为我选的是古典风格的曲子,所以用古典风格的语言来描写,人物场景也干脆变成古典风格的了。 题目“子静辞”是子静辞行的意思。 第一段写景:黄昏时分,我送别子静到塞外。边塞荒凉,下着细雨,天高风狂,乌鸦鸣啼。此时已入深秋,江畔覆盖着白茫茫的霜。天气寒冷,木枯叶凋。落叶坠入江水,在沦漪中苦苦旋转挣扎。远处依稀可以看到青烟缭绕,似乎也在依依不舍。落叶和青烟用来衬托子静和我心中的哀伤迷乱的离别心绪。 第二段叙事:子静将要离开故乡,去很远的地方。对行路不便的古人而言,那个地方就像天涯海角一样遥远。在最终分别的江畔,彼此均悲伤无语。我默默目送她乘舟远去,那回首的人影越来越朦胧模糊。我想遮掩泪流不止的脸颊,却发现衣襟已湿,也许是雨痕,也许是泪迹。 第三段叙事兼抒情。描写子静在外奔波羁旅的生活感受――形单影只,寂寞孤零。夜已深,仍不眠。月未圆,路茫茫。思至极,泣潸然。万家灯灭,秋风萧萧,悄悄吹落了叶片的露水。窗外折翼迷途的孤雁哀鸣不断,它到哪里才能找到自己的安身栖息之地呢? 第四段叙事兼抒情:初到异乡,人情冷漠,挚友难求,寂莫寥落。故乡让人魂牵梦绕,可是归期遥遥无影。只能把心事付与筝琴,弦音哀伤,叙述着子静心中的凄凉之情,不觉又回忆起了从前和子婷在竹林相识相伴的往事。
伤逝 伤逝 《苍之涛》是我玩过之后最痛彻心扉的游戏,和其它游戏给我的感触是不一样的。玩《天之痕》、《幻想三国志1》时,玉儿或靡香逝去的那一刻,我只是感动地哭。但是玩《苍之涛》时,小车子被杀的那一幕,我是真正难过地哭。只玩了一次就不再玩了。不是因为不喜欢这个游戏,而是不想再经历那种残酷。最后要决斗的不是万恶不赦的坏人,而是朝夕相处、患难与共的桓哥哥。而且结局是在自己仰慕的桓哥哥的剑下死去。为什么桓哥哥不跑过去阻拦小车子?小车子是假肢,桓哥哥追得上的呀!为什么桓哥哥不用天书把小车子收进去?天书一直在他身上的呀!而要用那么残忍的方式。 小车子改了太一轮,死在桓哥哥的剑下。冰璃假如当初在楼兰阻止霍雍进行降曜之仪,也会死在霍雍手中。如果有一天我也做出违背自己仰慕的大哥哥意愿的事,是否也会被他杀死呢?是不是大男人都这么现实,为了天下为了事业,毫不留情地去伤害身边仰慕他的人?也许会吧。这些人不过是些单纯幼稚、无足轻重的女孩而已。就像王菲的《棋子》那首歌唱的:“……我像是一颗棋,进退任由你决定。我不是你眼中唯一将领,却是不起眼的小兵……” 关键时刻,小车子肯定愿意为桓哥哥牺牲,冰璃肯定也愿意为霍雍死去。可桓哥哥、霍雍同样愿意为之放弃生命吗?应该不会吧。大男人做事,应顾全大局,岂可为了区区儿女私情,毁掉自己的宏图伟业? 不管最后天下如何,江山谁主,对大男人来讲只是自己的雄心壮志成功或失败罢了。而当年为之别离人世的小车子那样的女孩,既然早已化为尘灰,何须追悔铭记?还是忘掉算了。
伤逝 伤逝 《苍之涛》是我玩过之后最痛彻心扉的游戏,和其它游戏给我的感触是不一样的。玩《天之痕》、《幻想三国志1》时,玉儿或靡香逝去的那一刻,我只是感动地哭。但是玩《苍之涛》时,小车子被杀的那一幕,我是真正难过地哭。只玩了一次就不再玩了。不是因为不喜欢这个游戏,而是不想再经历那种残酷。最后要决斗的不是万恶不赦的坏人,而是朝夕相处、患难与共的桓哥哥。而且结局是在自己仰慕的桓哥哥的剑下死去。为什么桓哥哥不跑过去阻拦小车子?小车子是假肢,桓哥哥追得上的呀!为什么桓哥哥不用天书把小车子收进去?天书一直在他身上的呀!而要用那么残忍的方式。 小车子改了太一轮,死在桓哥哥的剑下。冰璃假如当初在楼兰阻止霍雍进行降曜之仪,也会死在霍雍手中。如果有一天我也做出违背自己仰慕的大哥哥意愿的事,是否也会被他杀死呢?是不是大男人都这么现实,为了天下为了事业,毫不留情地去伤害身边仰慕他的人?也许会吧。这些人不过是些单纯幼稚、无足轻重的女孩而已。就像王菲的《棋子》那首歌唱的:“……我像是一颗棋,进退任由你决定。我不是你眼中唯一将领,却是不起眼的小兵……” 关键时刻,小车子肯定愿意为桓哥哥牺牲,冰璃肯定也愿意为霍雍死去。可桓哥哥、霍雍同样愿意为之放弃生命吗?应该不会吧。大男人做事,应顾全大局,岂可为了区区儿女私情,毁掉自己的宏图伟业? 不管最后天下如何,江山谁主,对大男人来讲只是自己的雄心壮志成功或失败罢了。而当年为之别离人世的小车子那样的女孩,既然早已化为尘灰,何须追悔铭记?还是忘掉算了。
伤逝 伤逝 《苍之涛》是我玩过之后最痛彻心扉的游戏,和其它游戏给我的感触是不一样的。玩《天之痕》、《幻想三国志1》时,玉儿或靡香逝去的那一刻,我只是感动地哭。但是玩《苍之涛》时,小车子被杀的那一幕,我是真正难过地哭。只玩了一次就不再玩了。不是因为不喜欢这个游戏,而是不想再经历那种残酷。最后要决斗的不是万恶不赦的坏人,而是朝夕相处、患难与共的桓哥哥。而且结局是在自己仰慕的桓哥哥的剑下死去。为什么桓哥哥不跑过去阻拦小车子?小车子是假肢,桓哥哥追得上的呀!为什么桓哥哥不用天书把小车子收进去?天书一直在他身上的呀!而要用那么残忍的方式。 小车子改了太一轮,死在桓哥哥的剑下。冰璃假如当初在楼兰阻止霍雍进行降曜之仪,也会死在霍雍手中。如果有一天我也做出违背自己仰慕的大哥哥意愿的事,是否也会被他杀死呢?是不是大男人都这么现实,为了天下为了事业,毫不留情地去伤害身边仰慕他的人?也许会吧。这些人不过是些单纯幼稚、无足轻重的女孩而已。就像王菲的《棋子》那首歌唱的:“……我像是一颗棋,进退任由你决定。我不是你眼中唯一将领,却是不起眼的小兵……” 关键时刻,小车子肯定愿意为桓哥哥牺牲,冰璃肯定也愿意为霍雍死去。可桓哥哥、霍雍同样愿意为之放弃生命吗?应该不会吧。大男人做事,应顾全大局,岂可为了区区儿女私情,毁掉自己的宏图伟业? 不管最后天下如何,江山谁主,对大男人来讲只是自己的雄心壮志成功或失败罢了。而当年为之别离人世的小车子那样的女孩,既然早已化为尘灰,何须追悔铭记?还是忘掉算了。
伤逝 伤逝 《苍之涛》是我玩过之后最痛彻心扉的游戏,和其它游戏给我的感触是不一样的。玩《天之痕》、《幻想三国志1》时,玉儿或靡香逝去的那一刻,我只是感动地哭。但是玩《苍之涛》时,小车子被杀的那一幕,我是真正难过地哭。只玩了一次就不再玩了。不是因为不喜欢这个游戏,而是不想再经历那种残酷。最后要决斗的不是万恶不赦的坏人,而是朝夕相处、患难与共的桓哥哥。而且结局是在自己仰慕的桓哥哥的剑下死去。为什么桓哥哥不跑过去阻拦小车子?小车子是假肢,桓哥哥追得上的呀!为什么桓哥哥不用天书把小车子收进去?天书一直在他身上的呀!而要用那么残忍的方式。 小车子改了太一轮,死在桓哥哥的剑下。冰璃假如当初在楼兰阻止霍雍进行降曜之仪,也会死在霍雍手中。如果有一天我也做出违背自己仰慕的大哥哥意愿的事,是否也会被他杀死呢?是不是大男人都这么现实,为了天下为了事业,毫不留情地去伤害身边仰慕他的人?也许会吧。这些人不过是些单纯幼稚、无足轻重的女孩而已。就像王菲的《棋子》那首歌唱的:“……我像是一颗棋,进退任由你决定。我不是你眼中唯一将领,却是不起眼的小兵……” 关键时刻,小车子肯定愿意为桓哥哥牺牲,冰璃肯定也愿意为霍雍死去。可桓哥哥、霍雍同样愿意为之放弃生命吗?应该不会吧。大男人做事,应顾全大局,岂可为了区区儿女私情,毁掉自己的宏图伟业? 不管最后天下如何,江山谁主,对大男人来讲只是自己的雄心壮志成功或失败罢了。而当年为之别离人世的小车子那样的女孩,既然早已化为尘灰,何须追悔铭记?还是忘掉算了。
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