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【心随俐动】【郎平博客：申奥成功转眼六年】偶尔看到郎平的博客，她是我最敬佩的人之一。虽然她的经典球我没赶上看，但我小时订的几乎每本作文选上，她都是英雄人物之一，熟悉到成为一部分的我了。她和巩俐都是我在平常的生活中永不交界却要默默祝福的人。没想到郎平提到了巩俐。她们在申奥中是同事。我看到真高兴呀，因为我原本不知道，她们两人生活中也会有交集的！时间过得太快了！申奥成功已经六年了！我还记得6年前的夏天，当时我还在意大利俱乐部队执教，正好是赛季结束，我到夏威夷享受我的悠闲假期。在我陶醉在夏威夷的蓝天碧海间时，北京奥申委的一个电话改变了我整个夏天的行程，他们招呼我去莫斯科帮助北京申奥。这可是义不容辞的事。放下电话，我马上收拾行李赶回北京，到家第二天，我就到奥申委报到，正式成为北京奥运申办代表团成员。随后，我随北京申奥代表团到莫斯科参加申奥。在国际奥委会第112次全会的过程中，我的任务是每天站在“北京2008”的展台前，用英语向各国与会代表介绍北京，介绍中国，直到决定2008年奥运会主办城市的时刻到来。那是一段美好的回忆，记得当时和我一起工作的还有巩俐，我们每天开开心心工作在一起，生活在一起，非常难忘。 2001年7月13日，我们迎来了最激动人心的时刻。记得那一刻的激情爆发，让我想起了1984年洛杉矶奥运会决赛，我们中国女排致胜那个球落地的一刹那，真的，你就会感觉历史停在了那个完全属于中国人的时刻，那种快乐真是无与伦比！后来在我们代表团庆功的时候，我跟团领导提议，2008年一定要给我们这些申办团的成员留张开幕式的门票，我们那时无论身在何处，都会赶回来团聚。一晃六年过去了，再过一年，北京奥运会就要隆重开幕了，想想就觉得很激动人心。不过现在我还不知道到时候自己会以什么样的身份来北京，带美国队来比赛还是作为观众回家？虽然我已经在外工作生活多年，但是北京奥运会对于我来说就是我家门口的奥运会。所以无论明年我以哪一种身份回北京，我都会有回家的感觉！这让我想起2008年就非常享受。

【巩俐与姜文】【一有时间就八卦】很久很久以前，我看过一篇写姜文的文章，开篇第一个字照例是写的很大很大，竟然是巩俐。当时我还怀疑是不是题目搞错了。看下去的时候才知道，是写巩俐一入校的时候就姜文就是她们的学习榜样云云。当时我突然想起偶上高中时，一入校门，就看到光荣榜上，陶某，清华大学。这个陶师姐，被我们议论了三年。始终未能见过面，却是最熟悉的陌生人。可能当时，姜文在巩俐金莉莉她们嘴里，就是我们的陶师姐，对这样的榜样是又恨又爱的。谁承想他们会成为拍档，而这一合作从此宣告了神坛女神的横空出世？只是巩俐当时初出茅庐，《红》中姜文的光芒几乎盖过张艺谋，巩俐势难如其后几部戏那样独步天下。但巩俐自是起点不低。可惜的是，从此之后，二人再未联袂演出。不过，因为巩俐，特别是巩俐一出道就同姜文拍档，让我这个也是姜迷的人，对姜文生出几许不满来。这家伙的戏运太好了，你看他，另一半都是什么人？我又犯跑题的毛病了，情不自禁八起了姜文的拍档来。这家伙，一出道就同潘虹拍档，出演《末代皇后》中的溥仪。其后是同刘晓庆成为影坛情侣，在八十年代风头一时无两。八十年代可是潘刘二人的天下，按现在的说法，两位一姐都同姜文拍档，这个机遇也不是是个人都有的。然后，同巩俐拍档。虽然只一部，但从代际来算，这一代的一姐你又高峰合作过了。九十年代的影坛稍显寂寞，但巩俐的异军突起如同于无声处听惊雷的那个惊雷，独唱而至最高分贝。比巩俐稍晚的宁静，算是九十年代比较重要的影星，别忘了，她出道还是姜文提携的呢，在《阳光》里饰米兰。然后，宁美女投挑报李，还出演了姜文主演的《寻枪》。这个十年的顶尖女演员算是被姜文一网打尽了。二十一世纪了，内地没什么想象力的媒体模仿香港，出笼四小花旦，偶一直不知道四大花旦，四中花旦是谁。这个不管它，反正报纸上这么小，偶也用一用，章子怡、赵薇、徐静蕾、周迅。人家姜文一口气同小章合演了《茉莉花开》，和赵薇合演了《天地英雄》、《绿茶》，和小徐合作了《来信》，我都等不及他什么时候同周迅合作了。反过来看巩俐，离开姜文之后，就开始唱独角戏了。固然合作的男演员个个功力深厚，但在当时却难算得上是明星（当然香港片除外）。李保田、雷恪生都是在同巩俐合作之后才知名的，甚至葛优也是同巩俐合作之后才同小刚同志一起贺岁的。呀呀呀，巩俐还真是金手指呢，和谁拍档谁红，只是什么时候轮到偶呀。——这么说，没出息了不是，你就不想当一回姜文，专门同顶级明星合作，但话又说回来，顶级明星，谁还能顶过巩俐去？看来，我的这个理想在逻辑上是无懈可击的，只是，无懈可击时，可能永远也击不了，不禁悲哀起来了。人生本就是不可能心想事成的。

★心随俐动★【她与巩俐塑造过同一形象】我的同学在《唐伯虎点秋香》曾经很愤怒和失望。那主要是因为周星星的喜剧表达方式，一时对接不了中国人那么严肃的审美接受心理。连带着许多年，巩俐的秋香一直被认为是她最失败的角色。俺却比较例外地喜欢秋香，因为小时除开听大人讲三笑传奇的时候，另一个重要原因就是要感谢当时没有版权法。那时小孩子最牛B的事就是拥有一本小人书，也就是连环画。开始是白描本居多，后来就有把电影电视画面直接印成的小人书，如香港的《霍元甲》和山东电视台的《武松》。我还有当时鲍方鲍起静父女俩主演的《屈原》，也有陈思思主演的《三笑》。这个三笑版本同我外婆讲的差不多，所以被翻来覆去看了许多遍。只是当时是没有电影的。所以，我记得周巩版的《点秋香》上映的时候，有媒体记者气愤得说她宁愿看三次陈思思演得《三笑》，也不愿看一次巩俐演的《点秋香》。那个气愤劲儿真是让人担心她的身子骨。不过，咱也得理解她，她毕竟肩负着舆论导向的光荣使命。不过，陈思思的三笑确实算得上那个时代的上佳之作。那时是香港古装剧最红火之时，前几天看凤凰台，台湾有人到现在还非常迷那时拍的黄梅戏，还专门开了个怀旧电影院呢。巩俐那部，经过时光的汰洗，也并没有如当初媒体宣布的那样，为人民所唾弃，而也迎来越来越多的喜爱者，周星星的喜剧方式其后更是蔚为大观。人们越来越接受，同一原型，不同的演绎方式形成的巨大张力。所以，现在有了摇滚版的《乡恋》，有了韩红的《一条大河波浪宽》。本来，心有多大，河就有多宽。但是，我们还是忘不了，曾经在更早的时候，演绎过最接进代代相传的传奇的陈思思。

【原创】【我看巩俐】我本是散淡的人，虽然因为自身的不努力，命运几番挣挫，草根的环境使我由纤细而至粗犷，时不时可以从讲海德格尔的嘴里吐出句他妈的。但总体上，牙尖嘴利的范围仅至口腔，本性上我仍是黄老之徒，梦想着不可得的心灵自由。这是我爱巩俐最根本的原因。我一直以为，巩俐是最自由的人。她的职业和天才，带给她红尘中最繁华的热闹，但她却进退自如，总是在最繁华处抽身，过自己最本真的日子。而又是她的职业和天才，使她有可能在这个以金钱为基础以交易为手段的世界里，为自己打造一个不为柴米油盐所烦恼的空间，一个属于自己的香格里拉。绝尘的美女却要挽起袖子来刷碗，并到菜市场吹价，想想也是悲哀的吧。她的杰出让她拥有自由，她可以以兴趣为工作，那么健康地长在红尘中。她的角色切进人的心，她的人却远在嫏苑，她离你又近又远。她变身多端，让你得以细细品味人性的可能，可怕，可敬，可怖和可亲。她给你无限的可能性，却偏偏没有她自己。绝望的、炽热的、恶毒的、痴情的、贪婪的、纯洁的眼神，她在幻像中一一呈现。我常常想，她经历过多少人生啊，但她更可能并没经历过这许多，她的真身也许只是平常人家的女儿，在济南医院的床头。大千世界里平常的母与女，情和爱。幻像的背后，真正有的只是一颗慈悲的心灵。因为懂得，所以慈悲。她实在有天才的感性去懂得。她终于成功地阻断通向她自身的路，却同时成功地制造出一种人生的现象。多少难得的际遇才成就了巩俐，正是这多个不可得的汇合，形成了一种偶像力量，一种类似于宗教普渡的力量。但她仍不是宝相端严的，我们仍可时不时发现她恣意的笑和言语，就象阳光照着大地。透明而直接。一种温和可亲的庄严，一种明亮而不耀眼的光芒，一种并不徒峭的高度。我爱巩俐，也许就象叶公好龙，我也并不奢望我能当面对她说起这些感触。但这种理解，却常常引领我的现实生活，帮助我超脱日常种种具体却无形的桎梏，在生命的根处，明确自己生命的独特性和意义。她使得我更深切地明白生命的极限，从而知道自己的可能与不可能。然后，在滚滚的红尘中找到自己的从容。

【漫谈国产电影二十年】前言　　　　这篇文章最初的想法仅仅是一篇《满城尽带黄金甲》的影评，但写到最后发现提到《满城尽带黄金甲》本身的东西少得可怜。标题取得实在是太大了，如果真正要按照标题去写文章，恐怕此文5，6万字是打不住了。所以大家尽可以骂我哗众取宠，取不得章法的文章名。　　　　二十年内大陆电影始终是第五代导演占主角，所以文章的主线也是第五代导演。亦可以把此文看作我对第五代导演的个人看法。有时间的话，针对这个标题，我还会慢慢充实这篇文章。　　　　闲话少提。　　　　　　　　　　　　一　　　　　　这篇文章距离《满城尽带黄金甲》的公映已经过去了2个多月，围绕在这部电影上的诸多争论也已经渐渐褪去。记得在去年年底公映之时，鉴于张艺谋之前《英雄》《十面埋伏》上的导演能力体现，个人对于他执导古装动作电影的能力持保留态度，所以也就决定不在第一时间看《满城尽带黄金甲》，等待音像制品的发行。而随后6区DVD的画面和音效实在是不能用烂字简单形容的，所以继续等到香港三区DVD的发行，终于可以欣赏到这部号称国内最大投资的电影。　　　　当然，对于“国内最大投资的电影”这种名头，其实不见得有什么好赞扬的。因为在《满城尽带黄金甲》之前，拥有这个名头的是《无极》。如果拿任何电影跟《无极》比，首先他就输了一大截——聪明一点的导演也知道，拿自己的电影去跟一个全民公认的烂片放在一起做比较，该是多么的可笑。但《满城尽带黄金甲》依然打出了这张牌，似乎想对大家说明，他比《无极》，投资多点，也应该更优秀。　　　　电影的好坏跟投资大小并没有任何关系，这点已经在百年电影史上得到多次的验证。而看完《满城尽带黄金甲》，使我感到的只有一点：国内电影从90年代就出现的弊病，时至今日，并无多大的改观。　　　　具体之事，可容我慢慢道来。　　　　　　　　　　二　　　　80年代，陈凯歌和张艺谋曾经合作过《黄土地》。这部电影具备了大气的故事格局，充满灵气的摄影（这一点相当程度上归功于摄影师张艺谋的功劳），以及不落俗套的人物形象塑造，意味深长的人物对白。但这部电影放到今日来看，并不具备基本的商业卖点。因为大部分观众会想，一个乡土题材的电影，人穿得破破烂烂，乡下那点陈芝麻烂谷子的事拿来一说，没有爆炸没有凶杀没有情色没有你死我活没有哭天喊地，有什么值得去影院看的呢？　　　　这跟当时代的意识形态有关，毕竟对于当时刚刚经历完十年动乱的中国来说，一切娱乐都才刚刚起步，电影尚处在一个萌动的时期。　　　　但也从《黄土地》可以看出，中国并不缺乏大师级的导演和制作班底。这一点在90年代得到验证。《活着》《蓝风筝》《霸王别姬》的诞生分别使大陆三位大师级电影导演相继浮出水面。这三部电影在全球得到的认可也使得张艺谋、田壮壮、陈凯歌为世人所知，也宣告着中国第五代导演的尘埃落定。同样的，一位华人巨星也在这个时候崭露头角，她就是巩俐。在上面提到的三位导演的三部电影中，巩俐一人就参演了其中两部电影，并且戏份都是举足轻重。同样的，在日后大陆电影起到票房保证的演员葛优，也在此时完成了他从电视剧演员到电影演员的转变。　　　　这三部电影在世界各地都受到相当大的瞩目，获得的多个国际大奖就是最佳的举证。这个时候，大陆导演似乎在向世界证明了他们的能力并不输于一衣带水的“东方好莱坞”香港。而这个时候的香港，正是她最辉煌和灿烂的时候。年产电影超过300部，一个区区数十平方里的弹丸之地，其制作电影的水平、能力及影响竟然可与全球电影最发达之地美国并驾齐驱。　　　　可值得玩味的是，这三部电影分别在大陆遭到不同程度的限制播出或禁止播出。对于一部电影，一个导演，一个演员，最大的灾难不是票房不好，不是拿不到片酬，也不是拍不到好片，而是拍出的优秀电影得不到公映，无法顺利的与观众见面。这三部电影在当时的禁映，无疑于宣判了国家对于大陆电影的发展定位之否定。并且可以看到，在此之后，三位导演开始转型，这是一种屈服，还是一种导演在夹缝中寻求突破？不得而知，或许两者兼有。但不得不承认的一个事实是，张艺谋、田壮壮、陈凯歌之后的作品，都没有超越过《活着》《蓝风筝》《霸王别姬》。

【姹紫嫣红开遍】【我最喜欢的巩俐表演】 1、菊豆在这里，巩俐奉献了迄今为止中国影史上最具难度的表演之一。是烈日下的寒噤，又是透过冰层的那一簇火光。圣洁与邪恶，贞洁与淫荡，如同那急速扯上落下的染坊红布，激烈厮杀。黑的夜里月光格外的明，鸡啼之处暗的影沉沉执着。所有的极端在巩俐那青春绝伦的脸上层次鲜明地一一展现，你最惊奇的是，她从情绪的一个极端迅速转到另一个极端之时，没有跳过一个情感转换层次，那美丽无比的面庞竟然没有扭曲。如果你再考虑到巩俐奉献这个演出时的年龄，你会明白天才的力量。我能想到的例子，只有写《金琐记》时的张爱玲。她能让你在赤道上感到寒冷，她的表演是乞力马扎罗山上的雪。

【不妨炒作】【一个日本男人心中的巩俐】写下这个有着浓浓港式炒作风格的题目，自己先笑了。如果大家看了内容，肯定要贬死我。但如果放在新浪，说不定点击率刷点上去了，那些专家们的数据统计机器一一记录在案，肯定会拉上去“曝光率”一栏的综合分，那我们巩俐今年什么电影也不用演了。明年福布斯排名会再进一位呢。送点笑笑给各位另半边天作节礼！巩俐被誉为‘我们这个时代最杰出最美丽的电影女演员’。她通过自己的表演，沟通了不同文化和时代的人，跨越了语言障碍，向全世界的观众介绍了人类生活中带有普遍性的东西说这话的日本男人是联合国教科文组织总干事松浦晃一郎当然，除了日本男人，一个白人男子也这么说。她不只是一位中国影星，更是一位能打破东西方文化藩篱的国际明星。希望她能发挥她的魅力及影响力，帮助世界上所有贫困的人。这个白人男子代表的是联合国粮农组织

【巩俐地图】【【沿着俐影观天下】我们小时候都背过山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。那时我就佩服得死去活来，那个周老头怎么这么会写呢。后来看到余秋雨的《文化苦旅》，又让我羡慕得九死一生，我们小时背得那些唐诗宋词呀一古脑儿他全游遍逛遍了，还顺带着写了这么好的散文。我严重同意他说的，（大意）中国人看山水往往是人文山水，山川蕴含了千年的文化信息一被感应，那种文化感觉便借着山山水水这个载体倾泻而出，于是我们就都是仙与龙，山水就有了灵性。作为影迷的我，如果谁告诉我，这棵高粱就是当初巩俐姜文压倒的那棵，我肯定会把它拿过来制成艺术品。不过，我们办公室小姑娘去了一趟韩国，回来大呼上当，那些夺去她不少眼泪的韩剧，她抱着朝圣的心态去外景地一游，却几乎都是中国县城那样的格局，连景福宫也和古代县衙差不多，以至于她痛不欲生自己曾那么追《大长今》。引用鲁迅在论雷峰塔的倒掉里那经典的结尾：活该。她不知道，只有中国的电影外景地，才是真正值得一看的么？西游记里的九寨沟在小时的我心中留下的印象，可以用记痕一词。一部电影确实能让一默默无名之地蜚声海内外，而一些或许并不雄伟美丽的山河也因为电影，让我们有了如同唐诗中玉门关、阳关的文化感觉，比如你想不想去看看春三十娘洗澡的池塘，或者与美眉一起爬上夕阳武士与情人相拥的城墙？又或者你会不会因为大红灯笼高高挂而特意去一些乔家大院？又因为摇啊摇，把小船摇到周庄美丽的芦荡？那么，让我们在俐吧，沿着俐影观天下吧！开这个贴子，是我许多天以前的一个想法。但我许多地方并没去过，所以，更想通过这个贴子，让木子或其他高手教我贴图，我多么希望，贴子里会有我自己贴的图呀。呜呜

【申请吧主】感谢大家对不才的信任，本人愿申请俐吧吧主，为各位吧友服务。希望大家共同努力，把俐吧办得更好。

【人与花】【俐梦红楼之群芳夜宴】最近的“牛”事搞得大家都很不爽，于是我翻开了《红楼梦》。还未打开，突然想起了红楼第一笑星刘姥姥的名言：“老刘老刘，食量大如牛，吃一口老母猪不抬头”。看来牛也是够倒霉的。干活的功劳总抵消不了它的不足。打住。既然提起第一才子书的红楼，何不让我们来点高雅的，别再去理那头膨胀得快成西游记那八百里牛魔王的那头一肚子草包的牛呢？红楼梦里，可能没有人不喜欢第六十八回，寿怡红群芳开夜宴　死金丹独艳理亲丧。特别是那美丽悲伤的迷语与人的性格命运宿命般的纠缠。经典不怕重温，因为悼红主人的版权过期了，网络又发达，我这里不妨复制这脍炙人口的一段。我的目的是想，如果巩俐与宴，她会和黛玉一样，默默的想道：“不知还有什么好的被我掣着方好”呢？最后黛玉抽着了芙蓉花。我先打住我的文思，大家一起来重温这一段想必没人会觉着烦。……会齐，先后都到了怡红院中。袭人又死活拉了香菱来。炕上又并了一张桌子，方坐开了。宝玉忙说：“林妹妹怕冷，过这边靠板壁坐。”又拿个靠背垫着些。袭人等都端了椅子在炕沿下一陪。黛玉却离桌远远的靠着。靠背，因笑向宝钗，李纨，探春等道：“你们日日说人夜聚饮博，今儿我们自己也如此，往后怎么说人。”李纨笑道：“这有何妨。一年之中不过生日节间如此，并无夜夜如此，这倒也不怕。”说着，晴雯拿了一个竹雕的签筒来，里面装着象牙花名签子，摇了一摇，放在当中。又取过骰子来，盛在盒内，摇了一摇，揭开一看，里面是五点，数至宝钗。宝钗便笑道：“我先抓，不知抓出个什么来。”说着，将筒摇了一摇，伸手掣出一根，大家一看，只见签上画着一支牡丹，题着"艳冠群芳"四字，下面又有镌的小字一句唐诗，道是：　　任是无情也动人。又注着：“在席共贺一杯，此为群芳之冠，怂嬉饷*，不拘诗词雅谑，道一则以侑酒。”众人看了，都笑说：“巧的很，你也原配牡丹花。”说着，大家共贺了一杯。宝钗吃过，便笑说：“芳官唱一支我们听罢。”芳官道：“既这样，大家吃门杯好听的。”于是大家吃酒。芳官便唱：“寿筵开处风光好。”众人都道：“快打回去。这会子很不用你来上寿，拣你极好的唱来。”芳官只得细细的唱了一支《赏花时》：　　翠凤毛翎扎帚叉，闲踏天门扫落花。您看那风起玉尘沙。猛可的那一层云下，抵多少门外即天涯。您再休要剑斩黄龙一线儿差，再休向东老贫穷卖酒家。您与俺眼向云霞。洞宾呵，您得了人可便早些儿回话，若迟呵，错教人留恨碧桃花。才罢。宝玉却只管拿着那签，口内颠来倒去念"任是无情也动人"，听了这曲子，眼看着芳官不语。湘云忙一手夺了，掷与宝钗。宝钗又掷了一个十六点，数到探春，探春笑道：“我还不知得个什么呢。”伸手掣了一根出来，自己一瞧，便掷在地下，红了脸，笑道：“这东西不好，不该行这令。这原是外头男人们行的令，许多混话在上头。”众人不解，袭人等忙拾了起来，众人看上面是一枝杏花，那红字写着"瑶池仙品"四字，诗云：　　日边红杏倚云栽。注云：“得此签者，必得贵婿，大家恭贺一杯，共同饮一杯。”众人笑道：“我说是什么呢。这签原是闺阁中取戏的，除了这两三根有这话的，并无杂话，这有何妨。我们家已有了个王妃，难道你也是王妃不成。大喜，大喜。”说着，大家来敬。探春那里肯饮，却被史湘云，香菱，李纨等三四个人强死强活灌了下去。探春只命Ь了这个，再行别的，众人断不肯依。湘云拿着他的手强掷了个十九点出来，便该李氏掣。李氏摇了一摇，掣出一根来一看，笑道：“好极。你们瞧瞧，这劳什子竟有些意思。”众人瞧那签上，画着一枝老梅，是写着"霜晓寒姿"四字，那一面旧诗是：　　竹篱茅舍自甘心。注云：“自饮一杯，下家掷骰。”李纨笑道：“真有趣，你们掷去罢。我只自吃一杯，不问你们的废与兴。”说着，便吃酒，将骰过与黛玉。黛玉一掷，是个十八点，便该湘云掣。湘云笑着，揎拳掳袖的伸手掣了一根出来。大家看时，一面画着一枝海棠，题着"香梦沉酣"四字，那面诗道是：

【原创】【巩俐——电影中的杜甫】小时候，特爱背名言名句，发展到看托翁的大部头时还想背，真是少年气盛啊。好在虽然往往是虎头蛇尾，肯定背不了2页纸。但《安那卡列尼娜》和第一句话我还是背下来了，一改现在我不能记住原话的毛病。“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，这句话被我套到不计其数的小学作文里，骗得了不少高分。如此说来，天才的演员都是相似的么，恐怕套不过来了。我一直以为，同是杰出的诗人，李白和杜甫就绝不相同，李是天才，杜甫却是语不惊人死不休的后天磨砺。但我显然是把杜甫的天才给低估了，他的诗，如果没有天才，再用功的人也不会达到他成就的十分之一。原来，我愿意将巩俐比作李白，但现在将巩俐比作杜甫了。杜甫的诗体裁多样，难得的是他将五言、七言各类诗体都发展到极致，成为集大成者。又生活波折极大，体验极丰，全化作了诗。而这同巩俐真是有些似。俐的出演片型非常之多，角度跨度前期挖掘极深，现期不断突破，宽度很广。如同杜甫在多方面取得成绩。而且，虽然几乎每部片子都有巩俐天才般的演绎，但由于其是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的杰出演员，更多强调体验生活，努力接近角色，所下的苦功总是从戏里戏外体会得到。如秋菊中的陕西话及农妇的步履神态的模仿，甚至在当地生活了几个月无人认识其是大明星，这次《迈阿密》片也是同真正毒贩接触以获取感性经验。这种磨励的精神也同杜甫的艺术态度极其相似。曾经见到一些老杂志讲阮玲玉，几乎没有任何表演的训练，文化程度也不高，对角色的理解很难有很深的理论深度，但就是能入戏，前一分钟还在吃瓜子，下一分钟已经成为戏中的苦情母亲，举手投足都是戏，我以为这真是天才。我以为俐也有这种天才，但想到俐的认真和接近角色的苦功，且追求平淡自然的风格，不象早期电影那样强调演员的激情，更象杜甫。想想，我真的很喜欢李白的“白发三千丈，缘愁似个长”，这比喻真是神来之笔。但杜甫的“百年多病独登台”之愁如何呢，想来想去，只好用李杜二人都常用的不尽长江来比了。看来，我写来写去，又兜回去了，事到尽头总是相通的。这样说来，幸福的家庭都是相似的还真不错。只要你彻底杰出，如李白、杜甫，拿谁来比俐，都是有理的。唉，我何苦比来比去的呢。另，也以此文祝木子开心。虽然写得不好，但我在繁忙之余，终于写了，也算是对两位吧主的支持。我们吧就是要以实际行动（象我这样不能写也来认真写）来进行建设，而不是陷入一些泡沫之中。我这么说吧友们不会认为我厚着脸皮自己夸自己吧。

【原创】【张爱玲与巩俐——出名要趁早啊】张爱玲少女时代就得大名，当时她说，出名要趁早啊，名声来的晚的话，快乐就不那么快乐了。张爱玲是我最爱的作家。爱到我只能引用李碧华的评介，她是狐假虎威的虎，是如蚁附膻的膻。是一口任人取水的井，而你永远也取不干。只不过我这人看书是过眼即过，只取个大意，所以这么好的比喻到头来突然发现取不全。李碧华是深知张爱玲的，否则也不会拿虎与膻这些意象也喻她。张就是一个大俗之人，也不掩饰自己的俗，从而由大俗直入大雅。成为中国最经典的作家。张的出名是22岁罢，与巩俐同岁。张在那一岁写出了惊人的《第一炉香》，俐是在那一岁出演了九儿。其后都是一发不可收。张孜孜地享受到成名的快乐——“原来你也卖她的书啊，她的书好卖么”，张曾经设想如果有朝一日报摊摆的都是她的书，她会按住喜悦偷偷地问报摊的老板，她也真是问了。才气逼人的她也收获爱情了，那是一个无良的人，无论是政治还是人品，但只有他，才能那么会欣赏张的才华。贵在知音。所以，张还是“低下去，低下去，低到尘埃里，但她的心是欢喜的，在地底下开出花来”。这也同俐相象。俐的电影一部一部出，部部可进入经典，那种才气喷发的时刻，也只有张爱玲在佳作迭出的时期可以类似。只是可惜的是，两个才女生在不同时期，否则她们真的可以成为好朋友。因为，张爱玲是那么爱看电影，每部新片她都看，后来还编剧了《太太万岁》《南北和》及更为经典的《不了情》。而张对世俗生活的爱，对平凡爱情的执著与一根筋，与俐又是那么相通。俐作国际巨星的时候，还是为他削苹果，一盆一盆地洗衣服，就是想一男一女执子之手，与子偕老，可终不可得。张爱玲随后彻底地逃开一切繁华，与世隔绝，而俐也是在大众小报话题里，远离喧哗。二人都是以作品说话，不约而同地走向各自领域的殿堂。桃李不言，下自成蹊。张巩的远离都不是放逐。张于六十年代再次被台湾人“发现”，成为文学祖师奶。再于八十年代被大陆发现，成为最炙手可热的作家，而终于公认为经典。而俐沉默了数年，再次在好莱坞发光，从而使得祟洋的国内大小报瞠目结舌。特别的是，她的早期作品也再次被美国人发现，我看到美国人对《秋菊》的评价，不由会心一笑。其实，热闹并不是她们想要的，但作品本身太热闹，不由得她们不成为注目的中心。唯一的不愿，是张爱玲太孤独了，她的遗言是把骨灰洒在任何一个无人的旷野，随风而散。而我希望俐，却能够如张笔下的达达戏演员，生命力最强，在文明的废墟上，还能扯出秦腔悠远的调子。演出，为世界、为自己、为生命。刚才错发到巩俐在好莱坞吧了，不过是友吧一样的。感谢木子，不知这次格式对不对。

【原创】【张爱玲与巩俐——出名要趁早啊】张爱玲少女时代就得大名，当时她说，出名要趁早啊，名声来的晚的话，快乐就不那么快乐了。张爱玲是我最爱的作家。爱到我只能引用李碧华的评介，她是狐假虎威的虎，是如蚁附膻的膻。是一口任人取水的井，而你永远也取不干。只不过我这人看书是过眼即过，只取个大意，所以这么好的比喻到头来突然发现取不全。李碧华是深知张爱玲的，否则也不会拿虎与膻这些意象也喻她。张就是一个大俗之人，也不掩饰自己的俗，从而由大俗直入大雅。成为中国最经典的作家。张的出名是22岁罢，与巩俐同岁。张在那一岁写出了惊人的《第一炉香》，俐是在那一岁出演了九儿。其后都是一发不可收。张孜孜地享受到成名的快乐——“原来你也卖她的书啊，她的书好卖么”，张曾经设想如果有朝一日报摊摆的都是她的书，她会按住喜悦偷偷地问报摊的老板，她也真是问了。才气逼人的她也收获爱情了，那是一个无良的人，无论是政治还是人品，但只有他，才能那么会欣赏张的才华。贵在知音。所以，张还是“低下去，低下去，低到尘埃里，但她的心是欢喜的，在地底下开出花来”。这也同俐相象。俐的电影一部一部出，部部可进入经典，那种才气喷发的时刻，也只有张爱玲在佳作迭出的时期可以类似。只是可惜的是，两个才女生在不同时期，否则她们真的可以成为好朋友。因为，张爱玲是那么爱看电影，每部新片她都看，后来还编剧了《太太万岁》《南北和》及更为经典的《不了情》。而张对世俗生活的爱，对平凡爱情的执著与一根筋，与俐又是那么相通。俐作国际巨星的时候，还是为他削苹果，一盆一盆地洗衣服，就是想一男一女执子之手，与子偕老，可终不可得。张爱玲随后彻底地逃开一切繁华，与世隔绝，而俐也是在大众小报话题里，远离喧哗。二人都是以作品说话，不约而同地走向各自领域的殿堂。桃李不言，下自成蹊。张巩的远离都不是放逐。张于六十年代再次被台湾人“发现”，成为文学祖师奶。再于八十年代被大陆发现，成为最炙手可热的作家，而终于公认为经典。而俐沉默了数年，再次在好莱坞发光，从而使得祟洋的国内大小报瞠目结舌。特别的是，她的早期作品也再次被美国人发现，我看到美国人对《秋菊》的评价，不由会心一笑。其实，热闹并不是她们想要的，但作品本身太热闹，不由得她们不成为注目的中心。唯一的不愿，是张爱玲太孤独了，她的遗言是把骨灰洒在任何一个无人的旷野，随而无散。而我希望俐，却能够如张笔下的达达戏演员，生命力最强，在文明的废墟上，还能扯出秦腔悠远的调子。演出，为世界、为自己、为生命。

致木子作为一个懒懒的网虫，我偶然发现了俐吧。然后潜水了很久，每次上网都要来这里看一看，看看我关心的影星有什么新动向。也知道了木子，一个致力于为自己心爱的影星宣传的人，在虚拟的世界里辞职并受伤又再肩负重担的人。其实所谓的重担于日常生活是无损的，仅为了内心的一点信仰。敬佩！我很喜欢巩俐的电影，但谈不上影迷。现在除了她的电影之外，可能更打动我的是她的人生及艺术态度。淡然、有克制地追求、清醒地面对人生的根本，对繁华有着辩证的认识。这不容易。别说在演艺圈这个名利场，就是作为普通职员的我们，多少同事为了一些个出国的机会（有几千元补助）、升了小小科长（年薪可涨数千），不惜放弃自身面对自身的时间，去应酬、去巴结、去做自己不想做的事。身在红尘，谁看得开呀！所以我很敬佩远如新凤霞、黄宗英，近如巩俐、王霏这样的智慧才女。她们知道生活的根在哪里，生命的本体存在是什么，不为富贵的浮云遮去了眼睛。而巩最可令人羡慕的是，在这样的生命体认之下，以兴趣为工作。从而既大气又出成绩。在人的力量如此弱小的当下，有多少人能够实现以兴趣为工作的人生状态呢。反正我是工作仅成为谋生的手段，下班了才长长吁一口气，真正过自己的人生。“长恨此身非我有，身不由己为哪般”。这样理解，巩俐可真有成为偶像的核心力量。我看俐吧很多人不愿意提起章子怡，至少不愿意将之与俐相提。这是对的。中国人就喜欢比来比去，想想好来坞众星云集的时候，嘉宝和褒曼时代有交叉，奥黛丽赫本与伊丽莎白泰勒几乎就是同时代的人，同时红同时过演艺高峰期，两个赫本之间最红的时代也是同时，也没见谁吃了谁，共同造就世界电影的黄金时代，而且各自有各自的影史地位。比来比去，真是何苦来。但不愿意提如果有不屑的成份，大可不必。其实章是一个很努力的演员，不管性格上有多少让俐迷们感觉与俐不同的地方，但主流否定不了，章也是一个努力的并让世界了解中国的演员。我的感觉是，章是一个在红尘中打拼的努力的人，而巩是一个跳出三界为自己而演出的女神。最后再提供一个信息，因为我电脑水平很差，只会打字所以做不了。中国最权威的《大众电影》里有关于《迈阿密风云》的长篇报道，对巩俐在美国有十分客观而枯燥的报道，（这也是这本老杂志的风格），请有心人转一下。

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