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henryx613
楼主
小时候，特爱背名言名句，发展到看托翁的大部头时还想背，真是少年气盛啊。好在虽然往往是虎头蛇尾，肯定背不了2页纸。但《安那卡列尼娜》和第一句话我还是背下来了，一改现在我不能记住原话的毛病。“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，这句话被我套到不计其数的小学作文里，骗得了不少高分。如此说来，天才的演员都是相似的么，恐怕套不过来了。我一直以为，同是杰出的诗人，李白和杜甫就绝不相同，李是天才，杜甫却是语不惊人死不休的后天磨砺。但我显然是把杜甫的天才给低估了，他的诗，如果没有天才，再用功的人也不会达到他成就的十分之一。原来，我愿意将巩俐比作李白，但现在将巩俐比作杜甫了。杜甫的诗体裁多样，难得的是他将五言、七言各类诗体都发展到极致，成为集大成者。又生活波折极大，体验极丰，全化作了诗。而这同巩俐真是有些似。俐的出演片型非常之多，角度跨度前期挖掘极深，现期不断突破，宽度很广。如同杜甫在多方面取得成绩。而且，虽然几乎每部片子都有巩俐天才般的演绎，但由于其是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的杰出演员，更多强调体验生活，努力接近角色，所下的苦功总是从戏里戏外体会得到。如秋菊中的陕西话及农妇的步履神态的模仿，甚至在当地生活了几个月无人认识其是大明星，这次《迈阿密》片也是同真正毒贩接触以获取感性经验。这种磨励的精神也同杜甫的艺术态度极其相似。曾经见到一些老杂志讲阮玲玉，几乎没有任何表演的训练，文化程度也不高，对角色的理解很难有很深的理论深度，但就是能入戏，前一分钟还在吃瓜子，下一分钟已经成为戏中的苦情母亲，举手投足都是戏，我以为这真是天才。我以为俐也有这种天才，但想到俐的认真和接近角色的苦功，且追求平淡自然的风格，不象早期电影那样强调演员的激情，更象杜甫。想想，我真的很喜欢李白的“白发三千丈，缘愁似个长”，这比喻真是神来之笔。但杜甫的“百年多病独登台”之愁如何呢，想来想去，只好用李杜二人都常用的不尽长江来比了。看来，我写来写去，又兜回去了，事到尽头总是相通的。这样说来，幸福的家庭都是相似的还真不错。只要你彻底杰出，如李白、杜甫，拿谁来比俐，都是有理的。唉，我何苦比来比去的呢。另，也以此文祝木子开心。虽然写得不好，但我在繁忙之余，终于写了，也算是对两位吧主的支持。我们吧就是要以实际行动（象我这样不能写也来认真写）来进行建设，而不是陷入一些泡沫之中。我这么说吧友们不会认为我厚着脸皮自己夸自己吧。
2006年08月11日 07点08分
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