璐村惂鐢ㄦ埛_00Q1UQ6馃惥的个人资料

诗情站台____读竹林雾岚《车站的别离断想》之断想站台，是人们送别之地。古有灞桥折柳脉脉，今有车站送别依依。因此也是人们的伤情之地，依恋之地，思念之地。盈盈挥别的手，从此定格在站台上，此起彼伏，波浪般涌动和奔腾。然正因为如此，我却也有点失望。人们在用挥别夕阳的手，告别自己心中的站台，那动情的热泪滚落的瞬间，却少有读到奔涌而来的优秀的诗作。一直都很少。我自己也试着写过，却没有那种温馨，也没有那种激情，这是为什么呢？不得而知。但在我反复读了竹林雾岚的诗作《车站的别离断想》后，我才觉得，自己的诗作多么空洞，多么苍白，从而为竹林雾岚写出的优秀诗作叫好。古人云：真，是诗之骨；情，乃诗之魂；二者合，所作必佳，且易脱稿。又云：词之妙莫妙以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余，皆是。我以为，竹林雾岚之《车站的别离断想》深得三昧，从而建立起她写车站诗作之优秀架构，为我们建筑起一座辉煌的诗歌精品。还是让我们再来读读这首诗作吧。车站的别离断想 (一组）站台上上下下的阶梯高高低低将我的心起起伏伏的打乱再也无法抚平车窗一层玻璃分开了你我吻你的唇触到冰凉才知道我们已被分隔汽笛一声长长的鸣笛似乎要惊起一冬的沉寂是不是春天的闹钟就定在此刻苏醒？轮与轨 “哐当、哐当” 撞击------ 等待已久的交合就在此时拥抱着走远去度量一生的旅途到底有多远的距离这是一组诗作，共四首。每首排列整齐，字数不多，然蕴藉丰富，情感内敛，含蓄饱满，自然贴切，又让人咏吟不已，拍案称绝。极为精粹,极为深情,极为凝练. 这组短诗，给我们带来了一幅幅送别的画面,也带来一组组缤纷的镜头。我们在读它的同时,眼前就已展现出别样的情景:一个在车窗使劲挥手,一个在场台使劲摇手；一个在车上飞,一个在台上追,一个在深情安慰,一个在默默流泪,一个做出蝴蝶的吻,一个涌出拥抱的泪。运作了许多新颖别致的手法，收到了强烈的艺术效果。请看:第一组:三只长镜头,聚焦出三幅画面;上上下下/的阶梯/高高低低/将我的心/起起伏伏/的打乱/再也无法抚平.我在想,送别亲人,心情一定非常激动,特别我自己生命中的另一半,命运里的至爱人.送别时该怎样的激动,难分难舍,语有尽处,意无穷时,千言万语,齐涌心头.一个高明的诗人,该怎样来表达呢,我们数数雾岚带给我们的这首清词丽句,却不过二十字.却包含了送别的全部内容.含蓄,精粹,经典,毫不为过.现在，让我们具体剖析一下吧。第一首.这首诗作.语言,很好懂.表面上看,象不经意写出.字面既无惊人之句,也无波澜之奇。却十分耐人寻味.好比余光中<乡愁>,读着很平淡.但请真正读诗之人,不要放过。正因为平淡,正因为真诚,所以才不伪饰,才不矫造,才不枉情.才会让我们感动,才会让我们收获这份沉甸甸的情感.这,应当是来自生活的,充盈着诗香的芬芳.是我们作着诗这种文字工作的人,努力的方向. 诗人开头,就用了叠字,推出一组镜头,一幅画面;接着,再用一组镜头,一组画面,从阶梯到心灵,从有形到无形,从上上下下,高高低低,起起伏伏.如波涛,一层一层,叠浪而来,便那份沉甸甸的情感,一层一层,叠浪而来。终于水到渠成,“再也无法抚平”心里的那种狂风暴雨似的情感的喧腾.你还想再听听,再看看,偏又嘎然而止. 这首诗,我们可以说它是立体的,具象的,有声音的,有色彩的(在嘈杂的拥挤的五颜六色的人群中)。我们可以说，作者用了修辞,用了暗喻,用了叠字,从而赋予了诗以波澜,以情感,以画面.很美.但也可以说,它什么都没用,就这样简单。却让人再三玩味,又不得不让你惊心动魄,于极静中体会极动.不得不让你俯瞰,惊叹作者的泼墨如洒,又惜墨如金. 第二首：从“冰凉”两个字中，我们才体会出主人翁内心疼爱交织的过程。这首诗作，我个人认为还不要仅仅局限于车站的送别上。人生中有的得与失，难得不是常常如此吗？如果不细心体会这首诗作，可能悟不出这些美好的东西。以至收获不丰了。第三首：这是最有哲理蕴味的一首。我个人尤喜欢这一段。这种言简意赅的写作方式。给人启迪，认真品读这首诗作，我们才感到春天是那样的可爱，那样的美好。这首诗作，哲理性的蕴藏，来源于诗的内涵：汽笛响起，才惊醒沉醉于即将分手的人，所以说是惊起一冬的沉寂。前两首，都是写分手的痛。这首换了一个角度，写分手的“乐”。春天的闹钟—--本来是两个沉醉在幸福中的人，被那声长笛闹醒了，惊醒了幸福和依恋。好比“打起黄莺儿，莫叫枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西”。第四首：从象声词开始。形象生动地描绘出轮与轨的摩擦，发生力时的声音。写法上，也叫先声夺人。诗的内容，更不仅仅局限于送别。而是进一步在作着对人生的探索，也是一首哲理味十足的好诗。这整组诗，从具体地写分手的痛，到联想到人生的际遇交合，诗境放得很开，也很远。诗中,也没有什么生离死别,难舍难分的话语.然我们读之,更觉送别的情意厚重.意境深沉大气，写法上各俱特色。内容又这样短小精悍，真精品中的精品。

诗情站台____读竹林雾岚《车站的别离断想》之断想站台，是人们送别之地。古有霸桥折柳脉脉，今有车站送别依依。因此也是人们的伤情之地，依恋之地，思念之地。盈盈挥别的手，从此定格在站台上，此起彼伏，波浪般涌动和奔腾。然正因为如此，我却也有点失望。人们在用挥别夕阳的手，告别自己心中的站台，那动情的热泪滚落的瞬间，却少有读到奔涌而来的优秀的诗作。一直都很少。我自己也试着写过，却没有那种温馨，也没有那种激情，这是为什么呢？不得而知。但在我反复读了竹林雾岚的诗作《车站的别离断想》后，我才觉得，自己的诗作多么空洞，多么苍白，从而为竹林雾岚写出的优秀诗作叫好。古人云：真，是诗之骨；情，乃诗之魂；二者合，所作必佳，且易脱稿。又云：词之妙莫妙以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余，皆是。我以为，竹林雾岚之《车站的别离断想》深得三昧，从而建立起她写车站诗作之优秀架构，为我们建筑起一座辉煌的诗歌精品。还是让我们再来读读这首诗作吧。车站的别离断想 (一组）站台上上下下的阶梯高高低低将我的心起起伏伏的打乱再也无法抚平车窗一层玻璃分开了你我吻你的唇触到冰凉才知道我们已被分隔汽笛一声长长的鸣笛似乎要惊起一冬的沉寂是不是春天的闹钟就定在此刻苏醒？轮与轨 “哐当、哐当” 撞击------ 等待已久的交合就在此时拥抱着走远去度量一生的旅途到底有多远的距离这是一组诗作，共四首。每首排列整齐，字数不多，然蕴藉丰富，情感内敛，含蓄饱满，自然贴切，又让人咏吟不已，拍案称绝。极为精粹,极为深情,极为凝练.这组短诗，给我们带来了一幅幅送别的画面,也带来一组组缤纷的镜头。我们在读它的同时,眼前就已展现出别样的情景:一个在车窗使劲挥手,一个在场台使劲摇手；一个在车上飞,一个在台上追,一个在深情安慰,一个在默默流泪,一个做出蝴蝶的吻,一个涌出拥抱的泪。运作了许多新颖别致的手法，收到了强烈的艺术效果。请看:第一组:三只长镜头,聚焦出三幅画面;上上下下/的阶梯/高高低低/将我的心/起起伏伏/的打乱/再也无法抚平.我在想,送别亲人,心情一定非常激动,特别我自己生命中的另一半,命运里的至爱人.送别时该怎样的激动,难分难舍,语有尽处,意无穷时,千言万语,齐涌心头.一个高明的诗人,该怎样来表达呢,我们数数雾岚带给我们的这首清词丽句,却不过二十字.却包含了送别的全部内容.含蓄,精粹,经典,毫不为过.现在，让我们具体剖析一下吧。第一首.这首诗作.语言,很好懂.表面上看,象不经意写出.字面既无惊人之句,也无波澜之奇。却十分耐人寻味.好比余光中<乡愁>,读着很平淡.但请真正读诗之人,不要放过。正因为平淡,正因为真诚,所以才不伪饰,才不矫造,才不枉情.才会让我们感动,才会让我们收获这份沉甸甸的情感.这,应当是来自生活的,充盈着诗香的芬芳.是我们作着诗这种文字工作的人,努力的方向. 诗人开头,就用了叠字,推出一组镜头,一幅画面;接着,再用一组镜头,一组画面,从阶梯到心灵,从有形到无形,从上上下下,高高低低,起起伏伏.如波涛,一层一层,叠浪而来,便那份沉甸甸的情感,一层一层,叠浪而来。终于水到渠成,“再也无法抚平”心里的那种狂风暴雨似的情感的喧腾.你还想再听听,再看看,偏又嘎然而止. 这首诗,我们可以说它是立体的,具象的,有声音的,有色彩的(在嘈杂的拥挤的五颜六色的人群中)。我们可以说，作者用了修辞,用了暗喻,用了叠字,从而赋予了诗以波澜,以情感,以画面.很美.但也可以说,它什么都没用,就这样简单。却让人再三玩味,又不得不让你惊心动魄,于极静中体会极动.不得不让你俯瞰,惊叹作者的泼墨如洒,又惜墨如金. 第二首：从“冰凉”两个字中，我们才体会出主人翁内心疼爱交织的过程。这首诗作，我个人认为还不要仅仅局限于车站的送别上。人生中有的得与失，难得不是常常如此吗？如果不细心体会这首诗作，可能悟不出这些美好的东西。以至收获不丰了。第三首：这是最有哲理蕴味的一首。我个人尤喜欢这一段。这种言简意赅的写作方式。给人启迪，认真品读这首诗作，我们才感到春天是那样的可爱，那样的美好。这首诗作，哲理性的蕴藏，来源于诗的内涵：汽笛响起，才惊醒沉醉于即将分手的人，所以说是惊起一冬的沉寂。前两首，都是写分手的痛。这首换了一个角度，写分手的“乐”。春天的闹钟—--本来是两个沉醉在幸福中的人，被那声长笛闹醒了，惊醒了幸福和依恋。好比“打起黄莺儿，莫叫枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西”。第四首：从象声词开始。形象生动地描绘出轮与轨的摩擦，发生力时的声音。写法上，也叫先声夺人。诗的内容，更不仅仅局限于送别。而是进一步在作着对人生的探索，也是一首哲理味十足的好诗。这整组诗，从具体地写分手的痛，到联想到人生的际遇交合，诗境放在很开，也很远。意境深沉大气，写法上各俱特色。内容又这样短小精悍，真精品中的精品。

雾岚,田园将芜兮,胡不归? .

不是情诗... 作者:官杀不是情诗... 爱我对浪漫，怀有刻骨的柔情，我观察天上的星星，手指穿过清风的缠绵，我掠过山峦，我看到宇宙的旋转，光和影炫着泥喃天地起伏，山峦在轻轻地抽泣，如果我落泪，我的泪不会扑向大地，我会乘坐着它，高高地，把自己抛起，生活在下面微笑，当我落下微笑把一切改变有一缕风，在指尖缠绵，有一丝烟霭把身体托起，阅读大地阅读清风阅读生灵撒播在空气中的信息柔情，飘飘洒洒泪，轻舞飞扬

除夕夜里的长话农历2005年除夕,已过去几天了。然那个晚上,两个长途电话,却一直萦绕于脑际,不能忘记。这个春节,我是随爱人到的孩子外婆家,过的年。孩子外婆家,住在四川叙永县的一个叫“两河”的小镇上。镇上,民风醇朴，乡情厚重。天一黑下来，长长的街巷，除了几个孩子，和借着街灯，摆下的一些买杂货的摊铺，便家家关门，户户上锁。更何况是除夕之夜了。我爱人共六姊妹，除了我们这一家人，要回去外。还有我爱人二妹一家人；爱人的五妹，早早就从广州回来了。这个大家庭，虽很难聚得齐，但就是这样，吃饭也是一大桌子，气氛也挺热闹的。她们六姊妹，还是缺了三个。不过，在今年欢迎我们的行列中，多了一对小朋友。大的不足两岁，叫“洋洋”小的只一岁零四个月，叫“锋锋”。大的是我爱人四兄弟的儿子。她四兄弟是武警一个支队的教导大队主官。春节是教导大队最忙的时候。所有冬季新兵，都是教导队安排；新兵们在部队过的第一个春节，就是教导队要重点考虑的事。作为主官，非特殊情况，是不能请假的。小的呢，则是我爱人第六个兄弟的儿子。她六兄弟两夫妇，在小孩三个月不过，就南下广州，打工去了。小儿子就交给奶奶带了。孩子长了一岁多，还没有见过父母呢。最早喊出来的话，是“奶奶”；其次才是“妈妈”。不过，他眼中的“妈妈”却是他的干妈。这个除夕夜，小儿子的干妈也在的。我们在融融的和谐的气氛里，已吃完年饭，都守在电视机旁，准备看春节晚会。这个时候，通常也是孩子外婆家电话，最忙的时候。象约定的，所有在外的亲戚，朋友，包括没有回家的老四和第六，都会打电话回来，问候老人的。孩子的外婆外公，也早早地坐在电话机旁，守着接听电话了。接二连三，有电话打进来，孩子外婆都是“你好”，“大家好”，“恭喜发财，大家发财”，应酬着，也没有注意她老人家什么时候，拿着话筒，就停了下来，什么都没有说，象很艰难似的，才对在一边的老四的爱人说，叫洋洋听电话。我们所有的嘁嘁喳喳都停了下来。老四是孩子外婆紧钟爱的儿子，是她心中的“宝”。看外婆的表情，又叫洋洋去接通电话，我们都知道，这是老四打电话回来了。洋洋在他妈妈的牵扯下，拿起了电话，对方说了什么，谁也不知道，孩子妈妈在一旁说，洋洋，叫爸爸。洋洋就对着话筒，一个劲地喊：“爸爸”。“爸爸”。“爸爸”。他妈妈忙着给儿子说，问爸爸吃饭没有，胃还疼不疼，吃药没有。她也只管自个儿说过不停，儿子却还是“爸爸”，“爸爸”地叫过不停。这样持久也不好，孩子外公才说，“洋洋，叫妈妈听电话了。”孩子还是不松手，仍一个劲地叫着“爸爸”，“爸爸”。孩子外婆，早已泪人似的，只是没有出声。然后，又是其它电话。外婆跟人通话，又恢复了“给你拜年，恭喜发财”之类的话。我们在一傍的人，也松了一口气。最小的那个叫“锋锋”的一岁多一点的儿子，又跟他的大哥哥“洋洋”玩起刀枪的战斗了。这时，只听着外婆又小声地说了一声“长途”。就不是照例的“你好，你好”了。只见外婆默默地听，默默地点头，默默地看着“锋锋”。然后，跟锋锋说：快来，跟妈妈说话。锋锋便跑过去，也拿起电话。电话那头的哭泣声，清晰可闻，但锋锋却是“喂，喂，喂，喂.....”外婆说“锋锋，快叫妈妈，快叫妈妈！”锋锋却回头，望着他的干妈妈，说“妈妈，妈妈”。然后，对着话筒，还是“喂，喂，喂.....”一时间,大家全都在沉默着,不知说什么,去跟电话里的那头的人说,去跟电话这头的锋锋说。尽管晚会过去很久了，我们也还是迷迷糊糊的。外婆家的拜年电话，早已打完了，但我们似还沉浸于在那脆脆的“爸爸”和稚嫩的“喂，喂”声音之中，久久不肯散去。这个特殊的除夕之夜，这个特殊的长话。

除夕夜的长话农历2005年除夕,已过去几天了。然那个晚上,两个长途电话,却一直萦绕于脑际,不能忘记。这个春节,我是随爱人到的孩子外婆家,过的年。孩子外婆家,住在四川叙永县的一个叫“两河”的小镇上。镇上,民风醇朴，乡情厚重。天一黑下来，长长的街巷，除了几个孩子，和借着街灯，摆下的一些买杂货的摊铺，便家家关门，户户上锁。更何况是除夕之夜了。我爱人共六姊妹，除了我们这一家人，要回去外。还有我爱人二妹一家人；爱人的五妹，早早就从广州回来了。这个大家庭，虽很难聚得齐，但就是这样，吃饭也是一大桌子，气氛也挺热闹的。她们六姊妹，还是缺了三个。不过，在今年欢迎我们的行列中，多了一对小朋友。大的不足两岁，叫“洋洋”小的只一岁零四个月，叫“锋锋”。大的是我爱人四兄弟的儿子。她四兄弟是武警一个支队的教导大队主官。春节是教导大队最忙的时候。所有冬季新兵，都是教导队安排；新兵们在部队过的第一个春节，就是教导队要重点考虑的事。作为主官，非特殊情况，是不能请假的。小的呢，则是我爱人第六个兄弟的儿子。她六兄弟两夫妇，在小孩三个月不过，就南下广州，打工去了。小儿子就交给奶奶带了。孩子长了一岁多，还没有见过父母呢。最早喊出来的话，是“奶奶”；其次才是“妈妈”。不过，他眼中的“妈妈”却是他的干妈。这个除夕夜，小儿子的干妈也在的。我们在融融的和谐的气氛里，已吃完年饭，都守在电视机旁，准备看春节晚会。这个时候，通常也是孩子外婆家电话，最忙的时候。象约定的，所有在外的亲戚，朋友，包括没有回家的老四和第六，都会打电话回来，问候老人的。孩子的外婆外公，也早早地坐在电话机旁，守着接听电话了。接二连三，有电话打进来，孩子外婆都是“你好”，“大家好”，“恭喜发财，大家发财”，应酬着，也没有注意她老人家什么时候，拿着话筒，就停了下来，什么都没有说，象很艰难似的，才对在一边的老四的爱人说，叫洋洋听电话。我们所有的嘁嘁喳喳都停了下来。老四是孩子外婆紧钟爱的儿子，是她心中的“宝”。看外婆的表情，又叫洋洋去接通电话，我们都知道，这是老四打电话回来了。洋洋在他妈妈的牵扯下，拿起了电话，对方说了什么，谁也不知道，孩子妈妈在一旁说，洋洋，叫爸爸。洋洋就对着话筒，一个劲地喊：“爸爸”。“爸爸”。“爸爸”。他妈妈忙着给儿子说，问爸爸吃饭没有，胃还疼不疼，吃药没有。她也只管自个儿说过不停，儿子却还是“爸爸”，“爸爸”地叫过不停。这样持久也不好，孩子外公才说，“洋洋，叫妈妈听电话了。”孩子还是不松手，仍一个劲地叫着“爸爸”，“爸爸”。孩子外婆，早已泪人似的，只是没有出声。然后，又是其它电话。外婆跟人通话，又恢复了“给你拜年，恭喜发财”之类的话。我们在一傍的人，也松了一口气。最小的那个叫“锋锋”的一岁多一点的儿子，又跟他的大哥哥“洋洋”玩起刀枪的战斗了。这时，只听着外婆又小声地说了一声“长途”。就不是照例的“你好，你好”了。只见外婆默默地听，默默地点头，默默地看着“锋锋”。然后，跟锋锋说：快来，跟妈妈说话。锋锋便跑过去，也拿起电话。电话那头的哭泣声，清晰可闻，但锋锋却是“喂，喂，喂，喂.....”外婆说“锋锋，快叫妈妈，快叫妈妈！”锋锋却回头，望着他的干妈妈，说“妈妈，妈妈”。然后，对着话筒，还是“喂，喂，喂.....”一时间,大家全都在沉默着,不知说什么,去跟电话里的那头的人说,去跟电话这头的锋锋说。尽管晚会过去很久了，我们也还是迷迷糊糊的。外婆家的拜年电话，早已打完了，但我们似还沉浸于在那脆脆的“爸爸”和稚嫩的“喂，喂”声音之中，久久不肯散去。这个特殊的除夕之夜，这个特殊的长话。

除夕夜里的长话农历2005年除夕,已过去几天了。然那个晚上,两个长途电话,却一直萦绕于脑际,不能忘记。这个春节,我是随爱人到的孩子外婆家,过的年。孩子外婆家,住在四川叙永县的一个叫“两河”的小镇上。镇上,民风醇朴，乡情厚重。天一黑下来，长长的街巷，除了几个孩子，和借着街灯，摆下的一些买杂货的摊铺，便家家关门，户户上锁。更何况是除夕之夜了。我爱人共六姊妹，除了我们这一家人，要回去外。还有我爱人二妹一家人；爱人的五妹，早早就从广州回来了。这个大家庭，虽很难聚得齐，但就是这样，吃饭也是一大桌子，气氛也挺热闹的。她们六姊妹，还是缺了三个。不过，在今年欢迎我们的行列中，多了一对小朋友。大的不足两岁，叫“洋洋”小的只一岁零四个月，叫“锋锋”。大的是我爱人四兄弟的儿子。她四兄弟是武警一个支队的教导大队主官。春节是教导大队最忙的时候。所有冬季新兵，都是教导队安排；新兵们在部队过的第一个春节，就是教导队要重点考虑的事。作为主官，非特殊情况，是不能请假的。小的呢，则是我爱人第六个兄弟的儿子。她六兄弟两夫妇，在小孩三个月不过，就南下广州，打工去了。小儿子就交给奶奶带了。孩子长了一岁多，还没有见过父母呢。最早喊出来的话，是“奶奶”；其次才是“妈妈”。不过，他眼中的“妈妈”却是他的干妈。这个除夕夜，小儿子的干妈也在的。我们在融融的和谐的气氛里，已吃完年饭，都守在电视机旁，准备看春节晚会。这个时候，通常也是孩子外婆家电话，最忙的时候。象约定的，所有在外的亲戚，朋友，包括没有回家的老四和第六，都会打电话回来，问候老人的。孩子的外婆外公，也早早地坐在电话机旁，守着接听电话了。接二连三，有电话打进来，孩子外婆都是“你好”，“大家好”，“恭喜发财，大家发财”，应酬着，也没有注意她老人家什么时候，拿着话筒，就停了下来，什么都没有说，象很艰难似的，才对在一边的老四的爱人说，叫洋洋听电话。我们所有的嘁嘁喳喳都停了下来。老四是孩子外婆紧钟爱的儿子，是她心中的“宝”。看外婆的表情，又叫洋洋去接通电话，我们都知道，这是老四打电话回来了。洋洋在他妈妈的牵扯下，拿起了电话，对方说了什么，谁也不知道，孩子妈妈在一旁说，洋洋，叫爸爸。洋洋就对着话筒，一个劲地喊：“爸爸”。“爸爸”。“爸爸”。他妈妈忙着给儿子说，问爸爸吃饭没有，胃还疼不疼，吃药没有。她也只管自个儿说过不停，儿子却还是“爸爸”，“爸爸”地叫过不停。这样持久也不好，孩子外公才说，“洋洋，叫妈妈听电话了。”孩子还是不松手，仍一个劲地叫着“爸爸”，“爸爸”。孩子外婆，早已泪人似的，只是没有出声。然后，又是其它电话。外婆跟人通话，又恢复了“给你拜年，恭喜发财”之类的话。我们在一傍的人，也松了一口气。最小的那个叫“锋锋”的一岁多一点的儿子，又跟他的大哥哥“洋洋”玩起刀枪的战斗了。这时，只听着外婆又小声地说了一声“长途”。就不是照例的“你好，你好”了。只见外婆默默地听，默默地点头，默默地看着“锋锋”。然后，跟锋锋说：快来，跟妈妈说话。锋锋便跑过去，也拿起电话。电话那头的哭泣声，清晰可闻，但锋锋却是“喂，喂，喂，喂.....”外婆说“锋锋，快叫妈妈，快叫妈妈！”锋锋却回头，望着他的干妈妈，说“妈妈，妈妈”。然后，对着话筒，还是“喂，喂，喂.....”一时间,大家全都在沉默着,不知说什么,去跟电话里的那头的人说,去跟电话这头的锋锋说。尽管晚会过去很久了，我们也还是迷迷糊糊的。外婆家的拜年电话，早已打完了，但我们似还沉浸于在那脆脆的“爸爸”和稚嫩的“喂，喂”声音之中，久久不肯散去。这个特殊的除夕之夜，这个特殊的长话。

松林湾给克兄,亦真两位吧主拜年祝新一年里,万事如意.

松林湾给飘儿友,水水两位吧主拜年祝两位吧主,在新的一年里,万事如意,心想事成.

诗歌,作者(作者为,官杀.) 诗歌、作者当代汉语诗歌的写作大约可以分出三种写作者，居于中间的是用自己的才华写诗的人。但诗歌从来就不是靠才华写作的，伟大的诗者向来是老天生就的，是天才，他们用天启般的灵感创作，这种天才人物，我们已经很难见到，这种天才诗人在这个日益复杂的世界里基本上已经绝灭了，在另一种意义上，天才也就是文明的怪胎。在我所理解的生命修辞学中，文本的修辞与身体的修辞是一致的。诗歌、语言、修辞、文本、身体、生存这些当代汉语诗歌中最核心的概念在他们的身体、诗歌中是一致的，这使得他们关注的核心必然地指向我们这个不可思议的世界，用我们常人不可思议的语言写着不可思议的诗歌，进行着他们不可思议的存在本身，他们是这个怪异时代里的怪异人物，他们的生命修辞运动将他们抛入到边缘化的境地，在生死的极限地带，热烈地焚烧于宇宙的尽头。他们的诗歌是用生命写就的。我相信，有着非凡的才华与诗性的修辞运动，是可以抵达这一境地的。但他们的才华本身会阻止他们朝向边缘的沦落，这是一个明智的选择，毕竟，身体的边缘化在这个身体政治学时代带来的终将是毁灭性的修辞轨迹。然而，诗思的诱惑无止无境，一旦生活发生一点风吹草动，朝向天堂的坠落将带来最后的疯狂的幸福。生活中不会有佛的存在，在这个没有中心，没有据点的时代，我们拥有的只有修辞本身，一切伟大的艺术都是对自身生命的修辞，为什么不将生命修辞进行的更完美一些呢？一定会有人无法拒绝这一点，诗人，跋涉到了宇宙的尽头，他一定会纵身跃下，在那无穷的死亡般的深度里，充满了未知的美妙诱惑。居于中间层次的诗人是痛苦的，他们在符号的堆积物中刨掘着诗意，徒劳地鼓吹起话语的七彩泡沫。他们是诡秘地赶尸人，驱赶着文字的尸体去建设一个诗意栖居的世界。他们拒绝平庸，朝向语言的深度掘进，这使他们与末流诗人区别开来。有人说，“诗到语言为止”，多么完美的休止符，它构成了我们在这个分化的世界里，以身体与文本的分离策略保证了我们生命本身的在场性。这是不可分割的，对于他们来说，却是必然的。诗到语言为止，语言截断了诗人探究深层存在的可能性，通往深度的路断了。现在，剩下的只有存在、语言、身体、诗歌的平面维度，日常语言、肉身叙事、口语写作等等策略应运而生，各种诗歌流派层出不穷。与深度相比，平面化存在才是大众生活的真理，文化市场验证了游戏者的人气指数。我们已经无数次地在诗歌杂志上看到过日常语言、口语诗歌、肉身叙事带给我们的有关生活的琐屑庸碌感。“只有日常生活才是真实的，只有日常语言才是语言的最丰富鲜活的存在”。深度已经被悬搁在虚空里，诗歌只能是一场碎片化的语言游戏。打开一本《诗刊》，你就如同跨越了时空，傻乎乎地来到了等待戈多的演出现场，除了演员与编剧，谁还在阅读诗歌？阅读诗歌更象是一项艰涩的祭祀仪式，当代汉语诗歌奉献给读者的不再是愉悦的精神享受，在这个杂乱无章、纷繁复杂的世界里，诗人们以为，炮制出一份简单的快乐实在是一种风月一般飘渺的游戏，我们面对着如此复杂的世界，诗人们不得不变得艰涩起来。当代汉语诗歌面对的，是一个比古典诗歌复杂千百倍的世界图像，那些古老的意象再也承载不了如此沉重的质量，如同身边的微风，为我们带来些许轻快，却再也无力向着世界的深层掘进。现代性的到来，促使我们身边的一切事物呈现出爆炸、解放、狂欢的色彩，建设性与破坏性，正与反同时抵达高潮，在我们的内心深处爆裂，诗歌有狂暴的惊喜，也有阴冷无骨的绝望，诗歌成为一把铁锤，敲打着人类的血肉之躯，将震撼作为一枚温柔的白骨之钉敲进我们的眼睛里，世界生痛！而这些还是你能感受到诗人内心的风暴。当诗歌变得跟这世界一样复杂时，阅读就成为一项令人望而生畏的受苦的仪式，一首一百行的诗歌通过隐喻、象征、互文性拓展着文本想象的疆域，获得了无限量的再阐释空间，语言、符号仿如高耸的楼宇，我们行走在语词的丛林中，而一旦你穿越了他们，你就来到了世界的边缘。坚持住，读完他们，长长地舒一口气。你能感受到诗歌的写作者也在长长地舒气。一个受苦的过程，一个解放的过程，一个忧郁地狂欢的过程。

雪，厚厚覆盖在宽阔的河面上 _____再祭海子们雪，厚厚覆盖在宽阔的河面上 _____再祭海子们　知道你疲惫，轻卧在河的心事里酣睡雪在沉默雪在呼喊雪在低声细语雪覆盖在你皓洁身子漆亮长发上舞蹈它想给你温柔给你十床雪花被子温暖它想收扰你的歌焚烧不让你沉眠雪在心痛它心痛时眼泪全是雪白的雪雪从很远的地方来，来为你唱帕米尔情歌来为你舞蹈雪姿朗颂读雪颂浅吟雪祭雪是从春天出发的，它要经过许多关隘它要经过火的关隘夜的关隘狼的关隘它要借着风的翅膀鸟的翅膀梦的翅膀你要谅解呀，它到你身傍已经是冬天漫长雪轻轻地覆盖，纯粹的往事还有初恋时光以及燕子呢喃青春绚斓花树亲吻吐气如兰河滩上儿童嬉戏浪花阳光打在慈祥的土地上涛声满盈喉咙纯粹的歌声母亲呼喊你回到家乡初恋在河床冰清玉洁幽香无限繁花湿润目光姑娘一步一趋跳跃地梦丽地跟着你回到家乡给予我吧给予我哟，那首屈子喜颂的抒情长卷饱满地抵达春天的走廊紫蝶翩飞管弦急奏乐章那奔跑在时序里的痛快得见风快疯起来的云朵给予我哟给予我吧，萧萧马嘶悠悠旆旌喈喈鹿鸣还有想象里的鹰翱翔于视听和血管里的雄鹰勤耕在无星月的土壤播种哟拨节时浇灌哟收藏种上诗歌种上爱情种上全部的祝福声声，发芽百匹骏骑齐跋穿越撒哈拉沙漠亚马逊长河谷满河堤的梅火把似的把黑夜照着雪白照亮诗这是我唯一能为你做的唯一能让你闭合眼帘雪，厚厚覆盖在宽阔的河面上，你一口气吐大把金币击落乌鸦碎裂忧郁把酒满满地酌上淋上你的遗言纤细腰肢如柳目光清澈安详月光成诗太阳暖洋洋最后的字里行间最后的完美：面朝大海，春暖花开雪，厚厚地覆盖在宽阔的河面上，这个冬季不再寒冷

桃花井(组诗)____前来拜山了,喜欢海子的诗人们,问候大家桃花井(组诗) 桃花井　桃花井上一袭泛白春衫忧郁桃花井下一汪清澈山泉无言霜透披肩，深宵露寒二只蝴蝶墙里墙外谁也走不进视线桃花井，桃花井一声叹息二点眷恋秋风的手随意翻翻成熟为一桩古典桃花林　一大早吧,陶家的姐妹们坐在井边或揽镜或梳妆或濯那长长的秀发或描那湾湾的峨眉只是一会功夫粉红的衣裳粉红的腮庞粉红的语言粉红的爱情就大朵大朵地开在井边桃花扇那一瞬间,你挥扇击落世态的炎凉那一回眸的瞬间我就知道今生我注定了在劫难逃你打开那把题有桃花的扇子那把孔尚任的摺扇我的故乡,就在那没法拒绝的扇面上,幽幽地开两朵桃花一世的牵挂,换不回你那一瞬间的眷恋虽是江南,却仍没有留住你的漂泊你的春天桃花扇,桃花扇今夜,我就住在扇的扉页上,等你任你挥来风雨任你吹来霜雪　桃花源　落英缤纷里，谁在努力寻找出路东奔西走，仍酝不出一坛好酒那些纪念碑文没有刻上符号让谁一再地迷失方向无论秦汉，和魏晋都在桃源之外桃花之年失踪其实，任你走遍山山水水游是的山涉的是水你都没有找到爱情的桃树最需要答案的是你迷失了方向的自己

读一幅《劈柴图》落日，在山垭口的虫鸣声里咯咳不止艰难地，把月光从泥泞的山腹呕出茅屋照亮荆棘密布的弯路几只青乌追着劈柴的手势开始起舞劈柴的你哟，运起雪亮的斧脚下的山峦，被你劈成片片，水雾灯光里，读一幅《劈柴图》灵魂，寻觅翅膀借此飞过寒冷的，孤独

问好依依和充数心友.祝春节快乐. .

没有表情的树板结的水泥,裹紧一株古树缄默为,另一种皮肤一张没有血色的脸不带表情我站在城市公园的一角看一株古树谁个好心的人给树深深的创口涂满上水泥,以免这个城市的良心被完全裸露渐渐地,我站成另一株树,水泥正波浪般漫涌过我的脚裸我的身躯,我的眼,额,头发我看周围的一切,不带表情从呜呜的风的絮语里我感觉到阵阵焦躁和寒冷因为,别人看我,也不带表情

吧里的兄弟姐妹们,春节快乐. 明明,茹荷,依依的月亮,禾风,湘妃竹林,蝶衣轻舞,红颜,蓝蝴蝶飞扬,空名兄,充数心友,闲僧大师,桃花散,刺桐飞舞,夏夜独歌,梅干菜兄,解甲归田大哥,羔羊兄,孤兄,云鹤兄,孤星揽月,雪猫舞儿,随风飘......还有哪能一些好朋友们呀,松林湾没点到的,请雾岚补充.当此佳节之际,我和竹林雾岚,问候并感谢大家,对松林湾吧的支持和鼓励,让我们在这个充满温馨和快乐的吧里,有一种温馨和快乐在流淌,在奔涌,在歌唱.再次真诚祝福朋友们.春节愉快,万事如意,身体健康.

月亮的别名(转 [知识]月亮的别名月亮的别名　自古以来，月亮-直是地球人类的亲密朋友，她一直陪伴着人类的进化、发展与进步，与人类一齐共享人间的悲欢离合。地球上的各个民族对月亮都寄予浓浓的深情和对未来的憧憬，流传着无数美妙的神话和动人的传说。我们中华民族广泛流传的嫦娥奔月，吴刚伐桂和玉兔捣药等神话和传说，表达了对月亮的依恋和深情。白昼司光之日为太阳，夜晚司光之月为太阴，月亮也就称为太阴了。除太阴之外，月亮还有许许多多别致的雅号。这些雅号无不表达了人们对月球的赞扬、歌颂、怀念、依恋和憧憬。　　月亮的别名(以汉语拼音首字母顺序排列) 　　1.白兔(此时瞻白兔，直欲数秋毫) 　　2.白玉盘(呼作白玉盘。大明夜已残) 　　3.半轮(一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残) 　　4.宝镜　　5.冰壶(谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节) 　　6.冰鉴(绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍) 　　7.冰镜(团团冰镜叶清辉) 　　8.冰轮(玉钩定谁挂，冰轮了无辙) 　　9.冰盘(翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘) 　　10.冰魄　　11.婵娟(但愿人长久，千里共婵娟) 　　12.蟾蜍(闽国扬帆去，蟾蜍亏复团) 　　13.蟾宫(男则愿早步蟾宫，高攀仙桂。女则愿貌似嫦娥，圆如皓月) 　　14.蟾光(仰首望蟾光，无踪亦无影) 　　15.蟾盘(共看蟾盘上海涯) 　　16.嫦娥(嫦娥出复还，似诉无限情) 　　17.方晖(方晖竟户入，圆影隙中来) 　　18.飞镜(飞镜无根谁系，姮娥不嫁谁留) 　　19.飞轮(飞轮了无辙，明镜不安台) 　　20.顾菟(阳鸟未出谷，顾菟半藏身) 　　21.挂镜(台前疑挂镜，帘外似悬钩) 　　22.广寒(深守广寒内，时思海上生) 　　23.桂宫(桂宫袅袅落桂枝，露寒凄凄凝白露) 　　24.桂魄(桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧) 　　25.恒娥　　26.金波(月穆穆似金波) 　　27.金镜(何人玉匣开金镜) 　　28.金盆(墙西云正黑，趾趾堕金盆) 　　29.明镜(飞轮了无辙，明镜不安台) 　　30.清光(斫却月中桂，清光应更多) 　　31.琼阙(细雨蒙琼阙，浓云蔽玉京) 　　32.秋影(一轮秋影转金波，飞镜又重磨) 　　33.素娥(素娥即月亮之别称) 　　34.素月(太阴妙果素月天尊神位) 　　35.太阴(太阴妙果素月天尊神位) 　　36.兔影(沉钩摇兔影，浮桂动丹芳卢照邻) 　　37.悬钩(台前疑挂镜，帘外似悬钩) 　　38.瑶台镜(又疑瑶台镜) 　　39.夜光(夜光何德，死则又育？厥利维何，而顾兔在腹) 　　40.银盘(月从海东来，径尺熔银盘) 　　41.银阕珠宫(身游银阕珠宫，俯看积气蒙蒙) 　　42.幽阳(徽月生西海，幽阳始化升) 　　43.玉蟾(凉宵烟霭外，三五玉蟾秋) 　　44.玉弓　　45.玉钩(春晚妆初罢，遥天系玉钩) 　　46.玉京(细雨蒙琼阙，浓云蔽玉京) 　　47.玉镜(翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘) 　　48.玉栏(时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏) 　　49.玉轮(玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌) 　　50.玉盘(暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘) 　　51.玉盆(月似圆盛色渐凝，玉盆盛水欲侵棱) 　　52.玉兔(著意登楼瞻玉免，何人张幕遮银阙) 　　53.圆蟾(休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟) 　　54.圆影(方晖竟户入，圆影隙中来) 　　55.月桂　　56.月轮(江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮)。

里尔克：我认出风暴而激动如大海里尔克：我认出风暴而激动如大海文/北岛　　一　　　　秋日　　　　主呵，是时候了。夏天盛极一时。　　把你的阴影置于日晷上，　　让风吹过牧场。　　　　让枝头最后的果实饱满；　　再给两天南方的好天气，　　催它们成熟，把　　最后的甘甜压进浓酒。　　　　谁此时没有房子，就不必建造，　　谁此时孤独，就永远孤独，　　就醒来，读书，写长长的信，　　在林荫路上不停地　　徘徊，落叶纷飞。　　正是这首诗，让我犹豫再三，还是把里尔克放进二十世纪最伟大的诗人的行列。诗歌与小说的衡量尺度不同。若用刀子打比方，诗歌好在锋刃上，而小说好在质地重量造型等整体感上。一个诗人往往就靠那么几首好诗，数量并不重要。里尔克一生写了2500首诗，在我看来多是平庸之作，甚至连他后期的两首长诗《杜伊诺哀歌》和《献给奥尔甫斯十四行》也被西方世界捧得太高了。这一点，正如里尔克在他关于罗丹一书中所说的，"荣誉是所有误解的总和。"　　　　关于"秋日"，我参照了冯至和绿原的两种中译本，以及包括罗伯特(布莱（Robert Bly）在内的三种英译本，最后在冯译本的基础上"攒"成。绿原先生既是诗人又是翻译家，但他"秋日"的译本显得草率粗糙：　　　　主啊，是时候了。夏日何其壮观。　　把你的影子投向日规吧，　　再让风吹向郊原。　　　　命令最后的果实饱满成熟；　　再给它们偏南的日照两场，　　催促它们向尽善尽美成长，　　并把最后的甜蜜酿进浓酒。　　　　谁现在没有房屋，再也建造不成。　　谁现在单身一人，将长久孤苦伶仃，　　将醒着，读着，写着长信　　将再林荫小道上心神不定　　徘徊不已，眼见落叶飘零。　　　　第一段还不错，问题出在第二段和第三段上。首先，他极力把诗行压成豆腐干，第二段每行字数一样，第三段的两部分也基本如此。为了这种外在形式的工整，他用大量的双音词凑数，这在现代汉语中是最忌讳的，势必破坏自然的语感与节奏。尤其是"再给它们偏南的日照两场"这一句特别生硬，本来很简单，就是"两天南方的好天气"。第二段最微妙的是一系列强制性动词的转换，这在绿译本中体现不够。比如，"并把最后的甜蜜酿进浓酒"，"酿进"原意是"压进"。第三段开始是祈使句"谁此时没有房子，就不必建造，/谁此时孤独，就永远孤独"，而绿原使用的是陈述句"谁现在没有房屋，再也建造不成。/谁现在单身一人，将长久孤苦伶仃"，改变了这一关键处的音调。结尾加了多余的一笔"眼见"，破坏了作者刻意追求的那种客观性描述。　　　　三种英译本中顶属布莱的最离谱。他首先把题目"秋日"译成"十月的日子"，把"南方的好天气"译成"地中海的好天气"，把最后一句"在林荫路上不停地/徘徊，落叶纷飞"译成"沿大树下的小路独自走着，/不回家，落叶纷飞。"人家根本没提回不回家，而布莱非要画蛇添足。　　　　我之所以不厌其烦地细说翻译，是想让我们知道阅读是从哪儿开始的，又到哪儿结束的，换句话来说，也就是弄清诗歌与翻译的界限。一个好的译本就象牧羊人，带领我们进入牧场；而一个坏的译本就象狼，在背后驱赶我们迷失方向。　　　　我所面临的尴尬处境是，除了英文外我并不懂其他外文，按理说我是无法区分牧羊人和狼的，或许我自己就是披着羊皮的狼。然而为了抛砖引玉，继续我们有关诗歌和翻译的讨论，似乎也只能如此?摸石头过河。　　　　"秋日"是1902年9月21日在巴黎写的，那年里尔克年仅27岁。　　　　书归正传，让我们一起来进入"秋日"。开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是"把你的阴影置于日晷上，/让风吹过牧场"的时候了。把?置于及让是命令式的延伸。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即你的影子与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；而风是无形的，牧场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是"好象""仿佛""如?似的"这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的方向性，这首诗是个很好的例子，是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而上帝的影子为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。

没有表情的树板结的水泥,裹紧一株古树缄默为,另一种皮肤一张没有血色的脸不带表情我站在城市公园的一角看一株古树谁个好心的人给树深深的创口涂满上水泥,以免这个城市的良心被完全裸露渐渐地,我站成另一株树,水泥正波浪般漫涌过我的脚裸我的身躯,我的眼,额,头发我看周围的一切,不带表情从呜呜的风的絮语里我感觉到阵阵焦躁和寒冷因为,别人看我,也不带表情

江上舟(组诗) 陇上云我的故土在陇上赫黄的沙沉默的石养育我起伏高岗连绵森林呵护我还有几茎风折不断的劲草与我组成家,庭。温暖我我也偶尔出岫，在早上但傍晚赶在日落我会归巢我不是一只鸟也鸟性着我的灵魂如一顶红草帽，我会飞翔扑腾着波浪，在缭绕的雾海努力辩识家的方向爱人呀，我只须你一缕光芒我就红润，如火焰只须你一片风我就潮湿，如好雨只须你一枝绿叶我就啁啾，如横笛我是陇上云我的故乡，在陇上为什么，总有人说我只把思念写在飘泊的风向上呢　　　一片羽毛,烟波里没浮浪花把它卷起,送进咆哮的虎口岸边柳正担心它已飞出岭外了一片落叶,风雨里生岁月把它打磨始终飘泊陇上云,为它牵挂它却消失于茫茫夜色江上舟,命里注定一生,都要与江湖为家柳为妻,云为子二两老酒岸边柳,就陶醉了陇上云,就红润了湖边柳　鹤月翩来步入寂林之外空明处疏影淡菊在近岸纷披如雨几声更点击穿暮壁牧笛横吹又一片落叶寥落睡去站了一个下午站成一树冷秋饱餐湖光山色暗饮朝朝暮暮特别枯瘦和清寒湖泊垂垂老矣渡船庭犁只翻了翻双眼皮澎湃心事敛进栅栏不再想起踏月归来的青石板上拴着寂寞霜舟无语伫立于岁月揉搓得雪白的码头今夜还能否听到潮湿的浆声拍打堤岸叩舷而歌

我不想我不想趁这无波的月夜时光把倾听的愿望，交给你我不想在这枝头微醉的花瓣把生长的意志，交给你你常常象打理行囊一样把岁月扎紧，拿出去邮寄让我喘不过气你常常象清洗寂寞一样摇落我创口上仅有的爱情让我枯萎成泥有一种温柔的月光里的亲昵窗台外雨水般叹息夜空铺展涟漪，被许多人瞻仰，或者寻觅你读：星星们的猫语我读：白帆里的粗砺

我把思念藏在风里我把思念藏在风里就这样让你默默离开让你离开我思念的高原去放牧那些磅沱的泪瓣以及纤细洁白的诗歌以及粗糙而不再翠绿的语言我把思念藏在风里让我也埋头走进思念的河岸挂串串晶莹的寂寞让你看见留朵朵蓓蕾的记忆牵引你视线结硕硕江南的红豆撕裂你徘徊让我把思念藏在风里让雨水瀑布般直落进我梦的枕畔写意出那帖泛黄了的时间的底片款款地走，也让风缓缓吹过桥面

想起煤炭想起煤炭,想起眼睛般黑亮的煤炭卧在深山,卧在翅膀飞不到的云层你不踩出一条路来,你不俯出90度的身子你进不去黑夜的内核,你就不认识煤炭想起煤炭,汩汩冒出黑油如泉的煤炭婴儿般立在你身边,渴望你给一根爱的火柴渴望你去拥抱他亲吻他敬他爱他渴望你给一个永久回眸一个忠贞初恋想起煤炭,想起那臌胀的奶汁般的激情等你盼你望你亿年万年千年,他给你生数不尽的孩子吃不完的粮食和蔬菜最后,他只剩一把老骨头让你藏于青山想起煤炭,想起他距幸福有多么遥远诗歌很虚弱,纤细脂香的手不愿碰他除潮湿井壁冷硬铁铲血盆大口的炉灶他常躺在路边,背井离乡寻找那碗米饭想起煤炭,人们看不到苦难童年没有谁给他代言,说一声轻微的:你好,煤炭说一声谢谢你粗糙的无烟煤温柔的烈炭你真说出他也听不见他的耳朵长满煤炭想起煤炭,想起井下采煤30年的父亲矽肺病折磨得咳嗽出硝烟的父亲,想起父亲的肺只是一床使用了30年的破棉絮母亲攥紧一块煤就是不松手泪如黄河断流想起母亲,就想起母亲死不瞑目的担心母亲总是担心,孩子们以后就不要煤了

想起煤炭想起煤炭　想起煤炭,想起眼睛般黑亮的煤炭卧在深山,卧在翅膀飞不到的云层你不踩出一条路来,你不俯出90度的身子你进不去黑夜的内核,你就不认识煤炭想起煤炭,汩汩冒出黑油如泉的煤炭婴儿般立在你身边,渴望你给一根爱的火柴渴望你去拥抱他亲吻他敬他爱他渴望你给一个永久回眸一个忠贞初恋想起煤炭,想起那臌胀的奶汁般的激情等你盼你望你亿年万年千年,他给你生数不尽的孩子吃不完的粮食和蔬菜最后,他只剩一把老骨头让你藏于青山想起煤炭,想起他距幸福有多么遥远诗歌很虚弱,纤细脂香的手不愿碰他除潮湿井壁冷硬铁铲血盆大口的炉灶他常躺在路边,背井离乡寻找那碗米饭想起煤炭,人们看不到苦难童年没有谁给他代言,说一声轻微的:你好,煤炭说一声谢谢你粗糙的无烟煤温柔的烈炭你真说出他也听不见他的耳朵长满煤炭想起煤炭,想起井下采煤30年的父亲矽肺病折磨得咳嗽出硝烟的父亲,想起父亲的肺只是一床使用了30年的破棉絮母亲攥紧一块煤就是不松手泪如黄河断流想起母亲,就想起母亲死不瞑目的担心母亲总是担心,孩子们以后就不要煤了

想起煤炭　想起煤炭,想起眼睛般黑亮的煤炭卧在深山,卧在翅膀飞不到的云层你不踩出一条路来,你不俯出90度的身子你进不去黑夜的内核,你就不认识煤炭想起煤炭,汩汩冒出黑油如泉的煤炭婴儿般立在你身边,渴望你给一根爱的火柴渴望你去拥抱他亲吻他敬他爱他渴望你给一个永久回眸一个忠贞初恋想起煤炭,想起那臌胀的奶汁般的激情等你盼你望你亿年万年千年,他给你生数不尽的孩子吃不完的粮食和蔬菜最后,他只剩一把老骨头让你藏于青山想起煤炭,想起他距幸福有多么遥远诗歌很虚弱,纤细脂香的手不愿碰他除潮湿井壁冷硬铁铲血盆大口的炉灶他常躺在路边,背井离乡寻找那碗米饭想起煤炭,人们看不到苦难童年没有谁给他代言,说一声轻微的:你好,煤炭说一声谢谢你粗糙的无烟煤温柔的烈炭你真说出他也听不见他的耳朵长满煤炭想起煤炭,想起井下采煤30年的父亲矽肺病折磨得咳嗽出硝烟的父亲,想起父亲的肺只是一床使用了30年的破棉絮母亲攥紧一块煤就是不松手泪如黄河断流想起母亲,就想起母亲死不瞑目的担心母亲总是担心,孩子们以后就不要煤了

想起煤炭想起煤炭,想起眼睛般黑亮的煤炭卧在深山,卧在翅膀飞不到的云层你不踩出一条路来,你不俯出90度的身子你进不去黑夜的内核,你就不认识煤炭想起煤炭,汩汩冒出黑油如泉的煤炭婴儿般立在你身边,渴望你给一根爱的火柴渴望你去拥抱他亲吻他敬他爱他渴望你给一个永久回眸一个忠贞初恋想起煤炭,想起那臌胀的奶汁般的激情等你盼你望你亿年万年千年,他给你生数不尽的孩子吃不完的粮食和蔬菜最后,他只剩一把老骨头让你藏于青山想起煤炭,想起他距幸福有多么遥远诗歌很虚弱,纤细脂香的手不愿碰他除潮湿井壁冷硬铁铲血盆大口的炉灶他常躺在路边,背井离乡寻找那碗米饭想起煤炭,人们看不到苦难童年没有谁给他代言,说一声轻微的:你好,煤炭说一声谢谢你粗糙的无烟煤温柔的烈炭你真说出他也听不见他的耳朵长满煤炭想起煤炭,想起井下采煤30年的父亲矽肺病折磨得咳嗽出硝烟的父亲,想起父亲的肺只是一床使用了30年的破棉絮母亲攥紧一块煤就是不松手泪如黄河断流想起母亲,就想起母亲死不瞑目的担心母亲总是担心,孩子们以后就不要煤了

陌路寻你 (作者:随风飘) 陌路寻你在梦中，我又一次与你相遇！　淡淡地滋味，让我尝到了甜蜜，我知道，这只是短暂的停留！　若有来生，我必踏遍千山万水，找寻我们相同的方向。　共同追梦！前世，我曾是湖中一抹倒映的月光，　柔柔地照在湖中，那时你曾是湖心的微波，我们相敬如宾。　可是突然狂风肆虐，将美好的风景毁坏！转瞬间，浮萍与荷叶重叠了，　再也寻不到你的方向，就只好放弃！　而游移的你，现在又在何方？？？繁华彼岸，落落空城，　是谁曾经的誓言感动了我，是谁曾经说过只要相爱就可以相伴到老，　而今生，我依旧在梦中追寻你的踪迹。我知道，在梦中，我找不到方向？　爱的距离太遥远，在陌路中，我迷失了自己，　再也找不到来时的方向，我依然在异乡漂泊，　饱尝人间的冷暖，世态炎凉，依旧在梦里寻你千百度。

我坐在老地名上,等坐在老地名上,等另一个老地名老地名叫“八处” 现在城里人，都知道 “八处”是个地名而多数不知道四川煤炭建筑第八工程处是个地面建筑，单位公共汽车上，售票员喊 “八处到了，下车的赶紧。” 单位，早被风吹落泥土成为种籽生出鸟语花香的公园生出通衢大道，林立楼盘..... 我坐在老地名上，等另一个老地名来喝茶，或聊天常常这样（你不信吗你回头看看，顺着时代广场数50年代，60年代.....2005年说不定,你也会俯身拾起一个老地名,摊在掌海如拾起一片涛声,一片羽毛一阵蛙鸣 ) 　　

我用身体烤干翅膀我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀

孤独,寂寞,忧伤三题孤独,寂寞,忧伤三题　一, 孤独你打开,时间的,温床你卧进去想作一粒种子冷而硬的水泥汀构成土壤拒绝梦想发芽但你忘了,纵使先天性营养不良种子自身,也深卧着蝴蝶轻语鹰的飞翔二寂寞湖泊,收扰所有波纹渴望抓住,每一片倒影创伤里的足音一对恋人走过留下她们的幸福和,安详湖泊,静静地等阵阵松涛后那一双多么清秀的目光紧密地注视飞鸟的影子依依的翅膀三忧伤轻雨,溅落土坑浅而小的土坑多想挽留住湖泊的那一片汪洋枯枝,塞进灶堂简而陋的灶堂多想燃烧起钢炉热烈的梦想然而这一切,无人鼓掌所有滂沱之泪猛扑在时间的河背上尽情流淌是不是,最后,才裸露出你深度的忧伤只为了一个小小的小小的小小的愿望　一, 孤独你打开,时间的,温床你卧进去想作一粒种子冷而硬的水泥汀构成土壤拒绝梦想发芽但你忘了,纵使先天性营养不良种子自身,也深卧着蝴蝶轻语鹰的飞翔二寂寞湖泊,收扰所有波纹渴望抓住,每一片倒影创伤里的足音一对恋人走过留下她们的幸福和,安详湖泊,静静地等阵阵松涛后那一双多么清秀的目光紧密地注视飞鸟的影子依依的翅膀三忧伤轻雨,溅落土坑浅而小的土坑多想挽留住湖泊的那一片汪洋枯枝,塞进灶堂简而陋的灶堂多想燃烧起钢炉热烈的梦想然而这一切,无人鼓掌所有滂沱之泪猛扑在时间的河背上尽情流淌是不是,最后,才裸露出你深度的忧伤只为了一个小小的小小的小小的愿望

孤独,寂寞,忧伤三题孤独,寂寞,忧伤三题　一, 孤独你打开,时间的,温床你卧进去想作一粒种子冷而硬的水泥汀构成土壤拒绝梦想发芽但你忘了,纵使先天性营养不良种子自身,也深卧着蝴蝶轻语鹰的飞翔二寂寞湖泊,收扰所有波纹渴望抓住,每一片倒影创伤里的足音一对恋人走过留下她们的幸福和,安详湖泊,静静地等阵阵松涛后那一双多么清秀的目光紧密地注视飞鸟的影子依依的翅膀三忧伤轻雨,溅落土坑浅而小的土坑多想挽留住湖泊的那一片汪洋枯枝,塞进灶堂简而陋的灶堂多想燃烧起钢炉热烈的梦想然而这一切,无人鼓掌所有滂沱之泪猛扑在时间的河背上尽情流淌是不是,最后,才裸露出你深度的忧伤只为了一个小小的小小的小小的愿望

我用身体烤干翅膀我用我的身体烤干两只翅膀　我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀　

我用身体,烤干翅膀我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀　

我用身体烤干翅膀我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀　

我用身体,烤干翅膀我用我的身体烤干两只翅膀　我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀　

我用身体,烤干两只翅膀我用我的身体烤干两只翅膀　我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀　

我用我的身体烤干两只翅膀我是这样的,迈着两腿,去上班在每一天的早上,七公里,不长是这样的,不停地走,迈动两腿这是两只螺旋桨,划动着波浪我要穿过一条闹市,又一条闹市穿过菜场,打麦场,晒谷场穿过街心花园,伏着蜻蜓的广场我要穿过一道河梁,又一道河梁腰际,扎紧妻儿老小殷切目光,也扎紧岁月的风霜我要穿过两条铁轨,两截盲肠轨道上石子锋芒,觑探沧桑额头,顶着阴霾,顶着鸟语花香我还要经过一道山岗,二道山岗它,跟我一道上岗,一道下岗所以我双手,始终攥紧那把粗粮我是这样的,迈动两腿,赶在花名册喊我之前,我坚韧地回答一声:来了穿过风雨的纸墙,坐下来,不去打听观望就坐在我的身体旁边,静心地,烘烤两只潮湿鞋垫,如烘烤我的两只潮湿的翅膀

孤独,寂寞,忧伤三题一,孤独你打开,时间的,温床你卧进去想作一粒种子冷而硬的水泥汀构成土壤拒绝梦想发芽但你忘了,纵使先天性营养不良种子自身,也深卧着蝴蝶轻语鹰的飞翔二寂寞湖泊,收扰所有波纹渴望抓住,每一片倒影创伤里的足音一对恋人走过留下她们的幸福和,安详湖泊,静静地等阵阵松涛后那一双多么清秀的目光紧密地注视飞鸟的影子依依的翅膀三忧伤轻雨,溅落土坑浅而小的土坑多想挽留住湖泊的那一片汪洋枯枝,塞进灶堂简而陋的灶堂多想燃烧起钢炉热烈的梦想然而这一切,无人鼓掌所有滂沱之泪猛扑在时间的河背上尽情流淌是不是,最后,才裸露出你深度的忧伤只为了一个小小的小小的小小的愿望

悬岩上欲坠的石头,依然平静山卧在山上,冷若冰霜一阵微微风响所有的草根都睁大目光看到你欲坠落象一只枯瘦的鸟,是不是那只知更的老鸟悬于壁,发出谁狂草的书法被彻底撕裂前的一声尖叫因此,你仍然平静你是在犹豫让下面,的行人小心让下面,的蚂蚁小心你还是在想, 那双翅膀,不该被狼叼跑自己孤悬于此又把谁人生的梦,绊了一跤　

寂寞中，我不知道把电话打给谁寂寞中，我不知道把电话打给谁　一，电话本里，多是空白的电话本里，多是空旷的白，如旷野大片堆累的，霜风把树的冬衣，都送进灶堂，树的头发无人梳理散落一地的电话号码在地上蹦跳着无法梳理想起那句“二月春天似剪刀”的意境，我才想起我的电话，能拨通早春吗？二，是谁的雪花是谁的雪花，悄悄地落..... 落在夜的花瓣上落在夜的井台上落在夜的思念上那个打水的人呢那个一身粉红的打水的人呢会不会在,时间的另一端跟孩子们一起,快乐地认识夜的花瓣认识夜的井台认识夜的思念是谁的雪花,悄悄地落..... 三,寂寞中,我不知道把电话打给谁静的夜,我拆散了许多漂亮的诗句比如,“关关举雎” 如，儿时拆散的玩具但我无法重新组装被我的疲乏散落一地落英缤纷现在,那些漂亮的玩具卧在诗句里任我怎样努力去靠扰，那思念的走廊但还是，无法找到那流落民间的纯朴的爱情寂寞中,我举起那些玩具当作温暖的听筒却没有考虑去打给谁，又让谁来接听这头，断断续续的，亲密　

母亲(修改版破碎的岁月，被母亲一针针专注地缝补成我顽皮的童年窗外,霜雪疯狂但室内经过母亲的手布置了一个简短而团圆的初春 “你还是瘦了！” 跟我说这话时我才觉得，站在红尘之中，之外面对母亲，我不得不垂下头去跪向，一茎顽强而慈祥的生命当我再次想起母亲却不能给她老人家打个电话，或写一封信我希望，所有温暖的地方都有邮箱，以及话亭我等着，在家里电话铃声响起接听的，是来自天堂的声音信,也就不写了吧我就用写诗的手写些清贫的人生时序飞霜，严冬又临那边，也很寒吧母亲，你羸弱的身子记着，一定要多加件毛衣真的冷得不行春节前给你捎去儿子的青春

寂寞中，我不知道把电话打给谁一，电话本里，多是空白的电话本里，多是空白的白，如旷野大片堆累的，霜留白的几处无法填写号码太多，但对我有些冷漠风把树的冬衣，都送进灶堂，树的头发无人梳理想起那句“二月春天似剪刀”的意境，我才想起我的电话，能拨通早春吗？二，是谁的雪花是谁的雪花，悄悄地落.....落在夜的花瓣上落在夜的井台上落在夜的思念上那个打水的人呢那个一身粉红的打水的人呢会不会在,时间的另一端跟孩子们一起,快乐地认识夜的花瓣认识夜的井台认识夜的思念是谁的雪花,悄悄地落.....三,寂寞中,我不知道把电话打给谁静的夜,我拆散了许多漂亮的诗句比如,“关关举雎”如，儿时的玩具但我无法重新组装被我的疲乏散落一地落英缤纷那张被我，折断的纸片苏醒了，醒在道路上弯曲，佝偻着腰际卧在诗句里，卧在路上任我怎样努力去靠扰，那思念的走廊但还是，无法找到那流落民间的纯朴的爱情我真不知道，寂寞中要把那些陌生的玩具如手里举起的电话去打给谁，又让谁来接听这头，断断续续的，亲密

仰望窗外,不是一朵花仰望窗外,不是一朵花是一朵花红的公鸡,扑腾在高墙上,她想下来落在地上,泥土里即使是沙荒她也是愿意的,真的但尼龙网,拦住她的飞翔她的翅膀,从小就被一只看不见的手,抽了筋,折了骨梁风,把一粒沙,塞进我眼眶怎样使劲,也擂不开那声“打鸣”当我再次仰望窗外除了一朵花红的羽毛枯萎在霜白的高墙便只有一片曾经啼过拂晓的，嘹亮