黄龙山紫砂🌻的个人资料 - RAT

黄龙山紫砂🌻 茶叶菩提88

黄龙山紫砂壶

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紫砂泥料：紫泥的色泽应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿紫砂泥料：紫泥的色泽应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红，养壶不久都应有油润的感觉，而不是枯乏，显得没有活力，像老人的皮肤一样缺乏油性。首先要多看，可分为两种。一为看经典，二为市场选购时的观察。比如在准备购买壶前，可先看看博物馆、壶藏家的藏品，也可看看各种壶式的图谱，从视觉上感受好泥料的质感。一般这些壶的泥色不论紫、红、黄、青、绿、黑，它们的色泽和气质都有相似性。当看得多了，对泥料会有一种感觉，或许说不清楚，但当你看到一把壶，其颜色红亮得如瓷器―般，你马上就会有一种判断，感觉到这种泥料是不对的，自然不应在你的考虑之内。当看过的经典紫砂壶在你脑海里留下印记，再看你中意的紫砂壶，从其色泽、质感是否自然、合理就能对眼前紫砂壶的优劣有第一印象。

换一对，让另一对歇歇

这类紫砂壶不是乌泥烧制，而是焐灰工艺大家在市场上可能见过这样这类紫砂壶不是乌泥烧制，而是焐灰工艺大家在市场上可能见过这样一种壶，它们的色彩为黑中透青、青中泛蓝，色虽如墨却并不呆板，泥色温润、泥质如铁石。很多人乍一看会认为其是以乌泥烧制而成，实则不然，而是以人工捂灰而成。那么，什么是焐灰呢？焐灰的起源我们的制壶先辈很早就使用这项技术了。以前一般采用谷糠做填充料来焐灰，现在一般采用木炭粉等物来填充，原理是一样的。其出现原因，并不是因为逐渐消失而越显的珍贵的乌泥，而是因为烧窑时将壶烧花了，也就是烧成的泥色不匀，想补救泥色，于是便放入谷糠等物进行焐灰，期待烧成黑色后，能够统一泥色。经过焐灰后，壶体颜色统一了。但出人意料的是烧成的焐灰壶竟然如此美丽，色墨而不板，越是好的泥料烧出的效果越好，泥色愈加温润，质地也似铁石。今天，烧制茶壶的技术日益成熟，成品率也越来越高，更由于焐灰后呈乌金色，色泽黑而不闷，泡养后非常漂亮，犹若墨玉，越来越收到壶友的追捧，所以现在也被当作一种常用的装饰手法使用，不是泥色不匀的作品也有经过焐灰后售卖的。人们经过探索，将焐灰发展成了一门独特的工艺，而不仅仅是补救花泥的措施，因此焐灰成为了一门真正的紫砂工艺，成为了人为的窑变。焐灰的方法 1、茶壶必须烧成以后再焐灰 2、以前是用稻谷的谷糠掩埋在匣钵里封好，放在龙窑的炉头部分再烧一次。现在都是用木炭粉放在已烧好的壶的匣钵中，其作用是将壶与空气隔绝开，使其处于缺氧的状态下二次烧成。温度控制在1000度以下，烧成后，黑灰透蓝，以黑灰色调为主。焐灰过程焐灰的原理紫砂泥主要的着色元素是铁，比如紫泥和朱泥，烧成后成紫色或红色。而焐灰的作用则是将紫红色变成黑色，主要就是利用其中的铁元素在不同状态下呈色不同的原理。在第一次烧成是有氧气氛中进行铁元素和氧充分反应变成氧化铁（Fe2O3），呈现紫、红色，而在焐灰则是缺氧状态下（还原气氛）烧成，铁元素在缺氧状态下，在木炭粉（元素C）发生反应，碳元素（C）结合了氧化铁（Fe2O3）中的氧离子，变成二氧化碳逸出，而氧化铁（Fe2O3）也被还原成氧化亚铁（FEO），氧化亚铁呈黑色。由此可见，焐灰的原理就是泥料中主要的着色元素氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应，被还原成了氧化亚铁，所以焐灰没有任何有害化料的加入，只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化，因此使用焐灰壶是对人体没有危害的。且焐灰壶也不会褪色，只有当把焐灰过后的壶放进窑里重新烧制，焐灰壶就会还原成原先的底泥色彩，只是颜色比底泥色要略深而已。焐灰对火温要求比较特殊，朱泥类结晶程度较高,出现液相相对较早(温度偏低)，因此焐灰成功几率趋近零，而且段泥的含铁比较少，焐灰后颜色不好看，不是全黑色的，所以不用段泥壶来焐灰。紫泥类的紫砂壶最适合焐灰。新的焐灰壶，假如留茶水在壶中过夜，第二天茶水可能会便混，这是正常现象，因为是茶碱和炭灰中的一些酸性物质中和而产生的浑浊的现象。

泥门泥门，是指紫砂壶烧成后的致密度的，致密度低叫泥门松，致密泥门泥门，是指紫砂壶烧成后的致密度的，致密度低叫泥门松，致密度高叫泥门紧。与炼泥，明针，制壶手法都有关系。产品介绍紫砂与瓷器不同，不用专门上釉，烧结后表面就会自然形成有附着感的“泥门”浆体表皮，不漏水但透气，声音传导没有瓷器那么清脆，但也不闷，而类紫砂陶土发闷。做法简述借助模具成型——两片合模。粗工者可看到中分线，细工者完全看不到任何痕迹，圆润饱满而且线条漂亮，但泥门会很松，若身桶是纯手工成型的，细看之下，壶钮的泥料结构会和身桶的泥门结构不一样。　　纯手工成型(粗工)——捏一个略大的实心壶钮，放在转盘上用车刀车出形状，然后覆盖脂泥掩盖车工刀痕，这类壶钮的下半部，常见横向拉丝纹、横向刀刮纹，属于现代壶器纯手工粗工做法，泥门结构会被破坏。　　纯手工成型(细工)——首先，按照第3种方式车出一个壶钮；然后，用车出来的实物对照边缘弧度线条做一个竹片工具。保证竹片工具可以刚好卡入壶钮，与车出的壶钮完全吻合。然后，按照第2种方式搓出一个壶钮，再用竹片工具压出形状，直到壶钮形状和竹片内弧度完全吻合为止，再光明针。这类壶钮，泥门结构紧致，会很漂亮。　　仿手工成型痕迹——首先，纯手工打泥片，将身桶打出7－8成形状，不上底片，放入石膏模，然后带上塑料薄膜手套轻微向外顶，顶出形状后再上底片。为之仿手工成型做法。这类壶具备一切纯手工成型工艺的特点，包括泥凳纹，收缩纹，局部拍打痕，壶内印章等。但是！由于放入石膏模内之后向外发力顶的部分，必定使得泥料结构变松，烧成品的外部泥料结构会发生变化，顶的部分越多，泥门结构越松散，最终仿手工成型的壶器，没有向外受力的局部，颗粒在积压中外凸，被向外受力的局部，颗粒内收且平坦。细心观察，上手实物多了，很容易辨认。工艺介绍盖子虚片，这个部分的成型工艺一般分为两种： 1.借助模具成型——常规做法是将泥片压入一个向内凹的半月形状石膏模，用力向外顶出弧度，然后搪圆。这类虚片的外观泥门会很松，烧成品颗粒内收，如果身桶是纯手工打片的，则虚片泥门颗粒质感会和身桶的质感不一样，泡养久了，会发现盖子和身桶变色程度都会不一样。　2.纯手工成型——常规做法是将泥片铺在一个“范”上，“范”就是向外拱起弧度的半月形工具(如蛋形或球体)，泥片铺在“范”上，用拍子打出形状，切掉多余的泥片，形状即出。这类虚片因为是向内受力，经过拍打后，泥门更加紧致，成品效果是颗粒在挤压中外凸。　　推墙刮底：这是壶身加工术语。用竹子做成工具，壶底顺时针推刮出整齐的痕迹，作用是吃紧内墙和底的泥门。这是检验好坏的一个标准。　　以上大家对泥门有一个概况了解，其实泥门一词很泛泛，在紫砂壶整体制作过程当中无处不用无处不在，从开始打泥片、围身桶、明针、推墙刮底、滴子、壶流、甚至壶把等。。。都可以涉及到，就是到窑烧的温度高低都可以影响到紫砂颗粒的半闭合气孔结构，也就是人们通常所说温度低就泥门相对就松，温度高紫砂颗粒结晶度高，就泥门相对紧。有说泥门松，致密度就低，所谓透气性和吸水性自然就强点，壶体充满半封闭和封闭气孔壶体重量相对就轻，反之窑烧时候温度高点颗粒结晶就高，致密度就高，壶体相对就重点，那透气性和吸水性就相对所谓要低。窑烧时候要掌握各紫砂泥料特性，来进行有效的温度控制，从而达到各紫砂泥料最佳透气性吸水性及致密度，只有这样一把紫砂壶才能因材利茶！

铺砂，是紫砂壶的一种装饰工艺，紫砂壶胚体成型后，趁表面还有一定湿度的时候，将研磨好的不同颜色的颗粒，用铺、点、撒等工艺施加在壶体表面，然后借助工具将颗粒压入壶表面的泥中，对紫砂壶的透气性及成型没有质的改变，经常在贴吧里看到有的刚接触紫砂壶的朋友对调砂和铺砂还是分不清楚，比较混乱，大家一起学习一下

吃完饭开始玩核桃

开始盘

没有阳光的滋润丑的不行

养壶、养性，养出自己的小故事可以说，好泥料的壶+好的养壶方法养壶、养性，养出自己的小故事可以说，好泥料的壶+好的养壶方法=一把好壶。一把未必昂贵，但砂质纯正的壶经过经年累月的细心养护，能焕发出出乎意料的美。养壶是茶事过程中的雅趣之举，其目的虽在于“器”，但主角仍是“人”。“养壶”之所以说“养”，正是因其可“怡情养性”。 “养壶”这个词不知是谁发明的，就意韵而言，这个词的发明和使用无疑是非常成功的。养壶的“养”字诠释成保养，养壶如养性，两者都是个漫长的过程，在品茶的过程中养壶，同时也在养性，养壶人与物的交流和沟通。紫砂壶未用之前是—种色，用了之后又呈新色。个人把玩方式不同，用茶有异，养壶后幻化出的颜色也千壶千面。完全发乎本心，自然爱护流露，用心养出来的壶，美感由内而发，虽光鉴照人．但安静含蓄，看上去赏心悦目又内敛安详。紫砂壶不论是用什么颜色的泥料制成，只要是用宜兴本地优质的泥料制作，如果每天沏茶，保养得法，天长日久，壶的表面都会渐渐生成另一种光泽，温润光亮。可以说，养壶是使壶更富有韵味和美感的需要，更是使用壶的人对壶加注个人情感的需要。在养壶的过程中．人与壶共同成长、变化，从而共同获得美感。关于多样化的养壶，每个人对壶、对美的理解不同，养壶法肯定不尽相同。每个喜欢养壶的人都是通过长期相互交流、仔细观察、沏茶实践，逐渐形成了个性化的养壶习惯。关于美感，每个人各有心得、各有标准，无论是否相互认同。壶养成什么样是美，可以有个性化的理解，但养壶中一些禁忌行为，我们还是应当认同并有所不为。比如一把好的紫砂壶既然是用来沏好茶的，我们就不能以身体去擦拭，更不能以油乎乎的擦桌布去擦，没有人会觉得洁净的茶、洁净的紫砂壶适宜这样对待。客观地评判茶理、壶理，凡紫砂壶的壶面上只要沾了油脂，就会影响沏茶之功能，哪怕是微不足道的影响。纯从玩茶、玩壶的游戏心态来审视，提倡多样化的“养壶”。

继续

盘呀盘

鉴别紫砂泥料的专业性研究是一个大课题。我们简单地讲，好泥料说到家集中在一个“透”字上——透水透汽。好泥料做的壶一泡上茶，壶外壁立刻被茶浆渗透，产生出温润粘涩的效果；否则，壶外壁始终干滑烫手，则为差泥料。如果你是一位初次玩壶的朋友，我告诉你一个简便的办法，买壶之前先作注水实验：将壶里注入清水立马倒空，好泥料不出几分钟就吸干了，差泥料长时间不干，甚至长达二十四小时——卖壶的人当然不会让你等二十四小时后才决定取舍，这只有靠经验了，最好请懂壶的人帮你去挑选

本山绿泥杯

盘起来

盘

盘盘盘

没人发帖子呀

【玩家学问】紫砂窑变：留在壶体上的火艺术什么叫紫砂窑变紫砂窑【玩家学问】紫砂窑变：留在壶体上的火艺术什么叫紫砂窑变紫砂窑变是紫砂器具在裸烧下进行的工艺。通过火中面与面的火焰的流动，渐渐变成线条的出现，留在壶体上的是美丽的流云，奇怪的梦境，被誉为神品。由于所含化学成分各异，所以每种颜色的紫砂泥料在烧制过程中，因不同的温度、不同的气氛而呈现出不同的颜色和肌理效果。紫砂的窑变烧制技法，是温润的肌理在火的艺术中充分的体现，给做工精湛的紫砂工艺增添了无穷的魅力。人们可以在不改变材质及其质地的情况下，使泥料纯正、颜色天然、个性独特、色彩自然丰富、不可复制窑变紫砂壶的价值在于色彩选择一把上好窑变紫砂壶，就如选择大自然中的奇石一般，可以从以下几个方面观察：色彩的过渡自然程度、颜色的丰富多彩、色彩的稀有程度、颜色与造型的恰到好处、火焰的美丽痕迹等欣赏紫砂窑变色彩，犹如进入一个色彩的世界，各种黄色、各种紫色、各种绿色、金黄色、翠绿色，应有尽有，色中藏色，色中泛色，看似绿色却映着红色和紫色，看似黑色却透着红色，看似铁色却渗出蓝色，黄色中透着绿色，棕色中透出各种颗粒色彩，均衡、交融、飘落。在太阳光下绚丽多彩，美丽绝伦。紫砂窑变色彩稀有是决定壶的价值的一个重要方面，由于窑变工艺受烧制技术的极大影响，故稀有而又美丽的窑变色彩是不容易出现的，如红泥在变化中出现闪耀的光泽变化；恰到好处的红与黑，红泥变成草绿色，墨黑中间闪耀着红色的碎星，蓝色或金属色。紫砂烧成漆黑色，黑中泛红，闪着火的耀眼光泽，或变成黄色或烧成均匀的浮雕颗粒，或烧成紫红色，犹如鸡血残痕；本山绿泥烧成绿色、七彩星、棕色、翠绿色、军绿色、翠色中泛出黄色彩星、各种梨色等等，有时出现上釉一样的艺术效果。紫砂窑变的色彩形成艺术化，在变化中得以升华，形成布局合乎情理，或多或少，或深或浅，面大面小深浅鸳鸯，阴阳相补，极度自然，充分体现出美感。这也是紫砂窑变壶价值所在。同时，烧制出的色彩，随着时间的推移、泡茶的次数增多还会起着变化，有可能黄中发绿，绿中泛黄、泛红，黄得更橙，绿得更翠，红得更沉，紫中泛青，或者泛出各种自然的颗粒色彩，妙不可言。紫砂窑变的色彩，极大地丰富了紫砂壶艺中的色彩变化，使紫砂壶的颜色从调制逐步向纯天然色彩过渡，为人们的健康饮茶提供了良好的茶具

开盘

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紫砂壶有三用紫砂壶作为投资者所喜爱的一门艺术品，越来越受到业紫砂壶有三用紫砂壶作为投资者所喜爱的一门艺术品，越来越受到业界的认可。那么具体紫砂壶到底有哪些用处呢?常见的紫砂壶一般有三个基本用处。紫砂壶有三用：一为实用，二为赏玩，三为收藏。“玩”壶学问多，人称亦“玩”亦“养”。一为茶养，养颜、养色、养灵性;二为人养，养气、养品、养感觉。人品茶，壶亦品茶;人品壶，壶亦品人;人养壶气，壶养人性如壶如人。养壶的目的在于使其更能涵香纳味，并使紫砂壶焕发出其本身浑朴的光泽。新壶呈现的光泽往往都较为暗沉，而紫砂天生具有吸水性，倘若任其吸吮壶内的茶水，时间久了，便能使壶色光泽古润。因此，只要养壶的方式得当，就能养出晶莹剔透、珠圆玉润的艺术效果。

很美

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紫砂壶第一讲究紫砂材质，讲究砂质的效果，紫砂矿岩从矿石风化到颗粒状，然后用石磨碾成带有颗粒的粉沫，加水练成熟泥，制作茗壶，这种原始的泥料加工方法，能很好地保持砂壶的透气性，使其日用功能良好，优良的材质颗粒效果使壶的音质为深、沉、沙、哑。砂料最佳的颗粒为32目-60目。原始的加工方法，可使砂壶产生圆滑、舒适的感觉。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红、粉红、豆紫等，养壶不久都应有象上油的感觉，不能枯、乏，显得没有活力象老人的皮肤。紫泥应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。过去茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶，一般断面发黑。看颜色纯正紫砂的颜色，不论紫色、黄色、红色或者是两者之间的颜色都应有玉石般的韵味，其光质为黯然之光，象上了油一样，越擦越润，不能上腊，不能抛光，可参考老玉石的材质效果，材质越稀有、越有价值，因为资源有限。折叠听声音紫砂壶是陶之上品，所以壶的声音是陶的声音。泡茶以后，声音沙、哑、沉，不能象金属声或者瓷器那么脆声，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。手感紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦，虽有颗粒但很圆润，紫砂颗粒一般以32目-60目为适宜，通过传统手工加工，石磨碾粹的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。养壶效果好的紫砂壶，通过养壶泡茶少许，然后用于布干擦就能看出哑光色质，油性很重，时间养的越长，色质越深沉，古朴，直至产生壶之灵气，与人通性情。

半夜换换手感

《阳羡紫砂壶图考》中对紫砂壶泥料鉴别的描述紫砂壶鉴别中泥料的《阳羡紫砂壶图考》中对紫砂壶泥料鉴别的描述紫砂壶鉴别中泥料的鉴别，只是一种习惯说法，其本意是指对壶胎颜色和质地进行评价。大部分紫砂器都是不施釉的，可以很清楚地看到壶胎的颜色和质地，根据壶胎颜色的质地的特点是，也可以间接地判断了制坯时所用泥料的特点。在历史上不同的时期，其所有泥料并不相同，这在各时期的紫砂器中有明显特点。《阳羡紫砂壶图考》对此有详明的记述，可资参考，现摘录于下： “历考所睹诸传器，宜兴土以紫色者最夥，朱色次之，白者又次之，盖自大彬而后，嬗递至道光间，潘壶、伍壶凡紫砂壶名家紫白泥、黄泥胎骨之坚硬与紫砂无异，唯温透明则不如也。” “雍乾之世砂传器，无不质美色佳者。朱泥壶则自明季以迄乾嘉均甚质美，道光而后虽制作极工，泥质已不如前，非淡则微黄，且欠坚润，白泥则色桔而黝，佳者更为罕见，是故后之作者，纵有精工亦为土质所限矣。” “由明以迄清初，凡紫砂制者，胎骨硬而坚，色润而光和。红泥所制者，胎骨虽不如紫砂之坚，温润透明则一也。至紫砂制者，胎骨仍属坚硬，而温润透明已逊。至朱泥所制者，胎骨松而不结，色枯而不泽，每以釉作皮，使其光腻，已非本质之美矣。” “降及嘉道，紫砂壶胎骨之坚仍可比美清初，唯透明温润殊为逊色。白泥亦腹如是。独朱泥制作者胎骨坚硬胜于雍乾制器，而略逊于明，且与清初相较，色仍温润，仅透明不如耳。” “递至咸同光宣，紫砂制器胎骨之坚与嘉道制器相伯仲，惟色泽枯燥未脱砂土之气。白泥所制者亦同。朱泥壶则胎骨乾而色寡。” 这些记载，对我们了解不同时代紫砂壶的胎骨，肌理效果、颜色很有帮助。大体上说，明代紫砂壶普遍泥料质感较粗，且多含砂，触摸壶体手感皆平滑整齐，硬朗温润，轻叩之发出沉闷的木击声音，壶表面有自发的黯然之光，色泽多为紫褐色。清代紫砂泥料的质地普遍很好，原因是对紫砂料的加工远较明代精细。清初泥料有含砂与不含砂之分，含砂者有粗犷之感，不含砂者显得细腻，烧成之后似若玉石，抚摸壶表细滑坚润，紫砂色泽深紫，品质优良。清代嘉庆道光朝以后，泥料加工仍然很精细，但制品色泽有干枯

夜班开始盘

如何分辨黄龙山原矿料，大家为自己买到一把真正的原矿紫砂壶而苦恼吗，如何辨别原矿不原矿呢，原矿的成份，赤铁，云母，石英和高岭土组成，石英是白色，云母是黄的，赤铁是黑色，这些在壶上表现为黄点，黑点，白点，买壶的时候看这些特征，浙江料和原矿相似，不细看，看不出来，如果怕买到假的，在教你一招喝水，真正的紫砂会改变水质，会使水变得绵甜醇厚，如果是茶水，比较的茶水玻璃器皿会苦涩，紫砂器皿会不苦涩或减少苦涩同时有绵甜的口感，如果两个器皿口感一样，那就不是原矿。【图片】【图片】【图片】

有点阳光好看点

有推拿按摩的书籍吗有的联系我

加班盘

柴烧

夜班盘起来

开壶

找个做紫陶的了解下，合适了进点货

盘起来

继续盘

抗击疫情盘核桃吧，也不能出门

继续盘

能看不

喝茶

泡茶喝

继续盘夜班

原矿紫砂壶的养生奥秘：紫砂是多种矿物质共存、耐酸耐碱含铁的粘土质粉砂岩，含有水云母、高岭土、石英、云母屑、铁质等成分，主要化学成分包括氧化铁、氧化硅、氧化钙、氧化镁、氧化锰、氧化钾、氧化钠等，富含多种人体所需的微量元素，且不含任何有害金属物质。因此紫砂壶有调节人体内分泌及血脂、血糖、胆固醇含量，降肝火，帮助胃功能过滤尿毒。它还有一样与众不同的妙处，就是壶身上的砂粒与泥之间有不易看出的离合，能够与壶外的空气接触，所以壶内茶水隔夜犹香，甚至传说可放十年而不腐。更神奇的是，紫砂茶壶内有看不见的气孔，可以吸收茶叶的香气，并改善茶质，所以“壶痴”们都知道，一个紫砂茶壶只能泡一种茶叶。紫砂特殊的双气孔结构，比其他任何茶具更能释放茶叶的芬芳。因此，宜兴丁蜀镇所特有的紫砂，1000多年来一直被当作制壶的上佳原料。紫砂壶之所以能超越一般陶壶，成为一门独特且享誉世界的艺术，是因为这门艺术的根基十分扎实，从古至今，已有数百年的历史。尤其是清代陈曼生与杨彭年合作将金石、篆刻、诗、画与紫砂结合后更赋予紫砂于文化内涵，文以载道壶以传承相得益彰令紫砂更具神韵！

柴烧

继续吧

今天换换手感

盘它

睡醒了就盘

没睡的盘起来

心静才能坐的住

自己玩的，看着凑合不

盘核桃养壶不出门就对了

没事了就是个盘

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