一、关于牛奶老基在访谈录“关于维罗尼的双重生命”一章中对电影的表象功能做了如下阐述：对我而言，一瓶牛奶就是一瓶牛奶，泼出来了就是泼出来了，没有别的。它并没有世界已经分裂的意思，这牛奶也不代表小孩因母亲早逝而喝不到的妈妈的奶。对我来说，它没有那些含义，一瓶泼出来的牛奶就是一瓶泼出来的牛奶，那就是电影，遗憾的是，它没有别的含义。电影中，一个打火机点着了就代表这个打火机点着了，没有别的含义，永远不会有别的意思。如果一万次中有一次它有了别的含义，那就意味着有人创造了奇迹。——接下来， 老基列举了如下人物，以表示他的敬意。他说：威尔斯曾创造过这样的奇迹。过去的几年里，世界上只有一位导演创造了这个奇迹，他就是塔可夫斯基。伯格曼创造了几次这种奇迹，费里尼创造了几次这种奇迹。——老基接着表明了自己的态度他说：如果我有目标，那就是脱离这种彻底的写实主义。我永远达不到这个目标。不言而喻，老基用自己的方式向所谓的艺术先辈们发起了挑战，电影不是象征主义者的虚构艺术，电影是塌实的东西。别指望每个（某个）画面能衍生出什么哲学，任何将人类头脑弄大的影像都不是电影的实质。当然，你可以按照严格的逻辑或者哲学观点来分析电影，但那时评论家的事情，我们看的是电影，而不是其派生出的电影作者。

除去和抬杠有关的，谈老师“完全用镜头构建剧本”的说法是对的。早晨醒来，第一个念头就是这个。电影是用画面讲故事。而编剧不是导演，更不是摄影，所以他是用文学的意图来构建。导演在影象和文学之间寻找等号。如果一开始就是从画面出发，电影才是电影。我一直说“先要构思画面，然后讲故事”，而自己在做编剧的时候，背离了。为此，我得向谈老师致敬，他及时提醒了我。每个画面背后有多少故事不重要，重要的是你的镜头体现。镜头是单一的，故事是多变的。“两只划拳的手”后面到底有多少阴谋？输的那一方随即抢劫了一家商店。好象是交代了一切，又好象什么都没交代。这就是电影的秘密。至于是否是一个完整的剧情，是否高潮不断，其实也不重要。重要的东西都隐藏在画面背后。你能一组照片讲故事么？如果你能，你就会弄电影。小时侯，我爱看小人书，爱对着小人书上的画面讲故事。自己不认字，却到处给大人讲。我的故事都是从画面联想，很完整，我一直以为我的故事是对的。直到后来认字了，才发现根本是瞎编。大人不好说破，听得津津有味。但有一点，谁知道他们是不是被新的故事吸引？在孩子眼里，那是全新的，对谁都是。醒来后，重看了《美丽新世界》，这个片子我一直挺喜欢，除了小桃红和姜武浑然天成的表演，就是不落俗套的故事。昨天和谈老师商量了一下，我打算住进小城。如果能体验出一个漂亮的本子，阴暗潮湿环境恶劣，我也就值了！

关于电影,我不会放弃!!这回说话的人是我!! 而不是高文东!!