作为刚接触写作的新人，很多时候都是因为一个灵感在脑海中闪过，然后暗自回味时，觉得这个点子大有可为，就迫不及待的想把它写成一个故事。
可这时，你刚下笔时，又提笔忘字，甚至卡在了一些关键的细节上，来回仔细的打磨。
其实啊，这些都是刚接触写作的时候，所有新人都要面临的问题，并不是只有你一个。
但，有没有一个方法，可以让你过一下作家瘾呢？
答案当然是有的，可一个正统的写作流程是相当漫长与枯燥的，这对于你而言，未免有些难度。
虽说有难度，但差距其实并不大，毕竟大家都不是九漏鱼了，有的作者早就考研、考公，甚至上岸的，都有。
那么你要接触写作之前，你必须有一套工具。
新华字典吗？
不，但差不多。
看似玩笑，但事实上也是认真的。
不过，我说的可是写作的“新华字典”，你不必花任何的价钱，就能找到写作所需的工具，这点，你只要随意了解一下目录，或标题就差不多了。
再多的，你的写作热情就会立刻消散。
所以啊，知道点概念就好了。（有需要才去了解嘛，这就是工具的作用。）

那么进入主题了：
为什么我们有些时候，写的东西在别人的眼中，那么枯燥与乏味呢？
甚至身边要好的朋友，也只是出于礼貌，象征性敷衍你？
其实，这些真不能怪他们的。
因为这个时候，你得必须承认，自己写的玩意，就是吃坏了东西，匆忙跑到马桶串稀。
这种时候，其实就你自己觉得爽而已。
那种东西，在你腹痛交错，随之滔滔不绝的倾泻而出，这种感觉你说，是畅快淋漓的吗？
所以这时，冲突与矛盾，在故事中的作用，就跟串稀前的挣扎，越激烈，就越刺激。
越是忍耐，爆发的时候威力就越大！
就如洪水滚滚倾泻，将那浪花也都激起，汹涌澎湃！

回到故事的冲突与矛盾的话题里，当我们知道冲突与矛盾的重要性时，
我们写人、事、物、景、空间的时候，就会刻意的深入一些背景设定如：
人物的外貌、行为、环境、甚至天气……
仔细想想，你是否真的这么干过？
如果有，你干的漂亮！
但是，还是得批评一下，你的方向搞错了呀。
这些属于基础性设定，可以在故事的推进中，慢慢植入在里边，如果庞大的设定堵塞在了你的开头，谁又兴趣看你的新华字典呢？
对吧？
那么，这些设定是应该要做的，但它们应该存在你的设定集里。
好的，很乐意你接受了我这点建议，并做得很好。
这时，你可能很聪慧的想到，主角、配角、反派等等的设定呢？
是的，你的举一反三很及时，但你先别急，我有个图，可以让直观的感受一下，或许能让你后期的设定，茅塞顿开。
B：配角线（或其他，理解一下就行）
A：主角线（你的人事物……）
两者开始的时候是两条平行的线，知道某个节点，才开始相交（交集、焦点）。
为什么要先说这个？
因为你们在铺垫剧情的时候，是否喜欢用循序渐进、循规蹈矩，或按部就班等方法写作，否则，逻辑线就断了？
如果是的话，那么，你的故事枯燥、乏味也很可能源自于此。
因为你们写的情况、做的事情，就是B与A交集前的事。写得越多，就与读者的距离越长，就像那两根的线段一样。
而我们读者想要看的故事，是这种，请看下图：
（请忽略瑟瑟的画技，意思到了就行。）
看到那根重叠在一起的线了吗？
只有从这里开始，读者才有兴趣看下去。
而那两根尾巴，就是你那些设定的全部、合集。
你要想尽一切办法，将它们融入你的情节当中，让它成为一个故事。
当然，参与的势力越多，这情节便就越复杂了。
但这是题外话了。
我们来谈谈，怎么将这么多东西，糅合在一起，兼具了设定与逻辑，还能浓缩成一两段话，甚至一两句台词呢？
有的，那就是人物冲突的动机，以及你写小说的意图。
这两者，你掌握其中一个，都能让你开个好个。
它们的动机，到底是什么？
是成长吗？还是复仇，或者探索？
每一种动机，都存在着激烈的矛盾与冲突。
成长的困境有哪些？技能的掌握，亲友的认同，排位的竞争，名誉的奖赏？
复仇呢？同样有许许多多，复仇之前，需要通过哪些手段？敌人是文是武？
你仔细一看，嘿，是不是发现，动机好像又回到了成长？
其实，就是这么简单。
很多底层的逻辑就是如此：设立目标，通过体验，收获成果。然后一步一步的靠近最终目标，打败它，就能获得最终的胜利。
当然，这些粗浅的解释只是让你有个轮廓，知道方向与目标，以及达成目标的方法。
通过不断的积累经验后，你就可以独立的创作一个引人入胜的故事了，至少你的朋友不再轻视你的作品。
祝你有个好梦，然后梦想起航。

虽然我不懂，不过还是要给你点个赞

希望更多的有缘人看到这篇帖子🙏🏻